{"id":71898,"date":"2019-02-22T00:01:14","date_gmt":"2019-02-21T23:01:14","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=71898"},"modified":"2023-05-18T07:50:38","modified_gmt":"2023-05-18T05:50:38","slug":"extranos-domesticos-i-las-casas-extraordinarias-kiyoto-ota-pedro-hernandez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/extranos-domesticos-i-las-casas-extraordinarias-kiyoto-ota-pedro-hernandez\/","title":{"rendered":"Extra\u00f1os dom\u00e9sticos (I): Las casas extraordinarias de Kiyoto Ota | Landa Hern\u00e1ndez Mart\u00ednez"},"content":{"rendered":"

\"Extra\u00f1os
Casa de la Lluvia, al fondo. En primer plano a la derecha: Casa del Viento.<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Al entrar en el Museo Universitario del Chopo<\/a> aparecen tres peque\u00f1as casas. Decimos casas porque las reconocemos como tales: unos vol\u00famenes de madera con cubiertas inclinadas de un aspecto pintoresco, propio de los dibujos de lo que para un ni\u00f1o podr\u00eda ser una casa. Su concepci\u00f3n, sin embargo, dista por completo de los c\u00e1nones de la arquitectura: su tama\u00f1o es escaso, su espacio interior casi m\u00ednimo como para poder desarrollar en ellas alguna actividad y apenas caben unas pocas personas\u200a\u2014\u200aentre dos y cuatro\u200a\u2014\u200a; en resumen, distan mucho de ser funcionales.<\/p>\n

\"Extra\u00f1os
Casa del Viento.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La primera\u200a\u2014\u200ala Casa de Alicia<\/em>\u200a\u2014\u200atiene dos puertas, una en cada extremo de la casa en una simetr\u00eda espejada; cada puerta da acceso a una escalera al final del cual aparece una peque\u00f1a ventana\u200a\u2014\u200ao puerta, seg\u00fan se mire\u200a\u2014\u200a. Remitiendo al texto de Lewis Carroll, Alicia en el pa\u00eds de las maravillas<\/em><\/a>, desde la escalera se juega la perspectiva: el acceso generoso de la puerta se reduce conforme asciende hasta que el espacio es tan peque\u00f1o como lo era la casa del conejo blanco para Alicia despu\u00e9s de que esta se comiera ese dulce\u200a\u2014\u200a\u201cEat me\u201d\u200a\u2014\u200aque le permit\u00eda hacerse gigante. Junto a ella, una segunda casa, con una planta de cruz y dos puertas de acceso, una enfrente de otra, permiten entrar a un lugar donde corre el viento de forma cuanto menos singular: de dentro hacia afuera: seis ventiladores impulsan el aire al exterior, haciendo que dentro del espacio siempre habite una generosa y fresca corriente. Por \u00faltimo, una casa, que recuerda a construcciones propias de zonas tropicales, aparece s\u00f3lo habitada por agua: llueve dentro pero no se trata de goteras: \u00e9sa es la idea original, invertir la cl\u00e1sica relaci\u00f3n de refugio interior frente a las inclemencias, trasladadas ahora al c\u00e1lido interior e impidiendo que nadie pueda entrar, al tiempo que el olor a madera mojada impregna de forma c\u00e1lida y por completo la atm\u00f3sfera en torno a ella.<\/p>\n

\"Extra\u00f1os
\u00dateruz.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Tres casas \u201cde cuento\u201d imaginadas por el escultor japomexicano Kiyoto Ota<\/strong>, nacido en Sasebo, Nagasaki, en 1948 y profesor en la FAD-UNAM, quien, como apunta al describirlas no son casas sino que son como esculturas, o en todo caso, esculturas que, en nuestra memoria infantil, se nos muestran como casas. Estas tres mismas casas se completan en la exposici\u00f3n con otras tres piezas que pertenecen a su serie\u00a0\u00dateruz<\/em><\/strong>, desarrollada desde 2006, y que permite establecer de forma m\u00e1s clara las intenciones buscadas por Ota: a medio camino entre el nido, el huevo o el \u00fatero, esta serie nos muestra unas construcciones realizadas en maderas como encino, pino y cedro que invitan a experimentar con los sentidos en un esfuerzo por crear un lugar\u200a\u2014\u200aque no espacio, en las propias palabras del escultor\u200a\u2014\u200ac\u00e1lido y acogedor que recuerda al \u00fatero materno.<\/p>\n

Como respuesta, las tres casas extraordinarias se antojan m\u00e1s extra\u00f1as y menos acogedoras: permiten acceder a ellas pero no pueden ser habitadas por mucho tiempo: o son demasiado peque\u00f1as o demasiado incomodas o ya tienen su interior ocupado: son \u201ccontra\u00fateruz\u201d, refugios que niegan esa condici\u00f3n de refugio.<\/p>\n

\n

\u201cNo son lugares\u201d, <\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

nos dice.<\/p>\n

Pero las construcciones de Ota, vistas no ya desde el campo de la escultura, sino desde la arquitectura, ofrecen una lectura radical e interesante, incluso m\u00e1s all\u00e1 de las pretensiones de su autor: la de devolver a la arquitectura su capacidad de crear nuevos mundos posibles, no necesariamente funcionales o utilitarios, s\u00ed mucho m\u00e1s m\u00e1gicos, propios de un universo infantil que a\u00f1os de disciplina han relatado al olvido y que nos recuerde que eso de la arquitectura no es sino esa cosa de organizar componentes materiales para construir con ellos nuevos sentidos sobre la realidad.<\/p>\n

\"Extra\u00f1os
Casa de Alicia.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Pedro Hern\u00e1ndez \u00b7 arquitecto
\nMadrid. Febrero\u00a02019<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Al entrar en el Museo Universitario del Chopo aparecen tres peque\u00f1as casas. Decimos casas porque las reconocemos como tales: unos vol\u00famenes de madera con cubiertas inclinadas de un aspecto pintoresco, propio de los dibujos de lo que para un ni\u00f1o podr\u00eda ser una casa. 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M\u00e1s bien, me interesa entender c\u00f3mo las representaciones de la arquitectura, el paisaje, el dise\u00f1o o el territorio construyen y materializan determinados discursos ideol\u00f3gicos, imponiendo posturas, subjetividades y formas de acci\u00f3n sobre los cuerpos que la habitan. En mi trabajo edito estos discursos \u2013sus im\u00e1genes, sus historias o sus restos materiales\u2013 y reelaboro comentarios cr\u00edticos que ponen en evidencia sus controversias y contradicciones, formaliz\u00e1ndolos en diversos formatos como textos, fotograf\u00edas, v\u00eddeos, objetos o instalaciones, muchas veces entrecruzados entre s\u00ed. He publicado art\u00edculos y ensayos en diversos medios de Estados Unidos, Italia, Croacia, Espa\u00f1a, Chile y M\u00e9xico. 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