{"id":71872,"date":"2019-01-25T00:01:43","date_gmt":"2019-01-24T23:01:43","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=71872"},"modified":"2019-04-15T20:55:33","modified_gmt":"2019-04-15T18:55:33","slug":"las-transgresiones-del-aubette-marcelo-gardinetti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/las-transgresiones-del-aubette-marcelo-gardinetti\/","title":{"rendered":"Las transgresiones del Aubette | Marcelo Gardinetti"},"content":{"rendered":"

\"Cafe
Cafe Aubette, 1928<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

En 1928, Theo van Doesburg<\/a> formul\u00f3 la revisi\u00f3n m\u00e1s transgresora y consistente sobre el neoplasticismo. El dise\u00f1o para las salas interiores del Caf\u00e9 Aubette expone los patrones del elementarismo, una representaci\u00f3n que progresa la idea neopl\u00e1stica a una din\u00e1mica briosa contra la ortodoxia del dualismo horizontal y vertical. Esta decisi\u00f3n De van Doesburg produjo un enfrentamiento entre los miembros m\u00e1s prol\u00edficos del grupo que termino por derrumbar la unidad intelectual del movimiento De Stijl y la ruptura definitiva de su relaci\u00f3n con Mondrian<\/a>.<\/p>\n

El Caf\u00e9 Aubette forma parte de una estructura ubicada en la Place Kl\u00e9ber. Es una construcci\u00f3n remanente de un complejo mon\u00e1stico del siglo XIII, despu\u00e9s que una parte fue demolida y el resto adaptado al uso militar. A mediados de 1700 el arquitecto franc\u00e9s Jacques Fran\u00e7ois Blondel<\/a> recibi\u00f3 el encargo para reconstruir el conjunto con una estructura que representara \u201cel estilo de la \u00e9poca\u201d. Este complejo fue denominado Aubette, y deriva su nombre de \u201caube\u201d (amanecer). En 1845 se estableci\u00f3 all\u00ed el caf\u00e9 Cade, que posteriormente sirvi\u00f3 como escuela de m\u00fasica. En 1869 fue adquirido por la ciudad para ser utilizado como museo, pero un a\u00f1o m\u00e1s tarde fue quemado, atentado al que solo sobrevivi\u00f3 la fachada dise\u00f1ada por Blondel. En 1911 se inici\u00f3 un proceso de renovaci\u00f3n que no avanz\u00f3 demasiado, hasta que finalmente los hermanos Horn y Ernest Heitz,<\/a> desarrolladores inmobiliarios, se hicieron cargo del edificio. La fachada no sufri\u00f3 grandes modificaciones, pero en su interior, las diferentes intervenciones derivaron en una arquitectura bastante ecl\u00e9ctica.<\/p>\n

En 1925 los administradores del conjunto edilicio proponen a Jean Arp<\/a> intervenir en el interior para convertir la estructura en un centro de ocio. El programa inclu\u00eda una cafeter\u00eda, un restaurante, una cervecer\u00eda, un sal\u00f3n de t\u00e9 un cine y otras salas, repartidos en los cuatro pisos del edificio. Arp convoca a Theo van Doesburg para resolver los problemas arquitect\u00f3nicos emergentes de la intervenci\u00f3n y adem\u00e1s suma a su esposa Sophie Taeuber<\/a> para intervenir en algunas de las salas.<\/p>\n

Theo van Doesburg entendi\u00f3 que el dise\u00f1o del caf\u00e9 Aubette no era solo la oportunidad para avanzar en su concepto del arte total, tambi\u00e9n le permit\u00eda producir un giro en la concepci\u00f3n neopl\u00e1stica, dogmatizada por un estricto dualismo ortogonal que a\u00fan estaba influenciada por el discurso renacentista. Su dise\u00f1o proclama la cultura elementarista, que, en contraste con la est\u00e1tica ortogonal, representa el dinamismo del esp\u00edritu como sucede en la vida misma.<\/p>\n

\"Cafe
Cafe Aubette \u00a9 Claude Truong-Ngoc – Wikimedia Commons<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El interior del Aubette fue concebido como un espacio de gran fluidez. Un recorrido donde no se pod\u00eda establecer con precisi\u00f3n el l\u00edmite entre un espacio y otro. Cada artista se ocup\u00f3 de dise\u00f1ar un espacio en particular, pero Theo van Doesburg reservo para s\u00ed las salas m\u00e1s importantes: el gran sal\u00f3n de baile y el caf\u00e9 restaurant.<\/p>\n

En estos espacios, Theo van Doesburg reacciona a la disposici\u00f3n ortogonal de la habitaci\u00f3n para componer una contraposici\u00f3n de planos en diagonal. De este modo promueve un efecto giratorio y centr\u00edfugo en el espacio que se acent\u00faa mediante el desplazamiento de colores y el relieve, para alcanzar un alto grado de dinamismo visual. En esta intervenci\u00f3n, la influencia de El Lissitzky<\/a> y sus Proun fue determinante, tal como lo se\u00f1al Frampton:<\/p>\n

\n

\u201cel interior de Theo van Doesburg en L\u2019Aubette estaba similarmente dominado y deformado por las l\u00edneas de un enorme relieve diagonal o contracomposici\u00f3n que pasaba oblicuamente por encima de todas las superficies internas. Esta fragmentaci\u00f3n a trav\u00e9s del relieve \u2013una ampliaci\u00f3n del enfoque Proun de Lissitzky para su habitaci\u00f3n de 1923- estaba complementada por el hecho de que el mobiliario estaba exento de toda pieza elementarista\u201d.1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

El m\u00f3dulo de planos -1,20m x 1,20 m- est\u00e1 definido por la altura de los radiadores. La gama crom\u00e1tica mantiene la paleta de colores neopl\u00e1stica: Rojo, Azul, amarillo, negro y blanco, y la uni\u00f3n de matices del mismo tono permite acentuar o atenuar el brillo seg\u00fan las circunstancias. Los elementos colocados en relieve logran una definici\u00f3n m\u00e1s estricta de los planos y evitan la fusi\u00f3n visual. Esa disposici\u00f3n se beneficia en el en\u00e9rgico acento ortogonal que presentan los vanos de puertas y ventanas, adem\u00e1s de la propia disposici\u00f3n de las habitaciones, promoviendo un \u201ccontra movimiento\u201d a la presencia de la arquitectura.<\/p>\n

\n

\u201cLos dise\u00f1os de Theo van Doesburg para la gran sala de fiestas y el caf\u00e9 restaurante y el sal\u00f3n de t\u00e9 de Sophie Taeuber-Arp<\/a>, se ajustan a la concepci\u00f3n neopl\u00e1stica del dise\u00f1o de interiores: planos de color alineados con los elementos horizontales\/verticales de la arquitectura, sin atravesar los l\u00edmites establecidos por las esquinas. Cada pared est\u00e1 tratada como una composici\u00f3n distinta, con lo que se refuerza la integridad de las superficies discretas y se subordina el color a la arquitectura. En otros dise\u00f1os, como el de Sophie Taeuber-Arp para el bar del primer piso, se da una mayor continuidad pict\u00f3rica al espacio interior al hacer que los planos de color atraviesen las esquinas. Color y arquitectura desempe\u00f1an funciones parejas, en un acercamiento stijliano de fusi\u00f3n de ambos en una obra total\u201d.2<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Cafe
Cafe Aubette \u00a9 Claude Truong-Ngoc – Wikimedia Commons<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Con motivo de la inauguraci\u00f3n de la sala, Theo van Doesburg publica su teor\u00eda sobre el proyecto elementarista en un n\u00famero especial de De Stijl<\/a> dedicado al Aubette. Debido al escaso dinero asignado para la materializaci\u00f3n, se emplearon materiales de baja calidad que atentaron contra la fuerza expresiva del proyecto y atenuaron la contundencia de la unidad pl\u00e1stica que Theo van Doesburg buscaba. Esta circunstancia y la inquietud que provocaba entre los propietarios un trabajo demasiado vanguardista sometieron a la obra a varias modificaciones y posteriormente su destrucci\u00f3n a fines de 1930. En 1994 el caf\u00e9 fue motivo de una restauraci\u00f3n parcial y en 2006 se restaur\u00f3 por completo la primera planta seg\u00fan el proyecto original.<\/p>\n

En este ejercicio, Theo van Doesburg expresa su pensamiento \u201csupra material\u201d en el espacio tridimensional, asistido por el potencial comunicativo del color y la forma. Sin embargo, aun asintiendo la posici\u00f3n revisionista respecto de las teor\u00edas originarias del neoplasticismo, el dise\u00f1o del Aubette renueva el esp\u00edritu art\u00edstico que moviliza al grupo De Stijl: la unidad estrecha entre pintura, escultura y arquitectura.<\/p>\n

\n

\u201cel curso del hombre en el espacio (de izquierda a derecha, desde adelante hacia atr\u00e1s, de arriba abajo) ha adquirido fundamental importancia para la pintura en arquitectura\u2026. En esta pintura, la idea no consiste en conducir el hombre a lo largo de una superficie pintada de una pared, a fin de hacerle observar el desarrollo pict\u00f3rico del espacio de una pared a otra; el problema es evocar el efecto simultaneo de pintura y arquitectura\u201d<\/p>\n

Theo van Doesburg3<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"\u00a9Claude
Cafe Aubette \u00a9 Claude Truong-Ngoc – Wikimedia Commons<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Marcelo Gardinetti. Arquitecto
\nLa Plata. Argentina. Enero\u00a02019<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup>\u00a0Kenneth Frampton, Historia cr\u00edtica de la arquitectura moderna<\/a>, Editorial GG, 1981, pag.149<\/p>\n

2<\/sup>\u00a0De Stijl, 1917-1931. Visiones de una utop\u00eda<\/a>, Alianza Forma, 1982; p\u00e1g. 191<\/p>\n

3<\/sup>\u00a0Kenneth Framton, op. Cit. Pag. 149<\/p>\n

Fotografias: \u00a9 Claude Truong-Ngoc \/ Wikimedia Commons<\/p>\n

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