{"id":70946,"date":"2018-11-05T00:01:39","date_gmt":"2018-11-04T23:01:39","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=70946"},"modified":"2024-02-15T20:56:28","modified_gmt":"2024-02-15T19:56:28","slug":"la-maquina-del-millon-la-alegria-la-arquitectura-luis-gil-pita","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/la-maquina-del-millon-la-alegria-la-arquitectura-luis-gil-pita\/","title":{"rendered":"[:es]La m\u00e1quina del mill\u00f3n y la alegr\u00eda de la arquitectura | Luis Gil Pita[:gl]A m\u00e1quina do mill\u00f3n e a alegr\u00eda da arquitectura | Luis Gil Pita[:en]The million-dollar machine and the joy of architecture | Luis Gil Pita[:]"},"content":{"rendered":"

[:es]

\"La-m\u00e1quina-del-mill\u00f3n-y-la-alegr\u00eda-de-la-arquitectura-Luis-Gil-Pita-Sobre-la-adecuaci\u00f3n-de-un-espacio-p\u00fablico-en-los-Tilos.-Teo-2018.-Eduardo-Cruz.-00\"
La m\u00e1quina del mill\u00f3n y la alegr\u00eda de la arquitectura | Luis Gil Pita<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n
Sobre la adecuaci\u00f3n de un espacio p\u00fablico en los Tilos. Teo 2018. Eduardo Cruz Aguiar<\/strong><\/h5>\n
\n

\u201cMe gust\u00f3 siempre hablar de Arquitectura como divertimento; si no se hace alegremente no es Arquitectura. Esta alegr\u00eda es, precisamente, la Arquitectura, la satisfacci\u00f3n que se siente. La emoci\u00f3n de la Arquitectura hace sonre\u00edr, da risa. La vida no\u201d.<\/em><\/p>\n

Alejandro de la Sota<\/p>\n<\/blockquote>\n

Releyendo a Alejandro de la Sota uno se da cuenta al instante de que la mayor parte de la\u00a0 arquitectura se ha vuelto triste, muy triste, no el verla sino el vivirla, entenderla, porque pocas veces se descubre algo m\u00e1s all\u00e1 de su fotograf\u00eda. Incluso en este sentido, el de su representaci\u00f3n fotogr\u00e1fica, ha venido a darse \u00faltimamente un paso m\u00e1s hacia el nulo riesgo que toman hoy d\u00eda los arquitectos, produci\u00e9ndose una novedad atonal, pues, si\u00a0 hasta hace poco, a algunos fot\u00f3grafos los arquitectos los llamaban para acabar su obra y suplir la falta de car\u00e1cter de lo propuesto -es decir los fot\u00f3grafos pon\u00edan con su trabajo la tensi\u00f3n de la que carec\u00eda la arquitectura que retrataban-ahora en ciertas obras lo arquitectos llegan a preparar con su vana arquitectura el trabajo de las fotograf\u00edas al fot\u00f3grafo.<\/p>\n

Una previsi\u00f3n que se demuestra perversa, en un adelanto a lo que deber\u00eda ser la funci\u00f3n del fot\u00f3grafo como observador, rigidizando y anul\u00e1ndola libre lectura que todo edificio debe generar a sus espectadores y usuarios, introduciendo un doble falsete, en un retorcer de lo ya inexistente e imaginario, de algo que obviamente deber\u00eda ser real. Estos planteamientos arquitect\u00f3nicos, tan publicables, se han ido convirtiendo en una c\u00e1rcel, un funeral para la propuesta creativa y vital que todo ejercicio de arquitectura debe proveernos, traicionando la confianza y la esperanza que llegaba a darse incluso en la arquitectura que fallaba, porque \u00e9sta al menos era la que se arriesgaba. Decepciones de estas hay muchas, cada d\u00eda m\u00e1s y muy cerca.<\/p>\n

\"Espacio
Espacio p\u00fablico en los Tilos. Teo. Eduardo Cruz. 2018 | Fotograf\u00eda: Luis Gil Pita<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Pero la vida, que no da risa, como dice Sota, tambi\u00e9n te procura momentos de reencuentro e ilusi\u00f3n con arquitectos de siempre (tambi\u00e9n gracias a la labor de fot\u00f3grafos que nos los permiten revisar como Ana Amado<\/a>– aqu\u00ed al contrario de lo citado anteriormente los arquitectos O\u00edza, Arniches-Dom\u00ednguez, Fdez. del Amo\u00a0 hacen arquitectura y los fot\u00f3grafos fotograf\u00eda\u2026- ), y con otros nuevos y j\u00f3venes, que te reaniman como arquitecto y te devuelven la esperanza como ciudadano. Son proyectos y obras menores, s\u00f3lo en su apariencia y escala, porque a estos arquitectos pr\u00e1cticamente s\u00f3lo les quedan los resquicios y los m\u00e1rgenes para poder trabajar, pero grandes en su intensidad y conciencia transformadora. Les preguntas a estos profesionales y, de manera indirecta a sus obras y, al contrario que a los arquitectos a los que nos refer\u00edamos en el p\u00e1rrafo anterior, te responden que son imperfectas, que est\u00e1n llenas de tropiezos, que no merece la pena que los y las cites, y lo dicen sin falsa modestia.<\/p>\n

Les entendemos, pues para seguir trabajando con ese nivel de compromiso en la dif\u00edcil contemporaneidad que les ha tocado habitar, es preferible pasar desapercibido.\u00a0 Sin embargo esas conscientes torpezas o imperfecciones nos parece que son \u2013como las propuestas que Javier Tomeo<\/a> hace en su literatura mediante sus personajes literarios, imperfectos, asim\u00e9tricos, cojos, sordos, bizcos, con peque\u00f1os defectos o con lesiones y taras,\u00a0 que les han permitido llevar otra vida diferente mucho m\u00e1s dura pero m\u00e1s rica de la ordenada y prevista en primera instancia- la tect\u00f3nica del aut\u00e9ntico proceso creativo, el argumento real\u00a0 que es lo que hace de la vida y de la propia arquitectura algo dificultoso y enrevesado pero al mismo tiempo tenso y natural.<\/p>\n

\"Espacio
Espacio p\u00fablico en los Tilos. Teo. Eduardo Cruz. 2018 | Fotograf\u00eda: Luis Gil Pita<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Dec\u00edamos que uno de estos momentos de ilusi\u00f3n le\u00eddo en proyectos llenos de vida, es la reconfiguraci\u00f3n del espacio p\u00fablico del Parque de los Tilos en Teo, ayuntamiento colindante con el de Santiago de Compostela, del arquitecto Eduardo Cruz Aguiar.<\/strong> Terminada en 2018 es un proyecto no f\u00e1cilmente definible, pues se trata de una actuaci\u00f3n sobre un espacio p\u00fablico que cruza transversalmente muchos de los principios b\u00e1sicos de la arquitectura y, sin quererlo, de la profunda cultura de la misma.<\/p>\n

El propio arquitecto al ser interpelado sobre su significado dice:<\/p>\n

\n

\u201cNo sabr\u00eda c\u00f3mo definirlo. Tal vez sea un artefacto.\u00a0Un espacio-mecanismo para usos inciertos. No deja de ser una\u00a0infraestructura soporte de actividad diversa en un espacio exterior cubierto\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

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Espacio p\u00fablico en los Tilos. Teo. Eduardo Cruz. 2018 | Fotograf\u00eda: Luis Gil Pita<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Ese no saber muy bien qu\u00e9 es lo que uno ha realizado, esa inseguridad consciente, es la primera pista que nos hace sentir y poder leer que estamos ante esta construcci\u00f3n habitando una obra de arquitectura de ra\u00edz.<\/p>\n

S\u00f3lo en apariencia, esta pieza es una sencilla cubrici\u00f3n a manera de losa plana de planta cuadrangular, cuyo fin es proteger un \u00e1rea preexistente que se extiende -en forma circular- m\u00e1s all\u00e1 de la propia y nueva cubrici\u00f3n, sin marcar un dominio estrictamente definido. El objetivo de esta protecci\u00f3n es reservar al menos una parte del espacio total de la plaza de las inclemencias atmosf\u00e9ricas, especialmente del agua \u2013en forma de recinto abierto-permitiendo usar parte de la misma en d\u00edas de lluvia o bien en otros momentos estivales ofreciendo sombra bajo el fuerte soleamiento.<\/p>\n

\"Espacio
Espacio p\u00fablico en los Tilos. Teo. Eduardo Cruz. 2018 | Fotograf\u00eda: Luis Gil Pita<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La referida losa de cubrici\u00f3n se encuentra perforada de forma asim\u00e9trica por una serie de lucernarios impermeables al agua mediante la interposici\u00f3n de una membrana del tipo ETFE. Lucernarios que son ca\u00f1ones de luz proyectada y variable sobre el plano del suelo, al mismo tiempo que ayudan a rigidizar la propia losa. La principal acci\u00f3n arquitect\u00f3nica provocada por esta cubrici\u00f3n, la de proteger un \u00e1mbito abierto y en apariencia indefinido, se completa con la reserva de un n\u00facleo semicerrado, para los aseos y el guardado de materiales comunes varios, y con la ubicaci\u00f3n de una serie de mesas circulares al interior y exterior de la protecci\u00f3n, todos ellos especie de bumpers<\/em> de un habitable pimball que genera una amplia variabilidad de usos al ciudadano.<\/p>\n

El dominio cambiante que se genera en forma de sombra o de protecci\u00f3n, se proyecta centr\u00edfugamente hacia un per\u00edmetro exterior m\u00e1s alejado, mediante el posicionamiento de unos amplios bancos de forma semicircular abierta.<\/p>\n

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Espacio p\u00fablico en los Tilos. Teo. Eduardo Cruz. 2018 | Fotograf\u00eda: Luis Gil Pita<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Poco m\u00e1s dir\u00eda su autor, excepto los esfuerzos constructivos que lleva aparejado, resolver una estructura tan sutil y tensa. Bastante m\u00e1s \u2013arquitectura-, dice la contemplaci\u00f3n del reestructurado lugar al ver los usos abiertos y diversos que hacen los ciudadanos\u2013los ni\u00f1os, los ancianos, los comerciantes, los m\u00fasicos, las asociaciones…- de esta arquitectura cuando permaneces en ella un tiempo.<\/p>\n

Que no exista cerca, no quiere decir que no exista recinto, como ser\u00eda preceptivo seg\u00fan los principios cl\u00e1sicos de la arquitectura, s\u00f3lo que en el caso de este edificio \u201cabierto\u201d, la cerca se materializa mediante un borde libre, un muro invisible pero bien perceptible, nacido de la proyecci\u00f3n cambiante de la sombra, y tambi\u00e9n de la mancha del agua arrojada, acciones ambas que \u201cconstruyen\u201d el limite seco y h\u00famedo de un dominio cambiante seg\u00fan las condiciones atmosf\u00e9ricas. M\u00e1s all\u00e1 de este dominio m\u00e1s f\u00edsico, el edificio se expande en otros sentidos mediante las relaciones cambiantes de control y dependencia visual entre el banco exterior y las acciones a cubierto, bien sean de los juegos de los ni\u00f1os y la vigilancia de los mayores, bien de los conciertos de m\u00fasica o mercado que se emplazan al interior, pero que crecen hacia fuera\u2026<\/p>\n

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Espacio p\u00fablico en los Tilos. Teo. Eduardo Cruz. 2018 | Fotograf\u00eda: Luis Gil Pita<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Y entretanto, la proyecci\u00f3n al interior de la luz natural de los lucernarios durante el d\u00eda, regresa durante la noche mediante la iluminaci\u00f3n artificial al exterior por los mismos huecos, volvi\u00e9ndose ahora l\u00e1mparas a la vecindad dom\u00e9stica colindante del parque, en un movimiento de s\u00edstole-di\u00e1stole, de respiraci\u00f3n y\u00f3guica, que procura expresi\u00f3n arquitect\u00f3nica en diferente horarios, tambi\u00e9n los nocturnos.<\/p>\n

Una arquitectura casi precaria, al margen de la edilicia estandarizada, que es un presente para los ciudadanos, pero tambi\u00e9n un regalo a los arquitectos por la presencia y riqueza de profundas referencias a la cultura de la arquitectura. Un lujo el que podamos sentir de manera cruzada, habitando la sombra de este edificio, la lectura abierta de los cl\u00e1sicos Aldo van Eyck<\/strong>,<\/a> Le Corbusier<\/a>, Noguchi, Mies<\/a><\/strong>, pero tambi\u00e9n m\u00e1s all\u00e1, la referencia de su propuesta arquitect\u00f3nica al compromiso social y \u00e9tico con una ecolog\u00eda de la infraestructura del maestro Maarten Struijs<\/strong>.<\/p>\n

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Espacio p\u00fablico en los Tilos. Teo. Eduardo Cruz. 2018 | Fotograf\u00eda: Luis Gil Pita<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Struijs lo dice bien claro<\/p>\n

\n

\u201cEl espacio perfecto es aquel que aloja en su interior un morar desinteresado procurando un entorno m\u00e1s estable para as\u00ed prevenir al ciudadano de las urbes de sentirse en un permanente estado de extra\u00f1eza en su propia ciudad<\/em>\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Algo que nos parece muy evidente en esta obra y siendo as\u00ed \u00e9sta y todas las referencias proporcionadas indirectamente por Eduardo Cruz Aguiar<\/strong> valen, porque quien reflexiona y propone el proyecto, se deja, sin preconceptos, entreverar de las necesidades m\u00e1s b\u00e1sicas de la arquitectura, que son las que m\u00e1s necesita el ciudadano libre y la tambi\u00e9n la alta cultura de la arquitectura alegre\u2026<\/p>\n

Una alegr\u00eda-risa en la manera que dec\u00eda Sota, como satisfacci\u00f3n que se siente y se transmite al emanar de la propia acci\u00f3n proyectual, algo tan poco habitual. La misma satisfacci\u00f3n que al jugar a la m\u00e1quina del mill\u00f3n, al flipper, al pimball, sent\u00edamos al ver bailar y correr a la bola de acero, como ciudadana libre, entre los bumpers y los pasillos abiertos antes de escuchar el \u201ctac\u201d seco de la partida extra.<\/p>\n

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Espacio p\u00fablico en los Tilos. Teo. Eduardo Cruz. 2018. | Fotograf\u00eda: Luis Gil Pita<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Luis Gil Pita, arquitecto.
\nSantiago de Compostela, noviembre\u00a02018[:gl]\"La-m\u00e1quina-del-mill\u00f3n-y-la-alegr\u00eda-de-la-arquitectura-Luis-Gil-Pita-Sobre-la-adecuaci\u00f3n-de-un-espacio-p\u00fablico-en-los-Tilos.-Teo-2018.-Eduardo-Cruz.-00\"<\/p>\n

Sobre a adecuaci\u00f3n dun espazo p\u00fablico nos Tilos. Teo 2018. Eduardo Cruz Aguiar.<\/strong><\/p>\n

\n

\u201cGustoume sempre falar de Arquitectura como divertimento; se non se fai alegremente non \u00e9 Arquitectura. Esta alegr\u00eda \u00e9, precisamente, a Arquitectura, a satisfacci\u00f3n que sente. A emoci\u00f3n da Arquitectura fai sorrir, d\u00e1 risa. A vida non\u201d.<\/em><\/p>\n

Alejandro de la Sota<\/p>\n<\/blockquote>\n

Relendo a Alejandro da Sota uno d\u00e1se conta ao instante de que a maior parte da arquitectura volveuse triste, moi triste, non o vela sen\u00f3n o vivila, entendela, porque poucas veces desc\u00f3brese algo m\u00e1is al\u00e1 da s\u00faa fotograf\u00eda. Mesmo neste sentido, o da s\u00faa representaci\u00f3n fotogr\u00e1fica, veu a darse ultimamente un paso m\u00e1is cara ao nulo risco que toman hoxe d\u00eda os arquitectos, produc\u00edndose unha novidade atonal, pois, se ata hai pouco, a alg\u00fans fot\u00f3grafos os arquitectos cham\u00e1banos para acabar a s\u00faa obra e suplir a falta de car\u00e1cter do proposto -\u00e9 dicir os fot\u00f3grafos po\u00f1\u00edan co seu traballo a tensi\u00f3n da que carec\u00eda a arquitectura que retrataban-agora en certas obras o arquitectos chegan a preparar coa s\u00faa va arquitectura o traballo das fotograf\u00edas ao fot\u00f3grafo.<\/p>\n

Unha previsi\u00f3n que se demostra perversa, nun adianto ao que deber\u00eda ser a funci\u00f3n do fot\u00f3grafo como observador, rigidizando e anul\u00e1ndoa libre lectura que todo edificio debe xerar aos seus espectadores e usuarios, introducindo un dobre falsete, nun retorcer do xa inexistente e imaxinario, de algo que obviamente deber\u00eda ser real. Estas formulaci\u00f3ns arquitect\u00f3nicas, tan publicables, f\u00f3ronse convertendo nun c\u00e1rcere, un funeral para a proposta creativa e vital que todo exercicio de arquitectura debe provernos, traizoando a confianza e a esperanza que chegaba a darse mesmo na arquitectura que fallaba, porque esta polo menos era a que se arriscaba. Decepci\u00f3ns destas hai moitas, cada d\u00eda m\u00e1is e moi preto.<\/p>\n

\"Espacio
Espazo p\u00fablico nos Tilos. Teo. Eduardo Cruz. 2018 | Fotograf\u00eda: Luis Gil Pita<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Pero a vida, que non d\u00e1 risa, como di Sota, tam\u00e9n che procura momentos de reencontro e ilusi\u00f3n con arquitectos de sempre (tam\u00e9n grazas ao labor de fot\u00f3grafos que nolos permiten revisar como Ana Amado<\/a>– aqu\u00ed ao contrario do citado anteriormente os arquitectos O\u00edza, Arniches-Dom\u00ednguez, Fdez. do Amo fan arquitectura e os fot\u00f3grafos fotografa\u2026- ), e con outros novos e novos, que che reaniman como arquitecto e dev\u00f3lvenche a esperanza como cidad\u00e1n. Son proxectos e obras menores, s\u00f3 na s\u00faa aparencia e escala, porque a estes arquitectos practicamente s\u00f3 quedan as f\u00edsgoas e as marxes para poder traballar, pero grandes na s\u00faa intensidade e conciencia transformadora. Preg\u00fantaslles a estes profesionais e, de maneira indirecta \u00e1s s\u00faas obras e, ao contrario que aos arquitectos aos que nos referiamos no par\u00e1grafo anterior, resp\u00f3ndenche que son imperfectas, que est\u00e1n cheas de tropezos, que non merece a pena que os e c\u00edtelas, e dino sen falsa modestia.<\/p>\n

Entend\u00e9moslles, pois para seguir traballando con ese nivel de compromiso na dif\u00edcil contemporaneidad que lles tocou habitar, \u00e9 preferible pasar desapercibido. Con todo esas conscientes torpezas ou imperfecci\u00f3ns par\u00e9cenos que son \u2013como as propostas que Javier Tomeo<\/a> fai na s\u00faa literatura mediante os seus personaxes literarios, imperfectos, asim\u00e9tricos, cojos, xordos, vesgos, con pequenos defectos ou con lesi\u00f3ns e taras, que lles permitiron levar outra vida diferente moito m\u00e1is dura pero m\u00e1is rica da ordenada e prevista en primeira instancia- a tect\u00f3nica do aut\u00e9ntico proceso creativo, o argumento real que \u00e9 o que fai da vida e da propia arquitectura algo dificultoso e enrevesado pero ao mesmo tempo tenso e natural.<\/p>\n

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Espazo p\u00fablico nos Tilos. Teo. Eduardo Cruz. 2018 | Fotograf\u00eda: Luis Gil Pita<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Diciamos que un destes momentos de ilusi\u00f3n lido en proxectos cheos de vida, \u00e9 a reconfiguraci\u00f3n do espazo p\u00fablico do Parque dos Tilos en Teo, concello lindeiro co de Santiago de Compostela, do arquitecto Eduardo Cruz Aguiar<\/strong>. Terminada en 2018 \u00e9 un proxecto non facilmente definible, pois se trata dunha actuaci\u00f3n sobre un espazo p\u00fablico que cruza transversalmente moitos dos principios b\u00e1sicos da arquitectura e, sen querelo, da profunda cultura da mesma.<\/p>\n

O propio arquitecto ao ser interpelado sobre o seu significado di:<\/p>\n

\n

\u201cNon saber\u00eda como definilo. Talvez sexa un artefacto. Un espazo-mecanismo para usos incertos. Non deixa de ser unha infraestrutura soporte de actividade diversa nun espazo exterior cuberto\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Espacio
Espazo p\u00fablico\u00a0nos Tilos. Teo. Eduardo Cruz. 2018 | Fotograf\u00eda: Luis Gil Pita<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Ese non saber moi ben que \u00e9 o que un realizou, esa inseguridade consciente, \u00e9 a primeira pista que nos fai sentir e poder ler que estamos ante esta construci\u00f3n habitando unha obra de arquitectura de ra\u00edz.<\/p>\n

S\u00f3 en aparencia, esta peza \u00e9 unha sinxela cubrici\u00f3n a maneira de laxa plana de planta cuadrangular, cuxo fin \u00e9 protexer unha \u00e1rea preexistente que se estende -en forma circular- m\u00e1is al\u00f3 da propia e nova cubrici\u00f3n, sen marcar un dominio estritamente definido. O obxectivo desta protecci\u00f3n \u00e9 reservar polo menos unha parte do espazo total da praza das inclemencias atmosf\u00e9ricas, especialmente da auga \u2013en forma de recinto aberto-permitindo usar parte da mesma en d\u00edas de choiva ou ben noutros momentos estivais ofrecendo sombra baixo o forte soleamiento.<\/p>\n

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Espazo p\u00fablico nos Tilos. Teo. Eduardo Cruz. 2018. | Fotograf\u00eda: Luis Gil Pita<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

A referida laxa de cubrici\u00f3n at\u00f3pase perforada de forma asim\u00e9trica por unha serie de lucernarios impermeables \u00e1 auga mediante a interposici\u00f3n dunha membrana do tipo ETFE. Lucernarios que son can\u00f3ns de luz proxectada e variable sobre o plano do chan, ao mesmo tempo que axudan a rigidizar a propia laxa. A principal acci\u00f3n arquitect\u00f3nica provocada por esta cubrici\u00f3n, a de protexer un \u00e1mbito aberto e en aparencia indefinido, compl\u00e9tase coa reserva dun n\u00facleo semicerrado, para os aseos e o gardado de materiais com\u00fans varios, e coa localizaci\u00f3n dunha serie de mesas circulares ao interior e exterior da protecci\u00f3n, todos eles especie de bumpers dun habitable pimball que xera unha ampla variabilidade de usos ao cidad\u00e1n.<\/p>\n

O dominio cambiante que se xera en forma de sombra ou de protecci\u00f3n, prox\u00e9ctase centr\u00edfugamente cara a un per\u00edmetro exterior m\u00e1is afastado, mediante o posicionamento duns amplos bancos de forma semicircular aberta.<\/p>\n

\"Espacio
Espazo p\u00fablico nos Tilos. Teo. Eduardo Cruz. 2018 | Fotograf\u00eda: Luis Gil Pita<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Pouco m\u00e1is dir\u00eda o seu autor, excepto os esforzos construtivos que leva aparellado, resolver unha estrutura tan sutil e tensa. Bastante m\u00e1is \u2013arquitectura-, di a contemplaci\u00f3n do reestruturado lugar ao ver os usos abertos e diversos que fan os cidad\u00e1ns\u2013os nenos, os anci\u00e1ns, os comerciantes, os m\u00fasicos, as asociaci\u00f3ns…- desta arquitectura cando permaneces nela un tempo.<\/p>\n

Que non exista preto, non quere dicir que non exista recinto, como ser\u00eda preceptivo segundo os principios cl\u00e1sicos da arquitectura, s\u00f3 que no caso deste edificio \u201caberto\u201d, a preto material\u00edzase mediante un bordo libre, un muro invisible pero ben perceptible, nacido da proxecci\u00f3n cambiante da sombra, e tam\u00e9n de m\u00e1nchaa da auga arroxada, acci\u00f3ns ambas que \u201cconstr\u00faen\u201d o limite seco e h\u00famido dun dominio cambiante segundo as condici\u00f3ns atmosf\u00e9ricas. M\u00e1is al\u00f3 deste dominio m\u00e1is f\u00edsico, o edificio exp\u00e1ndese noutros sentidos mediante as relaci\u00f3ns cambiantes de control e dependencia visual entre o banco exterior e as acci\u00f3ns para cuberto, ben sexan dos xogos dos nenos e a vixilancia dos maiores, ben dos concertos de m\u00fasica ou mercado que se emprazan ao interior, pero que crecen cara a f\u00f3ra\u2026<\/p>\n

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Espazo p\u00fablico nos Tilos. Teo. Eduardo Cruz. 2018 | Fotograf\u00eda: Luis Gil Pita<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

E namentres, a proxecci\u00f3n ao interior da luz natural dos lucernarios durante o d\u00eda, regresa durante a noite mediante a iluminaci\u00f3n artificial ao exterior polos mesmos ocos, volv\u00e9ndose agora l\u00e1mpadas \u00e1 veci\u00f1anza dom\u00e9stica lindeira do parque, nun movemento de s\u00edstole- di\u00e1stole, de respiraci\u00f3n y\u00f3guica, que procura expresi\u00f3n arquitect\u00f3nica en diferente horarios, tam\u00e9n os nocturnos.<\/p>\n

Unha arquitectura case precaria, \u00e1 marxe da edilicia estandarizada, que \u00e9 un presente para os cidad\u00e1ns, pero tam\u00e9n un agasallo aos arquitectos pola presenza e riqueza de profundas referencias a cultura da arquitectura. Un luxo o que podamos sentir de maneira cruzada, habitando a sombra deste edificio, a lectura aberta dos cl\u00e1sicos Aldo van Eyck<\/strong>,<\/a>\u00a0Le Corbusier<\/a>, Noguchi,\u00a0Mies<\/a><\/strong>, pero tam\u00e9n m\u00e1is al\u00f3, a referencia da s\u00faa proposta arquitect\u00f3nica ao compromiso social e \u00e9tico cunha ecolox\u00eda da infraestrutura do mestre Maarten Struijs<\/strong>.<\/p>\n

\"Espacio
Espazo p\u00fablico nos Tilos. Teo. Eduardo Cruz. 2018 | Fotograf\u00eda: Luis Gil Pita<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Struijs\u00a0o\u00a0dixo ben claro<\/p>\n

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\u201cO espazo perfecto \u00e9 aquel que aloxa no seu interior un morar desinteresado procurando unha contorna m\u00e1is estable para as\u00ed previr ao cidad\u00e1n das urbes de sentirse nun permanente estado de estra\u00f1eza na s\u00faa propia cidade\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Algo que nos parece moi evidente nesta obra e sendo as\u00ed esta e todas as referencias proporcionadas indirectamente por Eduardo Cruz Aguiar<\/strong> valen, porque quen reflexiona e prop\u00f3n o proxecto, d\u00e9ixase, sen preconceptos, entreverar das necesidades m\u00e1is b\u00e1sicas da arquitectura, que son as que m\u00e1is necesita o cidad\u00e1n libre e a tam\u00e9n a alta cultura da arquitectura alegre\u2026<\/p>\n

Unha alegr\u00eda-risa na maneira que dic\u00eda Sota, como satisfacci\u00f3n que sente e transm\u00edtese ao emanar da propia acci\u00f3n proyectual, algo tan pouco habitual. A mesma satisfacci\u00f3n que ao xogar \u00e1 m\u00e1quina do mill\u00f3n, ao flipper, ao pimball, sentiamos ao ver bailar e correr \u00e1 b\u00f3la de aceiro, como cidad\u00e1 libre, entre os bumpers e os corredores abertos antes de escoitar o \u201c tac\u201d seco da partida extra.<\/p>\n

\"Espacio
Espazo p\u00fablico nos Tilos. Teo. Eduardo Cruz. 2018 | Fotograf\u00eda: Luis Gil Pita<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Luis Gil Pita, arquitecto.
\nSantiago de Compostela, novembro 2018<\/p>\n