{"id":70777,"date":"2019-05-03T00:01:11","date_gmt":"2019-05-02T22:01:11","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=70777"},"modified":"2019-05-30T09:58:36","modified_gmt":"2019-05-30T07:58:36","slug":"trauner-una-caja-cerillas-jorge-gorostiza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/trauner-una-caja-cerillas-jorge-gorostiza\/","title":{"rendered":"[:es]Trauner, una caja de cerillas | Jorge Gorostiza[:gl]Trauner, unha caixa de mistos | Jorge Gorostiza[:en]Trauner, a matchbox | Jorge Gorostiza[:]"},"content":{"rendered":"

[:es]

\"Trauner
Trauner en los decorados de Alrededor de la medianoche. Fotograf\u00eda publicada en el art\u00edculo mencionado de La Vanguardia.<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Es indudable que\u00a0Alexandre Trauner<\/a>\u00a0fue uno de los mejores escen\u00f3grafos cinematogr\u00e1ficos de la historia. En 1987 se organiz\u00f3 en la barcelonesa\u00a0Galer\u00eda Dau al Set<\/a>\u00a0 una exposici\u00f3n con sus dibujos, mientras se celebraba la primera edici\u00f3n del\u00a0Festival de Cinema de Barcelona<\/a>.<\/p>\n

El diario\u00a0La Vanguardia<\/a>\u00a0<\/i>public\u00f3 una entrevista con el maestro, firmada por F\u00e9lix Flores, que reproduce algunos de los t\u00f3picos que entonces se empleaban cuando se mencionaba el trabajo de los directores art\u00edsticos; su t\u00edtulo ya es uno de ellos:<\/p>\n

\n

\u00abAlexandre Trauner, el hombre que pinta lo que vemos en el cine\u00bb,<\/p>\n<\/blockquote>\n

olvidando que los escen\u00f3grafos crean los espacios, siendo mucho m\u00e1s arquitectos que pintores, porque el grafismo y pocas veces la pintura eran solo el instrumento que les serv\u00eda para expresar sus ideas. Sobre este t\u00edtulo se puede leer un texto que comienza:<\/p>\n

\n

\u00abUn artista que practica desde hace cincuenta a\u00f1os una de las especialidades m\u00e1s desconocidas para el p\u00fablico en el mundo del cine; el dise\u00f1o de decorados, es objeto en el festival de Cinema de una exposici\u00f3n\u00bb,<\/p>\n<\/blockquote>\n

en aquellos a\u00f1os el \u00abdise\u00f1o de decorados\u00bb pod\u00eda ser un trabajo poco conocido por el p\u00fablico, pero ya se hab\u00edan publicado libros sobre este tema y hab\u00eda c\u00e9lebres y reconocidos escen\u00f3grafos, tanto espa\u00f1oles como extranjeros.<\/p>\n

Las mayor\u00eda de lo que el entrevistador pone en boca de\u00a0Trauner<\/a>\u00a0se refiere a su carrera profesional, hablando sobre los directores con los que trabaj\u00f3, como el gran\u00a0Welles<\/a>:<\/p>\n

\n

\u00abMe gustaba mucho Orson. Era muy inteligente e instintivo, un hombre cargado de ideas que no pudo llevar a la pr\u00e1ctica en su mayor parte porque era su propio productor\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Tambi\u00e9n hace una consideraci\u00f3n interesante sobre el papel de su profesi\u00f3n:<\/p>\n

\n

\u00abEn las pel\u00edculas lo m\u00e1s importante es la historia, luego vienen los actores, y despu\u00e9s los t\u00e9cnicos. Yo estoy all\u00ed, detr\u00e1s\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n

una consideraci\u00f3n en la que destaca su modestia, porque su contribuci\u00f3n a las pel\u00edculas en las que trabaj\u00f3 fue capital,\u00a0Trauner<\/a>\u00a0tambi\u00e9n habla sobre los estudios cinematogr\u00e1ficos:<\/p>\n

\n

\u00abEl cine consiste en dar al p\u00fablico el m\u00e1ximo de ilusi\u00f3n, de sentido de la realidad donde s\u00f3lo hay ficci\u00f3n. Por ejemplo, los rodajes son algo muy curioso. Una caja de cerillas puede ser m\u00e1s importante que un gran plat\u00f3, todo depende de la historia. No es una cuesti\u00f3n de m\u00e1s grande o m\u00e1s peque\u00f1o sino de qu\u00e9 se puede hacer. Fue as\u00ed como realizamos\u00a0Alrededor de la medianoche<\/i>, en un peque\u00f1o estudio. Naturalmente, no se puede hacer\u00a0Intolerancia<\/a>\u00a0<\/i>en una caja de cerillas y Griffith era un loco\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n

El escen\u00f3grafo tambi\u00e9n menciona el estado del negocio cinematogr\u00e1fico de aquellos a\u00f1os:<\/p>\n

\n

\u00abEntonces, en Hollywood hab\u00edan productores. Se preocupaban de hacer buenas pel\u00edculas y que dieran dinero. Hoy ya no existen productores como antes; su \u00fanico objetivo es ganar dinero, y no importa que las pel\u00edculas Sean malas porque la oferta de entretenimiento audiovisual ya es enorme\u00bb,<\/p>\n<\/blockquote>\n

algo que se ha agravado desde entonces, provocando un cambio radical del sistema que imperaba a finales del siglo pasado.<\/p>\n

Al final de la entrevista Trauner dice algo muy razonable:<\/p>\n

\n

\u00abla vida es corta y las pel\u00edculas, demasiado largas. Lo que hay que hacer es intentar no aburrirse y no aburrir a los dem\u00e1s\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Jorge Gorostiza, Doctor arquitecto.
\nSanta Cruz de Tenerife,\u00a0septiembre 2018
\nAutor del blog Arquitectura+Cine+Ciudad<\/em><\/span><\/p>\n