{"id":70595,"date":"2018-09-19T00:01:37","date_gmt":"2018-09-18T22:01:37","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=70595"},"modified":"2018-12-04T10:56:41","modified_gmt":"2018-12-04T09:56:41","slug":"casa-laspre-nomarq-estudi-darquitectura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/casa-laspre-nomarq-estudi-darquitectura\/","title":{"rendered":"Casa l’Aspre | nomarq estudi d\u2019arquitectura"},"content":{"rendered":"

\"Casa
Casa l’Aspre | nomarq estudi d\u2019arquitectura \u00a9 Milena Villalba 2017<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Luz y volumen trabajan al un\u00edsono, y se perciben a trav\u00e9s de la composici\u00f3n y los recorridos de una obra arquitect\u00f3nica. Le Corbusier, con su archiconocida frase de<\/p>\n

\n

\u00abla arquitectura es el juego sabio […] de los vol\u00famenes bajo la luz\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n

firmaba la historia de una obsesi\u00f3n: la del estudio de la luz, su movimiento, hasta tomar forma como una parte de sus cinco puntos de la arquitectura. En su narrativa compositiva, otro concepto, la\u00a0promenade architecturale<\/em>, marcaba la relaci\u00f3n entre el cuerpo y los elementos de una obra, incluyendo ese movimiento como raz\u00f3n de proyecto. Luz y cuerpos en movimiento como latidos de una espacialidad fluida y continua.<\/p>\n

Estos par\u00e1metros basales de la arquitectura se interpretan en el proyecto Casa l’Aspre de nomarq | estudi d’arquitectura, una vivienda en el pueblo alicantino de Orba, situada en una parcela pentagonal de casi 1000m2.<\/p>\n

El solar en forma de l\u00e1piz <\/em>est\u00e1 marcado por una fuerte pendiente, como es habitual en esta zona, que desciende de sur a norte rodeado por la perpetua presencia del mar, por una vegetaci\u00f3n mediterr\u00e1nea con el verdor que caracteriza al levante, y por una ocupaci\u00f3n del suelo residencial y extensiva donde la vivienda unifamiliar aislada constituye la \u00fanica tipolog\u00eda. A pesar de que la vivienda proyectada por el estudio nomarq encaje en esta tipolog\u00eda circundante, se aleja totalmente del lenguaje arquitect\u00f3nico predominante, tratando desde su personal mirada los elementos volumen, luz, recorrido, densidad, paisaje y movimiento, como objetos de la arquitectura.<\/p>\n

Por la situaci\u00f3n de la parcela, la vivienda se ubica en la parte central del terreno, posici\u00f3n que le permite encuadrar las mejores panor\u00e1micas, incluido el mar de fondo. El acceso se ubicar\u00eda as\u00ed en la parte de menor cota, conectado con la calle y estableciendo el primer punto del promenade<\/em> de la casa l’Aspre. Mientras que en el cuerpo de la vivienda se resuelve el programa principal de usos, esta parte baja recoger\u00e1 el programa de servicios paralelos: acceso rodado, garaje, piscina, espacios exteriores, etc., todo organizado en terrazas planas de grava sustentadas por muros de mamposter\u00eda de piedra. La organizaci\u00f3n del espacio exterior surge de la propia topograf\u00eda del terreno, pero tambi\u00e9n del deseo de salvar (en sus dos acepciones) el arbolado existente en la parcela. En la aridez del nuevo paisaje de la vivienda, donde los materiales p\u00e9treos se solapan, se remarca la presencia de la vegetaci\u00f3n esquivada tambi\u00e9n por la casa, dotando a \u00e9sta de una escenograf\u00eda que la potencia.<\/p>\n

Los recorridos de la parcela, en ese camino de ascenso hacia la vivienda, alinean unas visuales donde sus vol\u00famenes, constituidos como dos piezas superpuestas, se entienden en su m\u00e1xima grandilocuencia. La casa l’Aspre se estructura de este modo en dos alturas, dos cajas ortogonalmente situadas de un hormig\u00f3n armado de gran expresividad que se apoyan sobre los mismos muros de mamposter\u00eda que seccionan el jard\u00edn. Cada pieza, respondiendo al programa de usos, pero tambi\u00e9n con claras intenciones relacionales, se dedica a un uso diurno y nocturno en sus plantas baja y primera respectivamente. En el encuentro de ambos prismas se configura el acceso, deform\u00e1ndose ligeramente hacia el interior de uno de sus lados mayores para direccionar la entrada y preservar parte de esa vegetaci\u00f3n existente. El duro hormig\u00f3n se dobla para que crezca el \u00e1rbol, como las flores que nacen de una roca, facilitando adem\u00e1s la aparici\u00f3n de espacios intermedios como galer\u00edas o terrazas.<\/p>\n

Esta forma irregular propicia que se opte, por su maleabilidad, por el hormig\u00f3n armado como elemento estructural, y por los muros-viga como soluci\u00f3n estructural, que permitir\u00e1 evidenciar los vol\u00famenes de la vivienda de forma m\u00e1s expresiva: un exterior masivo, que remarca el peso de la arquitectura, la gravedad, la superposici\u00f3n de capas horizontales que se muestran como un JENGA, dominado por las leyes de la f\u00edsica y el equilibrio. En esta operaci\u00f3n geom\u00e9trica del giro, a pesar de lo masivo de los cuerpos, la construcci\u00f3n expresa movimiento, potenciando los juegos de luz y sombra, como lo hac\u00eda el retorcimiento barroco, pero con unos planos y encuentros de gran limpieza.<\/p>\n

Tanto en estas premisas estructurales, formales y funcionales como en las relaciones espaciales del interior de la vivienda, luz y recorridos son el binomio con el que el habitante interact\u00faa con la vivienda y con el paisaje, ser\u00e1 la mano que moldea el hormig\u00f3n. Si en el exterior se produce ese contraste entre duro y blando, entre inerte y vivo, en el interior se produce entre materia y luz, entre terrenal y divino; en el interior el espacio se diluye, se ensancha, se inflama, inyectado de luz. La vivienda se llena de aire, insin\u00faa ingravidez, ascensi\u00f3n, ligereza. El espacio central, cruce de los cuerpos y \u00fanico espacio a doble altura de la casa, act\u00faa como bisagra, como el eje vertical que permite el giro de las visuales. Aqu\u00ed ser\u00e1 donde se sit\u00fae la escalera que hace de embudo y separa, sin separar f\u00edsicamente, los usos de cocina y sal\u00f3n de la planta baja, con los dormitorios y estudio de la planta superior. Los recorridos marcan as\u00ed la gradaci\u00f3n de \u00absoledad\u00bb sin tener que fragmentar f\u00edsicamente el espacio, permitiendo entender los dos vol\u00famenes bajo la luz<\/em> como una \u00fanica pieza de gran fluidez que a su vez permite diferentes niveles de intimidad y opacidad.<\/p>\n

La casa l’Aspre logra no dejar indiferente, sino que en cada lugar consigue transmitir una emoci\u00f3n, o enmarcar y apoderarse de un pedazo del paisaje, u ocultarse de \u00e9l, empleando principios de la arquitectura como si de un elemento m\u00e1s de la construcci\u00f3n se tratase, y produciendo estructuras que se sit\u00faan en el paisaje aliment\u00e1ndose de \u00e9l.<\/p>\n