{"id":7039,"date":"2016-07-22T00:31:20","date_gmt":"2016-07-21T22:31:20","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=7039"},"modified":"2023-03-29T09:53:55","modified_gmt":"2023-03-29T07:53:55","slug":"el-viaje-de-oiza-sergio-de-miguel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-viaje-de-oiza-sergio-de-miguel\/","title":{"rendered":"[:es]El viaje de O\u00edza | Sergio de Miguel[:gl]A viaxe de O\u00edza | Sergio de Miguel[:en]The O\u00edza\u00b4s trip | Sergio de Miguel[:]"},"content":{"rendered":"

[:es]

\"El<\/a>
Piedras vs Cristal<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Francisco Javier S\u00e1enz de O\u00edza<\/a> termin\u00f3 la carrera de arquitectura en el a\u00f1o 1946 y gracias a su excelente expediente acad\u00e9mico se vali\u00f3 de una beca para hacer un viaje de intenso aprendizaje por los Estados Unidos entre octubre de 1947 y noviembre de 1948.<\/p>\n

Era una \u00e9poca de absoluta renovaci\u00f3n en el mundo. Tras la agotadora segunda guerra mundial, los principales maestros e inventores de la modernidad se encontraban emigrados a Am\u00e9rica y su actividad se centraba principalmente en las ciudades de Chicago y Nueva York. Los novedosos edificios de cristal, alejados ya de la utop\u00eda expresionista, impon\u00edan en la pr\u00e1ctica un nuevo esp\u00edritu de construcci\u00f3n que se alejaba con rapidez del obsoleto modelo de la \u00abciudad de piedra\u00bb.<\/p>\n

Y O\u00edza estaba all\u00ed para percibirlo. Para \u00abaprender a aprender\u00bb.
\n<\/span><\/p>\n

Por un lado se impon\u00eda el rey Mies con sus cada vez m\u00e1s influyentes realizaciones y ense\u00f1anzas centradas en la ciudad de Chicago. Y por otro, el mago Le Corbusier con su innovadora propuesta para las Naciones Unidas de Nueva York, obra culmen de sus incesantes investigaciones sobre el rascacielos. Ambos sin duda dejar\u00edan una impronta important\u00edsima en la sutil inteligencia de O\u00edza. Ya en Espa\u00f1a, debido a su fuerte curiosidad tecnol\u00f3gica centrada en el mundo de la m\u00e1quina, con toda seguridad cultivada en su viaje americano, se dedica de manera autodidacta durante doce a\u00f1os (entre 1949 y 1961) a impartir la asignatura de \u00abSalubridad e Higiene\u00bb en la ETSAM. Unas \u00abinstalaciones de edificaci\u00f3n\u00bb transmitidas por el m\u00e1s entusiasta de los Arquitectos. Sus famosos apuntes manuscritos son todav\u00eda un mito de toda una generaci\u00f3n.<\/p>\n

Pero quiz\u00e1s el m\u00e1s significativo legado de aquellos a\u00f1os fue el art\u00edculo que escribiera en la Revista Nacional de Arquitectura en el a\u00f1o 1952<\/a>. Titulado \u00abEl vidrio y la Arquitectura\u00bb<\/a>. Sus m\u00e1s de cincuenta p\u00e1ginas son un prodigio de lucidez, rigor y fuerza propositiva.<\/p>\n

Reconoce con nitidez el \u00abesp\u00edritu nuevo\u00bb en los nuevos modos de construcci\u00f3n basados en las nuevas t\u00e9cnicas de acero y cristal. Pero m\u00e1s all\u00e1 de ver en ello una simple moda moderna vislumbra en esa nueva arquitectura un importante valor. Su car\u00e1cter org\u00e1nico, dir\u00edamos incluso natural.<\/p>\n

Entiende que ante \u00ablos nuevos medios, nueva interpretaci\u00f3n ambiental\u00bb. Y escribe elocuentemente:<\/p>\n

\n

\u00abEste, no otro, es nuestro momento en arquitectura. \u00c9sta, no otra, la etapa nueva de un vidrio nuevo, un acero nuevo, un aluminio nuevo. Negar la evoluci\u00f3n l\u00f3gica de la forma arquitect\u00f3nica ante tal influjo es negar la raz\u00f3n de evoluci\u00f3n de toda espece viva. Es negar la superaci\u00f3n actual del mamut, que, como otro d\u00eda lo g\u00f3tico, tambi\u00e9n tuviera su momento de apogeo. Es, en definitiva, negar lo que verdaderamente hay de org\u00e1nico, de viviente, en arquitectura. Principio org\u00e1nico que en s\u00ed es algo m\u00e1s que esa superficial comparaci\u00f3n entre las proporciones de una columna y las semejantes de un hombre.\u00bb<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Acompa\u00f1a el texto con dibujos sorprendentes. Compara las v\u00edas respiratorias humanas con los sistemas y conductos de aire acondicionado de un edificio. Y el sistema nervioso central con los sistemas de control de climatizaci\u00f3n. Establece curiosas equivalencias entre las nuevas t\u00e9cnicas de construcci\u00f3n y la anatom\u00eda humana. De este modo, entiende que las nuevas fachadas livianas de acero y cristal asemejan su funci\u00f3n a la de la piel humana en su capacidad de transferencia e incidencia en los sistemas de regulaci\u00f3n interior.<\/p>\n

\"El<\/a>
Oiza. Interpretaci\u00f3n \u201corg\u00e1nica\u201d de los sistemas t\u00e9cnicos | Fuente: S\u00e1enz de O\u00edza, Francisco Javier. .\u201cEl vidrio y la arquitectura\u201d, Revista Nacional de Arquitectura. n\u00ba 129-130. Sep- Oct. 1952. P\u00e1g. 19<\/span><\/a><\/figcaption><\/figure>\n

En el apartado \u00abHacia una nueva apreciaci\u00f3n de lo org\u00e1nico\u00bb escribe:<\/p>\n

\n

\u00abEfectivamente, lo org\u00e1nico en arquitectura no es para nosotros lo que como tal se entiende por muchos. Es algo m\u00e1s que la forma ondulante y sinuosa de una planta o el mimetismo de una vivienda con un paisaje o con un producto org\u00e1nico. Nosotros creemos en un nuevo orden org\u00e1nico, porque la m\u00e1quina, al establecer en el edificio un nuevo ritmo, una nueva palpitaci\u00f3n (ascensor, \u00abrespiraci\u00f3n artificial\u00bb, etc.), no niega, sino, al contrario, se aproxima hacia un nuevo y verdadero sentido de la vida. Un sentido de arquitectura, como ser viviente que late y muere a expensas de un coraz\u00f3n, un sistema sangu\u00edneo, unos pulmones… Sin ellos, el ser superior, el hombre, muere. Sin ellos, la arquitectura superior, el nuevo edificio, la nueva O.N.U. -con sus complejos sistemas-, muere tambi\u00e9n. Las nuevas grandes realizaciones de la arquitectura, todos los nuevos grandes edificios, en su complejidad mec\u00e1nica, no son, bajo \u00e9sta apreciaci\u00f3n org\u00e1nica, sino esquemas de organismos superiores, y, por ello tambi\u00e9n, m\u00e1s f\u00e1cilmente comparables con el ser org\u00e1nico superior: el hombre.\u00bb<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"El<\/a>
<\/span> Oiza. Interpretaci\u00f3n \u201corg\u00e1nica\u201d de los sistemas t\u00e9cnicos | Fuente: S\u00e1enz de O\u00edza, Francisco Javier. .\u201cEl vidrio y la arquitectura\u201d, Revista Nacional de Arquitectura. n\u00ba 129-130. Sep- Oct. 1952. P\u00e1g. 19<\/span><\/a><\/figcaption><\/figure>\n

La lecci\u00f3n queda aprendida. La complejidad es consecuencia de la superioridad. Los nuevos sistemas t\u00e9cnicos no son sino una respuesta natural a la evoluci\u00f3n de la arquitectura de alta cualificaci\u00f3n. La particular estrategia material de la arquitectura deber\u00eda provenir de ello y no del reconocimiento de un determinado estilo.<\/p>\n

Su sugerente interpretaci\u00f3n \u00aborg\u00e1nico-evolutiva\u00bb de la arquitectura de aquellos a\u00f1os en Am\u00e9rica podr\u00eda llevarnos a pensar, por avanzar en sus razonamientos, que el modelo emergente de la \u00abtorre de cristal\u00bb, a\u00fan hoy vigente y cada vez m\u00e1s extremo, podr\u00eda guardar un paralelismo con el eficaz salto a la bipedestaci\u00f3n hom\u00ednida. Con el ascenso a la vertical liberadora. Pudiendo ver as\u00ed \u00e9ste momento como una suerte de punto de inflexi\u00f3n en el camino por recorrer.<\/p>\n

\"sdm_bipedestacion\"<\/a>
<\/span> Bipedestaci\u00f3n<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Aquel viaje de O\u00edza sigui\u00f3 dando sus frutos durante muchas d\u00e9cadas. Igualando siempre la arquitectura a la vida.<\/p>\n

Puede que nunca saldemos la deuda de sus muchas ense\u00f1anzas.<\/p>\n

Se cumplen diez a\u00f1os sin O\u00edza entre nosotros.<\/p>\n

Sergio de Miguel, arquitecto
\nMadrid, agosto 201o<\/p>\n

[:gl]<\/p>\n

\"sdm_piedra<\/a><\/p>\n

O\u00edza terminou a carreira de arquitectura no ano 1946 e grazas ao seu excelente expediente acad\u00e9mico valeuse dunha bolsa para facer unha viaxe de intensa aprendizaxe polos Estados Unidos entre outubro de 1947 e novembro de 1948.<\/p>\n

Era unha \u00e9poca de absoluta renovaci\u00f3n no mundo. Tras a esgotadora segunda guerra mundial, os principais mestres e inventores da modernidade atop\u00e1banse emigrados a Am\u00e9rica e a s\u00faa actividade centr\u00e1base principalmente nas cidades de Chicago e Nova York. Os novos edificios de cristal, afastados xa da utop\u00eda expresionista, impu\u00f1an na pr\u00e1ctica un novo esp\u00edrito de construci\u00f3n que se afastaba con rapidez do obsoleto modelo da \u00abcidade de pedra\u00bb.<\/p>\n

E O\u00edza estaba al\u00ed para percibilo. Para \u00abaprender a aprender\u00bb.<\/p>\n

Por unha banda imp\u00fa\u00f1ase o rei Mies cos seus cada vez m\u00e1is influentes realizaci\u00f3ns e ensinos centrados na cidade de Chicago. E por outro, o mago Le Corbusier coa s\u00faa innovadora proposta para as Naci\u00f3ns Unidas de Nova York, obra culmen das s\u00faas incesantes investigaci\u00f3ns sobre o ra\u00f1aceos. Ambos sen d\u00fabida deixar\u00edan un sinal important\u00edsima na sutil intelixencia de O\u00edza. Xa en Espa\u00f1a, debido \u00e1 s\u00faa forte curiosidade tecnol\u00f3xica centrada no mundo da m\u00e1quina, con toda seguridade cultivada na s\u00faa viaxe americana, ded\u00edcase de maneira autodidacta durante doce anos (entre 1949 e 1961) a impartir a materia de \u00abSalubridade e Hixiene\u00bb na ETSAM. Unhas \u00abinstalaci\u00f3ns de edificaci\u00f3n\u00bb transmitidas polo m\u00e1is entusiasta dos Arquitectos. Os seus famosos apuntamentos manuscritos son a\u00ednda un mito de toda unha xeraci\u00f3n.<\/p>\n

Pero quizais o m\u00e1is significativo legado daqueles anos foi o artigo que escribise na Revista Nacional de Arquitectura no ano 1952<\/a>. Titulado \u00abO vidro e a Arquitectura<\/a>a\u00bb. Os seus m\u00e1is de cincuenta p\u00e1xinas son un prodixio de lucidez, rigor e forza propositiva.<\/p>\n

Reco\u00f1ece con nitidez o \u00abesp\u00edrito novo\u00bb nos novos modos de construci\u00f3n baseados nas novas t\u00e9cnicas de aceiro e cristal. Pero m\u00e1is al\u00f3 de ver niso unha simple moda moderna albisca nesa nova arquitectura un importante valor. O seu car\u00e1cter org\u00e1nico, diriamos mesmo natural.<\/p>\n

Entende que ante \u00bb os novos medios, nova interpretaci\u00f3n ambiental\u00bb. E escribe elocuentemente:<\/p>\n

\n

\u00abEste, non outro, \u00e9 o noso momento en arquitectura. Esta, non outra, a etapa nova dun vidro novo, un aceiro novo, un aluminio novo. Negar a evoluci\u00f3n l\u00f3xica da forma arquitect\u00f3nica ante tal influxo \u00e9 negar a raz\u00f3n de evoluci\u00f3n de toda espece viva. \u00c9 negar a superaci\u00f3n actual do mamut, que, como outro d\u00eda o g\u00f3tico, tam\u00e9n tivese o seu momento de apoxeo. \u00c9, en definitiva, negar o que verdadeiramente hai de org\u00e1nico, de vivente, en arquitectura. Principio org\u00e1nico que en si \u00e9 algo m\u00e1is que esa superficial comparaci\u00f3n entre as proporci\u00f3ns dunha columna e as semellantes dun home..\u00bb<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Acompa\u00f1a o texto con debuxos sorprendentes. Compara as v\u00edas respiratorias humanas cos sistemas e condutos de aire acondicionado dun edificio. E o sistema nervioso central cos sistemas de control de climatizaci\u00f3n. Establece curiosas equivalencias entre as novas t\u00e9cnicas de construci\u00f3n e a anatom\u00eda humana. Deste xeito, entende que as novas fachadas livi\u00e1s de aceiro e cristal asemellan a s\u00faa funci\u00f3n \u00e1 da pel humana na s\u00faa capacidade de transferencia e incidencia nos sistemas de regulaci\u00f3n interior.<\/p>\n

\"sdm_climatizaci\u00f3n<\/a><\/p>\n

No apartado \u00abCara a unha nova apreciaci\u00f3n do org\u00e1nico\u00bb escribe:<\/p>\n

\n

\u00abEfectivamente, o org\u00e1nico en arquitectura non \u00e9 para n\u00f3s o que como tal ent\u00e9ndese por moitos. \u00c9 algo m\u00e1is que a forma ondulante e sinuosa dunha planta ou o mimetismo dunha vivenda cunha paisaxe ou cun produto org\u00e1nico. N\u00f3s cremos nunha nova orde org\u00e1nica, porque a m\u00e1quina, ao establecer no edificio un novo ritmo, unha nova palpitaci\u00f3n (ascensor, \u00abrespiraci\u00f3n artificial\u00bb, etc.), non nega, sen\u00f3n, ao contrario, aprox\u00edmase cara a un novo e verdadeiro sentido da vida. Un sentido de arquitectura, como ser vivente que latexa e morre a expensas dun coraz\u00f3n, un sistema sangu\u00edneo, uns pulm\u00f3ns… Sen eles, o ser superior, o home, morre. Sen eles, a arquitectura superior, o novo edificio, a nova Ou.N.U. -cos seus complexos sistemas-, morre tam\u00e9n. As novas grandes realizaci\u00f3ns da arquitectura, todos os novos grandes edificios, na s\u00faa complexidade mec\u00e1nica, non son, baixo esta apreciaci\u00f3n org\u00e1nica, sen\u00f3n esquemas de organismos superiores, e, por iso tam\u00e9n, m\u00e1is facilmente comparables co ser org\u00e1nico superior: o home.\u00bb<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"sdm_climatizaci\u00f3n<\/a><\/p>\n

A lecci\u00f3n queda aprendida. A complexidade \u00e9 consecuencia da superioridade. Os novos sistemas t\u00e9cnicos non son sen\u00f3n unha resposta natural \u00e1 evoluci\u00f3n da arquitectura de alta cualificaci\u00f3n. A particular estratexia material da arquitectura deber\u00eda provir diso e non do reco\u00f1ecemento dun determinado estilo.<\/p>\n

A s\u00faa suxestiva interpretaci\u00f3n \u00aborg\u00e1nico-evolutiva\u00bb da arquitectura daqueles anos en Am\u00e9rica poder\u00eda levarnos a pensar, por avanzar nos seus razoamentos, que o modelo emerxente da \u00abtorre de cristal\u00bb, a\u00ednda hoxe vixente e cada vez m\u00e1is extremo, poder\u00eda gardar un paralelismo co eficaz salto \u00e1 bipedestaci\u00f3n hom\u00ednida. Co ascenso \u00e1 vertical liberadora. Podendo ver as\u00ed este momento como unha sorte de punto de inflexi\u00f3n no cami\u00f1o por percorrer.<\/p>\n

\"sdm_bipedestacion\"<\/a><\/p>\n

Aquela viaxe de O\u00edza seguiu dando os seus froitos durante moitas d\u00e9cadas. Igualando sempre a arquitectura \u00e1 vida.<\/p>\n

Poida que nunca saldemos a d\u00e9beda dos seus moitos ensinos.<\/p>\n

C\u00famprense dez anos sen O\u00edza entre n\u00f3s.<\/p>\n

Sergio de Miguel, arquitecto
\nMadrid, agosto 201o<\/p>\n

[:en]<\/p>\n

\"sdm_piedra<\/a><\/p>\n

O\u00edza Finished the career of architecture in the year 1946 and thanks to his excellent academic file cost\u00a0 of a scholarship to do a trip of intense learning by the United States between October of 1947 and November of 1948.<\/p>\n

It was a period of absolute renewal in the world. After the agotadora second world-wide war, the main teachers and inventors of the modernity found\u00a0 emigrated to America and his activity centred\u00a0 mainly in the cities of Chicago and New York. The new buildings of glass, moved away already of the utopia expresionista, imposed in the practice a new spirit of construction that moved away with rapidity of the obsolete model of the \u00abcity of stone\u00bb.<\/p>\n

And O\u00edza was there to perceive it. To \u00ablearn to learn\u00bb.<\/p>\n

On the one hand it imposed\u00a0 the king Mies with his increasingly influential realisations and educations centred in the city of Chicago. And by another, the magician Le Corbusier with his innovative proposal for the United Nations of New York, work culmen of his incessant investigations on the skyscraper. Both definitely would leave a print important\u00edsima in the subtle intelligence of O\u00edza. Already in Spain, because of his strong technological curiosity centred in the world of the machine, with all cultured security in his American trip, devotes\u00a0 of way autodidacta during twelve years (between 1949 and 1961) to give the asignatura of \u00abSalubridad and Hygiene\u00bb in the ETSAM. Some \u00abinstallations of edificaci\u00f3n\u00bb transmitted by the more enthusiast of the Architects. His famous aim manuscripts are still a myth of all a generation.<\/p>\n

Por un lado se impon\u00eda el rey Mies con sus cada vez m\u00e1s influyentes realizaciones y ense\u00f1anzas centradas en la ciudad de Chicago. Y por otro, el mago Le Corbusier con su innovadora propuesta para las Naciones Unidas de Nueva York, obra culmen de sus incesantes investigaciones sobre el rascacielos. Ambos sin duda dejar\u00edan una impronta important\u00edsima en la sutil inteligencia de O\u00edza. Ya en Espa\u00f1a, debido a su fuerte curiosidad tecnol\u00f3gica centrada en el mundo de la m\u00e1quina, con toda seguridad cultivada en su viaje americano, se dedica de manera autodidacta durante doce a\u00f1os (entre 1949 y 1961) a impartir la asignatura de \u00abSalubridad e Higiene\u00bb en la ETSAM. Unas \u00abinstalaciones de edificaci\u00f3n\u00bb transmitidas por el m\u00e1s entusiasta de los Arquitectos. Sus famosos apuntes manuscritos son todav\u00eda un mito de toda una generaci\u00f3n.<\/p>\n

But probably the most significant legacy of those years was the article that he was writing in the Revista Nacional de Arquitectura in the year 1952<\/a>. Graduate \u00abThe galls and the architecture<\/a>\u00ab. His more than fifty pages are a prodigy of brilliancy, rigor and force propositiva.<\/p>\n

It recognizes with brightness the \u00abnew spirit\u00bb in the new manners of construction based on the new technologies of steel and crystal. But beyond seeing in it a simple modern mode it glimpses in this new architecture an important value. His organic character, we would say even naturally.<\/p>\n

He understands that before \u00bb new average, new environmental interpretation \u00ab. And he writes eloquently:<\/p>\n

\n

\u00abEast, not other one, is our moment in architecture. This one, not other one, the new stage of a new glass, a new steel, a new aluminium. To deny the logical evolution of the architectural form before such a influence is to deny the reason of evolution of every alive espece. It is to deny the current overcoming of the mammoth, which, as another day the Gothic thing, also had his moment of height. It is, definitively, to deny what really exists of organically, of living, in architecture. Organic beginning that in yes is something more than this superficial comparison between the proportions of a column and the similar ones of a man.\u00bb<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

He accompanies the text on surprising drawings. He compares the human respiratory tract with the systems and conduits of air conditioning of a building. And the nervous central system with the systems of control of air conditioning. It establishes curious equivalences between the new technologies of construction and the anatomy humanizes. Thus, he understands that the new frivolous fronts of steel and crystal make alike his function to that of the human skin in his capacity of transfer and incident in the systems of interior regulation.<\/p>\n

\"sdm_climatizaci\u00f3n<\/a><\/p>\n

In the paragraph \u00abTowards a new appraisal of the organic thing\u00bb he writes:<\/p>\n

\n

\u00abReally, the organic thing in architecture is not for us what as such is understood by many. It is something more than the undulating and sinuous form of a plant or the mimetism of a housing with a landscape or with an organic product. We believe in a new organic order, because the machine, on having established in the building a new pace, a new throb (elevator, \u00bb artificial breathing \u00ab, etc.), he does not deny, but, on the contrary, it comes closer towards a new and real sense of the life. A sense of architecture, as being living that late and he dies at the expense of a heart, a blood system, a few lungs… Without them, the top being, the man, dies. Without them, the top architecture, the new building, the new O.N.U. – with his complex systems-, he dies also. The new big accomplishments of the architecture, all the new big buildings, in his mechanical complexity, are not, under this one organic appraisal, but schemes of top organisms, and, for it easier comparable with the organic top being: the man.\u00bb<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"sdm_climatizaci\u00f3n<\/a><\/p>\n

The lesson remains learned. The complexity is a consequence of the superiority. The new technical systems are not but a natural response to the evolution of the architecture of high qualification. The particular material strategy of the architecture should come from it and not from the recognition of a certain style.<\/p>\n

His suggestive \u00aborganic – evolutionary\u00bb interpretation of the architecture of those years about America might lead us to thinking, for advancing in his reasonings, that the emergent model of the \u00bb tower of crystal \u00ab, still today in force and increasingly I carry to extremes, it might guard a parallelism with the effective jump to the bipedestaci\u00f3n hom\u00ednida. With the ascent to the vertical liberating one. Being able to see this way this one moment as a luck of point of inflexion in the way for crossing.<\/p>\n

\"sdm_bipedestacion\"<\/a><\/p>\n

That O\u00edza’s trip continued giving his fruits during many decades. Equalizing always the architecture to the life.<\/p>\n

It is possible that we never pay the debt of his many educations.<\/p>\n

They are fulfilled ten years without O\u00edza strictly between ourselves.<\/p>\n

Sergio de Miguel, architect
\nMadrid, agosto 201o<\/p>\n

[:]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[:es] Francisco Javier S\u00e1enz de O\u00edza termin\u00f3 la carrera de arquitectura en el a\u00f1o 1946 y gracias a su excelente expediente acad\u00e9mico se vali\u00f3 de una beca para hacer un viaje de intenso aprendizaje por los Estados Unidos entre octubre de 1947 y noviembre de 1948. Era una \u00e9poca de absoluta renovaci\u00f3n en el mundo. 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