{"id":70375,"date":"2018-12-10T00:01:16","date_gmt":"2018-12-09T23:01:16","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=70375"},"modified":"2023-04-22T10:06:39","modified_gmt":"2023-04-22T08:06:39","slug":"la-disonancia-la-paradoja-marcelo-gardinetti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/la-disonancia-la-paradoja-marcelo-gardinetti\/","title":{"rendered":"[:es]La disonancia y la paradoja | Marcelo Gardinetti [:gl]A disonancia e o paradoxo | Marcelo Gardinetti [:en]The dissonance and the paradox | Marcelo Gardinetti [:]"},"content":{"rendered":"

[:es]

\"Facultad
Facultad de Historia, Universidad de Cambridge \u00a9 Seier+Seier<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n
\n

\u201cDesde mediados de los a\u00f1os setenta, Stirling puso de manifiesto su lucha contra el aburrimiento producido por la repetici\u00f3n de la arquitectura moderna, contra su trivialidad y su incapacidad para emplazarse en contornos hist\u00f3ricos. Para ello intent\u00f3 desplegar una obra que fuera narrativa y figurativa y, a la vez, abstracta y avanzada tecnol\u00f3gicamente\u201d.<\/em>1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

La obra arquitect\u00f3nica de Stirling<\/strong><\/a> transita la posguerra entre las diferentes propuestas que buscan reformular los conceptos fundacionales del movimiento moderno. Para Stirling, la manera de enriquecer el legado moderno reside principalmente en la incorporaci\u00f3n de elementos de la tradici\u00f3n local,<\/p>\n

\n

\u201cuna combinaci\u00f3n de formas can\u00f3nicas del movimiento moderno con elementos extra\u00eddos del vern\u00e1culo industrial\u201d.<\/em>2<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Las referencias impl\u00edcitas a la arquitectura de Melnikov<\/strong><\/a>, Le Corbusier<\/strong><\/a> o Hannes Meyer<\/strong><\/a> se conjugan a su manera, en el uso de ladrillo y piedra junto a materiales de tecnolog\u00eda avanzada. Conjunci\u00f3n vern\u00e1cula-tecnol\u00f3gica se hace visible en el laboratorio de ingenier\u00eda de la Universidad de Leicester (1959- 1963), en la facultad de historia de la Universidad de Cambridge (1964-67) y el Queen\u00b4s College <\/a>de Oxford (1966-1971), aunque los requerimientos funcionales nunca est\u00e1n condicionados por el significado de las formas. Del mismo modo act\u00faa en los proyectos para la empresa de acero Dorman long en 1965 y el centro Olivetti de Haslmere de 1969, pero en estos casos las expresiones mecanicistas son m\u00e1s categ\u00f3ricas.<\/p>\n

\"La
Centro Olivetti<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

A comienzos de los 70, Stirling<\/strong> asume una actitud m\u00e1s sensible a las caracter\u00edsticas del entorno. Tanto en el proyecto para el Centro C\u00edvico de Derby (1970) como en el Centro art\u00edstico de la Universidad de St. Andrews (1971), las decisiones proyectuales privilegian y enriquecen la continuidad de la trama urbana.<\/p>\n

En 1974, en una de sus conferencias, Stirling<\/strong> fortalece su inter\u00e9s por el contexto y el uso de elementos que la comunidad identifica:<\/p>\n

\n

\u201cEl arte de la arquitectura puede ser la manera en que se ensamblan los elementos simb\u00f3licos funcionales\u2026 pero, el edificio total, debe surgir de un ensamblaje de los elementos de la vida diaria, reconocibles para un hombre com\u00fan y no solo para un arquitecto\u201d.<\/em>3<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Cuando en 1977, presenta el proyecto para la ampliaci\u00f3n del Museo estatal de arte de Stuttgart, ratifica esa actitud contextualista. El terreno destinado a la ampliaci\u00f3n, adyacente a la estructura neocl\u00e1sica de la Staatsgalerie Stuttgart<\/a><\/strong> de 1837, tiene forma irregular y presenta una pronunciada pendiente, y adem\u00e1s enfrenta una calle que inicia su descenso hacia un pasaje subterr\u00e1neo.<\/p>\n

\"La
Planta Staatsgalerie<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El dise\u00f1o apela al uso de la tipolog\u00eda como una matriz donde gravitan elementos con diferentes atributos. El trazo geneal\u00f3gico reinterpreta las caracter\u00edsticas formales del Altes Museum<\/a> de Schinkel<\/strong><\/a>. Esta referencia no parece casual, habida cuenta que varios historiadores consideran ese proyecto como una nueva tipolog\u00eda muse\u00edstica del siglo XIX generada por la conjunci\u00f3n de varias tipolog\u00edas de la historia cl\u00e1sica. Sobre esa matriz, Stirling<\/strong> produce alteraciones, cortes y adiciones, e incorpora un repertorio formal complejo, hasta alcanzar una sintaxis similar a las composiciones cubistas.<\/p>\n

La ampliaci\u00f3n se ordena mediante un eje axial. Con reflexiva habilidad, Stirling<\/strong> enfrenta lo antiguo y lo moderno sobre una misma trama, sin que las formas se fundan en un solo objeto. Del mismo modo que en el Altes Museum, la planta de las salas de exposici\u00f3n en formas de U contienen una figura circular, pero en este caso sin c\u00fapula y sin el p\u00f3rtico de acceso. La sala central circular se convierte en un patio abierto y el frontis en una plaza de acceso rectangular donde una doble hilera de \u00e1rboles alude simb\u00f3licamente a la columnata suprimida.<\/p>\n

Los espacios muse\u00edsticos revalorizan la tipolog\u00eda tradicional de salas en fila, pero se complementan con otros de planta libre. El v\u00ednculo con la antigua estructura est\u00e1 determinado por una circulaci\u00f3n transversal que permite el funcionamiento conjunto pero resguarda la autonom\u00eda del viejo edificio.<\/p>\n

\"La
\u00a9 staatsgalerie.de \u00a9 Timothy Brown<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Por fuera, las figuras que se superponen en la trama tipol\u00f3gica<\/strong> est\u00e1n determinadas por la funci\u00f3n y por su situaci\u00f3n en relaci\u00f3n al contexto. La fachada se disuelve entre rampas y escaleras necesarias para salvar la pendiente del terreno, propiciando un entorno din\u00e1mico que acent\u00faa el car\u00e1cter p\u00fablico del edificio. La yuxtaposici\u00f3n de texturas y colores, el uso artesanal de elementos de escala alterada y la aplicaci\u00f3n de los avances tecnol\u00f3gicos, conforman un edificio que es a la vez ecl\u00e9ctico, pl\u00e1stico e innovador.<\/p>\n

\n

\u201cEl nuevo edificio para el museo de Stuttgart puede ser un collage de viejos y nuevos elementos, cornisas egipcias y ventanas rom\u00e1nicas, pero tambi\u00e9n marquesinas constructivistas, rampas y formas fluidas: una uni\u00f3n de elementos del pasado y del presente. Tratando de evocar una asociaci\u00f3n con la idea de museo encuentro los museos del siglo XIX m\u00e1s convincentes que los del XX\u201d.<\/em>4<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Stirling<\/strong> apela a la met\u00e1fora para desplegar un juego sofisticado. Emplea formas de la historia acad\u00e9mica y de la arquitectura vern\u00e1cula para componer un intencionado collage escenogr\u00e1fico, en el que altera la proporci\u00f3n de los elementos que extrae de otras arquitecturas y los ensambla en una maniobra de aparentes contradicciones. En esta obra, Stirling resume un razonamiento compositivo complejo y personal donde, tal como se\u00f1ala Montaner, la disonancia y la paradoja ser\u00edan su estrategia est\u00e9tica.<\/p>\n

\"La
\u00a9 staatsgalerie.de \u00a9 Timothy Brown<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Marcelo Gardinetti . arquitecto
\nLa Plata. Diciembre\u00a02018<\/p>\n

Notas:<\/strong><\/h6>\n

1\u00a0<\/sup>Josep Mar\u00eda Montaner, Despu\u00e9s del movimiento moderno<\/a>, Ed. G.G. 1993 Cap. XV La versatilidad del eclecticismo.<\/p>\n

2\u00a0<\/sup>Kenneth Frampton, Historia cr\u00edtica del movimiento moderno<\/a>, ed. G.G. 1981 p\u00e1g. 271<\/p>\n

3\u00a0<\/sup>James Stirling, Segundo congreso internacional de arquitectura, Pers\u00e9polis, 1974 \u2013 citado por: Alejandro G\u00f3mez Garc\u00eda, El proyecto cubista: De Le Corbusier a Stirling<\/a>, Tesis Doctoral, 2001<\/p>\n

4\u00a0<\/sup>James Stirling, Architectural alms and influences, 1980 – citado en Summarios 84<\/a>, a\u00f1o 1984, p\u00e1g. 24.<\/p>\n

[:gl]

\"Facultad
Facultade de Historia, Universidade de Cambridge \u00a9 Seier+Seier<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n
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\u201cDesde mediados dos anos setenta, Stirling puxo de manifesto a s\u00faa loita contra o aburrimento producido pola repetici\u00f3n da arquitectura moderna, contra a s\u00faa trivialidade e a s\u00faa incapacidade para emprazarse en contornos hist\u00f3ricos. Para iso tentou despregar unha obra que fose narrativa e figurativa e, \u00e1 vez, abstracta e avanzada tecnoloxicamente\u201d.<\/em>1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

A obra arquitect\u00f3nica de Stirling<\/strong><\/a> transita a posguerra entre as diferentes propostas que buscan reformular os conceptos fundacionais do movemento moderno. Para Stirling, a maneira de enriquecer o legado moderno reside principalmente na incorporaci\u00f3n de elementos da tradici\u00f3n local,<\/p>\n

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\u201cunha combinaci\u00f3n de formas can\u00f3nicas do movemento moderno con elementos extra\u00eddos do vern\u00e1culo industrial\u201d.<\/em>2<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

As referencias impl\u00edcitas \u00e1 arquitectura de Melnikov<\/strong><\/a>,\u00a0Le Corbusier<\/strong><\/a>\u00a0ou\u00a0Hannes Meyer<\/strong><\/a> conx\u00faganse \u00e1 s\u00faa maneira, no uso de ladrillo e pedra xunto a materiais de tecnolox\u00eda avanzada. Conxunci\u00f3n vern\u00e1cula-tecnol\u00f3xica faise visible no laboratorio de enxe\u00f1er\u00eda da Universidade de Leicester (1959- 1963), na facultade de historia da Universidade de Cambridge (1964-67) e o Queen\u00b4s College<\/a> de Oxford (1966-1971), a\u00ednda que os requirimentos funcionais nunca est\u00e1n condicionados polo significado das formas. Do mesmo xeito act\u00faa nos proxectos para a empresa de aceiro Dorman long en 1965 e o centro Olivetti de Haslmere de 1969, pero nestes casos as expresi\u00f3ns mecanicistas son m\u00e1is categ\u00f3ricas.<\/p>\n

\"Centro
Centro Olivetti<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

A comezos dos 70, Stirling<\/strong> asume unha actitude m\u00e1is sensible \u00e1s caracter\u00edsticas da contorna. Tanto no proxecto para o Centro C\u00edvico de Derby (1970) como no Centro art\u00edstico da Universidade de St. Andrews (1971), as decisi\u00f3ns proyectuales privilexian e enriquecen a continuidade da trama urbana.<\/p>\n

En 1974, nunha das s\u00faas conferencias, Stirling<\/strong> fortalece o seu interese polo contexto e o uso de elementos que a comunidade identifica:<\/p>\n

\n

\u201cA arte da arquitectura pode ser a maneira en que se ensamblan os elementos simb\u00f3licos funcionais\u2026 pero, o edificio total, debe xurdir dunha ensamblaxe dos elementos da vida diaria, reconocibles para un home com\u00fan e non s\u00f3 para un arquitecto\u201d.<\/em>3<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Cando en 1977, presenta o proxecto para a ampliaci\u00f3n do Museo estatal de arte de Stuttgart, ratifica esa actitude contextualista. O terreo destinado \u00e1 ampliaci\u00f3n, adxacente \u00e1 estrutura neocl\u00e1sica da Staatsgalerie Stuttgart<\/a><\/strong> de 1837, ten forma irregular e presenta unha pronunciada pendente, e ademais enfronta unha r\u00faa que inicia o seu descenso cara a unha pasaxe subterr\u00e1nea.<\/p>\n

\"Planta
Planta Staatsgalerie<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

O dese\u00f1o apela ao uso da tipolox\u00eda como unha matriz onde gravitan elementos con diferentes atributos. O trazo xeneal\u00f3xico reinterpreta as caracter\u00edsticas formais do Altes Museum<\/a>\u00a0de\u00a0Schinkel<\/strong><\/a>. Esta referencia non parece casual, tendo en conta que varios historiadores consideran ese proxecto como unha nova tipolox\u00eda muse\u00edstica do s\u00e9culo XIX xerada pola conxunci\u00f3n de varias tipolox\u00edas da historia cl\u00e1sica. Sobre esa matriz, Stirling<\/strong> produce alteraci\u00f3ns, cortes e adici\u00f3ns, e incorpora un repertorio formal complexo, ata alcanzar unha sintaxe similar \u00e1s composici\u00f3ns cubistas.<\/p>\n

A ampliaci\u00f3n ord\u00e9nase mediante un eixo axial. Con reflexiva habilidade, Stirling<\/strong> enfronta o antigo e o moderno sobre unha mesma trama, sen que as formas f\u00fandanse nun s\u00f3 obxecto. Do mesmo xeito que no Altes Museum, a planta das salas de exposici\u00f3n en formas de Ou conte\u00f1en unha figura circular, pero neste caso sen c\u00fapula e sen o p\u00f3rtico de acceso. A sala central circular conv\u00e9rtese nun patio aberto e o frontis nunha praza de acceso rectangular onde unha dobre fileira de \u00e1rbores alude simb\u00f3licamente \u00e1 columnata suprimida.<\/p>\n

Os espazos muse\u00edsticos revalorizan a tipolox\u00eda tradicional de salas en fila, pero complem\u00e9ntanse con outros de planta libre. O v\u00ednculo coa antiga estrutura est\u00e1 determinado por unha circulaci\u00f3n transversal que permite o funcionamento conxunto pero resgarda a autonom\u00eda do vello edificio.<\/p>\n

\"\u00a9staatsgalerie.de
\u00a9 staatsgalerie.de \u00a9 Timothy Brown<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Por f\u00f3ra, as figuras que se superpo\u00f1en na trama tipol\u00f3xica<\/strong> est\u00e1n determinadas pola funci\u00f3n e pola s\u00faa situaci\u00f3n en relaci\u00f3n ao contexto. A fachada dis\u00f3lvese entre ramplas e escaleiras necesarias para salvar a pendente do terreo, propiciando unha contorna din\u00e1mica que acent\u00faa o car\u00e1cter p\u00fablico do edificio. A yuxtaposici\u00f3n de texturas e cores, o uso artesanal de elementos de escala alterada e a aplicaci\u00f3n dos avances tecnol\u00f3xicos, conforman un edificio que \u00e9 \u00e1 vez ecl\u00e9ctico, pl\u00e1stico e innovador.<\/p>\n

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\u201cO novo edificio para o museo de Stuttgart pode ser unha colaxe de vellos e novos elementos, cornixas exipcias e xanelas rom\u00e1nicas, pero tam\u00e9n marquesi\u00f1as constructivistas, ramplas e formas flu\u00eddas: unha uni\u00f3n de elementos do pasado e do presente. Tratando de evocar unha asociaci\u00f3n coa idea de museo atopo os museos do s\u00e9culo XIX m\u00e1is convincentes que os do XX\u201d.<\/em>4<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Stirling<\/strong> apela \u00e1 met\u00e1fora para despregar un xogo sofisticado. Emprega formas da historia acad\u00e9mica e da arquitectura vern\u00e1cula para compo\u00f1er unha intencionada colaxe escenogr\u00e1fico, no que altera a proporci\u00f3n dos elementos que extrae doutras arquitecturas e os ensambla nunha manobra de aparentes contradici\u00f3ns. Nesta obra, Stirling resume un razoamento compositivo complexo e persoal onde, tal como sinala Montaner, a disonancia e o paradoxo ser\u00edan a s\u00faa estratexia est\u00e9tica.<\/p>\n

\"\u00a9staatsgalerie.de
\u00a9 staatsgalerie.de \u00a9 Timothy Brown<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Marcelo Gardinetti . arquitecto
\nLa Plata. Decembro\u00a02018<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1\u00a0<\/sup>Josep Mar\u00eda Montaner, Despois do movimento moderno<\/a>, Ed. G.G. 1993 Cap. XV\u00a0A versatilidade do eclecticismo.<\/p>\n

2\u00a0<\/sup>Kenneth Frampton, Historia cr\u00edtica do movemento moderno<\/a>, ed. G.G. 1981 p\u00e1g. 271<\/p>\n

3\u00a0<\/sup>James Stirling, Segundo congreso internacional de arquitectura, Pers\u00e9polis, 1974 \u2013 citado por: Alejandro G\u00f3mez Garc\u00eda, O proxecto cubista: De Le Corbusier a Stirling<\/a>, Tese Doutoral, 2001<\/p>\n

4\u00a0<\/sup>James Stirling, Architectural alms and influences, 1980 – citado en Summarios 84<\/a>, ano 1984, p\u00e1x. 24.<\/p>\n