Por su parte, la casa Catas\u00fas en Sitges es la segunda casa (tras la Ugalde) que logra construir Jos\u00e9 Antonio Coderch <\/a>(acompa\u00f1ado de Manuel Valls<\/a>) en los 50, y da pie a una serie de viviendas unifamiliares2<\/sup> con temas afines (Ballv\u00e9, Gili, Uriach, Rozes, etc.). Su imagen nocturna (fig.4) es una de las pioneras de la arquitectura espa\u00f1ola en la posguerra, y coincide con tomas similares realizadas tambi\u00e9n por Francesc Catal\u00e1-Roca<\/a> para la casa Senillosa en Cadaqu\u00e9s en ese mismo a\u00f1o de 1956. A diferencia de Neutra, Coderch acepta y promueve esas fotograf\u00edas nocturnas de sus obras desde ese mismo a\u00f1o en adelante, present\u00e1ndolas a gran tama\u00f1o en la primera p\u00e1gina de sus rese\u00f1as en la revista Cuadernos de Arquitectura<\/em><\/a> (figs. 1 y 2).<\/p>\n A pesar de la enorme diferencia existente entre el programa dom\u00e9stico de ambas casas \u2014y por tanto en extensi\u00f3n y volumen\u2014, Coderch busca premeditadamente un relato visual muy semejante al de la casa de Neutra, aprovech\u00e1ndose de la experiencia y el deslumbrante \u00e9xito logrado por aquella fotograf\u00eda nocturna en las numerosas revistas internacionales en las que aparece publicada.<\/p>\n De esta manera, al comparar sendas im\u00e1genes se advierte que el encuadre de la Catas\u00fas permite emular el plano volumen horizontal de la Kaufmann: con una profundidad visual construida a base de planos paralelos al espectador, se muestra la cubierta volada del primer plano elevada ligeramente por encima de la del cuerpo de dormitorios del fondo. Este detalle permite a Shulman ocultar el volumen retranqueado de la planta superior y dejar que toda la silueta de la casa quede completamente horizontal y por debajo del perfil monta\u00f1oso del fondo, creando as\u00ed una cierta estampa rom\u00e1ntica en clave \u201cpictorialista\u201d poco acorde a su modernidad arquitect\u00f3nica. Por su parte, Catal\u00e1-Roca cierra m\u00e1s el plano para concentrarse en la parcela dom\u00e9stica, ya que no dispone de ese marco natural.<\/p>\n Este aspecto hace que la construcci\u00f3n geom\u00e9trica de su toma sea m\u00e1s precisa y m\u00e1s fiel al esp\u00edritu moderno de la casa de Sitges, mostrando la alineaci\u00f3n del techo del porche con el borde largo de la piscina y revelando la planta en \u2018L\u2019 que adopta la casa en torno al jard\u00edn privado y la piscina, convertida \u00e9sta ahora en n\u00edtido espejo nocturno. Quiz\u00e1 el inter\u00e9s de Coderch por la Fotograf\u00eda3<\/sup>\u00a0hace que el resultado final de esta toma nocturna est\u00e9 bastante condicionado por el control visual y el sentido compositivo del arquitecto, cosa que Neutra no hace con la hom\u00f3loga de Shulman (aunque s\u00ed con la mayor\u00eda de las fotos de ese reportaje, seg\u00fan el testimonio del fot\u00f3grafo4<\/sup>.<\/p>\n Muy similar es la luz crepuscular con la que Catal\u00e1-Roca realiza su toma, para evitar ese fuerte desequilibrio por contraste entre zonas distintas del mismo fotograma. Sin embargo, el resultado final acusa m\u00e1s diferencias, sobre todo debido a la experiencia y sofisticaci\u00f3n del trabajo de Shulman. Este consigue la m\u00edtica imagen combinando varios tipos de exposici\u00f3n mezclando el contraste de luces y sombras \u00f3ptimo entre los diversos negativos de la misma toma5<\/sup>, cosa que Catal\u00e1-Roca no llega a hacer. Shulman crea una imagen irreal de la casa, superponiendo en la imagen final las luces m\u00e1s id\u00f3neas para cada parte del encuadre, logradas a veces incluso con fuentes de luz m\u00f3viles que se eliminan posteriormente. Catal\u00e1-Roca simplemente hace una toma real, una magn\u00edfica instant\u00e1nea, pero con el inconveniente de no poder contar con m\u00e1s fuentes de luz artificial que las instaladas en la casa, lo que justifica la aparici\u00f3n de zonas muy contrastadas en la imagen final, careciendo de esa extensa riqueza de grises intermedios que aportan una cualidad sensual y hasta glamurosa6<\/sup> a la hom\u00f3loga californiana.<\/p>\n A todo esto hay que a\u00f1adir la asidua colaboraci\u00f3n entre el experto consultor en Luminotecnia, Richard Kelly, y el arquitecto Richard Neutra hace que la idea arquitect\u00f3nica se vea reforzada mediante un<\/p>\n \u201cproyecto luminot\u00e9cnico\u201d,<\/p>\n<\/blockquote>\n contemplando ya desde su gestaci\u00f3n una estudiada combinaci\u00f3n de fuentes de luz artificial. Seg\u00fan Kelly7<\/sup>, la<\/p>\n \u201ciluminaci\u00f3n ambiental\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n permite dar con el car\u00e1cter y confort adecuados a cada estancia; la<\/p>\n \u201ciluminaci\u00f3n focal\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n sirve para enfatizar y jerarquizar los elementos del escenario arquitect\u00f3nico; y el<\/p>\n \u201cjuego de brillantes\u201d \u2014\u201cplay of brilliants<\/em>\u201d, en ingl\u00e9s\u2014,<\/p>\n<\/blockquote>\n sit\u00faa una serie de destellos de forma m\u00e1s figurativa. Si bien no ha podido ser determinado el grado de intervenci\u00f3n de Kelly en la casa de Palm Springs, no es menos cierto que Neutra repite muchos de los detalles ensayados con \u00e9l en los estudios luminot\u00e9cnicos precedentes para las casas Lyndon (1943) o Miller (1937); a saber: la iluminaci\u00f3n indirecta de los techos desde abajo hacia arriba, el \u00e9nfasis en determinadas paredes ba\u00f1adas con mayor intensidad, la disposici\u00f3n de l\u00edneas continuas de fluorescencia en el extremo de las cubiertas en voladizo por el exterior de la casa, y la colocaci\u00f3n de ciertos focos en posiciones clave como la piscina o tras ciertos elementos vegetales del jard\u00edn.<\/p>\n Evidentemente, Coderch, por muy interesado y atento que estaba a la obra contempor\u00e1nea de Neutra, a\u00fan no logra poner en pr\u00e1ctica esos recursos luminot\u00e9cnicos en la casa Catas\u00fas \u2014quiz\u00e1 porque 1956 es a\u00fan demasiado pronto para entender su artificiosa complejidad\u2014, pero usa muy intencionadamente su mejor fotograf\u00eda nocturna para representar su cualidad \u201cmoderna\u201d. Desconocemos exactamente cu\u00e1ndo pudo Coderch haber visto por primera vez aquella m\u00edtica foto de la \u201cCasa del desierto\u201d de Neutra\/Shulman, pero su arrebatador atractivo visual hizo que deambulara en la mente del arquitecto catal\u00e1n alg\u00fan tiempo antes de que ese \u201cobjet trouv\u00e9<\/em><\/a>\u201d, impreso en alguna revista de la \u00e9poca, fuera interpretada en sus propias claves. En todo caso, el uso de la fotograf\u00eda nocturna desde mediados de los 50 confirma su decisiva contribuci\u00f3n como herramienta divulgativa de \u201clo moderno\u201d, justo en el momento del gran despegue y aceptaci\u00f3n generalizada de la arquitectura moderna en Espa\u00f1a.<\/p>\n Rodrigo Almonacid [r-arquitectura<\/a>] \u00b7 doctor arquitecto Notas:<\/p>\n 1<\/sup> NIEDENTHAL, Simon: \u201cGlamourized Houses: Neutra, Photography, and the Kaufmann House<\/a>\u201d, Journal of Architectural Education (1984-)<\/em>, vol.47, n.2, Blackwell Publishing \u2013 Association of Collegiate Schools\u00a0 of Architecture, noviembre de 1993, pp. 101-112. V\u00e9ase extracto de entrevista a J. Shulman (p.102, nota 11).<\/p>\n 2 <\/sup>D\u00cdEZ BARRE\u00d1ADA, Rafael: Coderch: variaciones sobre una casa<\/em><\/a>. Barcelona: Fundaci\u00f3n Caja de Arquitectos, colecci\u00f3n \u2018Arqu\u00edthesis\u2019 n.12, 2002.<\/p>\n 3 <\/sup>FOCHS, Carles<\/a>: Coderch, fot\u00f3grafo<\/em><\/a>. Barcelona: Fundaci\u00f3n Caja de Arquitectos, colecci\u00f3n \u2018Arqu\u00edthemas\u2019 n.5, 2000.<\/p>\n 4 G\u00d6SSEL, Peter <\/a>(ed.): Julius Shulman: Architecture and Its Photography<\/em><\/a>. Colonia: Taschen, 1998, p.15.<\/p>\n 5 <\/sup>MULARD, Claudine<\/a>: \u201cLes Case Study Houses et le cas Shulman\u201d, L\u2019Architecture d\u2019aujourd\u2019hui<\/em>, n.353, julio-agosto 2004, p.58. Citado en: DIEZ, Daniel: \u201cObjetivo moderno. La fotograf\u00eda de Julius Shulman y la construcci\u00f3n de la imagen de la arquitectura del sur de Californ<\/a>ia\u201d, Revista Indexada de Textos Acad\u00e9micos<\/em> (rita_), n.2, octubre 2014, p.64.<\/p>\n 6 <\/sup>Usamos el t\u00e9rmino \u201cglamurosa\u201d en relaci\u00f3n al hecho de que la primera vez que se public\u00f3 la foto de Shulman para divulgar la casa Kaufmann fue en la revista Life<\/em> (abril de 1949), y lo hizo ilustrando un art\u00edculo titulado \u201cGlamourized Houses<\/a>\u201d y que usa en parte S. Niedenthal para el t\u00edtulo de su art\u00edculo (ver nota 1).<\/p>\n 7 <\/sup>NEUMANN, Dietrich<\/a>: \u201cTheatre, Lights, and Architecture\u201d. En: NEUMANN, D. (ed.): The Structure of Light. Richard Kelly and the Illumination of Modern Architecture<\/em><\/a>. New Haven-London: Yale University Press, 2010, p. 31-32.<\/p>\n Extracto del art\u00edculo completo titulado: \u201cLa fotograf\u00eda nocturna de arquitectura, herramienta de divulgaci\u00f3n ic\u00f3nica de las primeras obras modernas en la Espa\u00f1a de posguerra\u201d (2018). Accesible en academia.edu\u00a0<\/a><\/em><\/p>\n![\"Fig.1.](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Objet-trouv\u00e9-Rodrigo-Almonacid-c-Fig.1-2.-P\u00e1gina-inicial-de-la-rese\u00f1a-de-la-casa-Catas\u00fas-en-Cuadernos-de-Arquitectura-y-de-la-casa-Senillosa-dcha.-en-Cuadernos-de-Arquitectura-1024x704.jpg\")
![\"Fotograf\u00eda](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Objet-trouv\u00e9-Rodrigo-Almonacid-Canseco-Fotograf\u00eda-nocturna-de-la-Kaufmann-House-de-Richard-Neutra-Palm-Springs-1946-47-realizada-por-Julius-Shulman-en-1947.-1024x771.jpg\")
![\"Fig.4.](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Objet-trouv\u00e9-Rodrigo-Almonacid-Canseco-Fig.4.-Fotograf\u00eda-nocturna-de-la-casa-Catas\u00fas-de-Jos\u00e9-Antonio-Coderch-Sitges-1955-56-realizada-por-Francesc-Catal\u00e1-Roca-en-1957.-1024x561.jpg\")
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\nValladolid.\u00a0Septiembre 2018<\/p>\n