{"id":69417,"date":"2019-01-28T00:01:34","date_gmt":"2019-01-27T23:01:34","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=69417"},"modified":"2023-02-17T14:01:47","modified_gmt":"2023-02-17T13:01:47","slug":"lo-no-cabe-tiempo-luis-gil","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/lo-no-cabe-tiempo-luis-gil\/","title":{"rendered":"[:es]Lo que no cabe en el tiempo | Luis Gil[:gl]O que non cabe no tempo | Lu\u00eds Gil[:en]What does not fit in time | Luis Gil[:]"},"content":{"rendered":"

[:es]

\"Casa
Casa del Futuro, Alison&Peter Smithson, 1956<\/span><\/a><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

El horizonte hist\u00f3rico que nos ha tocado habitar hace que todos los ciudadanos occidentales de la actualidad pertenezcamos ya sin excepci\u00f3n a la asentada sociedad del consumo y el exceso. Un s\u00edndrome que avanzaron y denunciaron desde sus inicios, a mediados del s.XX, diferentes pensadores y soci\u00f3logos. El capitalismo inund\u00f3 desde entonces nuestras vidas de comportamientos superfluos y de objetos innecesarios. A partir de los a\u00f1os 60\u00b4s los programas arquitect\u00f3nicos se fueron transformando poco a poco para conseguir \u00e1reas suplementarias de almacenamiento y el proyecto del habitar dom\u00e9stico comenz\u00f3 a ocuparse con urgencia de esta nueva demanda.<\/p>\n

La acumulaci\u00f3n, como importante problema de \u00edndole material y ecol\u00f3gica, tambi\u00e9n fue detectada como cuesti\u00f3n central para la arquitectura por los arquitectos de la segunda generaci\u00f3n de la modernidad; espec\u00edficamente por algunos de los componentes del Team X<\/a>.<\/strong> As\u00ed muy tempranamente, en 1958, este tema de la inflaci\u00f3n del mundo material fue abordado en el cr\u00edtico art\u00edculo \u201cThe future of furniture<\/a>\u201d<\/strong> de Alison Smithson<\/strong><\/a> que terminar\u00eda por formalizarse, aunque mucho mas tarde en 1993, en el \u00a0planteamiento te\u00f3rico para la casa \u201cTodo en su Sitio\u201d que hoy podr\u00edamos entender como una propuesta denuncia de los conflictos generados por esta nueva sociedad.<\/p>\n

Uno de los principales valores que plantea el proyecto de la casa \u201cTodo en su sitio\u201d, es la reflexi\u00f3n por un programa cuyo \u00a0objetivo primero \u00a0es el orden y almacenamiento de lo accesorio. No se trata de una propuesta-investigaci\u00f3n en torno al habitante y su relaci\u00f3n con el espacio o el emplazamiento geogr\u00e1fico envolvente sino de \u00e9ste con su tiempo, el tiempo de la acumulaci\u00f3n innecesaria al interior dom\u00e9stico. Lo que buscan los Smithson es ordenar la vida de la casa y sus habitantes a trav\u00e9s del \u201cguardado\u201d de las cosas.<\/p>\n

Guardar lo in\u00fatil, como nuevo objetivo, en tanto que con anterioridad a la sociedad de consumo no exist\u00eda nada que mantener fuera de la vista, todo lo que era, poco o nada, estaba -por imprescindible- a mano para su uso directo. Recordemos la espontaneidad y austeridad del mobiliario vern\u00e1culo y \u00a0la escasez de los ajuares que acompa\u00f1aban la vida de los ciudadanos, as\u00ed como la crisis que supon\u00eda la rotura de alguno de ellos, un c\u00e1ntaro, un plato, una silla\u2026<\/p>\n

Lo que se propone finalmente es una casa denuncia, un reconocimiento de la artificialidad de lo sobrante, una respuesta cr\u00edtica a\u00a0 la inflaci\u00f3n de lo pose\u00eddo.<\/p>\n

Al contrario, un ejemplo que abord\u00f3 el problema de la acumulaci\u00f3n desde una perspectiva no te\u00f3rica sino real, e imprescindible para este texto, es la propuesta ejecutada por Aldo van Eyck<\/strong> <\/a>en la ampliaci\u00f3n de la casa Visser en 1967-68, para un creciente coleccionista de arte, sobre un proyecto anterior de Gerrit Rietveld<\/strong><\/a>. Frente al planteamiento abstracto de la Casa todo en su sitio, la ampliaci\u00f3n de la casa Visser demuestra c\u00f3mo sobre un objeto real, el problema de la acumulaci\u00f3n puede ser resuelto -al contrario de la estrategia de guardar lejos de la vista, en una caja\u00a0 cerrada alrededor de la que gravite el resto del programa- mediante un n\u00facleo libre y abierto donde emplazar lo acumulado y desde donde reformular el espacio dom\u00e9stico original.<\/p>\n

\"Ampliaci\u00f3n
Ampliaci\u00f3n casa Visser, Aldo van Eyck<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La ampliaci\u00f3n de la casa Visser parece contraponerse a la l\u00f3gica de guardado de los Smithson, puesto que la necesidad de un lugar donde almacenar, esta vez, debe ser colocada \u201ca la vista\u201d exhibiendo una colecci\u00f3n de arte, para ser interpelada y discutida diariamente. Esta manera de abrir lo guardado para su observaci\u00f3n le confiere un sentido de utilidad a la acumulaci\u00f3n, que es contraria a la estrategia del gran armario cofre de la Casa todo en su sitio. En el fondo lo que distingue a estos dos ejercicios \u2013m\u00e1s all\u00e1 del encuentro entre un planteamiento te\u00f3rico y una obra real- es la diferente utilizaci\u00f3n de lo que acumulamos como pretexto y motor de un proyecto y, como esa delgada \u00a0l\u00ednea entre la acumulaci\u00f3n cerrada o abierta, da un sentido u otro a la vida \u00a0del habitante y a la arquitectura.<\/p>\n

As\u00ed, en el caso de los Smithson, el centro de la casa ser\u00eda un n\u00facleo cerrado, el gran armario, que se ve atravesado por el pasillo central, una especie de falso cardo y decumano dom\u00e9stico, que adem\u00e1s desplaza la habitual situaci\u00f3n de los tradicionales elementos repartidores de una casa, como las escaleras o el fuego, desde el centro hacia la periferia de la planta. Al contrario la ampliaci\u00f3n, para contener m\u00e1s cosas-m\u00e1s arte- de la casa Visser, trae al centro de la casa un nuevo lugar y centralidad que sin embargo se ejecuta mediante un crecimiento-contenedor que est\u00e1 afuera. Este nuevo centro lo genera la burbuja descentrada que dibuja Aldo van Eyck<\/strong><\/a> como espacio reservado a la acumulaci\u00f3n que, sin embargo al contrario del de la casa todo en su sitio, es habitable y abierto, el verdadero \u00e1gora y pretexto para la nueva vida dom\u00e9stica de la casa ya remozada.<\/p>\n

La tensi\u00f3n que debe soportar la preexistencia del proyecto de Rietveld ante la ampliaci\u00f3n, nos habla adem\u00e1s de c\u00f3mo las construcciones ya existentes, tambi\u00e9n las modernas y contempor\u00e1neas, han de enfrentarse a lo largo del tiempo a nuevas demandas basadas en el exceso, y de si es posible el crecimiento y a\u00f1adido de un nuevo cuerpo sin menoscabo de la pieza original. As\u00ed en esta obra, lo que resulta de la implementaci\u00f3n no es un edifico previo mas una ampliaci\u00f3n, sino un nuevo organismo, compacto, coherente y con identidad propia -separado del pasado y del futuro- en el que se ha generado una nueva tensi\u00f3n arquitect\u00f3nica y vital.<\/p>\n

Aunque comenzamos emplaz\u00e1ndonos en los inicios de la sociedad de consumo, como pretexto adecuado a los ejemplos referidos, la historia nos demuestra que el problema del sobredimensionado del uso original de un edificio, no es estrictamente una cuesti\u00f3n moderna o contempor\u00e1nea, sino uno de los m\u00e1s frecuentes temas de la arquitectura. La proposici\u00f3n de nuevas y crecientes demandas a antiguos edificios, son expresi\u00f3n de la aut\u00e9ntica y fundamental materia de la arquitectura, el paso del tiempo, que acostumbra a formalizarse no solo a trav\u00e9s del natural<\/a> envejecimiento y ruina final (quiz\u00e1s no un destino tan malo como nos han hecho creer), sino tambi\u00e9n, al igual que en la casa Visser, mediante\u00a0 el a\u00f1adido de programas a las figuras y construcciones originales que todav\u00eda se demuestran capaces de ofrecer soporte, y servir de infraestructura a una nueva actividad.<\/p>\n

Arquitecturas matrices a las que se incorporan superposiciones, adiciones y entrelazados que responden de forma positiva a nuevas demandas. As\u00ed se mantuvieron vivas las construcciones a lo largo de la historia sin perder identidad si, como dice Rafael Moneo<\/strong><\/a>, esos principios resultaban suficientemente s\u00f3lidos para poder absorber transformaciones, cambios, distorsiones, etc. sin que \u00e9ste (el edificio original) dejase de ser fundamentalmente el que era, respetando, en una palabra, lo que fueron sus or\u00edgenes.<\/p>\n

Finalizamos pensando que la dial\u00e9ctica encontrada entre ambos proyectos es, aunque alejada, complementaria y productiva, pues cada uno de ellos ayuda a subvertir y entender las dudas y certezas del otro. Esta lectura conjunta afianza el planteamiento de que la arquitectura ha de observar siempre el imprevisible crecimiento y modificaci\u00f3n de las acciones en la larga vida de un edificio, de manera que ese incierto futurible sea siempre capaz de ser absorbido por la adaptaci\u00f3n del programa original o su extensi\u00f3n, mientras como sociedad no aprendamos a prescindir de lo in\u00fatil y a recuperar lo realmente \u00fatil, incluso la acumulaci\u00f3n de arte.<\/p>\n

Luis Gil Pitao, arquitecto
\nSantiago de Compostela,\u00a0noviembre 2016<\/p>\n

Notas entresacadas del aula \u201cFrom imperfect past to imperfect future\u201d impartida por Luis Gil en el curso de Doctorado de Rehabilitaci\u00f3n de la Facultad de arquitectura de Guimar\u00e3es 2016-17 para la publicaci\u00f3n Universitaria T+U (Telling+Unbuilts). Edt Luis Est\u00e9ves<\/em><\/span><\/p>\n

[:gl]

\"Casa
Casa do Futuro, Alison&Peter Smithson, 1956<\/span><\/a><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

O horizonte hist\u00f3rico que nos tocou habitar fai que todos os cidad\u00e1ns occidentais da actualidade pertenzamos xa sen excepci\u00f3n \u00e1 asentada sociedade do consumo e o exceso. Unha s\u00edndrome que avanzaron e denunciaron desde os seus inicios, a mediados do s. XX, diferentes pensadores e soci\u00f3logos. O capitalismo alagou desde ent\u00f3n as nosas vidas de comportamentos superfluos e de obxectos innecesarios. A partir dos anos 60\u00b4 s os programas arquitect\u00f3nicos f\u00f3ronse transformando aos poucos para conseguir \u00e1reas suplementarias de almacenamento e o proxecto do habitar dom\u00e9stico comezou a ocuparse con urxencia desta nova demanda.<\/p>\n

A acumulaci\u00f3n, como importante problema de \u00edndole material e ecol\u00f3xica, tam\u00e9n foi detectada como #cuesti\u00f3n central para a arquitectura polos arquitectos da segunda xeraci\u00f3n da modernidade; especificamente por alg\u00fans dos compo\u00f1entes do Team X<\/a><\/strong>. As\u00ed moi tempranamente, en 1958, este tema da inflaci\u00f3n do mundo material foi abordado no cr\u00edtico artigo \u201cThe future of furniture<\/a><\/strong>\u201d de Alison Smithson<\/strong><\/a> que terminar\u00eda por formalizarse, a\u00ednda que moito mais tarde en 1993, na formulaci\u00f3n te\u00f3rica para a casa \u201cTodo no seu Sitio\u201d que hoxe poderiamos entender como unha proposta denuncia dos conflitos xerados por esta nova sociedade.<\/p>\n

Un dos principais valores que exp\u00f3n o proxecto da casa \u201cTodo no seu sitio\u201d, \u00e9 a reflexi\u00f3n por un programa cuxo obxectivo primeiro \u00e9 a orde e almacenamento do accesorio. Non se trata dunha proposta-investigaci\u00f3n en torno ao habitante e a s\u00faa relaci\u00f3n co espazo ou o emprazamento xeogr\u00e1fico envolvente sen\u00f3n deste co seu tempo, o tempo da acumulaci\u00f3n innecesaria ao interior dom\u00e9stico. O que buscan os Smithson \u00e9 ordenar a vida da casa e os seus habitantes a trav\u00e9s do \u201cgardado\u201d das cousas.<\/p>\n

Gardar o in\u00fatil, como novo obxectivo, en tanto que con anterioridade \u00e1 sociedade de consumo non exist\u00eda nada que manter f\u00f3ra da vista, todo o que era, pouco ou nada, estaba -por imprescindible- a man para o seu uso directo. Lembremos a espontaneidade e austeridade do mobiliario vern\u00e1culo e a escaseza dos ajuares que acompa\u00f1aban a vida dos cidad\u00e1ns, as\u00ed como a crise que supo\u00f1\u00eda a rotura dalg\u00fan deles, un c\u00e1ntaro, un prato, unha cadeira\u2026<\/p>\n

O que se prop\u00f3n finalmente \u00e9 unha casa denuncia, un reco\u00f1ecemento da artificialidade do sobrante, unha resposta cr\u00edtica \u00e1 inflaci\u00f3n do posu\u00eddo.<\/p>\n

Ao contrario, un exemplo que abordou o problema da acumulaci\u00f3n desde unha perspectiva non te\u00f3rica sen\u00f3n real, e imprescindible para este texto, \u00e9 a proposta executada por Aldo van Eyck<\/strong><\/a> na ampliaci\u00f3n da casa Visser en 1967-68, para un crecente coleccionista de arte, sobre un proxecto anterior de Gerrit Rietveld<\/strong><\/a>. Fronte \u00e1 formulaci\u00f3n abstracta da Casa todo no seu sitio, a ampliaci\u00f3n da casa Visser demostra como sobre un obxecto real, o problema da acumulaci\u00f3n pode ser resolto -ao contrario da estratexia de gardar lonxe da vista, nunha caixa pechada ao redor da que gravite o resto do programa- mediante un n\u00facleo libre e aberto onde emprazar o acumulado e desde onde reformular o espazo dom\u00e9stico orixinal.<\/p>\n

\"Ampliaci\u00f3n
Ampliaci\u00f3n casa Visser, Aldo van Eyck<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

A ampliaci\u00f3n da casa Visser parece contrapo\u00f1erse \u00e1 l\u00f3xica de gardado dos Smithson, posto que a necesidade dun lugar onde almacenar, esta vez, debe ser colocada \u201c\u00e1 vista\u201d exhibindo unha colecci\u00f3n de arte, para ser interpelada e discutida diariamente. Esta maneira de abrir o gardado para a s\u00faa observaci\u00f3n conf\u00edrelle un sentido de utilidade \u00e1 acumulaci\u00f3n, que \u00e9 contraria \u00e1 estratexia do gran armario cofre da Casa todo no seu sitio. No fondo o que distingue a estes dous exercicios \u2013m\u00e1is al\u00f3 do encontro entre unha formulaci\u00f3n te\u00f3rica e unha obra real- \u00e9 a diferente utilizaci\u00f3n do que acumulamos como pretexto e motor dun proxecto e, como esa delgada li\u00f1a entre a acumulaci\u00f3n pechada ou aberta, d\u00e1 un sentido ou outro \u00e1 vida do habitante e \u00e1 arquitectura.<\/p>\n

As\u00ed, no caso dos Smithson, o centro da casa ser\u00eda un n\u00facleo pechado, o gran armario, que se ve atravesado polo corredor central, unha especie de falso cardo e decumano dom\u00e9stico, que ademais despraza a habitual situaci\u00f3n dos tradicionais elementos repartidores dunha casa, como as escaleiras ou o lume, desde o centro cara \u00e1 periferia da planta. Ao contrario a ampliaci\u00f3n, para conter m\u00e1is cousas-m\u00e1is arte- da casa Visser, trae ao centro da casa un novo lugar e centralidade que con todo exec\u00fatase mediante un crecemento-contedor que est\u00e1 f\u00f3ra. Este novo centro x\u00e9rao a burbulla descentrada que debuxa Aldo van Eyck<\/strong><\/a> como espazo reservado \u00e1 acumulaci\u00f3n que, con todo ao contrario do da casa todo no seu sitio, \u00e9 habitable e aberto, a verdadeiro \u00e1gora e pretexto para a nova vida dom\u00e9stica da casa xa remocicada.<\/p>\n

A tensi\u00f3n que debe soportar a preexistencia do proxecto de Rietveld ante a ampliaci\u00f3n, f\u00e1lanos ademais de como as construci\u00f3ns xa existentes, tam\u00e9n as modernas e contempor\u00e1neas, han de enfrontarse ao longo do tempo a novas demandas baseadas no exceso, e de se \u00e9 posible o crecemento e engadido dun novo corpo sen menoscabo da peza orixinal. As\u00ed nesta obra, o que resulta da implementaci\u00f3n non \u00e9 un edifico previo mais unha ampliaci\u00f3n, sen\u00f3n un novo organismo, compacto, coherente e con identidade propia -separado do pasado e do futuro- no que se xerou unha nova tensi\u00f3n arquitect\u00f3nica e vital.<\/p>\n

A\u00ednda que comezamos empraz\u00e1ndonos nos inicios da sociedade de consumo, como pretexto adecuado aos exemplos referidos, a historia dem\u00f3stranos que o problema do sobredimensionado do uso orixinal dun edificio, non \u00e9 estritamente unha cuesti\u00f3n moderna ou contempor\u00e1nea, sen\u00f3n un dos m\u00e1is frecuentes temas da arquitectura. A proposici\u00f3n de novas e crecentes demandas a antigos edificios, son expresi\u00f3n da aut\u00e9ntica e fundamental materia da arquitectura, o paso do tempo, que afai formalizarse non s\u00f3 a trav\u00e9s do natural envellecemento e ru\u00edna final (quizais non un destino tan malo como nos fixeron crer), sen\u00f3n tam\u00e9n, do mesmo xeito que na casa Visser, mediante o engadido de programas \u00e1s figuras e construci\u00f3ns orixinais que a\u00ednda se demostran capaces de ofrecer soporte, e servir de infraestrutura a unha nova actividade.<\/p>\n

Arquitecturas matrices \u00e1s que se incorporan superposiciones, adici\u00f3ns e entrelazados que responden de forma positiva a novas demandas. As\u00ed se mantiveron vivas as construci\u00f3ns ao longo da historia sen perder identidade se, como di Rafael Moneo<\/strong><\/a>, eses principios resultaban suficientemente s\u00f3lidos para poder absorber transformaci\u00f3ns, cambios, distorsiones, etc. sen que este (o edificio orixinal) deixase de ser fundamentalmente o que era, respectando, nunha palabra, o que foron as s\u00faas orixes.<\/p>\n

Finalizamos pensando que a dial\u00e9ctica atopada entre ambos os proxectos \u00e9, a\u00ednda que afastada, complementaria e produtiva, pois cada un deles axuda a subverter e entender as d\u00fabidas e certezas do outro. Esta lectura conxunta afianza a formulaci\u00f3n de que a arquitectura ha de observar sempre o imprevisible crecemento e modificaci\u00f3n das acci\u00f3ns na longa vida dun edificio, de maneira que ese incerto futurible sexa sempre capaz de ser absorbido pola adaptaci\u00f3n do programa orixinal ou a s\u00faa extensi\u00f3n, mentres como sociedade non aprendamos a prescindir do in\u00fatil e a recuperar o realmente \u00fatil, incluso a acumulaci\u00f3n de arte.<\/p>\n

Luis Gil Pitao, arquitecto
\nSantiago de Compostela,\u00a0novembro 2016<\/p>\n

Notas entresacadas da aula \u201cFrom imperfect past to imperfect future\u201d impartida por Lu\u00eds Gil no curso de Doutoramento de Rehabilitaci\u00f3n da Facultade de arquitectura de Guimar\u00e3es 2016-17 para a publicaci\u00f3n Universitaria T+Ou ( Telling+ Unbuilts). Edt Lu\u00eds Est\u00e9ves<\/em><\/span><\/p>\n

[:en]

\"Casa
House of the Future, Alison&Peter Smithson, 1956<\/span><\/a><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

The historical horizon that we have had to inhabit makes all Western citizens of today belong without exception to the established society of consumption and excess. A syndrome that advanced and denounced from its beginnings, in the middle of the XX century, different thinkers and sociologists. Since then, capitalism has flooded our lives with superfluous behavior and unnecessary objects. From the 60’s the architectural programs were transformed little by little to obtain additional areas of storage and the project of the domestic habitation began to deal with this new demand with urgency.<\/p>\n

Accumulation, as an important problem of a material and ecological nature, was also detected as a central issue for architecture by the architects of the second generation of modernity; specifically by some of the components of Team X<\/a><\/strong>. So very early on, in 1958, this issue of material world inflation was addressed in the critical article \u201cThe future of furniture<\/a>\u201d<\/strong> by Alison Smithson<\/strong><\/a>\u00a0that would eventually be formalized, although much later in 1993, in the theoretical approach for the house \u201cEverything in your Site\u201d that today we could understand as a proposal to denounce the conflicts generated by this new society.<\/p>\n

One of the main values that the project of the house \u201cEverything in its place\u201d raises, is the reflection by a program whose first objective is the order and storage of the accessory. It is not a proposal-research around the inhabitant and its relationship with the surrounding space or geographic location but with its time, the time of unnecessary accumulation to the domestic interior. What the Smithsons seek is to order the life of the house and its inhabitants through the \u201ckeeping\u201d of things.<\/p>\n

Save the useless, as a new objective, while prior to the consumer society there was nothing to keep out of sight, everything that was, little or nothing, was – by necessity – by hand for direct use. Let us remember the spontaneity and austerity of the vernacular furniture and the shortage of the trousseaux that accompanied the life of the citizens, as well as the crisis that supposed the rupture of some of them, a pitcher, a plate, a chair…<\/p>\n

What is finally proposed is a denunciation house, a recognition of the artificiality of the surplus, a critical response to the inflation of the possessed.<\/p>\n

On the contrary, an example that addressed the problem of accumulation from a non-theoretical perspective but real, and essential for this text, is the proposal executed by Aldo van Eyck<\/strong><\/a> in the expansion of the Visser house in 1967-68, for a growing collector of art, on a previous project by Gerrit Rietveld<\/strong><\/a>. Against the abstract approach of the House everything in its place, the extension of the Visser house demonstrates how on a real object, the problem of the accumulation can be solved – in contrast to the strategy of keeping away from sight, in a closed box around which the rest of the program gravitates – through a free and open nucleus where to place the accumulated and from where to reformulate the original domestic space.<\/p>\n

\"Extension
Extension Visser Home, Aldo van Eyck<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

The expansion of the Visser house seems to contradict the logic of the Smithsons, since the need for a place to store, this time, must be placed \u201cin view\u201d exhibiting a collection of art, to be addressed and discussed daily . This way of opening what is saved for observation gives a sense of usefulness to the accumulation, which is contrary to the strategy of the large chest of the House everything in its place. Basically what distinguishes these two exercises – beyond the meeting between a theoretical approach and a real work – is the different use of what we accumulate as a pretext and engine of a project and, like that thin line between closed accumulation or open, gives a sense or another to the life of the inhabitant and architecture.<\/p>\n

Thus, in the case of the Smithsons, the center of the house would be a closed core, the large closet, which is crossed by the central aisle, a kind of false thistle and domestic decumano, which also displaces the usual situation of traditional distributing elements of a house, such as stairs or fire, from the center to the periphery of the plant. On the contrary, the enlargement, to contain more things-more art-of the house Visser, brings to the center of the house a new place and centrality that nevertheless runs through a growth-container that is outside. This new center is generated by the decentered bubble that Aldo van Eyck<\/strong><\/a> draws as a space reserved for accumulation, which, however, unlike the house in its entirety, is habitable and open, the true agora and pretext for the new domestic life of the house already renovated.<\/p>\n

The tension that the pre-existence of Rietveld’s project must face before enlargement also tells us how existing constructions, also modern and contemporary ones, have to face new demands based on excess over time. the growth and addition of a new body is possible without detriment to the original piece. So in this work, what results from the implementation is not a previous building plus an extension, but a new organism, compact, coherent and with its own identity -separate of the past and the future- in which a new architectural tension has been generated and vital.<\/p>\n

Although we began by placing ourselves at the beginning of the consumer society, as an adequate pretext to the examples referred to, history shows us that the problem of oversizing the original use of a building is not strictly a modern or contemporary issue, but one of the most frequent themes of architecture. The proposal of new and growing demands on old buildings, are an expression of the authentic and fundamental matter of architecture, the passage of time, which is usually formalized not only through the natural aging and final ruin (perhaps not a fate as bad as they have made us believe), but also, as in the Visser house, by adding programs to the original figures and constructions that are still able to offer support, and serve as an infrastructure for a new activity.<\/p>\n

Matrix architectures that incorporate superpositions, additions and interlacing that respond positively to new demands. Thus the constructions throughout the history were kept alive without losing identity if, as Rafael Moneo<\/strong><\/a> says, those principles were sufficiently solid to be able to absorb transformations, changes, distortions, etc. without it (the original building) ceasing to be fundamentally what it was, respecting, in a word, what its origins were.<\/p>\n

We end up thinking that the dialectic found between both projects is, although remote, complementary and productive, because each of them helps to subvert and understand the doubts and certainties of the other. This joint reading strengthens the approach that architecture must always observe the unpredictable growth and modification of actions in the long life of a building, so that this uncertain future is always capable of being absorbed by the adaptation of the original program or its extension, while as a society we do not learn to dispense with the useless and to recover what is really useful, even the accumulation of art.<\/p>\n

Luis Gil Pitao, architect
\nSantiago de Compostela,\u00a0november 2016<\/p>\n

Notes culled from the classroom \u201cFrom imperfect past to imperfect future\u201d given by Luis Gil in the Doctorate of Rehabilitation course of the Faculty of architecture of Guimar\u00e3es 2016-17 for the University publication T + U (Telling + Unbuilts). Edt Luis Est\u00e9ves.<\/em><\/span><\/p>\n

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[:es] El horizonte hist\u00f3rico que nos ha tocado habitar hace que todos los ciudadanos occidentales de la actualidad pertenezcamos ya sin excepci\u00f3n a la asentada sociedad del consumo y el exceso. Un s\u00edndrome que avanzaron y denunciaron desde sus inicios, a mediados del s.XX, diferentes pensadores y soci\u00f3logos. 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