{"id":69417,"date":"2019-01-28T00:01:34","date_gmt":"2019-01-27T23:01:34","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=69417"},"modified":"2023-02-17T14:01:47","modified_gmt":"2023-02-17T13:01:47","slug":"lo-no-cabe-tiempo-luis-gil","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/lo-no-cabe-tiempo-luis-gil\/","title":{"rendered":"Lo que no cabe en el tiempo | Luis Gil"},"content":{"rendered":"

\"Casa
Casa del Futuro, Alison&Peter Smithson, 1956<\/span><\/a><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

El horizonte hist\u00f3rico que nos ha tocado habitar hace que todos los ciudadanos occidentales de la actualidad pertenezcamos ya sin excepci\u00f3n a la asentada sociedad del consumo y el exceso. Un s\u00edndrome que avanzaron y denunciaron desde sus inicios, a mediados del s.XX, diferentes pensadores y soci\u00f3logos. El capitalismo inund\u00f3 desde entonces nuestras vidas de comportamientos superfluos y de objetos innecesarios. A partir de los a\u00f1os 60\u00b4s los programas arquitect\u00f3nicos se fueron transformando poco a poco para conseguir \u00e1reas suplementarias de almacenamiento y el proyecto del habitar dom\u00e9stico comenz\u00f3 a ocuparse con urgencia de esta nueva demanda.<\/p>\n

La acumulaci\u00f3n, como importante problema de \u00edndole material y ecol\u00f3gica, tambi\u00e9n fue detectada como cuesti\u00f3n central para la arquitectura por los arquitectos de la segunda generaci\u00f3n de la modernidad; espec\u00edficamente por algunos de los componentes del Team X<\/a>.<\/strong> As\u00ed muy tempranamente, en 1958, este tema de la inflaci\u00f3n del mundo material fue abordado en el cr\u00edtico art\u00edculo \u201cThe future of furniture<\/a>\u201d<\/strong> de Alison Smithson<\/strong><\/a> que terminar\u00eda por formalizarse, aunque mucho mas tarde en 1993, en el \u00a0planteamiento te\u00f3rico para la casa \u201cTodo en su Sitio\u201d que hoy podr\u00edamos entender como una propuesta denuncia de los conflictos generados por esta nueva sociedad.<\/p>\n

Uno de los principales valores que plantea el proyecto de la casa \u201cTodo en su sitio\u201d, es la reflexi\u00f3n por un programa cuyo \u00a0objetivo primero \u00a0es el orden y almacenamiento de lo accesorio. No se trata de una propuesta-investigaci\u00f3n en torno al habitante y su relaci\u00f3n con el espacio o el emplazamiento geogr\u00e1fico envolvente sino de \u00e9ste con su tiempo, el tiempo de la acumulaci\u00f3n innecesaria al interior dom\u00e9stico. Lo que buscan los Smithson es ordenar la vida de la casa y sus habitantes a trav\u00e9s del \u201cguardado\u201d de las cosas.<\/p>\n

Guardar lo in\u00fatil, como nuevo objetivo, en tanto que con anterioridad a la sociedad de consumo no exist\u00eda nada que mantener fuera de la vista, todo lo que era, poco o nada, estaba -por imprescindible- a mano para su uso directo. Recordemos la espontaneidad y austeridad del mobiliario vern\u00e1culo y \u00a0la escasez de los ajuares que acompa\u00f1aban la vida de los ciudadanos, as\u00ed como la crisis que supon\u00eda la rotura de alguno de ellos, un c\u00e1ntaro, un plato, una silla\u2026<\/p>\n

Lo que se propone finalmente es una casa denuncia, un reconocimiento de la artificialidad de lo sobrante, una respuesta cr\u00edtica a\u00a0 la inflaci\u00f3n de lo pose\u00eddo.<\/p>\n

Al contrario, un ejemplo que abord\u00f3 el problema de la acumulaci\u00f3n desde una perspectiva no te\u00f3rica sino real, e imprescindible para este texto, es la propuesta ejecutada por Aldo van Eyck<\/strong> <\/a>en la ampliaci\u00f3n de la casa Visser en 1967-68, para un creciente coleccionista de arte, sobre un proyecto anterior de Gerrit Rietveld<\/strong><\/a>. Frente al planteamiento abstracto de la Casa todo en su sitio, la ampliaci\u00f3n de la casa Visser demuestra c\u00f3mo sobre un objeto real, el problema de la acumulaci\u00f3n puede ser resuelto -al contrario de la estrategia de guardar lejos de la vista, en una caja\u00a0 cerrada alrededor de la que gravite el resto del programa- mediante un n\u00facleo libre y abierto donde emplazar lo acumulado y desde donde reformular el espacio dom\u00e9stico original.<\/p>\n

\"Ampliaci\u00f3n
Ampliaci\u00f3n casa Visser, Aldo van Eyck<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La ampliaci\u00f3n de la casa Visser parece contraponerse a la l\u00f3gica de guardado de los Smithson, puesto que la necesidad de un lugar donde almacenar, esta vez, debe ser colocada \u201ca la vista\u201d exhibiendo una colecci\u00f3n de arte, para ser interpelada y discutida diariamente. Esta manera de abrir lo guardado para su observaci\u00f3n le confiere un sentido de utilidad a la acumulaci\u00f3n, que es contraria a la estrategia del gran armario cofre de la Casa todo en su sitio. En el fondo lo que distingue a estos dos ejercicios \u2013m\u00e1s all\u00e1 del encuentro entre un planteamiento te\u00f3rico y una obra real- es la diferente utilizaci\u00f3n de lo que acumulamos como pretexto y motor de un proyecto y, como esa delgada \u00a0l\u00ednea entre la acumulaci\u00f3n cerrada o abierta, da un sentido u otro a la vida \u00a0del habitante y a la arquitectura.<\/p>\n

As\u00ed, en el caso de los Smithson, el centro de la casa ser\u00eda un n\u00facleo cerrado, el gran armario, que se ve atravesado por el pasillo central, una especie de falso cardo y decumano dom\u00e9stico, que adem\u00e1s desplaza la habitual situaci\u00f3n de los tradicionales elementos repartidores de una casa, como las escaleras o el fuego, desde el centro hacia la periferia de la planta. Al contrario la ampliaci\u00f3n, para contener m\u00e1s cosas-m\u00e1s arte- de la casa Visser, trae al centro de la casa un nuevo lugar y centralidad que sin embargo se ejecuta mediante un crecimiento-contenedor que est\u00e1 afuera. Este nuevo centro lo genera la burbuja descentrada que dibuja Aldo van Eyck<\/strong><\/a> como espacio reservado a la acumulaci\u00f3n que, sin embargo al contrario del de la casa todo en su sitio, es habitable y abierto, el verdadero \u00e1gora y pretexto para la nueva vida dom\u00e9stica de la casa ya remozada.<\/p>\n

La tensi\u00f3n que debe soportar la preexistencia del proyecto de Rietveld ante la ampliaci\u00f3n, nos habla adem\u00e1s de c\u00f3mo las construcciones ya existentes, tambi\u00e9n las modernas y contempor\u00e1neas, han de enfrentarse a lo largo del tiempo a nuevas demandas basadas en el exceso, y de si es posible el crecimiento y a\u00f1adido de un nuevo cuerpo sin menoscabo de la pieza original. As\u00ed en esta obra, lo que resulta de la implementaci\u00f3n no es un edifico previo mas una ampliaci\u00f3n, sino un nuevo organismo, compacto, coherente y con identidad propia -separado del pasado y del futuro- en el que se ha generado una nueva tensi\u00f3n arquitect\u00f3nica y vital.<\/p>\n

Aunque comenzamos emplaz\u00e1ndonos en los inicios de la sociedad de consumo, como pretexto adecuado a los ejemplos referidos, la historia nos demuestra que el problema del sobredimensionado del uso original de un edificio, no es estrictamente una cuesti\u00f3n moderna o contempor\u00e1nea, sino uno de los m\u00e1s frecuentes temas de la arquitectura. La proposici\u00f3n de nuevas y crecientes demandas a antiguos edificios, son expresi\u00f3n de la aut\u00e9ntica y fundamental materia de la arquitectura, el paso del tiempo, que acostumbra a formalizarse no solo a trav\u00e9s del natural<\/a> envejecimiento y ruina final (quiz\u00e1s no un destino tan malo como nos han hecho creer), sino tambi\u00e9n, al igual que en la casa Visser, mediante\u00a0 el a\u00f1adido de programas a las figuras y construcciones originales que todav\u00eda se demuestran capaces de ofrecer soporte, y servir de infraestructura a una nueva actividad.<\/p>\n

Arquitecturas matrices a las que se incorporan superposiciones, adiciones y entrelazados que responden de forma positiva a nuevas demandas. As\u00ed se mantuvieron vivas las construcciones a lo largo de la historia sin perder identidad si, como dice Rafael Moneo<\/strong><\/a>, esos principios resultaban suficientemente s\u00f3lidos para poder absorber transformaciones, cambios, distorsiones, etc. sin que \u00e9ste (el edificio original) dejase de ser fundamentalmente el que era, respetando, en una palabra, lo que fueron sus or\u00edgenes.<\/p>\n

Finalizamos pensando que la dial\u00e9ctica encontrada entre ambos proyectos es, aunque alejada, complementaria y productiva, pues cada uno de ellos ayuda a subvertir y entender las dudas y certezas del otro. Esta lectura conjunta afianza el planteamiento de que la arquitectura ha de observar siempre el imprevisible crecimiento y modificaci\u00f3n de las acciones en la larga vida de un edificio, de manera que ese incierto futurible sea siempre capaz de ser absorbido por la adaptaci\u00f3n del programa original o su extensi\u00f3n, mientras como sociedad no aprendamos a prescindir de lo in\u00fatil y a recuperar lo realmente \u00fatil, incluso la acumulaci\u00f3n de arte.<\/p>\n

Luis Gil Pitao, arquitecto
\nSantiago de Compostela,\u00a0noviembre 2016<\/p>\n

Notas entresacadas del aula \u201cFrom imperfect past to imperfect future\u201d impartida por Luis Gil en el curso de Doctorado de Rehabilitaci\u00f3n de la Facultad de arquitectura de Guimar\u00e3es 2016-17 para la publicaci\u00f3n Universitaria T+U (Telling+Unbuilts). Edt Luis Est\u00e9ves<\/em><\/span><\/p>\n

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