{"id":69314,"date":"2018-06-06T00:01:57","date_gmt":"2018-06-05T22:01:57","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=69314"},"modified":"2018-12-04T10:57:55","modified_gmt":"2018-12-04T09:57:55","slug":"inhabitat-study-house-03-nomarq-estudi-darquitectura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/inhabitat-study-house-03-nomarq-estudi-darquitectura\/","title":{"rendered":"Inhabitat Study House 03 | nomarq estudi d\u2019arquitectura"},"content":{"rendered":"

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Inhabitat Study House 03 | nomarq estudi d\u2019arquitectura \u00a9 Milena Villalba 2017<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Ning\u00fan ser ni ning\u00fan objeto se puede entender de forma aislada. Nos definimos y cobramos significado por interacciones y fricciones, por reacciones y relaciones. La arquitectura, un objeto para albergar la vida, se posiciona a medio camino entre ente y artefacto, multiplicando los modos de fricci\u00f3n con aquello que lo rodea. Territorio y ser humano se ponen en di\u00e1logo a trav\u00e9s del paisaje y arquitectura, por lo que es necesario conocer sus particularidades y encuentros entre ellos.<\/p>\n

El territorio es la expresi\u00f3n espacial de una superficie continental, es nuestro espacio vital. El paisaje, sin embargo, es nuestra interpretaci\u00f3n del territorio, es un concepto en nuestra mente, antropoc\u00e9ntrico. La propia imagen de un paisaje es resultado de la acci\u00f3n y la interacci\u00f3n de factores tanto naturales como humanos. La arquitectura se inserta en el territorio, ocupa suelo, y genera espacios. La arquitectura alimenta el paisaje, al tiempo que nace de \u00e9l; dif\u00edcilmente podremos mostrar hacia \u00e9l indiferencia, sino una polaridad: atracci\u00f3n o rechazo.<\/p>\n

La propuesta de nomarq|estudi d’arquitectura para la ISH03 materializa estos sentimientos en una obra de una arquitectura territorial, donde el paisaje se observa como un objeto de deseo. Es sencillo definir la arquitectura a trav\u00e9s de la relaci\u00f3n con su entorno, por contraste con \u00e9l o por m\u00edmesis. Pero profundizar en esa relaci\u00f3n interdependiente, de manera honda, visceral, no lo es tanto.<\/p>\n

El proyecto para la Inhabitat Study House 03 no se ancla en el suelo mediterr\u00e1neo, sino que parece formarse desde su propia topograf\u00eda: un entorno atalayado sobre el mar, cortado como niveles de una maqueta en horizontales bancales, memoria de su pasado agr\u00edcola. Desde este territorio cultural la mirada del hombre observa otro paisaje; inalcanzable, inmoldeable, que no puede ser de nadie porque s\u00f3lo es de s\u00ed mismo: el mar.<\/p>\n

La ISH03 se conforma como un elemento topogr\u00e1fico, definiendo un nuevo suelo, una nueva orograf\u00eda, supeditada al inevitable descenso al mar. La vivienda se configura en dos vol\u00famenes principales, superpuestos, de fuerte car\u00e1cter tect\u00f3nico: el superior, de hormig\u00f3n visto, que se dedica al programa de usos relacionados con la noche, y el inferior, que guarda entre muros de piedra local las estancias para uso m\u00e1s diurno.<\/p>\n

Ambos cuerpos se encuentran soldados, fusionados, por la retroalimentaci\u00f3n del paisaje, abiertos a \u00e9l pero en una relaci\u00f3n de respeto. Grandes aperturas ubicadas para absorber visuales, o recorridos, al tiempo que para optimizar las condiciones de soleamiento y ventilaci\u00f3n, marcan un modo de establecer contacto con el paisaje. El nivel inferior es el de lo tangible, utilizando el material del terreno para definir zonas de acceso, de paso y sutura con los bancales de alrededor; el nivel superior observa lo intangible, el anhelo, desde la distancia t\u00edmida de un enamorado: el eterno azul. Los grandes vuelos del cuerpo de hormig\u00f3n refuerzan la imagen topogr\u00e1fica de la construcci\u00f3n, y expanden el espacio interior produciendo lugares intermedios: terrazas soleadas, o zonas al refugio de la sombra.<\/p>\n

El \u00e1mbito exterior se completa con otro plano que se extralimita, el propio agua, de una alberca que desborda para diluir la l\u00ednea del horizonte y acercar un poco m\u00e1s el deseo de mar. Es dif\u00edcil, en esta obra de nomarq, discernir de forma dr\u00e1stica qu\u00e9 es paisaje y qu\u00e9 no es, puesto que el paisaje mismo custodia alteraciones realizadas por el ser humano, que este proyecto recoge y emplea en su propia fisionom\u00eda. Es dif\u00edcil saber si la obra absorbe el paisaje circundante, o si es \u00e9ste el que trata de absorber la obra.<\/p>\n

Este juego de tensiones entre arquitectura y territorio se comprende asimismo en el interior de la vivienda, donde se van descubriendo estancias como rincones de contemplaci\u00f3n. La conexi\u00f3n entre ellas es fluida y difusa, en un espacio di\u00e1fano pero controlado por esta apertura interpretativa a una presencia exterior que ilumina, que insin\u00faa. La vivienda en su interior es un espacio primigenio, casi k\u00e1rstico, entre el levantamiento de la arquitectura y la intervenci\u00f3n en el propio suelo. La materialidad, sobria, m\u00ednima, recuerda a una gran cavidad rocosa, y ejerce una atracci\u00f3n tel\u00farica hacia el interior de la construcci\u00f3n. Nomarq, buscando la nobleza de los materiales y la elegancia en su conformaci\u00f3n trabajando de la tonalidad a la textura, ha encontrado espacios de un confort \u00edntimo.<\/p>\n

Viene a la mente la imagen m\u00e1s eterna de la Case Study n\u00ba 22, la Stahl House de Pierre Koenig, que Julius Shulman inmortaliz\u00f3 en blanco y negro. Esta Case Study House logr\u00f3 emplear materiales propios de espacios industriales de manera singular y glamourosa<\/em> en un espacio dom\u00e9stico, lanzando la idea de una forma de vida y materializando el sue\u00f1o americano<\/em>. Nomarq emplea materiales p\u00e9treos, tanto naturales como la piedra, como artificiales como el hormig\u00f3n, tratados ambos al mismo nivel cuidado, en una reinterpretaci\u00f3n de lo popular y el paisaje. En la imagen de Shulman, casi voyeurista, la transparencia de sus interiores iluminados, donde dos mujeres conversaban en los sillones, reluc\u00eda como una l\u00e1mpara sobre la ciudad de Los \u00c1ngeles. El objeto de deseo no era la ciudad sobre la que flotaba la edificaci\u00f3n, sino los propios interiores expuestos. En la vivienda de nomarq se invierten estas miradas, definiendo as\u00ed, al igual que hac\u00edan las CSH, un deseo de forma de vida, donde el sue\u00f1o<\/em> es siempre el Mediterr\u00e1neo.<\/p>\n