{"id":68410,"date":"2018-07-02T00:01:12","date_gmt":"2018-07-01T22:01:12","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=68410"},"modified":"2023-09-12T16:08:31","modified_gmt":"2023-09-12T14:08:31","slug":"kokfelt-casa-minima-intensidad-maxima-rodrigo-almonacid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/kokfelt-casa-minima-intensidad-maxima-rodrigo-almonacid\/","title":{"rendered":"Kokfelt, casa m\u00ednima de intensidad m\u00e1xima | Rodrigo Almonacid"},"content":{"rendered":"

\"Arne
Arne Jacobsen, imagen de \u00e9poca de la casa Kokfelt vista desde el jard\u00edn (h.1957).<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

La casa\u00a0Kokfelt<\/strong>, m\u00e1s que una casa, es una forma de vida, una\u00a0d\u00edaita<\/em>\u00a0o\u00a0di\u00e6ta<\/em>\u00a0que dir\u00edan los cl\u00e1sicos. Fue dise\u00f1ada por el dan\u00e9s\u00a0Arne Jacobsen<\/strong>\u00a0entre 1955 y terminada de construir\u00a0en 1957 como alojamiento de verano para una peque\u00f1a familia. No es de esas piezas memorables por su car\u00e1cter mod\u00e9lico en t\u00e9rminos formales ni tecnol\u00f3gicos, pero a su autor le permiti\u00f3 afianzar una l\u00ednea de investigaci\u00f3n dom\u00e9stica que dar\u00eda frutos tan brillantes como la\u00a0Siesby\u00a0<\/strong><\/a>(1957) y la\u00a0Jensen\u00a0<\/strong><\/a>(1960), seguramente m\u00e1s conocidas por todos.<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de tratar aqu\u00ed de su g\u00e9nesis, me parece oportuno dedicar esta reflexi\u00f3n a prop\u00f3sito de dos de sus mejores atributos por ser hoy tan despreciados (cuando no denostados): la\u00a0econom\u00eda de medios<\/strong>\u00a0y la\u00a0discreci\u00f3n<\/strong>. Pese a ello (o precisamente por ello) la soluci\u00f3n definitiva muestra una belleza inusitada, basada en lo simple, en lo efectivo y comedido, sin que ello signifique renunciar a la experimentaci\u00f3n. Sin lugar a dudas, la casa\u00a0Kokfelt es uno de los ejercicios m\u00e1s sint\u00e9ticos y precisos de toda la obra de Jacobsen. Es seguramente una de esas obras de la posguerra que mejor responden al\u00a0Nuevo Empirismo\u00a0escandinavo<\/strong><\/a>. Su f\u00f3rmula es b\u00e1sica: una\u00a0tipolog\u00eda de \u201ccasa-belvedere\u201d<\/strong>\u00a0de configuraci\u00f3n compacta y construcci\u00f3n elemental.<\/p>\n

\n

Una \u201ccaja panor\u00e1mica\u201d \u00edntimamente vinculada al paisaje<\/strong>.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Inicialmente parece que acabar\u00eda siendo una casa de planta baja \u00fanica como algunas que ya hab\u00eda proyectado en los alrededores de Copenhague. Pero s\u00fabitamente el arquitecto dan\u00e9s cambi\u00f3 de idea. La ubicaci\u00f3n del solar al norte de la isla de Sj\u00e6lland (Tisvilde<\/strong><\/a>), junto al mar, le lleva a reconsiderar ese modelo \u201creptante\u201d por uno que se despega del terreno plano con un sencillo artificio: su acostumbrado peque\u00f1o volumen de servicio (garaje y almac\u00e9n) pasa a ser el podio sobre el que se posa el principal de uso habitacional. As\u00ed, sin aumentar el tama\u00f1o de la obra, todas las piezas de la casa disponen de sol, aire y, sobre todo, vistas sobre el horizonte marino, cosa imposible a ras de suelo all\u00ed.\u00a0El paisaje siempre es una clave fundamental en toda la obra de Jacobsen<\/strong>\u20261<\/sup><\/p>\n

\"Jacobsen
Jacobsen plantas del proyecto definitivo para la casa Kokfelt (1955-56).<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Esta\u00a0escisi\u00f3n funcional<\/strong>\u00a0(espacios de servicio abajo, espacios vivideros arriba) compromete a las dem\u00e1s, tanto en t\u00e9rminos formales como constructivos. El volumen superior concierta sus dimensiones con el inferior, alz\u00e1ndose como caja ligera de madera que vuela sim\u00e9tricamente respecto a sendos muros ciegos de ladrillo del cuerpo de apoyo. Esta\u00a0b\u00e1sica simetr\u00eda estructural<\/strong>\u00a0es realmente efectiva como p\u00f3rtico de luz reducida, y permite reducir la excavaci\u00f3n y la cimentaci\u00f3n, opci\u00f3n muy interesante para una casa de bajo coste como \u00e9sta. Adem\u00e1s Jacobsen logra aquilatar m\u00e1s el presupuesto gracias a una\u00a0estandarizaci\u00f3n dimensional\u00a0<\/strong>(estrategia que seguir\u00e1 aplicando hasta su \u00faltimas viviendas, como las\u00a0casas modulares\u00a0prefabricadas \u201cKubeflex\u201c<\/strong><\/a>). Esta opci\u00f3n conlleva un ritmo constante de intervalos id\u00e9nticos tanto para la subestructura de madera de los forjados como para la de los cerramientos, que a su vez coinciden con las particiones interiores. En fin, toda una \u201csinfon\u00eda modular<\/strong>\u201d sin que se trate de una construcci\u00f3n estandarizada, siguiendo\u00a0la tradici\u00f3n danesa.<\/p>\n

Para romper con esta aparente rigidez y \u201cpeque\u00f1ez\u201d dimensionales, la forma de la casa opera en sentido inverso<\/strong>. La caja de madera toma mayor altura hacia el lado oeste, inclinando as\u00ed la pendiente hacia el este, en sentido corto. Ese privilegio dimensional de una de las fachadas alargadas se hace corresponder con la orientaci\u00f3n de los dormitorios y el espacio del\u00a0living<\/em>, que se vuelcan as\u00ed hacia el jard\u00edn interior de la parcela. En ese frente, el arquitecto opta por crear una galer\u00eda exterior que conecta y unifica todo el alzado, retrasando as\u00ed un metro el plano del cerramiento respecto al te\u00f3rico de la caja, como si \u00e9sta hubiera perdido su tapa de madera por ese lado.<\/p>\n

En su lugar, un cerramiento acristalado de suelo a techo resuelve de manera inteligente la fachada oeste, con una banda de ventanas altas y estrechas junto al techo (suficiente para ventilar las estancias) y otra de ventanales cuadrados fijos (donde se inserta la puerta del dormitorio principal como \u00fanico m\u00f3dulo diferente, ya que la puerta del sal\u00f3n es deslizante y cuadrada como el resto de los ventanales fijos). Esa fractura r\u00edtmica del despiece de carpinter\u00edas se refuerza con la posici\u00f3n de la escalera de bajada al jard\u00edn, colocada con precisi\u00f3n justo a la salida del dormitorio principal, en perpendicular a la baranda.<\/p>\n

\"Imagen
Escalera de bajada al jard\u00edn desde la baranda de la casa Kokfelt (h.1957).<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Solo un par de huecos m\u00e1s se practican en el resto de las fachadas: uno, al norte, vigilando el acceso a la parcela, con las mejores vistas del estrecho del Kattegat, junto al que se dispone la zona estancial del sal\u00f3n; y otro, m\u00e1s peque\u00f1o a\u00fan, en el lado\u00a0este (del que no tenemos testigos en ninguna fotograf\u00eda), para crear ventilaci\u00f3n cruzada y poder asomarse a la parte trasera del solar, por donde se accede a la vivienda a trav\u00e9s de una desapercibida escalera exterior.<\/p>\n

\"Casa
Casa Kokfelt hueco orientado al estrecho marino del Kattegat en el lado norte (exterior e interior).<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Todo es discreto en esta casa, hasta la chimenea que asoma por encima de la cubierta<\/strong>. La \u00fanica calefacci\u00f3n es el hogar colocado en el centro del\u00a0living<\/em>, lo cual permite que apenas sea\u00a0visible por encima del contorno construido. Por si acaso, mand\u00f3 pintarla de un tono claro (seguramente gris perla o azul claro, aunque las fotos en blanco y negro no nos permiten asegurar cu\u00e1l), como era costumbre suya en muchas obras en las que ese conducto pod\u00eda llegar a ser inc\u00f3moda visualmente.<\/p>\n

Discreci\u00f3n y econom\u00eda de medios. Sin hacer tampoco del \u201clow cost\u201d un homenaje barato al\u00a0arte povera<\/em><\/strong><\/a>\u00a0como ahora algunos se excusan para dejar irresueltas las necesidades inherentes de toda obra.\u00a0Oficio, sensibilidad hacia el paisaje y respeto por los habitantes<\/strong>, sean estos clientes millonarios (como los de la casa Ruthwen-J\u00fcrgensen, construida justo antes que esta) o no. Como escribi\u00f3\u00a0Theodor Adorno<\/strong>\u00a0acerca de la\u00a0relaci\u00f3n entre\u00a0t\u00e9cnica y el arte en su\u00a0Teor\u00eda Est\u00e9tica\u00a0<\/em><\/strong><\/a>(1970) :<\/p>\n

\n

\u201cLa t\u00e9cnica no es una abundancia de medios, sino la facultad atesorada de ajustarse a lo que la cosa reclama objetivamente\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Arne Jacobsen siempre ser\u00e1 un referente de lo emp\u00edricamente posible en Arquitectura, con un encanto que solo se aprecia al visitar su obra con pausa y paciencia. Con el esp\u00edritu calmado de quien pasea por un paraje abierto pero desconocido. Con la tranquilidad y capacidad de observaci\u00f3n de quien, como \u00e9l, pinta(ba) acuarelas del natural.<\/p>\n

Rodrigo Almonacid [r-arquitectura<\/a><\/span>] \u00b7 doctor arquitecto
\nValladolid.\u00a0abril 2014<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup>.\u00a0Quiz\u00e1 esta haya sido la\u00a0aportaci\u00f3n m\u00e1s valiosa de mi\u00a0tesis doctoral<\/a>.<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Licenciado en Arquitectura (1999) con premio extraordinario y Doctor \u201ccum laude\u201d en Arquitectura por la Universidad de Valladolid (2013), compagina su actividad acad\u00e9mica como profesor doctor de la E.T.S. de Arquitectura de Valladolid con la profesional al frente de su propio estudio [r-arquitectura]. Es autor de dos libros: Mies van der Rohe: el espacio de la ausencia (2006); y El paisaje codificado en la arquitectura de Arne Jacobsen (2016). 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