{"id":68400,"date":"2018-05-21T00:01:06","date_gmt":"2018-05-20T22:01:06","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=68400"},"modified":"2022-07-11T18:11:27","modified_gmt":"2022-07-11T16:11:27","slug":"mies-van-der-rohe-mal-interpretado-mal-publicado-caso-del-seagram-rodrigo-almonacid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/mies-van-der-rohe-mal-interpretado-mal-publicado-caso-del-seagram-rodrigo-almonacid\/","title":{"rendered":"[:es]Mies van der Rohe \u00bfmal interpretado o mal publicado? El caso del Seagram | Rodrigo Almonacid[:gl]Mies van der Rohe mal interpretado ou mal publicado? O caso do Seagram | Rodrigo Almonacid[:en]Mies van der Rohe interpreted evil or published evil? The case of the Seagram | Rodrigo Almonacid[:]"},"content":{"rendered":"

[:es]

\"Mies
Mies van der Rohe boceto de la perspectiva de acceso al Seagram Building a nivel de calle desde Park Avenue, New York (h. 1955).<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Reconozco ser un apasionado por la obra de Mies van der Rohe desde que inici\u00e9 mis investigaciones para lograr publicar mi primer libro\u00a0Mies van der Rohe: el espacio de la ausencia (2006)<\/em><\/strong><\/a>. Pese a que esta\u00a0predilecci\u00f3n por Mies\u00a0-en estos d\u00edas,\u00a0todo\u00a0un\u00a0rara avis<\/em>\u2013 me lleva una y otra vez sobre su obra, la verdad es que no dejo de quedarme absorto cada vez que me intento enfrentar a una de sus obras en particular. Ah\u00ed es cuando humildemente uno reconoce la enorme diferencia de talento, est\u00e1 claro. Pero, Mies fue\u00a0un ser\u00a0humano, poco \u201chumano\u201d quiz\u00e1 (si le\u00e9is los episodios \u201cpersonales\u201d en\u00a0Mies van der Rohe: una biograf\u00eda cr\u00edtica<\/em><\/strong>\u00a0<\/a>de Franz Schulze, ya me dir\u00e9is), de convicciones dudosas (lo mismo sinti\u00f3 afinidad por el\u00a0comunismo<\/strong>\u00a0al adherirse a\u00a0la\u00a0Sociedad de Amigos de la Nueva Rusia<\/em>\u00a0de la mano del nada dudoso Eduard Fuchs<\/a>, que se arrim\u00f3 a los\u00a0nazis<\/strong>\u00a0para justificarse y hacerse cargo del proyecto del Pabell\u00f3n de Alemania para la Feria Mundial de Bruselas de 1935) y muy escueto en sus palabras escritas o pronunciadas en p\u00fablico. Pero \u201chumano\u201d al fin y al cabo, con su enorme talento y sus limitaciones.<\/p>\n

Digo \u00e9sto no para desmitificar su figura (ni puedo ni quiero), sino para acercarla, para hacerla m\u00e1s tangible, m\u00e1s nuestra. Insisto en \u00e9sto porque creo que su obra est\u00e1 muy poco contada, y a\u00fan peor publicada para el gran p\u00fablico. No me refiero a los textos cr\u00edticos o de investigaci\u00f3n que se han ido apilando a lo largo del tiempo, sino a la publicaci\u00f3n gr\u00e1fica de su obra.<\/p>\n

La historia, dicen, la escriben los ganadores, pero en el caso de Mies parece ser al rev\u00e9s, pues creo que sus\u00a0monograf\u00edas y estudios m\u00e1s populares han tergiversado su obra notablemente. Y lo han hecho en base a una innecesaria simplificaci\u00f3n de sus planos, o sea, anulando las fuentes originales del conocimiento. Es verdad que en ocasiones se precisa re-dibujar planos para acomodarlos a cierta l\u00ednea editorial, lo cual suele suponer la simplificaci\u00f3n gr\u00e1fica. Pero en el caso de Mies,<\/p>\n

\n

\u00bfera\/es realmente necesario? Sinceramente creo que no.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

En cualquier proyecto de Mies la arquitectura se reduce a\u00a0\u201ccasi nada\u201d<\/em>\u00a0(recordemos su lema\u00a0\u201cbeinahe nichts\u201d<\/em><\/strong>), y su representaci\u00f3n gr\u00e1fica tambi\u00e9n asume tal condici\u00f3n, en l\u00f3gica coherencia (hoy desgraciadamente tan ausente en la Arquitectura contempor\u00e1nea, salvo contad\u00edsimas excepciones). Si a la habitual dificultad por entender o aproximarnos a la obra del maestro alem\u00e1n se le a\u00f1ade la de la tergiversaci\u00f3n del mensaje, no me extra\u00f1a que Mies se haga casi inaccesible.<\/p>\n

Solo pondr\u00e9 un ejemplo, sobre el que estoy investigando recientemente, para ilustrar esta reflexi\u00f3n: el\u00a0Seagram Building<\/strong>\u00a0(1954-58). Comparar\u00e9 las reproducciones de esa obra neoyorkina en el cl\u00e1sico \u201cPaperback<\/a>\u201d de Werner Blaser editado en Espa\u00f1a por G.G.\u00a0y la que aparece en el citado libro de su \u201cbi\u00f3grafo\u201d, Franz Schulze, de la editorial Hermann Blume. Y me quedar\u00e9, por no extenderme, con la planta y la imagen completa (no parcial) del edificio en cuesti\u00f3n, simplemente.<\/p>\n

Ve\u00e1moslo por separado:<\/p>\n

\"Selecci\u00f3n
Selecci\u00f3n de im\u00e1genes para publicaci\u00f3n del Seagram Building por W.Blaser (\u201cPaperback\u201d).<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

1\u00aa. En el \u201cPaperback\u201d la planta elegida por\u00a0W.Blaser<\/strong>\u00a0es la del nivel de calle, la m\u00e1s popular, aquella que refleja la plaza delantera abierta entre la Park Avenue y el volumen vertical. De su planta casi solo podemos deducir que se trata de un edificio que se eleva sobre pilares del nivel de calle sobre una ret\u00edcula cuadrada de pilares entre la que se acomodan los 4 n\u00facleos de ascensores de la torre.<\/p>\n

Tras este cuerpo principal intuimos un volumen servido por una escalera central y flanqueada por otros dos n\u00facleos, pero nada m\u00e1s, pues carece de grafismo alguno que nos explique su naturaleza o disposici\u00f3n. Casi parecer\u00eda que esa parte trasera no pertenece al proyecto de Mies.<\/p>\n

Y no es de extra\u00f1ar, porque la foto de \u201ccuerpo entero\u201d del edificio que se publica es una imagen frontal desde el edificio de enfrente, con la l\u00ednea de horizonte situada a una altura muy elevada respecto al plano del suelo y con un encuadre perfectamente sim\u00e9trico que nos oculta (como la representaci\u00f3n en planta) lo que hay tras \u00e9l prisma de bronce y vidrio tintado.<\/p>\n

\"El
El Seagram Building seg\u00fan F.Schulze en Mies van der Rohe: una biograf\u00eda cr\u00edtica.<\/em><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

2\u00aa. En la \u201cbiograf\u00eda cr\u00edtica\u201d\u00a0F.Schulze<\/strong>\u00a0narra el Seagram con la misma planta de calle, solo que \u00e9sta aparece notablemente m\u00e1s detallada: en la \u201ctorre\u201d se leen las carpinter\u00edas y puertas giratorias de todos los acceso al edificio, comprobamos que las \u201ctripas\u201d de los n\u00facleos de ascensores no son solo de ascensores sino que albergan escaleras, espacios de servicio e instalaciones y salidas de emergencia; y en la parte posterior se representan la cuadr\u00edcula de pilares, unas divisiones interiores formando tres piezas, y el cerramiento de vidrio y montantes exteriores que se extiende por completo hasta la medianera del solar, con un sutil retranqueo en el muro cortina al acometer a dicha medianer\u00eda que nos advierte de la presencia de otro tipo de cierre (que luego por la foto deduciremos que se trata de las dos entradas de mercanc\u00edas del edificio desde las calles 52 y 53).<\/p>\n

La imagen que se presenta en la p\u00e1gina que acompa\u00f1a la planta comentada es un encuadre de perfil, como un alzado lateral, lo cual nos permite entender mejor la complejidad del proyecto en su volumetr\u00eda: un\u00a0prisma\u00a0delantero de gran esbeltez con su rostro monumental hacia la Park Avenue, secundado en su parte posterior por un volumen adosado que \u201cdesdibujaba\u201d el contorno ideal de la torre de 3\u00d75 vanos al a\u00f1adir otro de 1\u00d73 m\u00e1s estrecho. Si miramos con detenimiento vemos que la cruj\u00eda a\u00f1adida conserva el mismo muro cortina de perfiles y antepechos de bronce, pero con placas de m\u00e1rmol en vez de vidrios tintados. Y esto, unido a la cuesti\u00f3n volum\u00e9trica nos permite entender que esa cruj\u00eda funciona como un verdadero respaldo estructural, aut\u00e9ntico puntal contra el viento de la torre, pues incorpora sendos muros de hormig\u00f3n en prolongaci\u00f3n de los de los que acompa\u00f1an a sus\u00a0dos n\u00facleos de escaleras, en perpendicular a la mayor anchura del prisma en definitiva.<\/p>\n

A este refuerzo hay que a\u00f1adir el cuerpo central que se eleva por encima de los dos laterales m\u00e1s bajos, justo ocupando la misma anchura de 3 cruj\u00edas que el cuerpo a\u00f1adido a la torre, con mayor profundidad (3\u00d73 cruj\u00edas) para ayudar a resolver esa dif\u00edcil transici\u00f3n volum\u00e9trica entre el prisma y el cuerpo bajo en contacto con el suelo.<\/p>\n

Como t\u00fa mismo has podido comprobar, querido lector, la primera descripci\u00f3n es necesariamente breve, pues poco se puede colegir de los datos aportados. Su impresi\u00f3n de monumentalidad, de opacidad, de objeto impuesto al lugar con rotundidad es un mensaje tan directo como equivocado. De la segunda, y no sin dificultad, uno puede extraer mucha m\u00e1s informaci\u00f3n y deducir al menos una serie de temas que ser\u00e1n fundamentales para poder entender la obra de aqu\u00ed en adelante: uno al menos intuye ya las principales cuestiones que han orientado los aspectos formales, volum\u00e9tricos y hasta estructurales; se entiende mucho mejor el uso, la jerarqu\u00eda de los diversos accesos, las escalas a las que cada pieza atiende dentro del conjunto, la idea de prisma como pantalla que \u201coculta\u201d y que se deja ver tras el receso en la avenida, etc.<\/p>\n

Evidentemente, ninguna de las dos explicaciones es suficiente por s\u00ed misma, pero mientras la primera apenas le abre a uno el camino a su interpretaci\u00f3n, la segunda nos despierta un inter\u00e9s por la enorme fertilidad deductiva con apenas unos pocos datos m\u00e1s. S\u00ed pocos, pero altamente relevantes. Porque<\/p>\n

\n

cada elemento que Mies dibuj\u00f3 ten\u00eda un significado y un sentido, tanto o m\u00e1s que los que\u00a0NO<\/u>\u00a0dibujaba<\/strong>.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Rodrigo Almonacid [r-arquitectura<\/a><\/span>] \u00b7 doctor arquitecto
\nValladolid.\u00a0abril 2014<\/p>\n

Nota:<\/p>\n

Me alegrar\u00eda much\u00edsimo saber que este\u00a0post<\/em>\u00a0te ha servido a ti, querido lector, a continuar tu propia senda en el entendimiento de esta u\u00a0otra obra de Mies<\/strong><\/a>. Aunque no prodigo con igual intensidad esta afinidad hacia la obra de Le Corbusier o Wright (mal que le\u00a0pese al ultra-wrightiano,\u00a0FB amigo y\u00a0blogger<\/em>\u00a0Jos\u00e9 Ram\u00f3n Hern\u00e1ndez Correa),<\/strong><\/a>\u00a0he de advertirte que con ellos (y otros) tambi\u00e9n se han cometido graves injusticias (o infamias I<\/a>, II<\/a> y III<\/a>), solo que a ellos les afectan algo menos porque siempre fueron\u00a0m\u00e1s \u201cilustrativos\u201d\u00a0con sus narraciones. Si te animas a desempolvar alg\u00fan libro de Mies, ver\u00e1s que su\u00a0Arquitectura contiene problemas universales y soluciones l\u00f3gicas\u00a0(las de Mies sonverdaderamente excepcionales en su gran mayor\u00eda por su belleza, como recientemente ha expuesto mi FB amigo miesiano y arquitecto-blogger del a\u00f1o\u00a0Jaume Prat<\/strong>), algo a lo que cualquier arquitecto se enfrenta al intentar abordar un proyecto arquitect\u00f3nico. Y si lo he conseguido, querido lector, solo te pido que me lo hagas saber a trav\u00e9s de los comentarios de este blog, y me har\u00e1s muy feliz; tanto como repetir con otro\u00a0post<\/em>\u00a0que espero sea tanto o m\u00e1s interesante que \u00e9ste. Gracias en todo caso. Yo cierro aqu\u00ed, que tanto tratar\u00a0del Seagram me ha recordado lo rica que era su ginebra, y no es mala ocasi\u00f3n para brindar\u00a0por los 60 a\u00f1os que han transcurrido desde que Mies recibi\u00f3 el encargo. Y menos mal, porque la alternativa iba a ser un horrendo edificio hecho por unos arquitectos de cierto \u00e9xito comercial en\u00a0Miami de los que ya te puedes imaginar el resultado: ni con cinco gin-tonics de Seagram\u2019s ten\u00eda un pase. Afortunadamente\u00a0Mr. Seagram escuch\u00f3 la voz atenta de su culta hija, que si no\u2026<\/p>\n

[:gl]

\"Mies
Mies van der Rohe bosquexo da perspectiva do acceso\u00a0o Seagram Building a nivel da\u00a0r\u00faa dende Park Avenue, Nova Iork (h. 1955).<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Reco\u00f1ezo ser un apaixonado pola obra de Mies van der Rohe desde que iniciei as mi\u00f1as investigaci\u00f3ns para lograr publicar o meu primeiro libro Mies van der Rohe: o espazo da ausencia (2006)<\/em><\/strong><\/a>. A pesar de que esta predilecci\u00f3n por Mies -nestes d\u00edas, todo un rara avis\u2013 l\u00e9vame unha e outra vez sobre a s\u00faa obra, a verdade \u00e9 que non deixo de quedarme absorto cada vez que me tento enfrontar a unha das s\u00faas obras en particular. A\u00ed \u00e9 cando humildemente un reco\u00f1ece a enorme diferenza de talento, est\u00e1 claro. Pero, Mies foi un ser humano, pouco \u201chumano\u201d quiz\u00e1 (se ledes os episodios \u201cpersoais\u201d en Mies van der Rohe: unha biograf\u00eda cr\u00edtica<\/em><\/strong><\/a> de Franz Schulze, xa me diredes), de convicci\u00f3ns dubidosas (o mesmo sentiu afinidade polo comunismo<\/strong> ao adherirse \u00e1 Sociedade de Amigos da Nova Rusia da man do nada dubidoso Eduard Fuchs<\/a>, que se arrimou aos nazis<\/strong> para xustificarse e facerse cargo do proxecto do Pavill\u00f3n de Alema\u00f1a para a Feira Mundial de Bruxelas de 1935) e moi conciso nas s\u00faas palabras escritas ou pronunciadas en p\u00fablico. Pero \u201chumano\u201d \u00e1 fin e ao cabo, co seu enorme talento e as s\u00faas limitaci\u00f3ns.<\/p>\n

Digo \u00e9sto non para desmitificar a s\u00faa figura (nin podo nin quero), sen\u00f3n para achegala, para facela m\u00e1is tanxible, m\u00e1is nosa. Insisto en \u00e9sto porque creo que a s\u00faa obra est\u00e1 moi pouco contada, e a\u00ednda peor publicada para o gran p\u00fablico. Non me refiro aos textos cr\u00edticos ou de investigaci\u00f3n que se foron apilando ao longo do tempo, sen\u00f3n \u00e1 publicaci\u00f3n gr\u00e1fica da s\u00faa obra.<\/p>\n

A historia, din, escr\u00edbena os ga\u00f1adores, pero no caso de Mies parece ser ao rev\u00e9s, pois creo que os seus monograf\u00edas e estudos m\u00e1is populares terxiversaron a s\u00faa obra notablemente. E fix\u00e9rono en base a unha innecesaria simplificaci\u00f3n dos seus planos, ou sexa, anulando as fontes orixinais do co\u00f1ecemento. \u00c9 verdade que en ocasi\u00f3ns prec\u00edsase re-debuxar planos para acomodalos a certa li\u00f1a editorial, o cal adoita supo\u00f1er a simplificaci\u00f3n gr\u00e1fica. Pero no caso de Mies,<\/p>\n

\n

era\/\u00e9 realmente necesario? Sinceramente creo que non.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

En calquera proxecto de Mies a arquitectura red\u00facese a \u201ccase nada<\/em>\u201d (lembremos a s\u00faa lema\u00a0\u201cbeinahe nichts\u201d<\/em><\/strong>), e a s\u00faa representaci\u00f3n gr\u00e1fica tam\u00e9n asume tal condici\u00f3n, en l\u00f3xica coherencia (hoxe desgraciadamente tan ausente na Arquitectura contempor\u00e1nea, salvo contad\u00edsimas excepci\u00f3ns). Se \u00e1 habitual dificultade por entender ou aproximarnos \u00e1 obra do mestre alem\u00e1n eng\u00e1deselle a da terxiversaci\u00f3n da mensaxe, non me estra\u00f1a que Mies f\u00e1gase case inaccesible.<\/p>\n

S\u00f3 po\u00f1erei un exemplo, sobre o que estou a investigar recentemente, para ilustrar esta reflexi\u00f3n: o Seagram Building<\/strong> (1954-58). Compararei as reproduci\u00f3ns desa obra neoyorkina no cl\u00e1sico \u201cPaperback<\/a>\u201d de Werner Blaser editado en Espa\u00f1a por G. G. e a que aparece no citado libro do seu \u201cbi\u00f3grafo\u201d, Franz Schulze, da editorial Hermann Blume. E quedareime, por non estenderme, coa planta e a imaxe completa (non parcial) do edificio en cuesti\u00f3n, simplemente.<\/p>\n

Vex\u00e1molo por separado:<\/p>\n

\"Selecci\u00f3n
Selecci\u00f3n de im\u00e1genes para publicaci\u00f3n del Seagram Building por W.Blaser (\u201cPaperback\u201d).<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

1\u00aa. No \u201cPaperback\u201d a planta elixida por W. Blaser \u00e9 a do nivel de r\u00faa, a m\u00e1is popular, aquela que reflicte a praza dianteira aberta entre a Park Avenue e o volume vertical. Da s\u00faa planta case s\u00f3 podemos deducir que se trata dun edificio que se eleva sobre alicerces do nivel de r\u00faa sobre unha ret\u00edcula cadrada de alicerces entre a que se acomodan os 4 n\u00facleos de ascensores da torre.<\/p>\n

Tras este corpo principal intu\u00edmos un volume servido por unha escaleira central e flanqueada por outros dous n\u00facleos, pero nada m\u00e1is, pois carece de grafismo alg\u00fan que nos explique a s\u00faa natureza ou disposici\u00f3n. Case parecer\u00eda que esa parte traseira non pertence ao proxecto de Mies.<\/p>\n

E non \u00e9 de estra\u00f1ar, porque a foto de \u201ccorpo enteiro\u201d do edificio que se publica \u00e9 unha imaxe frontal desde o edificio de en fronte, coa li\u00f1a de horizonte situada a unha altura moi elevada respecto ao plano do chan e cun encadre perfectamente sim\u00e9trico que nos oculta (como a representaci\u00f3n en planta) o que hai tras el prisma de bronce e vidro tintado.<\/p>\n

\"El
O\u00a0Seagram Building seg\u00fan F.Schulze en Mies van der Rohe: unha biograf\u00eda cr\u00edtica.<\/em><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

2\u00aa. ENa \u201cbiograf\u00eda cr\u00edtica\u201d F. Schulze narra o Seagram coa mesma planta de r\u00faa, s\u00f3 que esta aparece notablemente m\u00e1is detallada: na \u201ctorre\u201d lense as carpinter\u00edas e portas giratorias de todos o acceso ao edificio, comprobamos que as \u201ctripas\u201d dos n\u00facleos de ascensores non son s\u00f3 de ascensores sen\u00f3n que albergan escaleiras, espazos de servizo e instalaci\u00f3ns e sa\u00eddas de emerxencia; e na parte posterior repres\u00e9ntanse a cuadr\u00edcula de alicerces, unhas divisi\u00f3ns interiores formando tres pezas, e o cerramento de vidro e montantes exteriores que se estende por completo ata a medianeira do solar, cun sutil retranqueo no muro cortina ao acometer a dita medianer\u00eda que nos advirte da presenza doutro tipo de peche (que logo pola foto deduciremos que se trata das d\u00faas entradas de mercador\u00edas do edificio desde as r\u00faas 52 e 53).<\/p>\n

A imaxe que se presenta na p\u00e1xina que acompa\u00f1a a planta comentada \u00e9 un encadre de perfil, como un alzado lateral, o cal nos permite entender mellor a complexidade do proxecto no seu volumetr\u00eda: un prisma dianteiro de gran esbeltez co seu rostro monumental cara \u00e1 Park Avenue, secundado no seu parte posterior por un volume encostado que \u201c desdibujaba\u201d o contorno ideal da torre de 3\u00d75 vans ao engadir outro de 1\u00d73 m\u00e1is estreito. Se miramos con detemento vemos que a cruj\u00eda engadida conserva o mesmo muro cortina de perf\u00eds e antepechos de bronce, pero con placas de m\u00e1rmore no canto de vidros tintados. E isto, unido \u00e1 cuesti\u00f3n volum\u00e9trica perm\u00edtenos entender que esa cruj\u00eda funciona como un verdadeiro respaldo estrutural, aut\u00e9ntico puntal contra o vento da torre, pois incorpora senllos muros de formig\u00f3n en prolongaci\u00f3n dos dos que acompa\u00f1an aos seus dous n\u00facleos de escaleiras, en perpendicular \u00e1 maior anchura do prisma en definitiva.<\/p>\n

A este reforzo hai que engadir o corpo central que se eleva por encima dos dous laterais m\u00e1is baixos, xusto ocupando a mesma anchura de 3 cruj\u00edas que o corpo engadido \u00e1 torre, con maior profundidade (3\u00d73 cruj\u00edas) para axudar a resolver esa dif\u00edcil transici\u00f3n volum\u00e9trica entre o prisma e o corpo baixo en contacto co chan.<\/p>\n

Como ti mesmo puideches comprobar, querido lector, a primeira descrici\u00f3n \u00e9 necesariamente breve, pois pouco se pode colegir dos datos achegados. A s\u00faa impresi\u00f3n de monumentalidad, de opacidade, de obxecto imposto ao lugar con rotundidade \u00e9 unha mensaxe tan directa como equivocado. Da segunda, e non sen dificultade, un pode extraer moita m\u00e1is informaci\u00f3n e deducir polo menos unha serie de temas que ser\u00e1n fundamentais para poder entender a obra de aqu\u00ed en diante: un polo menos int\u00fae xa as principais cuesti\u00f3ns que orientaron os aspectos formais, volum\u00e9tricos e ata estruturais; ent\u00e9ndese moito mellor o uso, a xerarqu\u00eda dos diversos accesos, as escalas \u00e1s que cada peza atende dentro do conxunto, a idea de prisma como pantalla que \u201coculta\u201d e que se deixa ver tras o receso na avenida, etc.<\/p>\n

Evidentemente, ningunha das d\u00faas explicaci\u00f3ns \u00e9 suficiente por si mesma, pero mentres a primeira apenas lle abre a un o cami\u00f1o \u00e1 s\u00faa interpretaci\u00f3n, a segunda esp\u00e9rtanos un interese pola enorme fertilidade deductiva con apenas uns poucos datos m\u00e1is. Si poucos, pero altamente relevantes. Porque<\/p>\n

\n

cada elemento que Mies debuxou ti\u00f1a un significado e un sentido, tanto ou m\u00e1is que os que NON<\/span> debuxaba.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

Rodrigo Almonacid [r-arquitectura<\/a><\/span>] \u00b7 doutor arquitecto
\nValladolid.\u00a0abril 2014<\/p>\n

Nota:<\/p>\n

Alegrar\u00edame moit\u00edsimo saber que este post serviuche a ti, querido lector, a continuar a t\u00faa propia senda no entendemento desta ou outra obra de Mies<\/strong><\/a>. A\u00ednda que non prodigo con igual intensidade esta afinidade cara \u00e1 obra de Lle Corbusier ou Wright (mal que lle pese ao ultra- wrightiano, FB amigo e blogger<\/em> Jos\u00e9 Ram\u00f3n Hern\u00e1ndez Correa<\/strong><\/a>), hei de advertirche que con eles (e outros) tam\u00e9n se cometeron graves inxustizas (ou infamias I<\/a>,\u00a0II<\/a>\u00a0y\u00a0III<\/a>), s\u00f3 que a eles af\u00e9ctanlles algo menos porque sempre foron m\u00e1is \u201cilustrativos\u201d coas s\u00faas narraci\u00f3ns. Se te animas a desempoar alg\u00fan libro de Mies, ver\u00e1s que a s\u00faa Arquitectura cont\u00e9n problemas universais e soluci\u00f3ns l\u00f3xicas (as de Mies sonverdaderamente excepcionais na s\u00faa gran maior\u00eda pola s\u00faa beleza, como recentemente expuxo a mi\u00f1a FB amigo miesiano e arquitecto- blogger do ano Jaume Prat<\/strong>), algo ao que calquera arquitecto enfr\u00f3ntase ao tentar abordar un proxecto arquitect\u00f3nico. E se o consegu\u00edn, querido lector, s\u00f3 p\u00eddoche que mo fagas saber a trav\u00e9s dos comentarios deste blogue, e farasme moi feliz; tanto como repetir con outro post que espero sexa tanto ou m\u00e1is interesante que este. Grazas en todo caso. Eu pecho aqu\u00ed, que tanto tratar do Seagram lembroume o rica que era a s\u00faa xenebra, e non \u00e9 mala ocasi\u00f3n para brindar polos 60 anos que transcorreron desde que Mies recibiu o encargo. E menos mal, porque a alternativa \u00eda ser un horrendo edificio feito por uns arquitectos de certo \u00e9xito comercial en Miami dos que xa che podes imaxinar o resultado: nin con cinco gin- tonics de Seagram\u2019 s ti\u00f1a un pase. Afortunadamente Mr. Seagram escoitou a voz atenta da s\u00faa culta filla, que se non\u2026<\/p>\n

[:en]

\"Mies
Mies van der Rohe\u00b4s sketch of the perspective of access to the Seagram Building to level of street from Park Avenue, New York (h. 1955).<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

I recognize to be carried away about the work of Mies van der Rohe since I initiated my investigations to achieve my first book to publish Mies van der Rohe: the space of the absence (2006)<\/em><\/strong><\/a>. In spite of that this predilection for Grain – in these days, everything one rare avis – takes me again and again on his work, the truth is that I do not stop remaining absorbed whenever I try to face one of his works especially.\u00a0There it is when humbly one recognizes the enormous difference of talent, is clear. But,\u00a0Mies was a human being, little\u00a0the \u201chumanize\u201d probably (if you read the \u201cpersonal\u00bb episodes in\u00a0Franz Schulze’s Mies van der Rohe: critical biography<\/em><\/strong><\/a>, already you will say to me), of doubtful convictions (the same thing felt affinity for the communism<\/strong> on having stuck fast to the Friends’ Company of the New Russia<\/em> of the hand of the not doubtful at all Eduard Fuchs<\/a>, that one brought the Naz<\/strong>i closer to justify itself and take charge of the project of the Pavilion of Germany for the World Fair of Brussels of 1935) and very succinctly in his words written or pronounced publicly. But the\u00a0\u201chumanize\u201d in the end, with his enormous talent and his limitations.<\/p>\n

I say this not to demythologize his figure (I neither can do not even want), but to bring it over, to make her more tangible, more ours. I insist in \u00e9sto because I think that his work is very slightly few, and even worse published for the great public. I do not refer to the critical texts or of investigation that has been piled up throughout the time, but to the graphical publication of his work.<\/p>\n

The history, they say, the winners write it, but in case of Grain it seems to be upside-down, so I think that his monographs and more popular studies have distorted his work notably. And they have done it on the basis of an unnecessary simplification of his planes, or, annulling the original sources of the knowledge. It is true that in occasions is needed to re-draw planes they to be accommodated to certain publishing line, which is in the habit of supposing the graphical simplification. But in case of Mies,<\/p>\n

\n

Was it \/ be really necessary? Sincerely I don’t think so.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

In any project of Grain the architecture diminishes to \u201c<\/em>almost at all\u201d<\/em> (let’s remember his motto \u201cbeinahe nichts\u201d<\/em><\/strong>), and his graphical representation also assumes such a condition, in logical coherence (today unfortunately so absent in the contemporary Architecture, except contad\u00edsimas exceptions). If to the habitual difficulty for dealing or to come closer the work of the German teacher adds that of the misrepresentation of the message, it does not surprise me that Grain makes to itself almost inaccessible.<\/p>\n

Only I will put an example, on which I am investigating recently, to illustrate this reflection: the Seagram Building<\/strong> (1954-58). I will compare the reproductions of this work New Yorker in Werner Blaser’s classic \u201cPaperback<\/a>\u201d edited in Spain for G.G. and the one that appears in the mentioned book of his \u00abbiographer\u00bb, Franz Schulze, of the publishing Hermann Blume. And I will remain, for not spreading, with the plant and the image it completes (not partial) of the building in question, simply.<\/p>\n

Solo pondr\u00e9 un ejemplo, sobre el que estoy investigando recientemente, para ilustrar esta reflexi\u00f3n: el\u00a0Seagram Building<\/strong>\u00a0(1954-58). Comparar\u00e9 las reproducciones de esa obra neoyorkina en el cl\u00e1sico \u201cPaperback<\/a>\u201d de Werner Blaser editado en Espa\u00f1a por G.G.\u00a0y la que aparece en el citado libro de su \u201cbi\u00f3grafo\u201d, Franz Schulze, de la editorial Hermann Blume. Y me quedar\u00e9, por no extenderme, con la planta y la imagen completa (no parcial) del edificio en cuesti\u00f3n, simplemente.<\/p>\n

Let’s see separately:<\/p>\n

\"Selecci\u00f3n
Selection of images for publication of the Seagram Building for W.Blaser (\u00abPaperback\u00bb).<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

1\u00aa. In the \u201cPaperback\u201d the plant chosen by W.Blaser is that of the level of street, the most popular, that one that reflects the front square opened between the Park Avenue and the vertical volume. Of his plant almost only we can deduce that it is a question of a building that it rises on props of the level of street on a square reticle of props between which there get accommodated 4 cores of elevators of the tower.<\/p>\n

After this principal body we feel a volume served by a stairs central and flanked by other two cores, but nothing more, so he lacks some graphic design that explains his nature or disposition to us. Almost it would seem that this back part does not belong to the Mies\u00b4 project.<\/p>\n

And it is not of surprising, because the photo of \u201centire body\u201d of the building that is published is a frontal image from the building of face, with the line of horizon placed to a height very raised with regard to the plane of the soil and with a perfectly symmetrical setting that conceals us (as the representation in plant) what there is after him prism of bronze and dyed glass.<\/p>\n

\"El
The Seagram Building according to F.Schulze in Mies van der Rohe: a critical biography.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

2\u00aa. In the \u201ccritical biography\u201d F.Schulze<\/strong> narrates the Seagram with the same plant of street, only that this one turns out to be notably more detailed: in the \u201ctower\u201d the carpentries and gyratory doors are read of all I them access to the building, we verify that the \u201cguts\u201d of the cores of elevators are not alone of elevators but they shelter stairs, spaces of service and facilities and emergency exits; and in the later part the squared pattern of props is represented, a few interior divisions forming three pieces, and the closing of glass and exterior amounts that spreads completely even the dividing one of the lot, with a subtle retranqueo in the wall curtain on having attacked to the above mentioned party wall that he us warns of the presence of another type of closing (that then for the photo we will deduce that it is a question 52 and 53 as both income of goods of the building from the streets).<\/p>\n

The image that one presents in the page that accompanies the commented plant is a profile setting, as a lateral gathering, which allows us to understand better the complexity of the project in his volumetry: a front prism of great slenderness with his monumental face towards the Park Avenue, helped in his later part for an attached volume that \u201cwas blurring\u201d the ideal contour of the tower of 3\u00d75 vain ones on having added other one of 1\u00d73 narrower.\u00a0If we look thoroughly we see that her added conserve was squeaking the same wall curtain of profiles and breastworks of bronze, but with plates of marble instead of dyed glasses. And this, joined the volumetric question it allows us to understand that this it was squeaking works as a real structural support, authentic prop against the wind of the tower, since it incorporates sendos walls of concrete in prolongation of them of those that they accompany on his two cores of stairs, in perpendicularly to the major width of the prism definitively.<\/p>\n

To this reinforcement it is necessary to add the central body that rises over the two lowest wings, rightly occupying the same width of 3 you were squeaking that the body added to the tower, with major depth (3\u00d73 you were squeaking) to help to solve this difficult volumetric transition between the prism and the low body in touch with the soil.<\/p>\n

Since you itself could have verified, reading darling, the first description is necessarily brief, since little can be collected of the contributed information. His impression of monumentalidad, of opaqueness, of object imposed on the place categorically it is a message so direct as wrong.\u00a0From the second one, and not without difficulty, one can extract great more information and to deduce at least a series of topics that will be fundamental to be able to understand the work in future: one at least feels already the principal questions that have orientated the formal, volumetric aspects and up to structural; there are understood much better the use, the hierarchy of the diverse accesses, the scales to which every piece attends inside the set, the idea of prism as screen that \u00abit\u00bb \u00abconceals\u00bb and that is left to see after the recess in the avenue, etc.<\/p>\n

Evidently, none of two explanations is sufficient for yes same, but while the first one scarcely opens one the way for his interpretation, the second one an interest wakes us up for the enormous deductive fertility with scarcely a few information more. Yes few ones, but highly relevant.\u00a0Because<\/p>\n

\n

every element that Grain drew had a meaning and a sense, so much or any more than that it was not<\/span> drawing..<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

Rodrigo Almonacid [r-arquitectura<\/a><\/span>] \u00b7\u00a0PhD architect
\nValladolid.\u00a0april\u00a02014<\/p>\n

Note:<\/p>\n

I would be glad very much to know that this post has served you, reading darling, to continuing your own path in the understanding of this one or other Mies\u00b4one acts<\/strong><\/a>. Though I do not lavish with equal intensity this affinity towards the work of\u00a0Le Corbusier or Wright (badly that him in spite of the ultra-wrightiano, FB friend and blogger<\/em> Jos\u00e9 Ram\u00f3n Hern\u00e1ndez Correa<\/strong><\/a>), I you have to warn that with them (and others) also there have been committed serious injustices (or turpitudes I<\/a>,\u00a0II<\/a>\u00a0y\u00a0III<\/a>rd), only that affect them something less because always they were \u00abmore \u201cillustrative\u201d with his stories.\u00a0If you encourage to dust some Mies\u00b4book, you will see that his Architecture contains universal problems and logical solutions (those of\u00a0Mies are really exceptional in his great majority for his beauty, since recently friend has exposed my FB miesiano and architect – blogger of the year Jaume Prat<\/strong>), something what any architect faces on having tried to approach an architectural project. And if I have obtained it, reading, alone darling I ask you to make me know across the comments of this blog, and you will make me very happy; so much like to repeat with another post for that I wait is so much or more interesting than this one.\u00a0Thank you in any case. I close here, that so much to treat of the Seagram me has remembered it rich that it was his gin, and it is not a bad occasion to drink for 60 years that have passed since Grain received the order. And less badly, because the alternative was going to be a horrible building done by a few architects of certain commercial success in Miami of whom already you can imagine the result: not with five gin-tonics of Seagram’s it had a pass. Lucky Mr. Seagram listened to the attentive voice of his educated daughter, that if not \u2026<\/p>\n

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[:es] Reconozco ser un apasionado por la obra de Mies van der Rohe desde que inici\u00e9 mis investigaciones para lograr publicar mi primer libro\u00a0Mies van der Rohe: el espacio de la ausencia (2006). Pese a que esta\u00a0predilecci\u00f3n por Mies\u00a0-en estos d\u00edas,\u00a0todo\u00a0un\u00a0rara avis\u2013 me lleva una y otra vez sobre su obra, la verdad es que […]<\/p>\n","protected":false},"author":25,"featured_media":68402,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5934,5951],"tags":[6553,9132,4026,2298,424,13561,605,12816,668,5286,3653,785,815,865,7887,1278,2048],"class_list":["post-68400","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-articulos","category-slider-principal","tag-arquitectura-alemana","tag-arquitectura-norteamericana","tag-dibujante","tag-dibujar","tag-dibujo","tag-eduard-fuchs","tag-frank-lloyd-wright","tag-franz-schulze","tag-historia","tag-jaume-prat-ortells","tag-jose-ramon-hernandez-correa","tag-le-corbusier","tag-maestro","tag-mies-van-der-rohe","tag-rodrigo-almonacid-canseco","tag-teoria","tag-teoria-e-historia"],"yoast_head":"\n[:es]Mies van der Rohe \u00bfmal interpretado o mal publicado? 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