{"id":68400,"date":"2018-05-21T00:01:06","date_gmt":"2018-05-20T22:01:06","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=68400"},"modified":"2022-07-11T18:11:27","modified_gmt":"2022-07-11T16:11:27","slug":"mies-van-der-rohe-mal-interpretado-mal-publicado-caso-del-seagram-rodrigo-almonacid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/mies-van-der-rohe-mal-interpretado-mal-publicado-caso-del-seagram-rodrigo-almonacid\/","title":{"rendered":"Mies van der Rohe \u00bfmal interpretado o mal publicado? El caso del Seagram | Rodrigo Almonacid"},"content":{"rendered":"

\"Mies
Mies van der Rohe boceto de la perspectiva de acceso al Seagram Building a nivel de calle desde Park Avenue, New York (h. 1955).<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Reconozco ser un apasionado por la obra de Mies van der Rohe desde que inici\u00e9 mis investigaciones para lograr publicar mi primer libro\u00a0Mies van der Rohe: el espacio de la ausencia (2006)<\/em><\/strong><\/a>. Pese a que esta\u00a0predilecci\u00f3n por Mies\u00a0-en estos d\u00edas,\u00a0todo\u00a0un\u00a0rara avis<\/em>\u2013 me lleva una y otra vez sobre su obra, la verdad es que no dejo de quedarme absorto cada vez que me intento enfrentar a una de sus obras en particular. Ah\u00ed es cuando humildemente uno reconoce la enorme diferencia de talento, est\u00e1 claro. Pero, Mies fue\u00a0un ser\u00a0humano, poco \u201chumano\u201d quiz\u00e1 (si le\u00e9is los episodios \u201cpersonales\u201d en\u00a0Mies van der Rohe: una biograf\u00eda cr\u00edtica<\/em><\/strong>\u00a0<\/a>de Franz Schulze, ya me dir\u00e9is), de convicciones dudosas (lo mismo sinti\u00f3 afinidad por el\u00a0comunismo<\/strong>\u00a0al adherirse a\u00a0la\u00a0Sociedad de Amigos de la Nueva Rusia<\/em>\u00a0de la mano del nada dudoso Eduard Fuchs<\/a>, que se arrim\u00f3 a los\u00a0nazis<\/strong>\u00a0para justificarse y hacerse cargo del proyecto del Pabell\u00f3n de Alemania para la Feria Mundial de Bruselas de 1935) y muy escueto en sus palabras escritas o pronunciadas en p\u00fablico. Pero \u201chumano\u201d al fin y al cabo, con su enorme talento y sus limitaciones.<\/p>\n

Digo \u00e9sto no para desmitificar su figura (ni puedo ni quiero), sino para acercarla, para hacerla m\u00e1s tangible, m\u00e1s nuestra. Insisto en \u00e9sto porque creo que su obra est\u00e1 muy poco contada, y a\u00fan peor publicada para el gran p\u00fablico. No me refiero a los textos cr\u00edticos o de investigaci\u00f3n que se han ido apilando a lo largo del tiempo, sino a la publicaci\u00f3n gr\u00e1fica de su obra.<\/p>\n

La historia, dicen, la escriben los ganadores, pero en el caso de Mies parece ser al rev\u00e9s, pues creo que sus\u00a0monograf\u00edas y estudios m\u00e1s populares han tergiversado su obra notablemente. Y lo han hecho en base a una innecesaria simplificaci\u00f3n de sus planos, o sea, anulando las fuentes originales del conocimiento. Es verdad que en ocasiones se precisa re-dibujar planos para acomodarlos a cierta l\u00ednea editorial, lo cual suele suponer la simplificaci\u00f3n gr\u00e1fica. Pero en el caso de Mies,<\/p>\n

\n

\u00bfera\/es realmente necesario? Sinceramente creo que no.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

En cualquier proyecto de Mies la arquitectura se reduce a\u00a0\u201ccasi nada\u201d<\/em>\u00a0(recordemos su lema\u00a0\u201cbeinahe nichts\u201d<\/em><\/strong>), y su representaci\u00f3n gr\u00e1fica tambi\u00e9n asume tal condici\u00f3n, en l\u00f3gica coherencia (hoy desgraciadamente tan ausente en la Arquitectura contempor\u00e1nea, salvo contad\u00edsimas excepciones). Si a la habitual dificultad por entender o aproximarnos a la obra del maestro alem\u00e1n se le a\u00f1ade la de la tergiversaci\u00f3n del mensaje, no me extra\u00f1a que Mies se haga casi inaccesible.<\/p>\n

Solo pondr\u00e9 un ejemplo, sobre el que estoy investigando recientemente, para ilustrar esta reflexi\u00f3n: el\u00a0Seagram Building<\/strong>\u00a0(1954-58). Comparar\u00e9 las reproducciones de esa obra neoyorkina en el cl\u00e1sico \u201cPaperback<\/a>\u201d de Werner Blaser editado en Espa\u00f1a por G.G.\u00a0y la que aparece en el citado libro de su \u201cbi\u00f3grafo\u201d, Franz Schulze, de la editorial Hermann Blume. Y me quedar\u00e9, por no extenderme, con la planta y la imagen completa (no parcial) del edificio en cuesti\u00f3n, simplemente.<\/p>\n

Ve\u00e1moslo por separado:<\/p>\n

\"Selecci\u00f3n
Selecci\u00f3n de im\u00e1genes para publicaci\u00f3n del Seagram Building por W.Blaser (\u201cPaperback\u201d).<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

1\u00aa. En el \u201cPaperback\u201d la planta elegida por\u00a0W.Blaser<\/strong>\u00a0es la del nivel de calle, la m\u00e1s popular, aquella que refleja la plaza delantera abierta entre la Park Avenue y el volumen vertical. De su planta casi solo podemos deducir que se trata de un edificio que se eleva sobre pilares del nivel de calle sobre una ret\u00edcula cuadrada de pilares entre la que se acomodan los 4 n\u00facleos de ascensores de la torre.<\/p>\n

Tras este cuerpo principal intuimos un volumen servido por una escalera central y flanqueada por otros dos n\u00facleos, pero nada m\u00e1s, pues carece de grafismo alguno que nos explique su naturaleza o disposici\u00f3n. Casi parecer\u00eda que esa parte trasera no pertenece al proyecto de Mies.<\/p>\n

Y no es de extra\u00f1ar, porque la foto de \u201ccuerpo entero\u201d del edificio que se publica es una imagen frontal desde el edificio de enfrente, con la l\u00ednea de horizonte situada a una altura muy elevada respecto al plano del suelo y con un encuadre perfectamente sim\u00e9trico que nos oculta (como la representaci\u00f3n en planta) lo que hay tras \u00e9l prisma de bronce y vidrio tintado.<\/p>\n

\"El
El Seagram Building seg\u00fan F.Schulze en Mies van der Rohe: una biograf\u00eda cr\u00edtica.<\/em><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

2\u00aa. En la \u201cbiograf\u00eda cr\u00edtica\u201d\u00a0F.Schulze<\/strong>\u00a0narra el Seagram con la misma planta de calle, solo que \u00e9sta aparece notablemente m\u00e1s detallada: en la \u201ctorre\u201d se leen las carpinter\u00edas y puertas giratorias de todos los acceso al edificio, comprobamos que las \u201ctripas\u201d de los n\u00facleos de ascensores no son solo de ascensores sino que albergan escaleras, espacios de servicio e instalaciones y salidas de emergencia; y en la parte posterior se representan la cuadr\u00edcula de pilares, unas divisiones interiores formando tres piezas, y el cerramiento de vidrio y montantes exteriores que se extiende por completo hasta la medianera del solar, con un sutil retranqueo en el muro cortina al acometer a dicha medianer\u00eda que nos advierte de la presencia de otro tipo de cierre (que luego por la foto deduciremos que se trata de las dos entradas de mercanc\u00edas del edificio desde las calles 52 y 53).<\/p>\n

La imagen que se presenta en la p\u00e1gina que acompa\u00f1a la planta comentada es un encuadre de perfil, como un alzado lateral, lo cual nos permite entender mejor la complejidad del proyecto en su volumetr\u00eda: un\u00a0prisma\u00a0delantero de gran esbeltez con su rostro monumental hacia la Park Avenue, secundado en su parte posterior por un volumen adosado que \u201cdesdibujaba\u201d el contorno ideal de la torre de 3\u00d75 vanos al a\u00f1adir otro de 1\u00d73 m\u00e1s estrecho. Si miramos con detenimiento vemos que la cruj\u00eda a\u00f1adida conserva el mismo muro cortina de perfiles y antepechos de bronce, pero con placas de m\u00e1rmol en vez de vidrios tintados. Y esto, unido a la cuesti\u00f3n volum\u00e9trica nos permite entender que esa cruj\u00eda funciona como un verdadero respaldo estructural, aut\u00e9ntico puntal contra el viento de la torre, pues incorpora sendos muros de hormig\u00f3n en prolongaci\u00f3n de los de los que acompa\u00f1an a sus\u00a0dos n\u00facleos de escaleras, en perpendicular a la mayor anchura del prisma en definitiva.<\/p>\n

A este refuerzo hay que a\u00f1adir el cuerpo central que se eleva por encima de los dos laterales m\u00e1s bajos, justo ocupando la misma anchura de 3 cruj\u00edas que el cuerpo a\u00f1adido a la torre, con mayor profundidad (3\u00d73 cruj\u00edas) para ayudar a resolver esa dif\u00edcil transici\u00f3n volum\u00e9trica entre el prisma y el cuerpo bajo en contacto con el suelo.<\/p>\n

Como t\u00fa mismo has podido comprobar, querido lector, la primera descripci\u00f3n es necesariamente breve, pues poco se puede colegir de los datos aportados. Su impresi\u00f3n de monumentalidad, de opacidad, de objeto impuesto al lugar con rotundidad es un mensaje tan directo como equivocado. De la segunda, y no sin dificultad, uno puede extraer mucha m\u00e1s informaci\u00f3n y deducir al menos una serie de temas que ser\u00e1n fundamentales para poder entender la obra de aqu\u00ed en adelante: uno al menos intuye ya las principales cuestiones que han orientado los aspectos formales, volum\u00e9tricos y hasta estructurales; se entiende mucho mejor el uso, la jerarqu\u00eda de los diversos accesos, las escalas a las que cada pieza atiende dentro del conjunto, la idea de prisma como pantalla que \u201coculta\u201d y que se deja ver tras el receso en la avenida, etc.<\/p>\n

Evidentemente, ninguna de las dos explicaciones es suficiente por s\u00ed misma, pero mientras la primera apenas le abre a uno el camino a su interpretaci\u00f3n, la segunda nos despierta un inter\u00e9s por la enorme fertilidad deductiva con apenas unos pocos datos m\u00e1s. S\u00ed pocos, pero altamente relevantes. Porque<\/p>\n

\n

cada elemento que Mies dibuj\u00f3 ten\u00eda un significado y un sentido, tanto o m\u00e1s que los que\u00a0NO<\/u>\u00a0dibujaba<\/strong>.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Rodrigo Almonacid [r-arquitectura<\/a><\/span>] \u00b7 doctor arquitecto
\nValladolid.\u00a0abril 2014<\/p>\n

Nota:<\/p>\n

Me alegrar\u00eda much\u00edsimo saber que este\u00a0post<\/em>\u00a0te ha servido a ti, querido lector, a continuar tu propia senda en el entendimiento de esta u\u00a0otra obra de Mies<\/strong><\/a>. Aunque no prodigo con igual intensidad esta afinidad hacia la obra de Le Corbusier o Wright (mal que le\u00a0pese al ultra-wrightiano,\u00a0FB amigo y\u00a0blogger<\/em>\u00a0Jos\u00e9 Ram\u00f3n Hern\u00e1ndez Correa),<\/strong><\/a>\u00a0he de advertirte que con ellos (y otros) tambi\u00e9n se han cometido graves injusticias (o infamias I<\/a>, II<\/a> y III<\/a>), solo que a ellos les afectan algo menos porque siempre fueron\u00a0m\u00e1s \u201cilustrativos\u201d\u00a0con sus narraciones. Si te animas a desempolvar alg\u00fan libro de Mies, ver\u00e1s que su\u00a0Arquitectura contiene problemas universales y soluciones l\u00f3gicas\u00a0(las de Mies sonverdaderamente excepcionales en su gran mayor\u00eda por su belleza, como recientemente ha expuesto mi FB amigo miesiano y arquitecto-blogger del a\u00f1o\u00a0Jaume Prat<\/strong>), algo a lo que cualquier arquitecto se enfrenta al intentar abordar un proyecto arquitect\u00f3nico. Y si lo he conseguido, querido lector, solo te pido que me lo hagas saber a trav\u00e9s de los comentarios de este blog, y me har\u00e1s muy feliz; tanto como repetir con otro\u00a0post<\/em>\u00a0que espero sea tanto o m\u00e1s interesante que \u00e9ste. Gracias en todo caso. Yo cierro aqu\u00ed, que tanto tratar\u00a0del Seagram me ha recordado lo rica que era su ginebra, y no es mala ocasi\u00f3n para brindar\u00a0por los 60 a\u00f1os que han transcurrido desde que Mies recibi\u00f3 el encargo. Y menos mal, porque la alternativa iba a ser un horrendo edificio hecho por unos arquitectos de cierto \u00e9xito comercial en\u00a0Miami de los que ya te puedes imaginar el resultado: ni con cinco gin-tonics de Seagram\u2019s ten\u00eda un pase. Afortunadamente\u00a0Mr. Seagram escuch\u00f3 la voz atenta de su culta hija, que si no\u2026<\/p>\n

<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Reconozco ser un apasionado por la obra de Mies van der Rohe desde que inici\u00e9 mis investigaciones para lograr publicar mi primer libro\u00a0Mies van der Rohe: el espacio de la ausencia (2006). 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