{"id":67892,"date":"2018-04-13T00:01:31","date_gmt":"2018-04-12T22:01:31","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=67892"},"modified":"2024-02-23T17:02:21","modified_gmt":"2024-02-23T16:02:21","slug":"la-muerte-del-cine-la-arquitectura-jorge-gorostiza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/la-muerte-del-cine-la-arquitectura-jorge-gorostiza\/","title":{"rendered":"[:es]La muerte del cine y la arquitectura | Jorge Gorostiza[:gl]A morte do cinema e a arquitectura | Jorge Gorostiza[:en]The death of the cinema and the architecture | Jorge Gorostiza[:]"},"content":{"rendered":"

[:es]

\"Las
Las \u00abclaquetas\u00bb de Stanley Kubrick.<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Tras cumplir m\u00e1s de un siglo, el cine, el denominado s\u00e9ptimo arte y el m\u00e1s joven de todos ellos, se ha relacionado con los otros seis, entre ellos la Arquitectura, posiblemente el m\u00e1s antiguo. Relaciones que se han analizado bastantes veces y desde diversos puntos de vista, aunque siempre surge alguno nuevo, por ejemplo, se podr\u00edan proponer estudios impertinentes como: las semejanzas entre Nolan y Calatrava en su af\u00e1n por hacer monumentos vac\u00edos; la insistencia pertinaz de cineastas patrios en rodar sus pel\u00edculas siempre en las mismas calles de las mismas ciudades; la fobia que le profesan al cine arquitectos que dise\u00f1an cines; el nivel de soberbia de directores y arquitectos que les impide reconocer sus mutuas deudas estil\u00edsticas; el rendimiento de construir grandes infraestructuras sin relaci\u00f3n con el cine para que luego se rueden pel\u00edculas en ellas y su contrario, el de hacer grandes infraestructuras dedicadas al cine para que luego no se ruede en ellas\u2026<\/p>\n

Sin embargo, hoy en d\u00eda la relaci\u00f3n m\u00e1s incuestionable entre arquitectos y cineastas es su defunci\u00f3n. S\u00ed, es tan duro y contundente como cierto, pero se puede explicar.<\/p>\n

Empecemos por los primeros, el que un cargo p\u00fablico tenga la esperanza de que muramos, no puede considerarse s\u00f3lo una an\u00e9cdota, porque desgraciadamente es un sentimiento m\u00e1s generalizado de lo que parece -aunque quiz\u00e1s sin tanta contundencia-, que deber\u00eda hacernos reconsiderar nuestra actividad profesional, da\u00f1ada y transformada para siempre por esta crisis.<\/p>\n

Habr\u00eda adem\u00e1s que plantearse reflexiones sobre varios temas, como el modelo actual de ense\u00f1anza de la profesi\u00f3n que ha de modificarse inmediatamente orient\u00e1ndolo m\u00e1s hacia lo virtual y menos a lo material; lo que han supuesto los edificios de las s\u00faper estrellas de la arquitectura en nuestro panorama cultural, as\u00ed como la actitud de los arquitectos que, en vez de criticarlos, se propusieron alcanzar el estrellato sin conseguirlo.<\/p>\n

En cuanto a los cineastas, se tienen datos que en todo el mundo las proyecciones en complejos multisalas comerciales captan cada vez menos p\u00fablico y la mayor\u00eda de los espectadores son adolescentes. Hace muchos a\u00f1os que los empresarios ganan mucho m\u00e1s dinero con las palomitas que con las entradas, por eso estos complejos se est\u00e1n transformando en bares y cafeter\u00edas donde se celebran cumplea\u00f1os, al mismo tiempo que se proyectan eventos deportivos, musicales y hasta \u00f3peras.<\/p>\n

Respecto a las otras salas, las que exhiben ese cine que Jes\u00fas Palacios denomina ONG, en las mayor\u00eda de ciudades de provincias desgraciadamente s\u00f3lo acceden a una cuota de mercado que comprende a espectadores muy cercanos a la llamada, de forma eufem\u00edstica, tercera edad. El cine tal como lo conocimos las generaciones que nacimos en el, cada vez m\u00e1s lejano, siglo pasado est\u00e1 desapareciendo y dejar\u00e1 de existir, como ya le ocurri\u00f3 a otros espect\u00e1culos incluso m\u00e1s antiguos.<\/p>\n

Hasta aqu\u00ed la muerte. Ahora el futuro, no se debe olvidar que el Ave F\u00e9nix<\/em> es una met\u00e1fora ancestral y tanto cineastas como arquitectos tenemos una predilecci\u00f3n y una habilidad especial por reinventarnos y sobrevivir a los peores embates. No en vano los arquitectos podemos enorgullecernos de ser el segundo oficio m\u00e1s viejo del mundo tras las putas, y ya que estamos con quienes, para bien o para mal, somos los encargados de construir los lugares donde va a transcurrir la vida de nuestros cong\u00e9neres, es evidente que estamos preparados para hacer nuestro trabajo, que siempre hemos sido los m\u00e1s cr\u00edticos con quienes realmente han tenido y tienen el poder para (mal) construir nuestras ciudades, y esa es otra raz\u00f3n por la que nos detestan, y que frente a nosotros ahora se abre un campo inmenso -donde tambi\u00e9n est\u00e1 la imagen en movimiento- lleno de fant\u00e1sticas posibilidades.<\/p>\n

Respecto a los cineastas<\/a>, todos estamos rodeados cada vez por m\u00e1s pantallas, desde la del m\u00f3vil, hasta las de los IMAX, y muchas personas est\u00e1n aliment\u00e1ndolas creando im\u00e1genes para ellas. Im\u00e1genes que en muchos casos son generadas para manipular a la poblaci\u00f3n y a las que \u00e9sta se opone usando otras im\u00e1genes, enfrentados en una \u201cguerra\u201d innovadora y apasionante.<\/p>\n

Lo cierto es que, nos guste o no -a m\u00ed me encanta- el futuro ser\u00e1 virtual, descentralizado y m\u00faltiple, y en \u00e9l tendr\u00e1n mucho que aportar los cineastas, o como se denominen entonces quienes dominen los mecanismos de la narraci\u00f3n en movimiento.<\/p>\n

Por \u00faltimo, se debe reconocer que, aunque quiz\u00e1s no nos hayamos dado cuenta, el cine, la imagen en movimiento, hace a\u00f1os le gan\u00f3 la partida a la Arquitectura, lo que conduce a la escalofriante constataci\u00f3n que la ficci\u00f3n ha superado a la realidad.<\/p>\n

Jorge Gorostiza, Doctor arquitecto.
\nSanta Cruz de Tenerife, diciembre 2012
\nAutor del blog Arquitectura+Cine+Ciudad<\/em><\/span><\/p>\n

Mi buen amigo\u00a0Jes\u00fas Palacios<\/a>\u00a0me pidi\u00f3 un art\u00edculo para\u00a0el50<\/a>, el peri\u00f3dico de la 50\u00aa edici\u00f3n del\u00a0Festival Internacional de Cine de Gij\u00f3n<\/a>\u00a0y se public\u00f3\u00a0en su primer n\u00famero\u00a0con el t\u00edtulo\u00a0\u00ab<\/span><\/em>Cineastas y arquitectos hoy\u00bb<\/em>, aunque\u00a0tras una peque\u00f1a revisi\u00f3n y buscando ser\u00a0m\u00e1s exacto otro t\u00edtulo m\u00e1s f\u00fanebre como \u00abLa muerte del cine y la arquitectura\u00bb es m\u00e1s apropiado.\u00a0<\/em><\/span><\/p>\n

[:gl]

\"Las
As \u00abclaquetas\u00bb de Stanley Kubrick.<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Tras cumprir m\u00e1is dun s\u00e9culo, o cinema, o denominado s\u00e9tima arte e o m\u00e1is novo de todos eles, relacionouse cos outros seis, entre eles a Arquitectura, posiblemente o m\u00e1is antigo. Relaci\u00f3ns que se analizaron bastantes veces e desde diversos puntos de vista, a\u00ednda que sempre xorde alg\u00fan novo, por exemplo, poder\u00edanse propo\u00f1er estudos impertinentes como: as semellanzas entre Nolan e Calatrava no seu af\u00e1n por facer monumentos baleiros; a insistencia pertinaz de cineastas patrios en rodar as s\u00faas pel\u00edculas sempre nas mesmas r\u00faas das mesmas cidades; a fobia que lle profesan ao cinema arquitectos que dese\u00f1an cinemas; o nivel de soberbia de directores e arquitectos que lles impide reco\u00f1ecer as s\u00faas mutuas d\u00e9bedas estil\u00edsticas; o rendemento de constru\u00edr grandes infraestruturas sen relaci\u00f3n co cinema para que logo r\u00f3dense pel\u00edculas nelas e o seu contrario, o de facer grandes infraestruturas dedicadas ao cinema para que logo non se rode en elas\u2026<\/p>\n

Con todo, hoxe en d\u00eda a relaci\u00f3n m\u00e1is incuestionable entre arquitectos e cineastas \u00e9 a s\u00faa defunci\u00f3n. Si, \u00e9 tan duro e contundente como certo, pero p\u00f3dese explicar.<\/p>\n

Empecemos polos primeiros, o que un cargo p\u00fablico te\u00f1a a esperanza de que morramos, non pode considerarse s\u00f3 unha an\u00e9cdota, porque desgraciadamente \u00e9 un sentimento m\u00e1is xeneralizado do que parece -a\u00ednda que quizais sen tanta contundencia-, que deber\u00eda facernos reconsiderar a nosa actividade profesional, danada e transformada para sempre por esta crise.<\/p>\n

Haber\u00eda ademais que exporse reflexi\u00f3ns sobre varios temas, como o modelo actual de ensino da profesi\u00f3n que ha de modificarse inmediatamente orient\u00e1ndoo m\u00e1is cara ao virtual e menos ao material; o que supuxeron os edificios das s\u00faper estrelas da arquitectura no noso panorama cultural, as\u00ed como a actitude dos arquitectos que, no canto de criticalos, propux\u00e9ronse alcanzar a fama sen conseguilo.<\/p>\n

En canto aos cineastas, t\u00e9\u00f1ense datos que en todo o mundo as proxecci\u00f3ns en complexos multisalas comerciais captan cada vez menos p\u00fablico e a maior\u00eda dos espectadores son adolescentes. Hai moitos anos que os empresarios ga\u00f1an moito m\u00e1is di\u00f1eiro cos flocos de millo que coas entradas, por iso estes complexos est\u00e1n a transformarse en bares e cafeter\u00edas onde se celebran aniversarios, ao mesmo tempo que se proxectan eventos deportivos, musicais e ata \u00f3peras.<\/p>\n

Respecto das outras salas, as que exhiben ese cinema que Jes\u00fas Palacios denomina ONG, nas maior\u00eda de cidades de provincias desgraciadamente s\u00f3 acceden a unha cota de mercado que comprende a espectadores moi pr\u00f3ximos \u00e1 chamada, de forma eufem\u00edstica, terceira idade. O cinema tal como co\u00f1ec\u00e9molo as xeraci\u00f3ns que nacemos no, cada vez m\u00e1is afastado, s\u00e9culo pasado est\u00e1 a desaparecer e deixar\u00e1 de existir, como xa lle ocorreu a outros espect\u00e1culos mesmo m\u00e1is antigos.<\/p>\n

Ata aqu\u00ed a morte. Agora o futuro, non se debe esquecer que o Ave F\u00e9nix<\/em> \u00e9 unha met\u00e1fora ancestral e tanto cineastas como arquitectos temos unha predilecci\u00f3n e unha habilidade especial por reinventarnos e sobrevivir aos peores embates. Non en balde os arquitectos podemos enorgullecernos de ser o segundo oficio m\u00e1is vello do mundo tras as putas, e xa que estamos con quen, para ben ou para mal, somos os encargados de constru\u00edr os lugares onde vai transcorrer a vida dos nosos cong\u00e9neres, \u00e9 evidente que estamos preparados para facer o noso traballo, que sempre fomos os m\u00e1is cr\u00edticos con quen realmente tiveron e te\u00f1en o poder para (mal) constru\u00edr as nosas cidades, e esa \u00e9 outra raz\u00f3n pola que nos detestan, e que fronte a n\u00f3s agora \u00e1brese un campo inmenso -onde tam\u00e9n est\u00e1 a imaxe en movemento- cheo de fant\u00e1sticas posibilidades.<\/p>\n

Respecto dos cineastas, todos estamos rodeados cada vez por m\u00e1is pantallas, desde a do m\u00f3bil, ata as dos IMAX, e moitas persoas est\u00e1n \u00e1s alimentar creando imaxes para elas. Imaxes que en moitos casos son xeradas para manipular \u00e1 poboaci\u00f3n e \u00e1s que esta se op\u00f3n usando outras imaxes, enfrontados nunha \u201cguerra\u201d innovadora e apaixonante.<\/p>\n

O certo \u00e9 que, g\u00fastenos ou non -a min enc\u00e1ntame- o futuro ser\u00e1 virtual, descentralizado e m\u00faltiple, e nel ter\u00e1n moito que achegar os cineastas, ou como se denominen ent\u00f3n quen domine os mecanismos da narraci\u00f3n en movemento.<\/p>\n

Por \u00faltimo, d\u00e9bese reco\u00f1ecer que, a\u00ednda que quizais non nos deramos conta, o cinema, a imaxe en movemento, hai anos ga\u00f1oulle a partida \u00e1 Arquitectura, o que conduce \u00e1 arrepiante constataci\u00f3n que a ficci\u00f3n superou \u00e1 realidade.<\/p>\n

Jorge Gorostiza, Doutor arquitecto.
\nSanta Cruz de Tenerife, decembro 2012
\nAutor do blogue Arquitectura+Cine+Ciudad<\/em><\/span><\/p>\n

O meu bo amigo Jes\u00fas Palacios<\/a> pediume un artigo para el50<\/a>, o xornal da 50\u00aa edici\u00f3n do Festival Internacional de Cinema de Xix\u00f3n<\/a> e publicouse no seu primeiro n\u00famero co t\u00edtulo \u00abCineastas e arquitectos hoxe\u00bb, a\u00ednda que tras unha pequena revisi\u00f3n e buscando ser m\u00e1is exacto outro t\u00edtulo m\u00e1is f\u00fanebre como \u00abA morte do cinema e a arquitectura\u00bb \u00e9 m\u00e1is apropiado.<\/em><\/span><\/p>\n

[:en]

\"Las
Stanley Kubrick’s \u00abclapperboard\u00bb.<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

After expiring more than one century, the cinema, the seventh art called and more young woman of all of them, the most ancient has been related by other six, between them the Architecture, possibly.\u00a0Relations that enough times have been analyzed and from diverse points of view, though always new someone arises, for example, might propose impertinent studies him as: the similarities between Nolan and Calatrava in his zeal for doing empty monuments; the pertinacious insistence of native filmmakers in rolling his movies always in the same streets of the same cities; the phobia that there practise to the cinema architects who design cinemas; the level of pride of the directors and architects that prevents them from recognizing his mutual stylistic debts; the performance of constructing big infrastructures without relation with the cinema in order that then movies are rolled in them and his opposite, of doing big infrastructures dedicated to the cinema in order that then it is not rolled in them\u2026<\/p>\n

Nevertheless, nowadays the most unquestionable relation between architects and filmmakers is his death. Yes, it is so hard and forceful as certain, but it is possible to explain.<\/p>\n

Let’s begin for the first ones, the fact that a public post has the hope that we die, it cannot be considered to be only an anecdote, because unfortunately it is a feeling more widespread than seems – though probably without so many forcefulness-, that it should make us reconsider our professional activity, damaged and transformed forever by this crisis.<\/p>\n

It would have besides the fact that reflections to appear on several topics, as the current model of education of the profession who has to be modified immediately orientating it more towards the virtual thing and less to the material thing; what there have supposed the buildings of the super stars of the architecture in our cultural panorama, as well as the attitude of the architects that, instead of criticizing them, they proposed to reach the stardom without obtaining it.<\/p>\n

As for the filmmakers, there are had information that in the whole world the projections in complex commercial multirooms catch less and less public and the majority of the spectators are teen. For many years the businessmen gain very much more money with the little doves that with the income, because of it these complexes are transforming in bars and cafeterias where birthdays are celebrated, at the same time as there are projected sports, musical events and up to operas.<\/p>\n

With regard to other rooms, which exhibit this cinema that Jesus Palacios names NGO, in the mayor\u00eda of cities of provinces unfortunately only they accede to a market share that he understands to spectators very near to the call, of euphemistic form, third age. The cinema as we it knew the generations that we were born in, increasingly distantly, last century is disappearing and it will stop existing, as already it happened to him to other even more ancient spectacles.<\/p>\n

Hitherto the death. Now the future, it is not necessary to to forget that the Bird Phoenix is an ancient metaphor and both filmmakers and architects we have a predilection and a special skill for us reinventing and to survive the worst batterings.\u00a0Not uselessly the architects we can fill with pride ourselves of being the oldest second trade of the world after the prostitutes, and since we are with whom, for good or for evil, we are the managers of constructing the places where there is going to pass the life of our cong\u00e9neres, it is evident that we are prepared to do our work, that always we have been the most critical with whom really they have had and have the power (evil) construct our cities, and this it is another reason for which they detest us, and that opposite to us now opens an immense field himself – where also the image is in movement – abundance of fantastic possibilities.<\/p>\n

With regard to the filmmakers, all we are surrounded every time by more screens, from that of the mobile, up to those of the IMAX, and many persons are feeding them creating images for them. Images that in many cases are generated to manipulate the population and to which this one is opposed using other images, faced in an innovative and exciting \u201cwar\u201d.<\/p>\n

The certain thing is that, we like it or not – I am charmed with it – the future will be virtual, decentralized and multiply, and in him they will have much that the filmmakers reach, or since there name then those who dominate the mechanisms of the story in movement.<\/p>\n

Finally, it is necessary to to recognize that, though probably we should not have realized, the cinema, the image in movement, years ago the item gained him to the Architecture, which he leads to the chilling verification that the fiction has overcome the reality.<\/p>\n

Jorge Gorostiza,\u00a0PhD architect.
\nSanta Cruz de Tenerife, december 2012
\nAuthor\u00a0of the blog Arquitectura+Cine+Ciudad<\/em><\/span><\/p>\n

My good friend Jes\u00fas Palacios<\/a> asked for an article me for el50<\/a>, the newspaper of 50 \u00aa edition of the International Festival of Cinema of Gijon<\/a> and published in his first number with the title \u00abFilmmakers and architects today\u00bb, though after a small review and seeking to be more exact another more funereal title like \u00bb The death of the cinema and the architecture \u00bb is more appropriate.\u00a0<\/em><\/span><\/p>\n

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[:es] Tras cumplir m\u00e1s de un siglo, el cine, el denominado s\u00e9ptimo arte y el m\u00e1s joven de todos ellos, se ha relacionado con los otros seis, entre ellos la Arquitectura, posiblemente el m\u00e1s antiguo. 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