{"id":67302,"date":"2018-04-23T00:04:41","date_gmt":"2018-04-22T22:04:41","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=67302"},"modified":"2020-05-25T11:25:25","modified_gmt":"2020-05-25T09:25:25","slug":"la-ciudad-dibujada-miguel-angel-diaz-camacho","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/la-ciudad-dibujada-miguel-angel-diaz-camacho\/","title":{"rendered":"[:es]La ciudad dibujada | Miguel \u00c1ngel D\u00edaz Camacho[:gl]A cidade debuxada | Miguel \u00c1ngel D\u00edaz Camacho[:en]The drawn city | Miguel \u00c1ngel D\u00edaz Camacho[:]"},"content":{"rendered":"

[:es]

\"Dibujo
Dibujo de Roma por \u00c1lvaro Siza, 1980.<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

La ciudad constituye una inagotable fuente de informaci\u00f3n sobre nosotros. Su observaci\u00f3n detenida revela paisajes en continua transformaci\u00f3n, paisajes en movimiento: paisajes transitorios. El dibujo como instrumento cognitivo del trasiego urbano, act\u00faa desde una de las m\u00e1s antiguas herramientas que se conocen: la perspectiva, el punto de vista desde el cual se considera o analiza el asunto, un punto cualquiera y -por lo tanto- subjetivo, dir\u00edamos incluso enga\u00f1oso o falaz.<\/p>\n

Construido desde la subjetividad, un paisaje ser\u00e1 un lugar con perspectiva.<\/p>\n

El dibujo de la ciudad ha sido siempre la propuesta misma de la ciudad, el escenario de un determinado modelo de comportamiento, la explicaci\u00f3n individual (o colectiva) de una cultura. Desde la sim\u00e9trica\u00a0Ciudad Ideal<\/em>\u00a0de Piero della Francesca<\/strong> a la Roma museogr\u00e1fica y estereom\u00e9trica de Piranesi<\/strong><\/a>; desde las visiones a\u00e9reas de Leonidov<\/strong><\/a> para Magnitogorsk o Le Corbusier<\/strong><\/a> para Argel y R\u00edo de Janeiro, a la Florencia inundada de Superstudio<\/strong><\/a> o las Walking Cities de Archigram<\/strong><\/a>.<\/p>\n

En todas ellas el Hombre ser\u00e1 otro, como lo es ahora desde el punto de vista de los sat\u00e9lites y sus cartograf\u00edas geo-localizadas; como lo es ahora para los\u00a0turistas perdidos ante mapas saturados de colores y tiendas (para turistas). Modelos de comportamiento.<\/p>\n

\u00c1lvaro Siza incorpora con frecuencia elementos tan solo interpretables desde su agitaci\u00f3n y movimiento, desde su condici\u00f3n profundamente humana y temporal. Junto a la\u00a0complaciente\u00a0transparencia de la botella, las manos -protagonistas aqu\u00ed- se abalanzan sobre el cuaderno desde el l\u00e1piz y el cigarro, aquello que se consume de manera fugaz se proyecta sobre la solidez de las ruinas que permanecen, o al menos desaparecen lentamente bajo la vibraci\u00f3n de la luz y de los \u00e1rboles.<\/p>\n

Manos adolescentes, paisajes longevos. Como si para ver claro una ciudad fuese necesario identificar su implosi\u00f3n latente, sus arrugas y cicatrices junto a la madreselva, su andamiaje temporal de capas inclusivas e inextinguibles: la espesura de la ciudad dibujada.<\/p>\n

Miguel \u00c1ngel D\u00edaz Camacho. Doctor Arquitecto
\nMadrid. Enero 2016.
\nAutor de\u00a0Parr\u00e1fos de arquitectura<\/em>.\u00a0#arquiParrafos<\/a><\/span><\/p>\n

Reflexi\u00f3n a partir de la participaci\u00f3n en el IV Congreso Internacional \u00abCiudades Creativas\u00bb, Universidad Complutense de Madrid, 13-15 de enero de 2016 – @creativasucm #CreativasUCM16<\/span><\/p>\n

[:gl]

\"Dibujo
Debuxo de Roma por \u00c1lvaro Siza, 1980.<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

A cidade constit\u00fae unha inesgotable fonte de informaci\u00f3n sobre n\u00f3s. A s\u00faa observaci\u00f3n detida revela paisaxes en continua transformaci\u00f3n, paisaxes en movemento: paisaxes transitorias. O debuxo como instrumento cognitivo da trasfega urbana, act\u00faa desde unha das m\u00e1is antigas ferramentas que se co\u00f1ecen: a perspectiva, o punto de vista desde o cal se considera ou analiza o asunto, un punto calquera e -por tanto- subxectivo, diriamos mesmo enganoso ou falaz.<\/p>\n

Constru\u00eddo desde a subxectividade, unha paisaxe ser\u00e1 un lugar con perspectiva.<\/p>\n

O debuxo da cidade foi sempre a proposta mesma da cidade, o escenario dun determinado modelo de comportamento, a explicaci\u00f3n individual (ou colectiva) dunha cultura. Desde a sim\u00e9trica Cidade Ideal<\/em> de Piero della Francesca<\/strong> \u00e1 Roma museogr\u00e1fica e estereom\u00e9trica de Piranesi<\/strong><\/a>; desde as visi\u00f3ns a\u00e9reas de Leonidov<\/strong><\/a> para Magnitogorsk ou Le Corbusier<\/strong><\/a> para Alxer e R\u00edo de Janeiro, \u00e1 Florencia alagada de Superstudio<\/strong><\/a> ou as Walking Cities de Archigram<\/strong><\/a>.<\/p>\n

En todas elas o Home ser\u00e1 outro, como o \u00e9 agora desde o punto de vista dos sat\u00e9lites e as s\u00faas cartograf\u00edas xeo-localizadas; como o \u00e9 agora para os turistas perdidos ante mapas saturados de cores e tendas (para turistas). Modelos de comportamento.<\/p>\n

\u00c1lvaro Siza incorpora con frecuencia elementos tan s\u00f3 interpretables desde a s\u00faa axitaci\u00f3n e movemento, desde a s\u00faa condici\u00f3n profundamente humana e temporal. Xunto \u00e1 compracente transparencia da botella, as mans -protagonistas aqu\u00ed- abal\u00e1nzanse sobre o caderno desde o lapis e o cigarro, aquilo que se consome de maneira fugaz prox\u00e9ctase sobre a solidez das ru\u00ednas que permanecen, ou polo menos desaparecen lentamente baixo a vibraci\u00f3n da luz e das \u00e1rbores.<\/p>\n

Mans adolescentes, paisaxes lonxevas. Coma se para ver claro unha cidade fose necesario identificar o seu implosi\u00f3n latente, os seus engurras e cicatrices xunto \u00e1 madreselva, a s\u00faa andamiaje temporal de capas inclusivas e inextinguibles: a espesura da cidade debuxada.<\/p>\n

Miguel \u00c1ngel D\u00edaz Camacho. Doutor Arquitecto
\nMadrid. Xaneiro 2016.
\nAutor de\u00a0Parr\u00e1fos de arquitectura<\/em>.\u00a0#arquiParrafos<\/a><\/span><\/p>\n

Reflexi\u00f3n a partir da participaci\u00f3n no IV Congreso Internacional \u00abCidades Creativas\u00bb, Universidade Complutense de Madrid, 13-15 de xaneiro de 2016 – @creativasucm #CreativasUCM16<\/span><\/p>\n

[:en]

\"Dibujo
Drawing of Rome by \u00c1lvaro Siza, 1980.<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

The city constitutes an inexhaustible source of information on us. His arrested observation reveals landscapes in continuous transformation, landscapes in movement: transitory landscapes. The drawing as cognitive instrument of the urban decanting, acts from one of the most former tools that are known: the perspective, the point of view from which the matter, a point is considered or analyzes anyone and – for so much – subjectively, we would say even deceitfully or fallaciously.<\/p>\n

Constructed from the subjectivity, a landscape will be a place with perspective.<\/p>\n

The drawing of the city has been always the offer itself of the city, the scene of a certain model of behavior, the individual explanation (or collective) of a culture. From Piero della Francesca<\/strong>‘s symmetrical Ideal City<\/em> to the Rome museogr\u00e1fica and estereom\u00e9trica by\u00a0Piranesi<\/strong><\/a>; from Leonidov<\/strong><\/a>‘s air visions for Magnitogorsk or Le Corbusier<\/strong><\/a> for Algiers and Rio de Janeiro, to the Florence flooded with Superstudio<\/strong><\/a> or Archigram<\/strong><\/a>‘s Walking Cities.<\/p>\n

In all of them the Man will be different, since it it is now from the point of view of the satellites and his cartographies geo – located; since it it is now for the tourists lost before maps saturated of colors and shops (for tourists). Models of behavior.<\/p>\n

\u00c1lvaro Siza incorporates often elements only interpretable from his agitation and movement, from his deeply human and temporary condition. Close to the complaisent transparency of the bottle, the hands – protagonists here – rush on the notebook from the pencil and the cigar, that one that is consumed in a fleeting way is projected on the solidity of the ruins that they remain, or at least they disappear slowly under the vibration of the light and of the trees.<\/p>\n

Teen hands, long-lived landscapes. As if to see a city clear was necessary to identify his latent implosion, his wrinkles and scars close to the honeysuckle, his temporary scaffolding of inclusive and inextinguishable caps: the thickness of the drawn city.<\/p>\n

Manos adolescentes, paisajes longevos. Como si para ver claro una ciudad fuese necesario identificar su implosi\u00f3n latente, sus arrugas y cicatrices junto a la madreselva, su andamiaje temporal de capas inclusivas e inextinguibles: la espesura de la ciudad dibujada.<\/p>\n

Miguel \u00c1ngel D\u00edaz Camacho. PhD Architect
\nMadrid.\u00a0January 2016.
\nAuthor\u00a0of the\u00a0Parr\u00e1fos de arquitectura<\/em>.\u00a0#arquiParrafos<\/a><\/span><\/p>\n

Reflection from the participation in the Congress IV International \u00abCreative Cities\u00bb, Complutensian University of Madrid, on January 13-15, 2016 – @creativasucm #CreativasUCM16<\/span><\/p>\n

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[:es] La ciudad constituye una inagotable fuente de informaci\u00f3n sobre nosotros. Su observaci\u00f3n detenida revela paisajes en continua transformaci\u00f3n, paisajes en movimiento: paisajes transitorios. 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Delegado del Consejo Superior de los Colegios de Arquitectos de Espa\u00f1a (CSCAE) en el Consejo Europeo de Arquitectos, Architects Council of Europe (ACE). Socio fundador en MADC Arquitectos, compa\u00f1\u00eda establecida en Madrid que ha recibido numerosos premios en concursos nacionales e internacionales. Investigador y profesor universitario, su filosof\u00eda de trabajo y pensamiento te\u00f3rico han sido ampliamente desarrollados en publicaciones como \u201cP\u00e1rrafos de Arquitectura. Core(oh)graf\u00edas\u201d (Ediciones Asim\u00e9tricas, 2016) o \u201cArquitectura y Cambio Clim\u00e1tico\u201d (Fundaci\u00f3n Arquia, 2018). 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