![\"Ventura](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/Ventura-Rodr\u00edguez.-Arquitecto-de-la-Ilustraci\u00f3n.jpg\")
<\/p>\n
En enero de 1788, apenas dos a\u00f1os y medio despu\u00e9s de la muerte de Ventura Rodr\u00edguez<\/a>,<\/strong> la Real Sociedad Econ\u00f3mica Matritense acog\u00eda el elogio al arquitecto le\u00eddo por Jovellanos: <\/span><\/p>\n \u201cDotado de un entendimiento exacto y profundo, de una imaginaci\u00f3n fecunda y brillante, y de un car\u00e1cter reflexivo y grandioso, ni pod\u00eda ser incierta su vocaci\u00f3n, ni tard\u00edos los testimonios de su aprovechamiento\u201d.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n Figura fundamental en la historia de la arquitectura espa\u00f1ola del siglo XVIII, Ventura Rodr\u00edguez<\/strong> (Ciempozuelos, 1717 \u2013 Madrid, 1785) fue arquitecto con una actividad desbordante, conoci\u00e9ndose decenas de proyectos suyos tanto para Madrid como para otras ciudades de Espa\u00f1a (de Santiago de Compostela a Barcelona, de Valladolid a M\u00e1laga), unos construidos y otros que s\u00f3lo quedaron como deseos o ensayos, algunos frustrados y en los que hab\u00eda puesto, adem\u00e1s, un empe\u00f1o personal extraordinario.<\/p>\n Si Sabatini<\/strong> <\/a>introdujo las corrientes italianas y con ellas una nueva dimensi\u00f3n del espacio p\u00fablico urbano, y Juan de Villanueva<\/strong><\/a> realiz\u00f3 la adaptaci\u00f3n al pa\u00eds de los modelos europeos que abogaban por una instrumentalizaci\u00f3n neocl\u00e1sica, Ventura Rodr\u00edguez aun\u00f3 la influencia romana y francesa con la herencia genuina de la arquitectura espa\u00f1ola.\u00a0<\/i>La formaci\u00f3n de Ventura Rodr\u00edguez como arquitecto recorri\u00f3 todos los principios fundamentales del arte de construir y es justo reivindicar el car\u00e1cter renovador de sus propuestas, entendiendo la arquitectura como un proceso de transformaci\u00f3n de la ciudad.<\/p>\n Dibujante magn\u00edfico, son numerosos sus planos conservados, casi siempre en proyecci\u00f3n ortogonal, propia de arquitecto, aunque tambi\u00e9n los hay en perspectiva, recorriendo as\u00ed todas las posibilidades figurativas de la expresi\u00f3n gr\u00e1fica arquitect\u00f3nica. Su actividad, en ese sentido, fue clave en la cultura arquitect\u00f3nica espa\u00f1ola y en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, a la que estuvo unido desde sus or\u00edgenes en 1744, en el momento de la creaci\u00f3n de su Junta Particular, vinculada estrechamente a las obras del Palacio Real Nuevo de Madrid, y, sobre todo, desde su fundaci\u00f3n oficial en 1752, llegando a ocupar en su seno cargos de relevancia, as\u00ed como desarrollando una actividad te\u00f3rica que pocas veces ha sido tomada en consideraci\u00f3n.<\/p>\n En efecto, fue estrecha la relaci\u00f3n de Ventura Rodr\u00edguez con la Real Academia desde que la corporaci\u00f3n lo aceptara como sustituto de Sacchetti, concurriendo y asistiendo a sus clases a partir de 1745. Tres a\u00f1os m\u00e1s tarde, Ventura Rodr\u00edguez, por entonces primer delineador de la f\u00e1brica del Palacio Real Nuevo de Madrid, remiti\u00f3 un memorial a la Academia para que se le confiara el empleo de \u201carquitecto delineador mayor de S.M.\u201d. En Junta Ordinaria de la Academia del 22 de diciembre de 1765 fue propuesto como Director General por la Arquitectura, superando a Diego de Villanueva<\/strong><\/a> por veintitr\u00e9s votos frente a doce, cargo del que tom\u00f3 posesi\u00f3n en febrero del a\u00f1o siguiente.<\/p>\n Formado en las obras de los Sitios Reales y especialmente en el proyecto de Juvarra para el Palacio Real Nuevo de Madrid, luego nuevamente proyectado y construido por Giovanni Battista Sacchetti<\/strong><\/a>, tuvo siempre una especial relaci\u00f3n con la cultura arquitect\u00f3nica italiana, especialmente la moderna, que conoc\u00eda a trav\u00e9s de tratados y colecciones de estampas, como confirma su extraordinaria biblioteca. Su habilidad en el manejo de la arquitectura y de los lenguajes de los maestros italianos, especialmente los que mantuvieron una actividad de primer orden en la Roma barroca, llegar\u00edan a convertirlo en un maestro de la arquitectura barroca, le\u00edda con ojos acad\u00e9micos y absolutamente moderna en la Espa\u00f1a de mediados del siglo XVIII. De hecho, la Accademia di San Luca di Roma le nombrar\u00eda, antes incluso de realizar ninguna obra propia, Acad\u00e9mico de M\u00e9rito, para lo que present\u00f3 en 1748 un proyecto de catedral que era una s\u00edntesis de sus convicciones barrocas y acad\u00e9micas.<\/p>\n Es verdad que \u201cnunca viaj\u00f3 a Roma\u201d, como expresivamente y en su elogio dijera Jovelllanos, pero la arquitectura romana viaj\u00f3, mediante estampas y dibujos, a su estudio de arquitecto, sin olvidar su entusiasmo por la arquitectura espa\u00f1ola, del Escorial a las catedrales g\u00f3ticas y del Renacimiento, as\u00ed como a la tradici\u00f3n y modelos de la arquitectura francesa, que tambi\u00e9n conoc\u00eda \u201cviajando entre estampas y libros\u201d.<\/p>\n Ventura Rodr\u00edguez enfrent\u00f3 todos los temas posibles que un arquitecto pudiera so\u00f1ar, de proyectos y construcciones de iglesias, intervenci\u00f3n en catedrales, conventos, altares y transparentes a obras p\u00fablicas y una especial dedicaci\u00f3n a la arquitectura civil, incluyendo arquitecturas ef\u00edmeras, ornatos y fuentes con especial significaci\u00f3n urbana, como ocurre en el Paseo del Prado de Madrid. Amigo de artistas como Goya, Felipe de Castro o Mengs, de intelectuales como Campomanes o Jovellanos, tuvo una especial y compleja relaci\u00f3n con la corte y la corona, de Felipe V y Fernando VI a Carlos III, incluido el infante don Luis de Borb\u00f3n. Proyect\u00f3 palacios, villas, casas, siendo maestro mayor del Ayuntamiento de Madrid, y no descuid\u00f3 la escritura, con textos siempre motivados por proyectos y pol\u00e9micas en las que intervino, adem\u00e1s de preocuparse por el car\u00e1cter institucional de la teor\u00eda de la arquitectura y de la figura del arquitecto.<\/p>\n Sus dibujos, magn\u00edficos y numerosos, se conservan en instituciones como la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, la Biblioteca Nacional de Madrid o la ya recordada Accademia di San Luca de Roma, as\u00ed como en el Museo de Historia de la Ciudad de Madrid, en su Archivo Municipal o en el Archivo Hist\u00f3rico Nacional, el del Palacio Real y otras colecciones p\u00fablicas y privadas.<\/p>\n Con motivo del tercer centenario de su nacimiento, en 1717, esta exposici\u00f3n reivindica una figura de primera importancia en la historia de la arquitectura espa\u00f1ola de la Ilustraci\u00f3n, especialmente en Madrid, pero no s\u00f3lo en la capital de la monarqu\u00eda, como su intensa actividad confirma. La complejidad y grandeza de sus proyectos, sus pol\u00e9micas con otros arquitectos, sus relaciones con el poder y con otros artistas e intelectuales, as\u00ed como la afortunada conservaci\u00f3n de dibujos, libros, pinturas y maquetas que tuvieron que ver con su actividad, han hecho posible la revisi\u00f3n, mediante un extraordinario repertorio de obras, de su aportaci\u00f3n y fortuna hist\u00f3rica e historiogr\u00e1fica en Espa\u00f1a y sus v\u00ednculos con la arquitectura europea. Los numerosos dibujos, memoriales y textos te\u00f3ricos, informes, pol\u00e9micas, impresos y maquetas, as\u00ed como retratos y vistas de ciudades, edificios y arquitecturas ef\u00edmeras o los libros que reuni\u00f3 durante su vida, llegando a formar una extraordinaria biblioteca, han permitido configurar una rica exposici\u00f3n que es casi un relato de la cultura arquitect\u00f3nica espa\u00f1ola durante la Ilustraci\u00f3n y sus significados art\u00edsticos e institucionales en una \u00e9poca de intensa renovaci\u00f3n del gusto, siguiendo modelos cosmopolitas, especialmente romanos y franceses.<\/p>\n<\/div>\n La muestra est\u00e1 estructurada en cinco grandes apartados cronol\u00f3gicos y, al mismo tiempo tem\u00e1ticos, que ofrecen un recorrido vital desde su periodo de formaci\u00f3n y sus primeros proyectos, el reinado de Fernando VI y las obras con influencia del barroco romano, los a\u00f1os de trabajo m\u00e1s complejos y a la vez afortunados bajo el reinado de Carlos III, hasta su trayectoria final, reafirmada no s\u00f3lo con los cargos que ya pose\u00eda sino, fundamentalmente, en su relaci\u00f3n con el infante don Luis de Borb\u00f3n y su c\u00edrculo personal integrado por artistas e intelectuales, desde Goya hasta Luis Paret.<\/p>\n La exposici\u00f3n re\u00fane m\u00e1s de ciento cincuenta magn\u00edficas piezas originales, algunas de ellas in\u00e9ditas o nunca expuestas, procedentes de instituciones nacionales, internacionales, y colecciones particulares distribuidas en cinco m\u00f3dulos expositivos. Obras, entre las que pueden destacarse, el lienzo\u00a0El infante Don Luis Antonio de Borb\u00f3n\u00a0<\/i>de Francisco de Goya; la planta y alzado de la Santa Capilla de la Bas\u00edlica del Pilar de Zaragoza, realizada por Ventura Rodr\u00edguez entre 1750 y 1753; el retrato del arquitecto ejecutado en 1794 por Zacar\u00edas Gonz\u00e1lez Vel\u00e1zquez; o\u00a0el Ornato en la Puerta del Sol con motivo de la<\/i>\u00a0entrada de Carlos III en Madrid, en 1760<\/i>, atribuido a Lorenzo Quir\u00f3s y fechado en torno a 1760-1763.<\/p>\n La exposici\u00f3n cuenta con un gran despliegue audiovisual, a trav\u00e9s del cual se recrea por primera vez parte de la obra proyectada y no construida de Ventura Rodr\u00edguez, en concreto el proyecto presentado por el arquitecto en 1748 para entrar la Accademia di San Luca Roca, en torno a una catedral que era una s\u00edntesis de sus convicciones barrocas y acad\u00e9micas. Otro de los v\u00eddeos profundiza en la vida del arquitecto.<\/p>\n De este modo, la exposici\u00f3n recorre la obra completa de Ventura que, hasta sus \u00faltimos d\u00edas, fue un dibujante de gran destreza y sensibilidad, as\u00ed como autor de numerosos dise\u00f1os que abarcan una gran variedad de tipolog\u00edas arquitect\u00f3nicas, tanto civiles (palacios, cementerios, plazas, fuentes y puentes) como religiosas (templos, conventos, altares y transparentes).<\/p>\n Esta exposici\u00f3n, que constituye el esfuerzo m\u00e1s completo e intenso llevado a cabo hasta ahora sobre Ventura Rodr\u00edguez, saca a la luz la apasionante figura de este arquitecto y glosa su vida y su \u00e9poca a fin de profundizar en todas las facetas de la producci\u00f3n art\u00edstica de Ventura y, como consecuencia, en el conocimiento de la personalidad del arquitecto y del complejo periodo hist\u00f3rico que protagoniz\u00f3.<\/p>\n Delf\u00edn Rodr\u00edguez, catedr\u00e1tico de la Universidad Complutense de Madrid es el comisario de la muestra, cuyo dise\u00f1o museogr\u00e1fico ha sido realizado por el arquitecto, Juan Pablo Rodr\u00edguez Frade<\/strong><\/a>.<\/p>\n\n
Ventura Rodr\u00edguez. Arquitecto de la Ilustraci\u00f3n.<\/span><\/h4>\n