![\"Ventura](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/Ventura-Rodr\u00edguez.-Arquitecto-de-la-Ilustraci\u00f3n.jpg\")
<\/p>\n
En enero de 1788, apenas dos a\u00f1os y medio despu\u00e9s de la muerte de Ventura Rodr\u00edguez<\/a>,<\/strong> la Real Sociedad Econ\u00f3mica Matritense acog\u00eda el elogio al arquitecto le\u00eddo por Jovellanos: <\/span><\/p>\n \u201cDotado de un entendimiento exacto y profundo, de una imaginaci\u00f3n fecunda y brillante, y de un car\u00e1cter reflexivo y grandioso, ni pod\u00eda ser incierta su vocaci\u00f3n, ni tard\u00edos los testimonios de su aprovechamiento\u201d.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n Figura fundamental en la historia de la arquitectura espa\u00f1ola del siglo XVIII, Ventura Rodr\u00edguez<\/strong> (Ciempozuelos, 1717 \u2013 Madrid, 1785) fue arquitecto con una actividad desbordante, conoci\u00e9ndose decenas de proyectos suyos tanto para Madrid como para otras ciudades de Espa\u00f1a (de Santiago de Compostela a Barcelona, de Valladolid a M\u00e1laga), unos construidos y otros que s\u00f3lo quedaron como deseos o ensayos, algunos frustrados y en los que hab\u00eda puesto, adem\u00e1s, un empe\u00f1o personal extraordinario.<\/p>\n Si Sabatini<\/strong> <\/a>introdujo las corrientes italianas y con ellas una nueva dimensi\u00f3n del espacio p\u00fablico urbano, y Juan de Villanueva<\/strong><\/a> realiz\u00f3 la adaptaci\u00f3n al pa\u00eds de los modelos europeos que abogaban por una instrumentalizaci\u00f3n neocl\u00e1sica, Ventura Rodr\u00edguez aun\u00f3 la influencia romana y francesa con la herencia genuina de la arquitectura espa\u00f1ola.\u00a0<\/i>La formaci\u00f3n de Ventura Rodr\u00edguez como arquitecto recorri\u00f3 todos los principios fundamentales del arte de construir y es justo reivindicar el car\u00e1cter renovador de sus propuestas, entendiendo la arquitectura como un proceso de transformaci\u00f3n de la ciudad.<\/p>\n Dibujante magn\u00edfico, son numerosos sus planos conservados, casi siempre en proyecci\u00f3n ortogonal, propia de arquitecto, aunque tambi\u00e9n los hay en perspectiva, recorriendo as\u00ed todas las posibilidades figurativas de la expresi\u00f3n gr\u00e1fica arquitect\u00f3nica. Su actividad, en ese sentido, fue clave en la cultura arquitect\u00f3nica espa\u00f1ola y en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, a la que estuvo unido desde sus or\u00edgenes en 1744, en el momento de la creaci\u00f3n de su Junta Particular, vinculada estrechamente a las obras del Palacio Real Nuevo de Madrid, y, sobre todo, desde su fundaci\u00f3n oficial en 1752, llegando a ocupar en su seno cargos de relevancia, as\u00ed como desarrollando una actividad te\u00f3rica que pocas veces ha sido tomada en consideraci\u00f3n.<\/p>\n En efecto, fue estrecha la relaci\u00f3n de Ventura Rodr\u00edguez con la Real Academia desde que la corporaci\u00f3n lo aceptara como sustituto de Sacchetti, concurriendo y asistiendo a sus clases a partir de 1745. Tres a\u00f1os m\u00e1s tarde, Ventura Rodr\u00edguez, por entonces primer delineador de la f\u00e1brica del Palacio Real Nuevo de Madrid, remiti\u00f3 un memorial a la Academia para que se le confiara el empleo de \u201carquitecto delineador mayor de S.M.\u201d. En Junta Ordinaria de la Academia del 22 de diciembre de 1765 fue propuesto como Director General por la Arquitectura, superando a Diego de Villanueva<\/strong><\/a> por veintitr\u00e9s votos frente a doce, cargo del que tom\u00f3 posesi\u00f3n en febrero del a\u00f1o siguiente.<\/p>\n Formado en las obras de los Sitios Reales y especialmente en el proyecto de Juvarra para el Palacio Real Nuevo de Madrid, luego nuevamente proyectado y construido por Giovanni Battista Sacchetti<\/strong><\/a>, tuvo siempre una especial relaci\u00f3n con la cultura arquitect\u00f3nica italiana, especialmente la moderna, que conoc\u00eda a trav\u00e9s de tratados y colecciones de estampas, como confirma su extraordinaria biblioteca. Su habilidad en el manejo de la arquitectura y de los lenguajes de los maestros italianos, especialmente los que mantuvieron una actividad de primer orden en la Roma barroca, llegar\u00edan a convertirlo en un maestro de la arquitectura barroca, le\u00edda con ojos acad\u00e9micos y absolutamente moderna en la Espa\u00f1a de mediados del siglo XVIII. De hecho, la Accademia di San Luca di Roma le nombrar\u00eda, antes incluso de realizar ninguna obra propia, Acad\u00e9mico de M\u00e9rito, para lo que present\u00f3 en 1748 un proyecto de catedral que era una s\u00edntesis de sus convicciones barrocas y acad\u00e9micas.<\/p>\n Es verdad que \u201cnunca viaj\u00f3 a Roma\u201d, como expresivamente y en su elogio dijera Jovelllanos, pero la arquitectura romana viaj\u00f3, mediante estampas y dibujos, a su estudio de arquitecto, sin olvidar su entusiasmo por la arquitectura espa\u00f1ola, del Escorial a las catedrales g\u00f3ticas y del Renacimiento, as\u00ed como a la tradici\u00f3n y modelos de la arquitectura francesa, que tambi\u00e9n conoc\u00eda \u201cviajando entre estampas y libros\u201d.<\/p>\n Ventura Rodr\u00edguez enfrent\u00f3 todos los temas posibles que un arquitecto pudiera so\u00f1ar, de proyectos y construcciones de iglesias, intervenci\u00f3n en catedrales, conventos, altares y transparentes a obras p\u00fablicas y una especial dedicaci\u00f3n a la arquitectura civil, incluyendo arquitecturas ef\u00edmeras, ornatos y fuentes con especial significaci\u00f3n urbana, como ocurre en el Paseo del Prado de Madrid. Amigo de artistas como Goya, Felipe de Castro o Mengs, de intelectuales como Campomanes o Jovellanos, tuvo una especial y compleja relaci\u00f3n con la corte y la corona, de Felipe V y Fernando VI a Carlos III, incluido el infante don Luis de Borb\u00f3n. Proyect\u00f3 palacios, villas, casas, siendo maestro mayor del Ayuntamiento de Madrid, y no descuid\u00f3 la escritura, con textos siempre motivados por proyectos y pol\u00e9micas en las que intervino, adem\u00e1s de preocuparse por el car\u00e1cter institucional de la teor\u00eda de la arquitectura y de la figura del arquitecto.<\/p>\n Sus dibujos, magn\u00edficos y numerosos, se conservan en instituciones como la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, la Biblioteca Nacional de Madrid o la ya recordada Accademia di San Luca de Roma, as\u00ed como en el Museo de Historia de la Ciudad de Madrid, en su Archivo Municipal o en el Archivo Hist\u00f3rico Nacional, el del Palacio Real y otras colecciones p\u00fablicas y privadas.<\/p>\n Con motivo del tercer centenario de su nacimiento, en 1717, esta exposici\u00f3n reivindica una figura de primera importancia en la historia de la arquitectura espa\u00f1ola de la Ilustraci\u00f3n, especialmente en Madrid, pero no s\u00f3lo en la capital de la monarqu\u00eda, como su intensa actividad confirma. La complejidad y grandeza de sus proyectos, sus pol\u00e9micas con otros arquitectos, sus relaciones con el poder y con otros artistas e intelectuales, as\u00ed como la afortunada conservaci\u00f3n de dibujos, libros, pinturas y maquetas que tuvieron que ver con su actividad, han hecho posible la revisi\u00f3n, mediante un extraordinario repertorio de obras, de su aportaci\u00f3n y fortuna hist\u00f3rica e historiogr\u00e1fica en Espa\u00f1a y sus v\u00ednculos con la arquitectura europea. Los numerosos dibujos, memoriales y textos te\u00f3ricos, informes, pol\u00e9micas, impresos y maquetas, as\u00ed como retratos y vistas de ciudades, edificios y arquitecturas ef\u00edmeras o los libros que reuni\u00f3 durante su vida, llegando a formar una extraordinaria biblioteca, han permitido configurar una rica exposici\u00f3n que es casi un relato de la cultura arquitect\u00f3nica espa\u00f1ola durante la Ilustraci\u00f3n y sus significados art\u00edsticos e institucionales en una \u00e9poca de intensa renovaci\u00f3n del gusto, siguiendo modelos cosmopolitas, especialmente romanos y franceses.<\/p>\n<\/div>\n La muestra est\u00e1 estructurada en cinco grandes apartados cronol\u00f3gicos y, al mismo tiempo tem\u00e1ticos, que ofrecen un recorrido vital desde su periodo de formaci\u00f3n y sus primeros proyectos, el reinado de Fernando VI y las obras con influencia del barroco romano, los a\u00f1os de trabajo m\u00e1s complejos y a la vez afortunados bajo el reinado de Carlos III, hasta su trayectoria final, reafirmada no s\u00f3lo con los cargos que ya pose\u00eda sino, fundamentalmente, en su relaci\u00f3n con el infante don Luis de Borb\u00f3n y su c\u00edrculo personal integrado por artistas e intelectuales, desde Goya hasta Luis Paret.<\/p>\n La exposici\u00f3n re\u00fane m\u00e1s de ciento cincuenta magn\u00edficas piezas originales, algunas de ellas in\u00e9ditas o nunca expuestas, procedentes de instituciones nacionales, internacionales, y colecciones particulares distribuidas en cinco m\u00f3dulos expositivos. Obras, entre las que pueden destacarse, el lienzo\u00a0El infante Don Luis Antonio de Borb\u00f3n\u00a0<\/i>de Francisco de Goya; la planta y alzado de la Santa Capilla de la Bas\u00edlica del Pilar de Zaragoza, realizada por Ventura Rodr\u00edguez entre 1750 y 1753; el retrato del arquitecto ejecutado en 1794 por Zacar\u00edas Gonz\u00e1lez Vel\u00e1zquez; o\u00a0el Ornato en la Puerta del Sol con motivo de la<\/i>\u00a0entrada de Carlos III en Madrid, en 1760<\/i>, atribuido a Lorenzo Quir\u00f3s y fechado en torno a 1760-1763.<\/p>\n La exposici\u00f3n cuenta con un gran despliegue audiovisual, a trav\u00e9s del cual se recrea por primera vez parte de la obra proyectada y no construida de Ventura Rodr\u00edguez, en concreto el proyecto presentado por el arquitecto en 1748 para entrar la Accademia di San Luca Roca, en torno a una catedral que era una s\u00edntesis de sus convicciones barrocas y acad\u00e9micas. Otro de los v\u00eddeos profundiza en la vida del arquitecto.<\/p>\n De este modo, la exposici\u00f3n recorre la obra completa de Ventura que, hasta sus \u00faltimos d\u00edas, fue un dibujante de gran destreza y sensibilidad, as\u00ed como autor de numerosos dise\u00f1os que abarcan una gran variedad de tipolog\u00edas arquitect\u00f3nicas, tanto civiles (palacios, cementerios, plazas, fuentes y puentes) como religiosas (templos, conventos, altares y transparentes).<\/p>\n Esta exposici\u00f3n, que constituye el esfuerzo m\u00e1s completo e intenso llevado a cabo hasta ahora sobre Ventura Rodr\u00edguez, saca a la luz la apasionante figura de este arquitecto y glosa su vida y su \u00e9poca a fin de profundizar en todas las facetas de la producci\u00f3n art\u00edstica de Ventura y, como consecuencia, en el conocimiento de la personalidad del arquitecto y del complejo periodo hist\u00f3rico que protagoniz\u00f3.<\/p>\n Delf\u00edn Rodr\u00edguez, catedr\u00e1tico de la Universidad Complutense de Madrid es el comisario de la muestra, cuyo dise\u00f1o museogr\u00e1fico ha sido realizado por el arquitecto, Juan Pablo Rodr\u00edguez Frade<\/strong><\/a>.<\/p>\n La exposici\u00f3n va acompa\u00f1ada de un amplio programa de visitas guiadas, destinado a acercar la figura de Ventura Rodr\u00edguez a todo tipo de p\u00fablicos. Se ofrecer\u00e1n m\u00e1s de 17.000 plazas que requerir\u00e1n inscripci\u00f3n previa en <\/span>visitasventurarodriguez.es<\/span><\/a><\/p>\n<\/div>\n [:gl]<\/p>\n A exposici\u00f3n \u201cVentura Rodr\u00edguez, arquitecto da Ilustraci\u00f3n\u201d,<\/strong><\/a> celebrada con motivo do 300 aniversario do seu nacemento, est\u00e1 organizada pola Conseller\u00eda de Cultura, Turismo e Deportes da Comunidad de Madrid, a Secretar\u00eda de Estado de Cultura do Ministerio de Educaci\u00f3n, Cultura e Deporte e a Real Academia de Belas Artes de San Fernando.<\/p>\n En xaneiro de 1788, apenas dous anos e medio despois da morte de Ventura Rodr\u00edguez<\/a>,<\/strong> a Real Sociedade Econ\u00f3mica Matritense acoll\u00eda o eloxio ao arquitecto lido por Jovellanos:<\/span><\/p>\n \u201cDotado dun entendemento exacto e profundo, dunha imaxinaci\u00f3n fecunda e brillante, e dun car\u00e1cter reflexivo e grandioso, nin pod\u00eda ser incerta a s\u00faa vocaci\u00f3n, nin tard\u00edos os testemu\u00f1os do seu aproveitamento\u201d.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n Figura fundamental na historia da arquitectura espa\u00f1ola do s\u00e9culo XVIII, Ventura Rodr\u00edguez<\/strong> (Ciempozuelos, 1717 \u2013 Madrid, 1785) foi arquitecto cunha actividade desbordante, co\u00f1ec\u00e9ndose decenas de proxectos seus tanto para Madrid como para outras cidades de Espa\u00f1a (de Santiago de Compostela a Barcelona, de Valladolid a M\u00e1laga), uns constru\u00eddos e outros que s\u00f3 quedaron como desexos ou ensaios, alg\u00fans frustrados e nos que puxera, ademais, un empe\u00f1o persoal extraordinario.<\/p>\n Se Sabatini<\/strong><\/a> introduciu as correntes italianas e con elas unha nova dimensi\u00f3n do espazo p\u00fablico urbano, e Juan de Villanueva<\/strong><\/a> realizou a adaptaci\u00f3n ao pa\u00eds dos modelos europeos que avogaban por unha instrumentalizaci\u00f3n neocl\u00e1sica, Ventura Rodr\u00edguez axuntou a influencia romana e francesa coa herdanza xenu\u00edna da arquitectura espa\u00f1ola. A formaci\u00f3n de Ventura Rodr\u00edguez como arquitecto percorreu todos os principios fundamentais da arte de constru\u00edr e \u00e9 xusto reivindicar o car\u00e1cter renovador das s\u00faas propostas, entendendo a arquitectura como un proceso de transformaci\u00f3n da cidade.<\/p>\n Debuxante magn\u00edfico, son numerosos os seus planos conservados, case sempre en proxecci\u00f3n ortogonal, propia de arquitecto, a\u00ednda que tam\u00e9n os hai en perspectiva, percorrendo as\u00ed todas as posibilidades figurativas da expresi\u00f3n gr\u00e1fica arquitect\u00f3nica. A s\u00faa actividade, nese sentido, foi clave na cultura arquitect\u00f3nica espa\u00f1ola e na Real Academia de Belas Artes de San Fernando, \u00e1 que estivo unido desde as s\u00faas orixes en 1744, no momento da creaci\u00f3n da s\u00faa Xunta Particular, vinculada estreitamente \u00e1s obras do Palacio Real Novo de Madrid, e, sobre todo, desde a s\u00faa fundaci\u00f3n oficial en 1752, chegando a ocupar no seu seo cargos de relevancia, as\u00ed como desenvolvendo unha actividade te\u00f3rica que poucas veces foi tomada en consideraci\u00f3n.<\/p>\n En efecto, foi estreita a relaci\u00f3n de Ventura Rodr\u00edguez coa Real Academia desde que a corporaci\u00f3n acept\u00e1seo como substituto de Sacchetti, concorrendo e asistindo \u00e1s s\u00faas clases a partir de 1745. Tres anos m\u00e1is tarde, Ventura Rodr\u00edguez, por ent\u00f3n primeiro delineador da f\u00e1brica do Palacio Real Novo de Madrid, remitiu un memorial \u00e1 Academia para que se lle confiase o emprego de \u201carquitecto delineador maior de S.M.\u201d. En Xunta Ordinaria da Academia do 22 de decembro de 1765 foi proposto como Director Xeneral pola Arquitectura, superando a Diego de Villanueva<\/strong><\/a> por vinte e tres votos fronte a doce, cargo do que tomou posesi\u00f3n en febreiro do ano seguinte.<\/p>\n Formado nas obras dos Sitios Reais e especialmente no proxecto de Juvarra para o Palacio Real Novo de Madrid, logo novamente proxectado e constru\u00eddo por Giovanni Battista Sacchetti<\/strong><\/a>, tivo sempre unha especial relaci\u00f3n coa cultura arquitect\u00f3nica italiana, especialmente a moderna, que co\u00f1ec\u00eda a trav\u00e9s de tratados e colecci\u00f3ns de estampas, como confirma a s\u00faa extraordinaria biblioteca. A s\u00faa habilidade no manexo da arquitectura e das linguaxes dos mestres italianos, especialmente os que mantiveron unha actividade de primeira orde na Roma barroca, chegar\u00edan a convertelo nun mestre da arquitectura barroca, lida con ollos acad\u00e9micos e absolutamente moderna na Espa\u00f1a de mediados do s\u00e9culo XVIII. De feito, a Accademia dei San Luca dei Roma nomear\u00edalle, antes mesmo de realizar ningunha obra propia, Acad\u00e9mico de M\u00e9rito, para o que presentou en 1748 un proxecto de catedral que era unha s\u00edntese das s\u00faas convicci\u00f3ns barrocas e acad\u00e9micas.<\/p>\n \u00c9 verdade que \u201cnunca viaxou a Roma\u201d, como expresivamente e no seu eloxio dixese Jovelllanos, pero a arquitectura romana viaxou, mediante estampas e debuxos, ao seu estudo de arquitecto, sen esquecer o seu entusiasmo pola arquitectura espa\u00f1ola, do Escorial \u00e1s catedrais g\u00f3ticas e do Renacemento, as\u00ed como \u00e1 tradici\u00f3n e modelos da arquitectura francesa, que tam\u00e9n co\u00f1ec\u00eda \u201cviaxando entre estampas e libros\u201d.<\/p>\n Ventura Rodr\u00edguez enfrontou todos os temas posibles que un arquitecto puidese so\u00f1ar, de proxectos e construci\u00f3ns de igrexas, intervenci\u00f3n en catedrais, conventos, altares e transparentes a obras p\u00fablicas e unha especial dedicaci\u00f3n \u00e1 arquitectura civil, inclu\u00edndo arquitecturas ef\u00e9meras, ornatos e fontes con especial significaci\u00f3n urbana, como ocorre no Paseo do Prado de Madrid. Amigo de artistas como Goya, Felipe de Castro ou Mengs, de intelectuais como Campomanes ou Jovellanos, tivo unha especial e complexa relaci\u00f3n coa corte e a coroa, de Felipe V e Fernando VI a Carlos III, inclu\u00eddo o infante don Lu\u00eds de Borb\u00f3n. Proxectou palacios, vilas, casas, sendo mestre maior do Concello de Madrid, e non descoidou a escritura, con textos sempre motivados por proxectos e pol\u00e9micas nas que interveu, ademais de preocuparse polo car\u00e1cter institucional da teor\u00eda da arquitectura e da figura do arquitecto.<\/p>\n Os seus debuxos, magn\u00edficos e numerosos, cons\u00e9rvanse en instituci\u00f3ns como a Real Academia de Belas Artes de San Fernando, a Biblioteca Nacional de Madrid ou a xa lembrada Accademia dei San Luca de Roma, as\u00ed como no Museo de Historia da Cidade de Madrid, no seu Arquivo Municipal ou no Arquivo Hist\u00f3rico Nacional, o do Palacio Real e outras colecci\u00f3ns p\u00fablicas e privadas.<\/p>\n Con motivo do terceiro centenario do seu nacemento, en 1717, esta exposici\u00f3n reivindica unha figura de primeira importancia na historia da arquitectura espa\u00f1ola da Ilustraci\u00f3n, especialmente en Madrid, pero non s\u00f3 na capital da monarqu\u00eda, como a s\u00faa intensa actividade confirma. A complexidade e grandeza dos seus proxectos, as s\u00faas pol\u00e9micas con outros arquitectos, as s\u00faas relaci\u00f3ns co poder e con outros artistas e intelectuais, as\u00ed como a afortunada conservaci\u00f3n de debuxos, libros, pinturas e maquetas que tiveron que ver coa s\u00faa actividade, fixeron posible a revisi\u00f3n, mediante un extraordinario repertorio de obras, da s\u00faa achega e fortuna hist\u00f3rica e historiogr\u00e1fica en Espa\u00f1a e os seus v\u00ednculos coa arquitectura europea. Os numerosos debuxos, memoriales e textos te\u00f3ricos, informes, pol\u00e9micas, impresos e maquetas, as\u00ed como retratos e vistas de cidades, edificios e arquitecturas ef\u00e9meras ou os libros que reuniu durante a s\u00faa vida, chegando a formar unha extraordinaria biblioteca, permitiron configurar unha rica exposici\u00f3n que \u00e9 case un relato da cultura arquitect\u00f3nica espa\u00f1ola durante a Ilustraci\u00f3n e os seus significados art\u00edsticos e institucionais nunha \u00e9poca de intensa renovaci\u00f3n do gusto, seguindo modelos cosmopolitas, especialmente romanos e franceses.<\/p>\n<\/div>\n A mostra est\u00e1 estruturada en cinco grandes apartados cronol\u00f3xicos e, ao mesmo tempo tem\u00e1ticos, que ofrecen un percorrido vital desde o seu per\u00edodo de formaci\u00f3n e os seus primeiros proxectos, o reinado de Fernando VI e as obras con influencia do barroco romano, os anos de traballo m\u00e1is complexos e \u00e1 vez afortunados baixo o reinado de Carlos III, ata a s\u00faa traxectoria final, reafirmada non s\u00f3 cos cargos que xa posu\u00eda sen\u00f3n, fundamentalmente, na s\u00faa relaci\u00f3n co infante don Lu\u00eds de Borb\u00f3n e o seu c\u00edrculo persoal integrado por artistas e intelectuais, desde Goya ata Lu\u00eds Paret.<\/p>\n A exposici\u00f3n re\u00fane m\u00e1is de cento cincuenta magn\u00edficas pezas orixinais, algunhas delas in\u00e9ditas ou nunca expostas, procedentes de instituci\u00f3ns nacionais, internacionais, e colecci\u00f3ns particulares distribu\u00eddas en cinco m\u00f3dulos expositivos. Obras, entre as que poden destacarse, o lenzo O infante Don Lu\u00eds Antonio de Borb\u00f3n<\/em> de Francisco de Goya; a planta e alzado da Santa Capela da Bas\u00edlica do Pilar de Zaragoza, realizada por Ventura Rodr\u00edguez entre 1750 e 1753; o retrato do arquitecto executado en 1794 por Zacar\u00edas Gonz\u00e1lez Vel\u00e1zquez; ou o Ornato na Porta do Sol con motivo da entrada de Carlos III en Madrid, en 1760<\/em>, atribu\u00eddo a Lorenzo Quir\u00f3s e datado ao redor de 1760-1763.<\/p>\n A exposici\u00f3n conta cun gran despregamento audiovisual, a trav\u00e9s do cal se recrea por primeira vez parte da obra proxectada e non constru\u00edda de Ventura Rodr\u00edguez, en concreto o proxecto presentado polo arquitecto en 1748 para entrar a Accademia dei San Luca Roca, ao redor dunha catedral que era unha s\u00edntese das s\u00faas convicci\u00f3ns barrocas e acad\u00e9micas. Outro dos v\u00eddeos profunda na vida do arquitecto.<\/p>\n Deste xeito, a exposici\u00f3n percorre a obra completa de Ventura que, ata os seus \u00faltimos d\u00edas, foi un debuxante de gran destreza e sensibilidade, as\u00ed como autor de numerosos dese\u00f1os que abarcan unha gran variedade de tipolox\u00edas arquitect\u00f3nicas, tanto civ\u00eds (palacios, cemiterios, prazas, fontes e pontes) como relixiosas (templos, conventos, altares e transparentes).<\/p>\n Esta exposici\u00f3n, que constit\u00fae o esforzo m\u00e1is completo e intenso levado a cabo ata agora sobre Ventura Rodr\u00edguez, saca \u00e1 luz a apaixonante figura deste arquitecto e glosa a s\u00faa vida e a s\u00faa \u00e9poca a fin de profundar en todas as facetas da produci\u00f3n art\u00edstica de Ventura e, como consecuencia, no co\u00f1ecemento da personalidade do arquitecto e do complexo per\u00edodo hist\u00f3rico que protagonizou.<\/p>\n Delf\u00edn Rodr\u00edguez, catedr\u00e1tico da Universidade Complutense de Madrid \u00e9 o comisario da mostra, cuxo dese\u00f1o museogr\u00e1fico foi realizado polo arquitecto, Juan Pablo Rodr\u00edguez Frade<\/strong><\/a>.<\/p>\n A exposici\u00f3n vai acompa\u00f1ada dun amplo programa de visitas guiadas, destinado a achegar a figura de Ventura Rodr\u00edguez a todo tipo de p\u00fablicos. Ofreceranse m\u00e1is de 17.000 prazas que requirir\u00e1n inscrici\u00f3n previa en <\/span>visitasventurarodriguez.es<\/span><\/a><\/p>\n<\/div>\n [:en]<\/p>\n La exposici\u00f3n\u00a0\u201cVentura Rodr\u00edguez, arquitecto de la Ilustraci\u00f3n\u201d<\/a>,<\/strong> celebrada con motivo del 300 aniversario de su nacimiento, est\u00e1 organizada por la Consejer\u00eda de Cultura, Turismo y Deportes de la Comunidad de Madrid, la Secretar\u00eda de Estado de Cultura del Ministerio de Educaci\u00f3n, Cultura y Deporte y la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.<\/p>\n En enero de 1788, apenas dos a\u00f1os y medio despu\u00e9s de la muerte de Ventura Rodr\u00edguez<\/a>,<\/strong> la Real Sociedad Econ\u00f3mica Matritense acog\u00eda el elogio al arquitecto le\u00eddo por Jovellanos: <\/span><\/p>\n \u201cDotado de un entendimiento exacto y profundo, de una imaginaci\u00f3n fecunda y brillante, y de un car\u00e1cter reflexivo y grandioso, ni pod\u00eda ser incierta su vocaci\u00f3n, ni tard\u00edos los testimonios de su aprovechamiento\u201d.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n Figura fundamental en la historia de la arquitectura espa\u00f1ola del siglo XVIII, Ventura Rodr\u00edguez<\/strong> (Ciempozuelos, 1717 \u2013 Madrid, 1785) fue arquitecto con una actividad desbordante, conoci\u00e9ndose decenas de proyectos suyos tanto para Madrid como para otras ciudades de Espa\u00f1a (de Santiago de Compostela a Barcelona, de Valladolid a M\u00e1laga), unos construidos y otros que s\u00f3lo quedaron como deseos o ensayos, algunos frustrados y en los que hab\u00eda puesto, adem\u00e1s, un empe\u00f1o personal extraordinario.<\/p>\n Si Sabatini<\/strong> <\/a>introdujo las corrientes italianas y con ellas una nueva dimensi\u00f3n del espacio p\u00fablico urbano, y Juan de Villanueva<\/strong><\/a> realiz\u00f3 la adaptaci\u00f3n al pa\u00eds de los modelos europeos que abogaban por una instrumentalizaci\u00f3n neocl\u00e1sica, Ventura Rodr\u00edguez aun\u00f3 la influencia romana y francesa con la herencia genuina de la arquitectura espa\u00f1ola.\u00a0<\/i>La formaci\u00f3n de Ventura Rodr\u00edguez como arquitecto recorri\u00f3 todos los principios fundamentales del arte de construir y es justo reivindicar el car\u00e1cter renovador de sus propuestas, entendiendo la arquitectura como un proceso de transformaci\u00f3n de la ciudad.<\/p>\n Dibujante magn\u00edfico, son numerosos sus planos conservados, casi siempre en proyecci\u00f3n ortogonal, propia de arquitecto, aunque tambi\u00e9n los hay en perspectiva, recorriendo as\u00ed todas las posibilidades figurativas de la expresi\u00f3n gr\u00e1fica arquitect\u00f3nica. Su actividad, en ese sentido, fue clave en la cultura arquitect\u00f3nica espa\u00f1ola y en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, a la que estuvo unido desde sus or\u00edgenes en 1744, en el momento de la creaci\u00f3n de su Junta Particular, vinculada estrechamente a las obras del Palacio Real Nuevo de Madrid, y, sobre todo, desde su fundaci\u00f3n oficial en 1752, llegando a ocupar en su seno cargos de relevancia, as\u00ed como desarrollando una actividad te\u00f3rica que pocas veces ha sido tomada en consideraci\u00f3n.<\/p>\n En efecto, fue estrecha la relaci\u00f3n de Ventura Rodr\u00edguez con la Real Academia desde que la corporaci\u00f3n lo aceptara como sustituto de Sacchetti, concurriendo y asistiendo a sus clases a partir de 1745. Tres a\u00f1os m\u00e1s tarde, Ventura Rodr\u00edguez, por entonces primer delineador de la f\u00e1brica del Palacio Real Nuevo de Madrid, remiti\u00f3 un memorial a la Academia para que se le confiara el empleo de \u201carquitecto delineador mayor de S.M.\u201d. En Junta Ordinaria de la Academia del 22 de diciembre de 1765 fue propuesto como Director General por la Arquitectura, superando a Diego de Villanueva<\/strong><\/a> por veintitr\u00e9s votos frente a doce, cargo del que tom\u00f3 posesi\u00f3n en febrero del a\u00f1o siguiente.<\/p>\n Formado en las obras de los Sitios Reales y especialmente en el proyecto de Juvarra para el Palacio Real Nuevo de Madrid, luego nuevamente proyectado y construido por Giovanni Battista Sacchetti<\/strong><\/a>, tuvo siempre una especial relaci\u00f3n con la cultura arquitect\u00f3nica italiana, especialmente la moderna, que conoc\u00eda a trav\u00e9s de tratados y colecciones de estampas, como confirma su extraordinaria biblioteca. Su habilidad en el manejo de la arquitectura y de los lenguajes de los maestros italianos, especialmente los que mantuvieron una actividad de primer orden en la Roma barroca, llegar\u00edan a convertirlo en un maestro de la arquitectura barroca, le\u00edda con ojos acad\u00e9micos y absolutamente moderna en la Espa\u00f1a de mediados del siglo XVIII. De hecho, la Accademia di San Luca di Roma le nombrar\u00eda, antes incluso de realizar ninguna obra propia, Acad\u00e9mico de M\u00e9rito, para lo que present\u00f3 en 1748 un proyecto de catedral que era una s\u00edntesis de sus convicciones barrocas y acad\u00e9micas.<\/p>\n Es verdad que \u201cnunca viaj\u00f3 a Roma\u201d, como expresivamente y en su elogio dijera Jovelllanos, pero la arquitectura romana viaj\u00f3, mediante estampas y dibujos, a su estudio de arquitecto, sin olvidar su entusiasmo por la arquitectura espa\u00f1ola, del Escorial a las catedrales g\u00f3ticas y del Renacimiento, as\u00ed como a la tradici\u00f3n y modelos de la arquitectura francesa, que tambi\u00e9n conoc\u00eda \u201cviajando entre estampas y libros\u201d.<\/p>\n Ventura Rodr\u00edguez enfrent\u00f3 todos los temas posibles que un arquitecto pudiera so\u00f1ar, de proyectos y construcciones de iglesias, intervenci\u00f3n en catedrales, conventos, altares y transparentes a obras p\u00fablicas y una especial dedicaci\u00f3n a la arquitectura civil, incluyendo arquitecturas ef\u00edmeras, ornatos y fuentes con especial significaci\u00f3n urbana, como ocurre en el Paseo del Prado de Madrid. Amigo de artistas como Goya, Felipe de Castro o Mengs, de intelectuales como Campomanes o Jovellanos, tuvo una especial y compleja relaci\u00f3n con la corte y la corona, de Felipe V y Fernando VI a Carlos III, incluido el infante don Luis de Borb\u00f3n. Proyect\u00f3 palacios, villas, casas, siendo maestro mayor del Ayuntamiento de Madrid, y no descuid\u00f3 la escritura, con textos siempre motivados por proyectos y pol\u00e9micas en las que intervino, adem\u00e1s de preocuparse por el car\u00e1cter institucional de la teor\u00eda de la arquitectura y de la figura del arquitecto.<\/p>\n Sus dibujos, magn\u00edficos y numerosos, se conservan en instituciones como la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, la Biblioteca Nacional de Madrid o la ya recordada Accademia di San Luca de Roma, as\u00ed como en el Museo de Historia de la Ciudad de Madrid, en su Archivo Municipal o en el Archivo Hist\u00f3rico Nacional, el del Palacio Real y otras colecciones p\u00fablicas y privadas.<\/p>\n Con motivo del tercer centenario de su nacimiento, en 1717, esta exposici\u00f3n reivindica una figura de primera importancia en la historia de la arquitectura espa\u00f1ola de la Ilustraci\u00f3n, especialmente en Madrid, pero no s\u00f3lo en la capital de la monarqu\u00eda, como su intensa actividad confirma. La complejidad y grandeza de sus proyectos, sus pol\u00e9micas con otros arquitectos, sus relaciones con el poder y con otros artistas e intelectuales, as\u00ed como la afortunada conservaci\u00f3n de dibujos, libros, pinturas y maquetas que tuvieron que ver con su actividad, han hecho posible la revisi\u00f3n, mediante un extraordinario repertorio de obras, de su aportaci\u00f3n y fortuna hist\u00f3rica e historiogr\u00e1fica en Espa\u00f1a y sus v\u00ednculos con la arquitectura europea. Los numerosos dibujos, memoriales y textos te\u00f3ricos, informes, pol\u00e9micas, impresos y maquetas, as\u00ed como retratos y vistas de ciudades, edificios y arquitecturas ef\u00edmeras o los libros que reuni\u00f3 durante su vida, llegando a formar una extraordinaria biblioteca, han permitido configurar una rica exposici\u00f3n que es casi un relato de la cultura arquitect\u00f3nica espa\u00f1ola durante la Ilustraci\u00f3n y sus significados art\u00edsticos e institucionales en una \u00e9poca de intensa renovaci\u00f3n del gusto, siguiendo modelos cosmopolitas, especialmente romanos y franceses.<\/p>\n<\/div>\n La muestra est\u00e1 estructurada en cinco grandes apartados cronol\u00f3gicos y, al mismo tiempo tem\u00e1ticos, que ofrecen un recorrido vital desde su periodo de formaci\u00f3n y sus primeros proyectos, el reinado de Fernando VI y las obras con influencia del barroco romano, los a\u00f1os de trabajo m\u00e1s complejos y a la vez afortunados bajo el reinado de Carlos III, hasta su trayectoria final, reafirmada no s\u00f3lo con los cargos que ya pose\u00eda sino, fundamentalmente, en su relaci\u00f3n con el infante don Luis de Borb\u00f3n y su c\u00edrculo personal integrado por artistas e intelectuales, desde Goya hasta Luis Paret.<\/p>\n La exposici\u00f3n re\u00fane m\u00e1s de ciento cincuenta magn\u00edficas piezas originales, algunas de ellas in\u00e9ditas o nunca expuestas, procedentes de instituciones nacionales, internacionales, y colecciones particulares distribuidas en cinco m\u00f3dulos expositivos. Obras, entre las que pueden destacarse, el lienzo\u00a0El infante Don Luis Antonio de Borb\u00f3n\u00a0<\/i>de Francisco de Goya; la planta y alzado de la Santa Capilla de la Bas\u00edlica del Pilar de Zaragoza, realizada por Ventura Rodr\u00edguez entre 1750 y 1753; el retrato del arquitecto ejecutado en 1794 por Zacar\u00edas Gonz\u00e1lez Vel\u00e1zquez; o\u00a0el Ornato en la Puerta del Sol con motivo de la<\/i>\u00a0entrada de Carlos III en Madrid, en 1760<\/i>, atribuido a Lorenzo Quir\u00f3s y fechado en torno a 1760-1763.<\/p>\n La exposici\u00f3n cuenta con un gran despliegue audiovisual, a trav\u00e9s del cual se recrea por primera vez parte de la obra proyectada y no construida de Ventura Rodr\u00edguez, en concreto el proyecto presentado por el arquitecto en 1748 para entrar la Accademia di San Luca Roca, en torno a una catedral que era una s\u00edntesis de sus convicciones barrocas y acad\u00e9micas. Otro de los v\u00eddeos profundiza en la vida del arquitecto.<\/p>\n De este modo, la exposici\u00f3n recorre la obra completa de Ventura que, hasta sus \u00faltimos d\u00edas, fue un dibujante de gran destreza y sensibilidad, as\u00ed como autor de numerosos dise\u00f1os que abarcan una gran variedad de tipolog\u00edas arquitect\u00f3nicas, tanto civiles (palacios, cementerios, plazas, fuentes y puentes) como religiosas (templos, conventos, altares y transparentes).<\/p>\n Esta exposici\u00f3n, que constituye el esfuerzo m\u00e1s completo e intenso llevado a cabo hasta ahora sobre Ventura Rodr\u00edguez, saca a la luz la apasionante figura de este arquitecto y glosa su vida y su \u00e9poca a fin de profundizar en todas las facetas de la producci\u00f3n art\u00edstica de Ventura y, como consecuencia, en el conocimiento de la personalidad del arquitecto y del complejo periodo hist\u00f3rico que protagoniz\u00f3.<\/p>\n Delf\u00edn Rodr\u00edguez, catedr\u00e1tico de la Universidad Complutense de Madrid es el comisario de la muestra, cuyo dise\u00f1o museogr\u00e1fico ha sido realizado por el arquitecto, Juan Pablo Rodr\u00edguez Frade<\/strong><\/a>.<\/p>\n\n
Ventura Rodr\u00edguez. Arquitecto de la Ilustraci\u00f3n.<\/span><\/h4>\n
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Ventura Rodr\u00edguez. Arquitecto da Ilustraci\u00f3n.<\/span><\/h4>\n
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Ventura Rodr\u00edguez. Arquitecto de la Ilustraci\u00f3n.<\/span><\/h4>\n