{"id":66951,"date":"2018-04-20T00:01:17","date_gmt":"2018-04-19T22:01:17","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=66951"},"modified":"2026-01-26T12:38:55","modified_gmt":"2026-01-26T11:38:55","slug":"azul-del-cielo-marcelo-gardinetti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/azul-del-cielo-marcelo-gardinetti\/","title":{"rendered":"El azul del cielo | Marcelo Gardinetti"},"content":{"rendered":"

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo \u00a9 Fondazione Aldo Rossi<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n
\n

\u201cCreo que cuando la arquitectura se plantea el objetivo de poder ser trasmitida, de poder interpretar las situaciones de la realidad y se sit\u00faa dentro del proceso hist\u00f3rico racional, est\u00e1 en condiciones de tener car\u00e1cter progresivo\u201d.<\/em><\/p>\n

Aldo Rossi1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

A partir de los a\u00f1os 60, los textos de Aldo Rossi<\/strong> <\/a>expresan una manera de ver la arquitectura que contradice el criterio unidireccional del movimiento moderno. Su preocupaci\u00f3n por una construcci\u00f3n l\u00f3gica, aunque revela en alg\u00fan sentido una visi\u00f3n c\u00e1ndida de la arquitectura, verti\u00f3 un repertorio de nociones que reabrieron un debate arquitect\u00f3nico estancado.<\/p>\n

\"Cimiterio
Cimiterio di San Catald \u00a9 Fondazione Aldo Rossi<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El car\u00e1cter progresivo, en la idea de Rossi, est\u00e1 ligado a la b\u00fasqueda de una arquitectura intemporal construida con pocos elementos que proceden de arquetipos de la memoria colectiva. <\/em>Rossi entiende cada proyecto como una parte de la ciudad, y como tal, debe ser resultado del car\u00e1cter hist\u00f3rico y t\u00e9cnico de la arquitectura que la constituye. Esa atenci\u00f3n cr\u00edtica a los hechos de la ciudad concluye en una arquitectura que es consecuencia de tamizar las formas de la historia local:<\/p>\n

\n

\u201cel continuo redise\u00f1o de los elementos fijos: el p\u00f3rtico, la galer\u00eda, el cubo, el cono, las columnas que se componen y se sobreponen hasta formar los elementos reales y cotidianos, en el momento que descienden o escogen \u201cil locus\u201d en el que deben realizarse e incluso para el que no han sido pensados, es cuando se transforma en arquitectura\u201d.2<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo \u00a9 Fondazione Aldo Rossi<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En 1971, cuando se formaliz\u00f3 el llamado a concurso para la ampliaci\u00f3n del Cementerio de San Cataldo en M\u00f3dena, Rossi se encontraba convaleciente de un accidente automovil\u00edstico. Esta circunstancia result\u00f3 determinante en la estructuraci\u00f3n del proyecto:<\/p>\n

\n

\u201cestaba en la planta baja, en una peque\u00f1a habitaci\u00f3n, junto a una ventana a trav\u00e9s de la cual ve\u00eda el cielo y un peque\u00f1o jard\u00edn. Casi inm\u00f3vil, pensaba en el pasado, pero tambi\u00e9n contemplaba el \u00e1rbol y el cielo sin pensar en nada. Esa presencia y, al mismo tiempo, esa lejan\u00eda de las cosas \u2014unida, adem\u00e1s, a la dolorosa conciencia de mis propios huesos\u2014 me transportaba a la infancia. Al verano siguiente, durante el estudio del proyecto, tan solo conservaba esa imagen y el recuerdo del dolor de huesos: ve\u00eda la conformaci\u00f3n osteol\u00f3gica del cuerpo como una serie de fracturas a recomponer. En el hospital Slawonski Brod identifique la muerte con la morfolog\u00eda del esqueleto y las alteraciones de que puede ser objeto.\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo \u00a9 Fondazione Aldo Rossi<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Rossi junto a Braghieri presentaron el proyecto bajo el lema \u201cL\u2019azurro del cielo\u201d<\/em> inspirados en la novela del escritor franc\u00e9s Georges Bataille<\/strong><\/a> \u201cLe bleu du ciel\u201d<\/em>. Un relato que habla sobre el aprendizaje de la muerte y la profundidad absorbente del cielo azul, escrito en 1935 y publicado en 1957.<\/p>\n

El terreno donde se construir\u00e1 la obra se emplaza a uno de los lados de un antiguo cementerio construido por Cesare Costa en 1880, un edificio perimetral que encerraba un gran espacio abierto en su interior. En medio de las dos parcelas se encuentra el Cementerio jud\u00edo. El proyecto repite las caracter\u00edsticas del Cementerio Costa pero la planta se establece a la manera de las hist\u00f3ricas ciudades romanas, a trav\u00e9s de dos ejes perpendiculares.<\/p>\n

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo \u00a9 Diego Terna<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Imbuido del recuerdo de su estad\u00eda en el hospital, Rossi piensa un sistema similar al de un cuerpo depositado. Establece el l\u00edmite con la ciudad mediante una construcci\u00f3n perimetral en forma de \u201cU\u201d. El eje central del proyecto ordena las geometr\u00edas elementales empleadas en la planta: cuadrado, triangulo y circulo. Tambi\u00e9n ordena el recorrido. Un p\u00f3rtico se\u00f1ala el lugar de acceso; la secuencia continua con el osario en forma de cubo; los columbarios con forma de paralelep\u00edpedos, ubicados de manera perpendicular al eje en una secuencia de orden decreciente en tama\u00f1o y creciente en altura, de modo que las construcciones m\u00e1s largas son las m\u00e1s bajas y por el contrario, las m\u00e1s peque\u00f1as son las m\u00e1s altas; y la fosa central, un enorme cono que corona el recorrido. El cubo y el cono trascienden la composici\u00f3n para transformarse en referencias urbanas.<\/p>\n

Ese eje central es la columna vertebral de la estructura osificada que traza en planta. Una sucesi\u00f3n de elementos tipol\u00f3gicos que no tienen escala ni tiempo, ajenos a un contexto. Los vanos cuadrados realzados en los muros son elementos de escala variable. Revelan figuras que tienen semejanza con las composiciones pict\u00f3ricas urbanas que Mario Sironi<\/strong><\/a>\u00a0realiz\u00f3 en la d\u00e9cada del 20.<\/p>\n

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo \u00a9 Diego Terna<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El p\u00f3rtico de acceso tiene car\u00e1cter monumental. Est\u00e1 alineado en planta y altura a los tres niveles de la construcci\u00f3n perimetral. Es la analog\u00eda de un p\u00f3rtico cl\u00e1sico: dos cuerpos macizos a cada lado soportan un techo a dos aguas colocado en sentido inverso al cl\u00e1sico y una serie de planos de hormig\u00f3n dispuestos de manera transversal reemplazan las columnas cil\u00edndricas tradicionales.<\/p>\n

El osario es el elemento destacado de la composici\u00f3n. Fue concebido como un cubo vac\u00edo, sin techo, con vanos sin ventanas. Una construcci\u00f3n inacabada que ejemplifica la ausencia de vida. El tratamiento de la luz filtrada en los vanos, Rossi lo relaciona con las pinturas de Angelo Morbelli<\/strong><\/a>:<\/p>\n

\n

\u201csiempre me hab\u00edan impresionado los cuadros como il natale dei rimasti y Pio Albergo Trivulzo, de Angelo Morbelli: los observaba fascinados sin poder juzgarlos. Ahora me serv\u00eda de ellos como medios pl\u00e1sticos y figurativos, \u00fatiles para este proyecto. El estudio de las luces, los grandes rayos que caen sobre los bancos, las precisas sombras de las figuras geom\u00e9tricas de esos mismos bancos y de la estufa, todo parec\u00eda extra\u00eddo de un manual de teor\u00eda de las sombras\u2026 Siempre tuve presente este hospicio durante la redacci\u00f3n del proyecto de M\u00f3dena, y la luz que penetra por sus vidrieras es la misma que en aqu\u00e9l atraviesa, con precisos rayos la secci\u00f3n del cubo. Era en fin una construcci\u00f3n abandonada en la que se deten\u00eda la vida, quedaba en suspenso el trabajo, se volv\u00eda incierta la propia instituci\u00f3n\u201d.3<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Los bloques de columbarios personalizan la conformaci\u00f3n osteol\u00f3gica. Ubicados a cada lado de la espina dorsal, su altura progresiva proporciona una tensi\u00f3n creciente, recreando la disposici\u00f3n tipol\u00f3gica de otros cementerios hist\u00f3ricos.<\/p>\n

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo \u00a9 Diego Terna<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El cono tiene car\u00e1cter monumental. Representa un memorial a los muertos abandonados en la guerra. En los subsuelos se propuso una fosa com\u00fan que nunca fue construida.<\/p>\n

\n

\u201cRossi hace uso de formas ic\u00f3nicas, pero vaci\u00e1ndolas de su iconicidad mediante la repetici\u00f3n, una t\u00e9cnica que mina el aura y la singularidad de los elementos arquitect\u00f3nicos. Cuando se saca a estos elementos de su contexto est\u00e9tico y funcional, pueden emplearse potencialmente como elementos textuales. Su importancia visual se ve minada mediante la repetici\u00f3n de elementos arquet\u00edpicos que no tienen una escala fija o determinada. Rossi consigue cambios de escala de varios modos, tanto en los dibujos como en los edificios\u201d.4<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Entre 1971 \u2013a\u00f1o que se premi\u00f3 el concurso- y el comienzo de su construcci\u00f3n en 1978, el proyecto sufri\u00f3 varias alteraciones, aunque siempre preserv\u00f3 la calle central, que invoca la solemnidad de un espacio dram\u00e1tico seg\u00fan el ritual de la tradici\u00f3n italiana. El proyecto de Rossi<\/strong> y Braghieri<\/strong><\/a> s\u00f3lo fue construido parcialmente \u2013 los pabellones perimetrales, el p\u00f3rtico y el osario- pero manifiesta indicios de la enorme fuerza expresiva de la composici\u00f3n global.<\/p>\n

Rossi se nutre de la realidad urbana para recrear la monumentalidad cl\u00e1sica mediando su visi\u00f3n anal\u00f3gica. Sus obras asumen el desaf\u00edo de recuperar la identidad de la ciudad mediante una sem\u00e1ntica que surge de la lectura racional de sus hechos urbanos. Sin embargo, el proyecto para el cementerio de M\u00f3dena trasciende por la expresividad de sus dibujos, en los que Rossi, m\u00e1s que representar un edificio, expone la fuerza de una idea.<\/p>\n

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo \u00a9 Diego Terna<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Marcelo Gardinetti . arquitecto
\nLa Plata. Abril\u00a02018<\/p>\n

Notas:<\/strong><\/h6>\n

1\u00a0<\/sup>Conversaci\u00f3n con Aldo Rossi. <\/em>2C Construcci\u00f3n de la ciudad<\/a>, <\/em>1972 N\u00b0 2\/5, pag. 9<\/p>\n

2<\/sup>\u00a0<\/sup><\/em>Braghieri, Gianni.\u00a0Aldo Rossi,<\/a> <\/em>Editorial Gustavo Gilli, 1981, p\u00e1g. 13<\/p>\n

3\u00a0<\/sup>Rossi, Aldo. Autobiograf\u00eda cient\u00edfica<\/a>, Editorial Gustavo Gilli, Barcelona, pag. 22<\/p>\n

4\u00a0<\/sup>Eisenman, Peter.\u00a0Diez edificios can\u00f3nicos<\/a>, <\/em>Editorial Gustavo Gilli, Barcelona, 2011, pag.184<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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