{"id":66951,"date":"2018-04-20T00:01:17","date_gmt":"2018-04-19T22:01:17","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=66951"},"modified":"2026-01-26T12:38:55","modified_gmt":"2026-01-26T11:38:55","slug":"azul-del-cielo-marcelo-gardinetti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/azul-del-cielo-marcelo-gardinetti\/","title":{"rendered":"[:es]El azul del cielo | Marcelo Gardinetti[:gl]O azul do ceo | Marcelo Gardinetti[:en]The blue of the sky | Marcelo Gardinetti[:]"},"content":{"rendered":"

[:es]

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo \u00a9 Fondazione Aldo Rossi<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n
\n

\u201cCreo que cuando la arquitectura se plantea el objetivo de poder ser trasmitida, de poder interpretar las situaciones de la realidad y se sit\u00faa dentro del proceso hist\u00f3rico racional, est\u00e1 en condiciones de tener car\u00e1cter progresivo\u201d.<\/em><\/p>\n

Aldo Rossi1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

A partir de los a\u00f1os 60, los textos de Aldo Rossi<\/strong> <\/a>expresan una manera de ver la arquitectura que contradice el criterio unidireccional del movimiento moderno. Su preocupaci\u00f3n por una construcci\u00f3n l\u00f3gica, aunque revela en alg\u00fan sentido una visi\u00f3n c\u00e1ndida de la arquitectura, verti\u00f3 un repertorio de nociones que reabrieron un debate arquitect\u00f3nico estancado.<\/p>\n

\"Cimiterio
Cimiterio di San Catald \u00a9 Fondazione Aldo Rossi<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El car\u00e1cter progresivo, en la idea de Rossi, est\u00e1 ligado a la b\u00fasqueda de una arquitectura intemporal construida con pocos elementos que proceden de arquetipos de la memoria colectiva. <\/em>Rossi entiende cada proyecto como una parte de la ciudad, y como tal, debe ser resultado del car\u00e1cter hist\u00f3rico y t\u00e9cnico de la arquitectura que la constituye. Esa atenci\u00f3n cr\u00edtica a los hechos de la ciudad concluye en una arquitectura que es consecuencia de tamizar las formas de la historia local:<\/p>\n

\n

\u201cel continuo redise\u00f1o de los elementos fijos: el p\u00f3rtico, la galer\u00eda, el cubo, el cono, las columnas que se componen y se sobreponen hasta formar los elementos reales y cotidianos, en el momento que descienden o escogen \u201cil locus\u201d en el que deben realizarse e incluso para el que no han sido pensados, es cuando se transforma en arquitectura\u201d.2<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo \u00a9 Fondazione Aldo Rossi<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En 1971, cuando se formaliz\u00f3 el llamado a concurso para la ampliaci\u00f3n del Cementerio de San Cataldo en M\u00f3dena, Rossi se encontraba convaleciente de un accidente automovil\u00edstico. Esta circunstancia result\u00f3 determinante en la estructuraci\u00f3n del proyecto:<\/p>\n

\n

\u201cestaba en la planta baja, en una peque\u00f1a habitaci\u00f3n, junto a una ventana a trav\u00e9s de la cual ve\u00eda el cielo y un peque\u00f1o jard\u00edn. Casi inm\u00f3vil, pensaba en el pasado, pero tambi\u00e9n contemplaba el \u00e1rbol y el cielo sin pensar en nada. Esa presencia y, al mismo tiempo, esa lejan\u00eda de las cosas \u2014unida, adem\u00e1s, a la dolorosa conciencia de mis propios huesos\u2014 me transportaba a la infancia. Al verano siguiente, durante el estudio del proyecto, tan solo conservaba esa imagen y el recuerdo del dolor de huesos: ve\u00eda la conformaci\u00f3n osteol\u00f3gica del cuerpo como una serie de fracturas a recomponer. En el hospital Slawonski Brod identifique la muerte con la morfolog\u00eda del esqueleto y las alteraciones de que puede ser objeto.\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo \u00a9 Fondazione Aldo Rossi<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Rossi junto a Braghieri presentaron el proyecto bajo el lema \u201cL\u2019azurro del cielo\u201d<\/em> inspirados en la novela del escritor franc\u00e9s Georges Bataille<\/strong><\/a> \u201cLe bleu du ciel\u201d<\/em>. Un relato que habla sobre el aprendizaje de la muerte y la profundidad absorbente del cielo azul, escrito en 1935 y publicado en 1957.<\/p>\n

El terreno donde se construir\u00e1 la obra se emplaza a uno de los lados de un antiguo cementerio construido por Cesare Costa en 1880, un edificio perimetral que encerraba un gran espacio abierto en su interior. En medio de las dos parcelas se encuentra el Cementerio jud\u00edo. El proyecto repite las caracter\u00edsticas del Cementerio Costa pero la planta se establece a la manera de las hist\u00f3ricas ciudades romanas, a trav\u00e9s de dos ejes perpendiculares.<\/p>\n

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo \u00a9 Diego Terna<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Imbuido del recuerdo de su estad\u00eda en el hospital, Rossi piensa un sistema similar al de un cuerpo depositado. Establece el l\u00edmite con la ciudad mediante una construcci\u00f3n perimetral en forma de \u201cU\u201d. El eje central del proyecto ordena las geometr\u00edas elementales empleadas en la planta: cuadrado, triangulo y circulo. Tambi\u00e9n ordena el recorrido. Un p\u00f3rtico se\u00f1ala el lugar de acceso; la secuencia continua con el osario en forma de cubo; los columbarios con forma de paralelep\u00edpedos, ubicados de manera perpendicular al eje en una secuencia de orden decreciente en tama\u00f1o y creciente en altura, de modo que las construcciones m\u00e1s largas son las m\u00e1s bajas y por el contrario, las m\u00e1s peque\u00f1as son las m\u00e1s altas; y la fosa central, un enorme cono que corona el recorrido. El cubo y el cono trascienden la composici\u00f3n para transformarse en referencias urbanas.<\/p>\n

Ese eje central es la columna vertebral de la estructura osificada que traza en planta. Una sucesi\u00f3n de elementos tipol\u00f3gicos que no tienen escala ni tiempo, ajenos a un contexto. Los vanos cuadrados realzados en los muros son elementos de escala variable. Revelan figuras que tienen semejanza con las composiciones pict\u00f3ricas urbanas que Mario Sironi<\/strong><\/a>\u00a0realiz\u00f3 en la d\u00e9cada del 20.<\/p>\n

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo \u00a9 Diego Terna<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El p\u00f3rtico de acceso tiene car\u00e1cter monumental. Est\u00e1 alineado en planta y altura a los tres niveles de la construcci\u00f3n perimetral. Es la analog\u00eda de un p\u00f3rtico cl\u00e1sico: dos cuerpos macizos a cada lado soportan un techo a dos aguas colocado en sentido inverso al cl\u00e1sico y una serie de planos de hormig\u00f3n dispuestos de manera transversal reemplazan las columnas cil\u00edndricas tradicionales.<\/p>\n

El osario es el elemento destacado de la composici\u00f3n. Fue concebido como un cubo vac\u00edo, sin techo, con vanos sin ventanas. Una construcci\u00f3n inacabada que ejemplifica la ausencia de vida. El tratamiento de la luz filtrada en los vanos, Rossi lo relaciona con las pinturas de Angelo Morbelli<\/strong><\/a>:<\/p>\n

\n

\u201csiempre me hab\u00edan impresionado los cuadros como il natale dei rimasti y Pio Albergo Trivulzo, de Angelo Morbelli: los observaba fascinados sin poder juzgarlos. Ahora me serv\u00eda de ellos como medios pl\u00e1sticos y figurativos, \u00fatiles para este proyecto. El estudio de las luces, los grandes rayos que caen sobre los bancos, las precisas sombras de las figuras geom\u00e9tricas de esos mismos bancos y de la estufa, todo parec\u00eda extra\u00eddo de un manual de teor\u00eda de las sombras\u2026 Siempre tuve presente este hospicio durante la redacci\u00f3n del proyecto de M\u00f3dena, y la luz que penetra por sus vidrieras es la misma que en aqu\u00e9l atraviesa, con precisos rayos la secci\u00f3n del cubo. Era en fin una construcci\u00f3n abandonada en la que se deten\u00eda la vida, quedaba en suspenso el trabajo, se volv\u00eda incierta la propia instituci\u00f3n\u201d.3<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Los bloques de columbarios personalizan la conformaci\u00f3n osteol\u00f3gica. Ubicados a cada lado de la espina dorsal, su altura progresiva proporciona una tensi\u00f3n creciente, recreando la disposici\u00f3n tipol\u00f3gica de otros cementerios hist\u00f3ricos.<\/p>\n

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo \u00a9 Diego Terna<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El cono tiene car\u00e1cter monumental. Representa un memorial a los muertos abandonados en la guerra. En los subsuelos se propuso una fosa com\u00fan que nunca fue construida.<\/p>\n

\n

\u201cRossi hace uso de formas ic\u00f3nicas, pero vaci\u00e1ndolas de su iconicidad mediante la repetici\u00f3n, una t\u00e9cnica que mina el aura y la singularidad de los elementos arquitect\u00f3nicos. Cuando se saca a estos elementos de su contexto est\u00e9tico y funcional, pueden emplearse potencialmente como elementos textuales. Su importancia visual se ve minada mediante la repetici\u00f3n de elementos arquet\u00edpicos que no tienen una escala fija o determinada. Rossi consigue cambios de escala de varios modos, tanto en los dibujos como en los edificios\u201d.4<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Entre 1971 \u2013a\u00f1o que se premi\u00f3 el concurso- y el comienzo de su construcci\u00f3n en 1978, el proyecto sufri\u00f3 varias alteraciones, aunque siempre preserv\u00f3 la calle central, que invoca la solemnidad de un espacio dram\u00e1tico seg\u00fan el ritual de la tradici\u00f3n italiana. El proyecto de Rossi<\/strong> y Braghieri<\/strong><\/a> s\u00f3lo fue construido parcialmente \u2013 los pabellones perimetrales, el p\u00f3rtico y el osario- pero manifiesta indicios de la enorme fuerza expresiva de la composici\u00f3n global.<\/p>\n

Rossi se nutre de la realidad urbana para recrear la monumentalidad cl\u00e1sica mediando su visi\u00f3n anal\u00f3gica. Sus obras asumen el desaf\u00edo de recuperar la identidad de la ciudad mediante una sem\u00e1ntica que surge de la lectura racional de sus hechos urbanos. Sin embargo, el proyecto para el cementerio de M\u00f3dena trasciende por la expresividad de sus dibujos, en los que Rossi, m\u00e1s que representar un edificio, expone la fuerza de una idea.<\/p>\n

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo \u00a9 Diego Terna<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Marcelo Gardinetti . arquitecto
\nLa Plata. Abril\u00a02018<\/p>\n

Notas:<\/strong><\/h6>\n

1\u00a0<\/sup>Conversaci\u00f3n con Aldo Rossi. <\/em>2C Construcci\u00f3n de la ciudad<\/a>, <\/em>1972 N\u00b0 2\/5, pag. 9<\/p>\n

2<\/sup>\u00a0<\/sup><\/em>Braghieri, Gianni.\u00a0Aldo Rossi,<\/a> <\/em>Editorial Gustavo Gilli, 1981, p\u00e1g. 13<\/p>\n

3\u00a0<\/sup>Rossi, Aldo. Autobiograf\u00eda cient\u00edfica<\/a>, Editorial Gustavo Gilli, Barcelona, pag. 22<\/p>\n

4\u00a0<\/sup>Eisenman, Peter.\u00a0Diez edificios can\u00f3nicos<\/a>, <\/em>Editorial Gustavo Gilli, Barcelona, 2011, pag.184[:gl]

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo | \u00a9Fondazione Aldo Rossi<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n
\n

\u201cCreo que cando a arquitectura exponse o obxectivo de poder ser transmitida, de poder interpretar as situaci\u00f3ns da realidade e sit\u00faase dentro do proceso hist\u00f3rico racional, est\u00e1 en condici\u00f3ns de ter car\u00e1cter progresivo\u201d.<\/em><\/p>\n

Aldo Rossi1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

A partir dos anos 60, os textos de Aldo Rossi<\/strong><\/a> expresan unha maneira de ver a arquitectura que contradi o criterio unidireccional do movemento moderno. A s\u00faa preocupaci\u00f3n por unha construci\u00f3n l\u00f3xica, a\u00ednda que revela nalg\u00fan sentido unha visi\u00f3n c\u00e1ndida da arquitectura, verti\u00f3 un repertorio de noci\u00f3ns que reabriron un debate arquitect\u00f3nico estancado.<\/p>\n

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo | \u00a9Fondazione Aldo Rossi<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

O car\u00e1cter progresivo, na idea de Rossi, est\u00e1 ligado \u00e1 procura dunha arquitectura intemporal constru\u00edda con poucos elementos que proceden de arquetipos da memoria colectiva.<\/em> Rossi entende cada proxecto como unha parte da cidade, e como tal, debe ser resultado do car\u00e1cter hist\u00f3rico e t\u00e9cnico da arquitectura que a constit\u00fae. Esa atenci\u00f3n cr\u00edtica aos feitos da cidade concl\u00fae nunha arquitectura que \u00e9 consecuencia de tamizar as formas da historia local:<\/p>\n

\n

\u201co continuo redese\u00f1o dos elementos fixos: o p\u00f3rtico, a galer\u00eda, o cubo, o cono, as columnas que se compo\u00f1en e sobrep\u00f3\u00f1ense ata formar os elementos reais e coti\u00e1ns, no momento que descenden ou escollen \u201c il locus\u201d no que deben realizarse e mesmo para o que non foron pensados, \u00e9 cando se transforma en arquitectura\u201d.2<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo | \u00a9Fondazione Aldo Rossi<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En 1971, cando se formalizou o chamado a concurso para a ampliaci\u00f3n do Cemiterio de San Cataldo en M\u00f3dena, Rossi atop\u00e1base convalecente dun accidente automobil\u00edstico. Esta circunstancia resultou determinante na estruturaci\u00f3n do proxecto:<\/p>\n

\n

\u201cestaba na planta baixa, nunha pequena habitaci\u00f3n, xunto a unha xanela a trav\u00e9s da cal v\u00eda o ceo e un pequeno xard\u00edn. Case inm\u00f3bil, pensaba no pasado, pero tam\u00e9n contemplaba a \u00e1rbore e o ceo sen pensar en nada. Esa presenza e, ao mesmo tempo, esa distancia das cousas \u2014unida, ademais, \u00e1 dolorosa conciencia dos meus propios \u00f3sos\u2014 transport\u00e1bame \u00e1 infancia. Ao ver\u00e1n seguinte, durante o estudo do proxecto, tan s\u00f3 conservaba esa imaxe e o recordo da dor de \u00f3sos: v\u00eda a conformaci\u00f3n osteol\u00f3xica do corpo como unha serie de fracturas a recompo\u00f1er. No hospital Slawonski Brod identifique a morte coa morfolox\u00eda do esqueleto e as alteraci\u00f3ns de que pode ser obxecto.\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo | \u00a9Fondazione Aldo Rossi<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Rossi xunto a Braghieri presentaron o proxecto baixo o lema \u201cL\u2019azurro del cielo\u201d<\/em>\u00a0 inspirados na novela do escritor franc\u00e9s Georges Bataille<\/strong><\/a>\u00a0\u201cLe bleu du ciel\u201d<\/em>. Un relato que fala sobre a aprendizaxe da morte e a profundidade absorbente do ceo azul, escrito en 1935 e publicado en 1957.<\/p>\n

O terreo onde se construir\u00e1 a obra empr\u00e1zase a un dos lados dun antigo cemiterio constru\u00eddo por Cesare Costa en 1880, un edificio perimetral que encerraba un gran espazo aberto no seu interior. No medio das d\u00faas parcelas at\u00f3pase o Cemiterio xudeu. O proxecto repite as caracter\u00edsticas do Cemiterio Costa pero a planta establ\u00e9cese \u00e1 maneira das hist\u00f3ricas cidades romanas, a trav\u00e9s de dous eixos perpendiculares.<\/p>\n

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo | Fotograf\u00eda: Diego Terna<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Imbu\u00eddo do recordo da s\u00faa estad\u00eda no hospital, Rossi pensa un sistema similar ao dun corpo depositado. Establece o l\u00edmite coa cidade mediante unha construci\u00f3n perimetral en forma de \u201cU\u201d. O eixo central do proxecto ordena as xeometr\u00edas elementais empregadas na planta: cadrado, triangulo e circulo. Tam\u00e9n ordena o percorrido. Un p\u00f3rtico sinala o lugar de acceso; a secuencia continua co osario en forma de cubo; os columbarios con forma de paralelep\u00edpedos, situados de maneira perpendicular ao eixo nunha secuencia de orde decreciente en tama\u00f1o e crecente en altura, de modo que as construci\u00f3ns m\u00e1is longas son as m\u00e1is baixas e pola contra, as m\u00e1is pequenas son as m\u00e1is altas; e a fosa central, un enorme cono que coroa o percorrido. O cubo e o cono transcenden a composici\u00f3n para transformarse en referencias urbanas.<\/p>\n

Ese eixo central \u00e9 a columna vertebral da estrutura osificada que traza en planta. Unha sucesi\u00f3n de elementos tipol\u00f3gicos que non te\u00f1en escala nin tempo, alleos a un contexto. Os vans cadrados realzados nos muros son elementos de escala variable. Revelan figuras que te\u00f1en semellanza coas composici\u00f3ns pict\u00f3ricas urbanas que Mario Sironi<\/strong><\/a>\u00a0realizou na d\u00e9cada do 20.<\/p>\n

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo | Fotograf\u00eda: Diego Terna<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

O p\u00f3rtico de acceso ten car\u00e1cter monumental. Est\u00e1 ali\u00f1ado en planta e altura aos tres niveles da construci\u00f3n perimetral. \u00c9 a analog\u00eda dun p\u00f3rtico cl\u00e1sico: dous corpos macizos a cada lado soportan un teito a d\u00faas augas colocado en sentido inverso ao cl\u00e1sico e unha serie de planos de formig\u00f3n dispostos de maneira transversal substit\u00faen as columnas cil\u00edndricas tradicionais.<\/p>\n

O osario \u00e9 o elemento destacado da composici\u00f3n. Foi concibido como un cubo baleiro, sen teito, con vans sen xanelas. Unha construci\u00f3n inacabada que ejemplifica a ausencia de vida. O tratamento da luz filtrada nos vans, Rossi relaci\u00f3nao coas pinturas de Angelo Morbelli<\/strong><\/a>:<\/p>\n

\n

\u201csempre me impresionaban os cadros como il natale dei rimasti e Pio Albergo Trivulzo, de Angelo Morbelli: observ\u00e1baos fascinados sen poder xulgalos. Agora serv\u00edame deles como medios pl\u00e1sticos e figurativos, \u00fatiles para este proxecto. O estudo das luces, os grandes raios que caen sobre os bancos, as precisas sombras das figuras xeom\u00e9tricas deses mesmos bancos e da estufa, todo parec\u00eda extra\u00eddo dun manual de teor\u00eda das sombras\u2026 Sempre tiven presente este hospicio durante a redacci\u00f3n do proxecto de M\u00f3dena, e a luz que penetra polas s\u00faas vidreiras \u00e9 a mesma que naquel atravesa, con precisos raios a secci\u00f3n do cubo. Era en fin unha construci\u00f3n abandonada na que se deti\u00f1a a vida, quedaba en suspenso o traballo, volv\u00edase incerta a propia instituci\u00f3n\u201d.3<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Os bloques de columbarios personalizan a conformaci\u00f3n osteol\u00f3gica. Situados a cada lado da espi\u00f1a dorsal, a s\u00faa altura progresiva proporciona unha tensi\u00f3n crecente, recreando a disposici\u00f3n tipol\u00f3gica doutros cemiterios hist\u00f3ricos.<\/p>\n

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo | Fotograf\u00eda: Diego Terna<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

O cono ten car\u00e1cter monumental. Representa un memorial aos mortos abandonados na guerra. Nos subsolos prop\u00faxose unha fosa com\u00fan que nunca foi constru\u00edda.<\/p>\n

\n

\u201cRossi fai uso de formas ic\u00f3nicas, pero baleir\u00e1ndoas do seu iconicidad mediante a repetici\u00f3n, unha t\u00e9cnica que mina o aura e a singularidade dos elementos arquitect\u00f3nicos. Cando se saca a estes elementos do seu contexto est\u00e9tico e funcional, poden empregarse potencialmente como elementos textuais. A s\u00faa importancia visual vese minada mediante a repetici\u00f3n de elementos arquet\u00edpicos que non te\u00f1en unha escala fixa ou determinada. Rossi consegue cambios de escala de varios modos, tanto nos debuxos como nos edificios\u201d.4<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Entre 1971 \u2013ano que se premiou o concurso- e o comezo da s\u00faa construci\u00f3n en 1978, o proxecto sufriu varias alteraci\u00f3ns, a\u00ednda que sempre preservou a r\u00faa central, que invoca a solemnidade dun espazo dram\u00e1tico segundo o ritual da tradici\u00f3n italiana. O proxecto de Rossi<\/strong>\u00a0e\u00a0Braghieri<\/strong><\/a>\u00a0 s\u00f3 foi constru\u00eddo parcialmente \u2013 os pavill\u00f3ns perimetrais, o p\u00f3rtico e o osario- pero manifesta indicios da enorme forza expresiva da composici\u00f3n global.<\/p>\n

Rossi n\u00fatrese da realidade urbana para recrear a monumentalidad cl\u00e1sica mediando a s\u00faa visi\u00f3n anal\u00f3xica. As s\u00faas obras asumen o desaf\u00edo de recuperar a identidade da cidade mediante unha sem\u00e1ntica que xorde da lectura racional dos seus feitos urbanos. Con todo, o proxecto para o cemiterio de M\u00f3dena transcende pola expresividade dos seus debuxos, nos que Rossi, m\u00e1is que representar un edificio, exp\u00f3n a forza dunha idea.<\/p>\n

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo | Fotograf\u00eda: Diego Terna<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Marcelo Gardinetti . arquitecto
\nLa Plata. Abril\u00a02018<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1\u00a0<\/sup>Conversa con Aldo Rossi. <\/em>2C Construci\u00f3n da cidade<\/a>, <\/em>1972 N\u00b0 2\/5, pag. 9<\/p>\n

2<\/sup>\u00a0<\/sup><\/em>Braghieri, Gianni.\u00a0Aldo Rossi,<\/a> <\/em>Editorial Gustavo Gilli, 1981, p\u00e1g. 13<\/p>\n

3\u00a0<\/sup>Rossi, Aldo. Autobiograf\u00eda cient\u00edfica<\/a>, Editorial Gustavo Gilli, Barcelona, pag. 22<\/p>\n

4\u00a0<\/sup>Eisenman, Peter.\u00a0Dez edificios can\u00f3nicos<\/a>, <\/em>Editorial Gustavo Gilli, Barcelona, 2011, pag.184[:en]

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo | \u00a9Fondazione Aldo Rossi<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n
\n

\u201cI believe that when the architecture appears the aim to be able to be trasmitida, of being able to interpret the situations of the reality and places inside the historical rational process, it is in conditions to have progressive character\u201d.<\/em><\/p>\n

Aldo Rossi1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

From the 60s, Aldo Rossi<\/strong><\/a>‘s texts express a way of seeing the architecture that contradicts the unidirectional criterion of the modern movement. His worry for a logical construction, though it reveals in some sense a candid vision of the architecture, spilt a digest of notions that re-opened an architectural stagnant debate.<\/p>\n

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo | \u00a9Fondazione Aldo Rossi<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

The progressive character, in Rossi’s idea, is tied to the search of a timeless architecture constructed with few elements that come from archetypes of the collective memory.<\/em> Rossi understands every project as a part of the city, and as such, must be a result of the historical and technical character of the architecture that constitutes it. This critical attention to the facts of the city concludes in an architecture that it is a consequence of sifting the forms of the local history:<\/p>\n

\n

\u201cthe continuous redesign of the fixed elements: the portico, the gallery, the bucket, the cone, the columns that consist and get over up to forming the royal and daily elements, in the moment that they get down or choose \u00ab\u201cil locus\u201d in that they must be realized and even for the one that they have not been thought, is when it transforms in architecture\u201d.2<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo | \u00a9Fondazione Aldo Rossi<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

In 1971, when it was formalized called contest for the extension of San Cataldo’s Cemetery in M\u00f3dena, Rossi was convalescent of a car accident. This circumstance turned out to be determinant in the structure of the project:<\/p>\n

\n

\u201cit was in the ground floor, in a small room, close to a window across which it saw the sky and a small garden. Almost immobile, he was thinking about the past, but also he was contemplating the tree and the sky without thinking about anything. This presence and, at the same time, this distance of the things – close, in addition, to the painful conscience of my own bones – was transporting me to the infancy. To the following summer, during the study of the project, just there was preserving this image and the recollection of the aching bones: it saw the conformation osteol\u00f3gica of the body as a series of fractures to re-composing. In the hospital Slawonski Brod identifies the death with the morphology of the skeleton and the alterations of which it can be an object.\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo | \u00a9Fondazione Aldo Rossi<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Rossi together with Braghieri presented the project under the motto \u201cL\u2019azurro del cielo\u201d<\/em> inspired by the novel of the french writer Georges Bataille<\/strong><\/a>\u00a0\u201cLe bleu du ciel\u201d<\/em>. A statement that he speaks on the learning of the death and the absorbent depth of the blue sky, written in 1935 and published in 1957.<\/p>\n

The area where the work will be constructed locates to one of the sides of a former cemetery constructed by Cesare Costa in 1880, one building perimetral that was enclosing a great space opened in his interior. In the middle of both plots one finds the Jewish Cemetery. The project repeats the characteristics of the Cemetery Coast but the plant is established like the historical Roman cities, across two perpendicular axes.<\/p>\n

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo | Phototography: Diego Terna<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Imbued with the recollection of his demurrage in the hospital, Rossi thinks a system similar to that of a deposited body. It establishes the limit with the city by means of a construction perimetral in the shape of \u201cU\u201d. The backbone of the project arranges the elementary geometries used in the plant: square, triangle and I circulate. Also it arranges the tour. A portico indicates the place of access; the sequence continues with the ossuary in the shape of bucket; the columbarios with form of paralelep\u00edpedos, located in a way perpendicular to the axis in a sequence of diminishing order in size and increasing in height, so that the longest constructions are the lowest and on the contrary, the smallest are the highest; and the central pit, an enormous cone that crowns the tour.\u00a0A portico indicates the place of access; the sequence continues with the ossuary in the shape of bucket; the columbarios with form of paralelep\u00edpedos, located in a way perpendicular to the axis in a sequence of diminishing order in size and increasing in height, so that the longest constructions are the lowest and on the contrary, the smallest are the highest; and the central pit, an enormous cone that crowns the tour. The bucket and the cone come out the composition to transform in urban references.<\/p>\n

This backbone is the vertebral column of the ossified structure that it plans in plant. A succession of elements tipol\u00f3gicos that have neither scale nor time, foreign to a context. The vain squares heightened in the walls are elements on a large scale variable. They reveal figures that have similarity with the pictorial urban compositions that Mario Sironi<\/strong> <\/a>realized in the decade of 20.<\/p>\n

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo | Photography: Diego Terna<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

The portico of access has monumental character. It is aligned in plant and height to three levels of the construction perimetral. It is the analogy of a classic portico: two massive bodies to every side support a ceiling to two waters placed in inverse sense to the classic one and a series of planes of concrete arranged in a transverse way replace the cylindrical traditional columns.<\/p>\n

The ossuary is the element distinguished from the composition. It was conceived as an empty bucket, without ceiling, with vain without windows. An unfinished construction that exemplifies the absence of life. The treatment of the light leaked in the vain ones, Rossi relates it to Angelo Morbelli<\/strong><\/a>‘s paintings:<\/p>\n

\n

\u201cAlways the pictures had impressed me as il natale dei rimasti and Pio Albergo Trivulzo, of Angelo Morbelli: it was observing them fascinated without being able to judge them. Now I was served them as plastic and figurative, useful means for this project.The study of the lights, the big beams that fall down on the banks, the precise shades of the geometric figures of the same banks and of the stove, everything seemed to be extracted from a manual of theory of the shades \u2026 Always I bore in mind this hospice during the draft of M\u00f3dena’s project, and the light that penetrates for his windows is the same that in that one it crosses, with precise beams the section of the bucket. It was in end a construction left in that the life was stopped, the work was staying in suspense, the own institution was becoming uncertain\u201d.3<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

The blocks of columbarios personalize the conformation osteol\u00f3gica. Located to every side of the backbone, his progressive height provides an increasing tension, recreating the typologyc disposition of other historical cemeteries.<\/p>\n

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo | Photography: Diego Terna<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El cono tiene car\u00e1cter monumental. Representa un memorial a los muertos abandonados en la guerra. En los subsuelos se propuso una fosa com\u00fan que nunca fue construida.<\/p>\n

\n

\u201cRossi uses forms ic\u00f3nicas, but emptying them of his iconicidad by means of the repetition, a technology that mines the aura and the singularity of the architectural elements. When it is extracted to these elements of his aesthetic and functional context, they can use potentially as textual elements. His visual importance meets mined by means of the repetition of archetypal elements that do not have a fixed or certain scale. Rossi obtains changes on a large scale of several manners, both in the drawings and in the buildings\u201d.4<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Between 1971 – year that rewarded the contest – and the beginning of his construction in 1978, the project suffered several alterations, though always it preserved the central street, which invokes the solemnity of a dramatic space according to the ritual of the Italian tradition. The project of Rossi<\/strong>\u00a0and\u00a0Braghieri<\/strong><\/a> only was constructed partially – the pavilions perimetrales, the portico and the ossuary – but it demonstrates indications of the enormous expressive force of the global composition.<\/p>\n

Rossi is nourished of the urban reality to recreate the classic monumentalidad happening his analogical vision. His works assume the challenge of recovering the identity of the city by means of a semantics that arises from the rational reading of his urban facts. Nevertheless, the project for M\u00f3dena’s cemetery comes out for the expressiveness of his drawings, in which Rossi, more that to represent a building, exposes the force of an idea.<\/p>\n

\"Cimiterio
Cimiterio di San Cataldo | Photography: Diego Terna<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Marcelo Gardinetti . architect
\nLa Plata. April\u00a02018<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1\u00a0<\/sup>Conversaci\u00f3n con Aldo Rossi. <\/em>2C Construcci\u00f3n de la ciudad<\/a>, <\/em>1972 N\u00b0 2\/5, pag. 9<\/p>\n

2<\/sup>\u00a0<\/sup><\/em>Braghieri, Gianni.\u00a0Aldo Rossi,<\/a> <\/em>Editorial Gustavo Gilli, 1981, p\u00e1g. 13<\/p>\n

3\u00a0<\/sup>Rossi, Aldo. Autobiograf\u00eda cient\u00edfica<\/a>, Editorial Gustavo Gilli, Barcelona, pag. 22<\/p>\n

4\u00a0<\/sup>Eisenman, Peter.\u00a0Diez edificios can\u00f3nicos<\/a>, <\/em>Editorial Gustavo Gilli, Barcelona, 2011, pag.184[:]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[:es] \u201cCreo que cuando la arquitectura se plantea el objetivo de poder ser trasmitida, de poder interpretar las situaciones de la realidad y se sit\u00faa dentro del proceso hist\u00f3rico racional, est\u00e1 en condiciones de tener car\u00e1cter progresivo\u201d. Aldo Rossi1 A partir de los a\u00f1os 60, los textos de Aldo Rossi expresan una manera de ver […]<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":66956,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[568,5951],"tags":[4500,3850,102,2119,2232,9740,8001,120,6657,2264,6666,150,3852,4766,318,319,5751,2298,424,10359,8094,4245,542,1595,605,3451,13358,9741,11588,668,3653,785,3104,815,4985,13359,3255,865,878,8668,2081,898,2422,1564,959,1021,3452,1651,12466,2497,1716,1865,2447,10833,4445,3607,4346,4444,1278,2048,2608,1298,12468,7601],"class_list":["post-66951","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-faro","category-slider-principal","tag-adolf-loos","tag-aldo-rossi","tag-alvar-aalto","tag-analisis","tag-analisis-urbano-y-territorial","tag-angelo-morbelli","tag-antonello-da-messina","tag-archigram","tag-arquitectura-italiana","tag-arquitectura-organica","tag-arquitectura-racionalista","tag-arquitectura-tradicional","tag-borja-lopez-cotelo","tag-bruno-zevi","tag-ciudad","tag-denise-scott-brown","tag-dibujar","tag-dibujo","tag-ernesto-nathan-rogers","tag-escuela-de-arquitectura","tag-boulle","tag-etsam","tag-francisco-javier-saenz-de-oiza","tag-frank-lloyd-wright","tag-funcionalismo","tag-georges-bataille","tag-gianni-braghieri","tag-giorgio-de-chirico","tag-historia","tag-jose-ramon-hernandez-correa","tag-le-corbusier","tag-louis-i-kahn","tag-maestro","tag-marcelo-gardinetti","tag-mario-sironi","tag-memoria","tag-mies-van-der-rohe","tag-modernidad","tag-moises-puente","tag-monumento","tag-movimiento-moderno","tag-norman-foster","tag-objeto","tag-opinion","tag-pensamiento","tag-personaje","tag-peter-eisenman","tag-pintura","tag-posmodernismo","tag-referencias","tag-reflexion","tag-renzo-piano","tag-revista-casabella","tag-reyner-banham","tag-richard-rogers","tag-robert-venturi","tag-s-xx","tag-teoria","tag-teoria-e-historia","tag-tipologia","tag-tradicion","tag-venturi-scott-brown-and-associates"],"yoast_head":"\n[:es]El azul del cielo | Marcelo Gardinetti[:gl]O azul do ceo | Marcelo Gardinetti[:en]The blue of the sky | Marcelo Gardinetti[:] - 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