{"id":66945,"date":"2018-03-16T00:05:24","date_gmt":"2018-03-15T23:05:24","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=66945"},"modified":"2018-04-23T15:18:28","modified_gmt":"2018-04-23T13:18:28","slug":"secuencialidad-marcelo-gardinetti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/secuencialidad-marcelo-gardinetti\/","title":{"rendered":"[:es]Secuencialidad | Marcelo Gardinetti[:gl]Secuencialidade | Marcelo Gardinetti[:en]Sequential | Marcelo Gardinetti[:]"},"content":{"rendered":"

[:es]

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Il Redentore | Fotograf\u00eda: Marcelo Gardinetti<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Una condici\u00f3n destacada en el dise\u00f1o de Il Redentore es que alcanza la unidad de conjunto mediante una h\u00e1bil disposici\u00f3n de partes aut\u00f3nomas. Esta cualidad que se manifiesta en el trazado de la planta, en la sucesi\u00f3n amalgamada de vol\u00famenes y en la composici\u00f3n estratificada de fachada, responde al ajustado equilibrio que alcanza Palladio en su madurez proyectual. Cada parte tiene una ra\u00edz compositiva propia, subordinada a un orden longitudinal que permite la consecuci\u00f3n de un espacio homog\u00e9neo.<\/p>\n

La iglesia tuvo su origen en una declaraci\u00f3n del senado de Venecia, que propone su construcci\u00f3n para venerar con un cortejo anual el fin de una epidemia que mat\u00f3 a m\u00e1s de 40.000 venecianos. El edificio deb\u00eda armonizar con la vista sesgada que ofrece el terreno a la Piazza San Marco. Por esa raz\u00f3n se le pidi\u00f3 a Palladio un proyecto de planta centralizada, -que fue descartado porque algunos miembros de la iglesia recusaban el origen pagano de la forma-, y otro en cruz latina, que fue el que finalmente aprobaron las autoridades. Si bien responde a esta forma, el proyecto de Palladio enlaza una planta rectangular con una centralizada.<\/p>\n

El primer tramo del edificio lo ocupa una nave rectangular, ampliada con tres capillas a cada lado. No hay naves laterales, las capillas se abren en el muro mediante b\u00f3vedas de ca\u00f1\u00f3n sobre el muro. Palladio rechaza la tradici\u00f3n medieval de soportes mediante columnas y aplica una t\u00e9cnica de la antig\u00fcedad romana al sostener la b\u00f3veda mediante muros moldeados. Una serie r\u00edtmica de columnas corintias aplicadas sostiene la cornisa continua que le da unidad al espacio. Los basamentos de las columnas tienen una altura menor a lo habitual para no entorpecer la vista y apoyar el car\u00e1cter unitario de la nave. Por encima, ventanas bajo b\u00f3vedas ba\u00f1an de luz el espacio. Al final del recorrido, una columna ubicada a cada lado de la abertura reconstruye la forma rectangular de la nave y acota el paso al siguiente espacio.<\/p>\n

El segundo tramo tiene las caracter\u00edsticas de un espacio de planta circular aunque se trata de una estructura triconque. Es un crucero que soporta una c\u00fapula. En ese espacio se ubica la tribuna. A izquierda y derecha del eje, el muro toma una forma semicircular. El tercer lado del triconque es un muro pantalla constituido por cuatro columnas que Palladio interpone para limitar el espacio del coro sin romper la unidad espacial del conjunto.<\/p>\n

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Il Redentore, Andrea Palladio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El tercer tramo, virtualmente separado del espacio del templo, es m\u00e1s modesto y goza de mayor privacidad. Mantiene el ancho de la nave, pero es m\u00e1s bajo. Los muros laterales se unen en el extremo en semic\u00edrculo manteniendo la jerarqu\u00eda axial del espacio.<\/p>\n

Por fuera, la progresi\u00f3n de vol\u00famenes consigue una unidad morfol\u00f3gica indisoluble. Las partes est\u00e1n modeladas pl\u00e1sticamente evitando todo contraste. El muro exterior de ladrillo est\u00e1 decorado con columnas aplicadas. Los contrafuertes elevados sobre el techo de las capillas mantienen un orden r\u00edtmico hasta llegar a la c\u00fapula, que est\u00e1 secundada por dos torres a cada lado para realzar el car\u00e1cter unitario de la composici\u00f3n.<\/p>\n

La fachada es una composici\u00f3n cuasi pict\u00f3rica de planos superpuestos. El frontis principal esta aplicado contra un \u00e1tico rectangular. Contiene otro menor que enmarca la puerta de acceso. Por detr\u00e1s, uno m\u00e1s bajo y m\u00e1s ancho sigue el espacio de las capillas. En un plano por detr\u00e1s y por debajo del \u00e1tico, dos medios frontones repiten la forma de los contrafuertes. Toda la fachada se apoya sobre un podio que se proyecta hacia afuera en todo el ancho de la nave para desarrollar el espacio de transici\u00f3n.<\/p>\n

Palladio concibe un edificio con una in\u00e9dita tensi\u00f3n din\u00e1mica. El criterio de secuencialidad que exhibe la disposici\u00f3n volum\u00e9trica, la espacialidad interior, la disposici\u00f3n de la planta, el criterio de funcionalidad y la composici\u00f3n de fachada constituyen una lecci\u00f3n compositiva que destaca la arquitectura de Palladio del resto de sus contempor\u00e1neos.<\/p>\n

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Il Redentore, Andrea Palladio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Marcelo Gardinetti . arquitecto
\nLa Plata. Marzo 2018<\/p>\n

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Il Redentore | Fotograf\u00eda: Marcelo Gardinetti<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Unha condici\u00f3n destacada no dese\u00f1o de Il Redentore \u00e9 que alcanza a unidade de conxunto mediante unha h\u00e1bil disposici\u00f3n de partes aut\u00f3nomas. Esta calidade que se manifesta no trazado da planta, na sucesi\u00f3n amalgamada de volumes e na composici\u00f3n estratificada de fachada, responde ao axustado equilibrio que alcanza Palladio na s\u00faa madurez proyectual. Cada parte ten unha ra\u00edz compositiva propia, subordinada a unha orde lonxitudinal que permite a consecuci\u00f3n dun espazo homox\u00e9neo.<\/p>\n

A igrexa tivo a s\u00faa orixe nunha declaraci\u00f3n do senado de Venecia, que prop\u00f3n a s\u00faa construci\u00f3n para venerar cun cortexo anual o fin dunha epidemia que matou a m\u00e1is de 40.000 venecianos. O edificio deb\u00eda harmonizar coa vista nesgada que ofrece o terreo \u00e1 Piazza San Marco. Por esa raz\u00f3n ped\u00eduselle a Palladio un proxecto de planta centralizada, -que foi descartado porque alg\u00fans membros da igrexa recusaban a orixe pag\u00e1 da forma-, e outro en cruz latina, que foi o que finalmente aprobaron as autoridades. A\u00ednda que responde a esta forma, o proxecto de Palladio enlaza unha planta rectangular cunha centralizada.<\/p>\n

O primeiro tramo do edificio oc\u00fapao unha nave rectangular, ampliada con tres capelas a cada lado. Non hai naves laterais, as capelas \u00e1brense no muro mediante b\u00f3vedas de can\u00f3n sobre o muro. Palladio rexeita a tradici\u00f3n medieval de soportes mediante columnas e aplica unha t\u00e9cnica da antig\u00fcidade romana ao soster a b\u00f3veda mediante muros moldeados. Unha serie r\u00edtmica de columnas corintias aplicadas sost\u00e9n a cornixa continua que lle d\u00e1 unidade ao espazo. Os basamentos das columnas te\u00f1en unha altura menor ao habitual para non entorpecer a vista e apoiar o car\u00e1cter unitario da nave. Por encima, xanelas baixo b\u00f3vedas ba\u00f1an de luz o espazo. Ao final do percorrido, unha columna situada a cada lado da abertura reconstr\u00fae a forma rectangular da nave e acouta o paso ao seguinte espazo.<\/p>\n

O segundo tramo ten as caracter\u00edsticas dun espazo de planta circular a\u00ednda que se trata dunha estrutura triconque. \u00c9 un cruceiro que soporta unha c\u00fapula. Nese espazo sit\u00faase a tribuna. A esquerda e dereita do eixo, o muro toma unha forma semicircular. O terceiro lado do triconque \u00e9 un muro pantalla constitu\u00eddo por catro columnas que Palladio interp\u00f3n para limitar o espazo do coro sen romper a unidade espacial do conxunto.<\/p>\n

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Il Redentore, Andrea Palladio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

O terceiro tramo, virtualmente separado do espazo do templo, \u00e9 m\u00e1is modesto e goza de maior privacidade. Mant\u00e9n o ancho da nave, pero \u00e9 m\u00e1is baixo. Os muros laterais \u00fanense no extremo en semic\u00edrculo mantendo a xerarqu\u00eda axial do espazo.<\/p>\n

Por f\u00f3ra, a progresi\u00f3n de volumes consegue unha unidade morfol\u00f3gica indisoluble. As partes est\u00e1n modeladas pl\u00e1sticamente evitando todo contraste. O muro exterior de ladrillo est\u00e1 decorado con columnas aplicadas. Os contrafuertes elevados sobre o teito das capelas mante\u00f1en unha orde r\u00edtmica ata chegar \u00e1 c\u00fapula, que est\u00e1 secundada por d\u00faas torres a cada lado para realzar o car\u00e1cter unitario da composici\u00f3n.<\/p>\n

A fachada \u00e9 unha composici\u00f3n case pict\u00f3rica de planos superpostos. O frontis principal esta aplicado contra un \u00e1tico rectangular. Cont\u00e9n outro menor que enmarca a porta de acceso. Por detr\u00e1s, un m\u00e1is baixo e m\u00e1is ancho segue o espazo das capelas. Nun plano por detr\u00e1s e por baixo do \u00e1tico, dous medios front\u00f3ns repiten a forma dos contrafuertes. Toda a fachada ap\u00f3iase sobre un podio que se proxecta cara a f\u00f3ra en todo o ancho da nave para desenvolver o espazo de transici\u00f3n.<\/p>\n

Palladio concibe un edificio cunha in\u00e9dita tensi\u00f3n din\u00e1mica. O criterio de secuencialidad que exhibe a disposici\u00f3n volum\u00e9trica, a espacialidad interior, a disposici\u00f3n da planta, o criterio de funcionalidade e a composici\u00f3n de fachada constit\u00faen unha lecci\u00f3n compositiva que destaca a arquitectura de Palladio do resto dos seus contempor\u00e1neos.<\/p>\n

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Il Redentore, Andrea Palladio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Marcelo Gardinetti . arquitecto
\nLa Plata. Marzo 2018<\/p>\n

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Il Redentore | Photography: Marcelo Gardinetti<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

A condition emphasized in Il Redentore’s design is that it reaches the unit of set by means of a skilful disposition of autonomous parts. This quality that demonstrates in the tracing of the plant, in the succession amalgamated of volumes and in the composition stratified of front, answers to the exact balance that Palladio reaches in his maturity proyectual. Every part has a root compositiva own, subordinated to a longitudinal order that allows the attainment of a homogeneous space.<\/p>\n

The church had his origin in a declaration of the senate of Venice, which proposes his construction to venerate with an annual courtship the end of an epidemic that killed more than 40.000 Venetians. The building had to harmonize with the slanted sight that offers the area to the Piazza San Marcos. For this reason there was asked Palladio a project of centralized plant, – that was rejected because some members of the church were rejecting the pagan origin of the form-, and other one in Latin cross, which was the one that finally the authorities approved. Though it answers to this form, Palladio’s project connects a rectangular plant with a centralized.<\/p>\n

The first section of the building it occupies a rectangular ship extended with three chapels to every side. There are no lateral ships, the chapels are opened in the wall tunnel vaults on the wall. Palladio rejects the medieval tradition of supports by means of columns and applies a technology of the Roman antiquity on having supported the vault by means of molded walls. A rhythmic series of Corinthian applied columns supports the constant cornice that gives him unit to the space.\u00a0The basements of the columns have a minor height to the habitual thing not to obstruct the sight and to support the unitary character of the ship. Above, windows under vaults bathe of light the space. At the end of the tour, a column located to every side of the opening reconstructs the rectangular form of the ship and annotates the step to the following space.<\/p>\n

The second section has the characteristics of a space of circular plant though it is a question of a structure triconque. It is a cruise that supports a dome. In this space the platform is located. To left side and right of the axis, the wall takes a semicircular form. The third side of the triconque is a wall screen constituted by four columns that Palladio interposes to limit the space of the choir without breaking the spatial unit of the set.<\/p>\n

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Il Redentore, Andrea Palladio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

The third section virtually separated from the space of the temple, is more modest and enjoys major privacy. It supports the width of the ship, but it is lower. The lateral walls join in the end in semicircle supporting the axial hierarchy of the space.<\/p>\n

Externally, the progression of volumes obtains a morphologic indissoluble unit. The parts are shaped plastically avoiding any contrast. The exterior wall of brick is decorated by applied columns. The buttresses raised on the ceiling of the chapels support a rhythmic order up to coming to the dome, which is helped by two towers to every side to heighten the unitary character of the composition.<\/p>\n

The front is a composition cuasi pictorial of superposed planes. The principal front this one applied against a rectangular attic. There contains another minor who frames the door of access. Behind, the lower and broader one follows the space of the chapels. In a plane behind and below the attic, two half frontons repeat the form of the buttresses. The whole front rests on a podium that is projected towards out in the whole width of the ship to develop the space of transition.<\/p>\n

Palladio conceives a building with an unpublished dynamic tension. The criterion of secuencialidad that exhibits the volumetric disposition, the interior espacialidad, the disposition of the plant, the criterion of functionality and the composition of front constitute a lesson compositiva that emphasizes Palladio’s architecture of the rest of his contemporary ones.<\/p>\n

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Il Redentore, Andrea Palladio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Marcelo Gardinetti . architect
\nLa Plata. March 2018<\/p>\n

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[:es] Una condici\u00f3n destacada en el dise\u00f1o de Il Redentore es que alcanza la unidad de conjunto mediante una h\u00e1bil disposici\u00f3n de partes aut\u00f3nomas. 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