{"id":66945,"date":"2018-03-16T00:05:24","date_gmt":"2018-03-15T23:05:24","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=66945"},"modified":"2018-04-23T15:18:28","modified_gmt":"2018-04-23T13:18:28","slug":"secuencialidad-marcelo-gardinetti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/secuencialidad-marcelo-gardinetti\/","title":{"rendered":"Secuencialidad | Marcelo Gardinetti"},"content":{"rendered":"

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Il Redentore | Fotograf\u00eda: Marcelo Gardinetti<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Una condici\u00f3n destacada en el dise\u00f1o de Il Redentore es que alcanza la unidad de conjunto mediante una h\u00e1bil disposici\u00f3n de partes aut\u00f3nomas. Esta cualidad que se manifiesta en el trazado de la planta, en la sucesi\u00f3n amalgamada de vol\u00famenes y en la composici\u00f3n estratificada de fachada, responde al ajustado equilibrio que alcanza Palladio en su madurez proyectual. Cada parte tiene una ra\u00edz compositiva propia, subordinada a un orden longitudinal que permite la consecuci\u00f3n de un espacio homog\u00e9neo.<\/p>\n

La iglesia tuvo su origen en una declaraci\u00f3n del senado de Venecia, que propone su construcci\u00f3n para venerar con un cortejo anual el fin de una epidemia que mat\u00f3 a m\u00e1s de 40.000 venecianos. El edificio deb\u00eda armonizar con la vista sesgada que ofrece el terreno a la Piazza San Marco. Por esa raz\u00f3n se le pidi\u00f3 a Palladio un proyecto de planta centralizada, -que fue descartado porque algunos miembros de la iglesia recusaban el origen pagano de la forma-, y otro en cruz latina, que fue el que finalmente aprobaron las autoridades. Si bien responde a esta forma, el proyecto de Palladio enlaza una planta rectangular con una centralizada.<\/p>\n

El primer tramo del edificio lo ocupa una nave rectangular, ampliada con tres capillas a cada lado. No hay naves laterales, las capillas se abren en el muro mediante b\u00f3vedas de ca\u00f1\u00f3n sobre el muro. Palladio rechaza la tradici\u00f3n medieval de soportes mediante columnas y aplica una t\u00e9cnica de la antig\u00fcedad romana al sostener la b\u00f3veda mediante muros moldeados. Una serie r\u00edtmica de columnas corintias aplicadas sostiene la cornisa continua que le da unidad al espacio. Los basamentos de las columnas tienen una altura menor a lo habitual para no entorpecer la vista y apoyar el car\u00e1cter unitario de la nave. Por encima, ventanas bajo b\u00f3vedas ba\u00f1an de luz el espacio. Al final del recorrido, una columna ubicada a cada lado de la abertura reconstruye la forma rectangular de la nave y acota el paso al siguiente espacio.<\/p>\n

El segundo tramo tiene las caracter\u00edsticas de un espacio de planta circular aunque se trata de una estructura triconque. Es un crucero que soporta una c\u00fapula. En ese espacio se ubica la tribuna. A izquierda y derecha del eje, el muro toma una forma semicircular. El tercer lado del triconque es un muro pantalla constituido por cuatro columnas que Palladio interpone para limitar el espacio del coro sin romper la unidad espacial del conjunto.<\/p>\n

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Il Redentore, Andrea Palladio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El tercer tramo, virtualmente separado del espacio del templo, es m\u00e1s modesto y goza de mayor privacidad. Mantiene el ancho de la nave, pero es m\u00e1s bajo. Los muros laterales se unen en el extremo en semic\u00edrculo manteniendo la jerarqu\u00eda axial del espacio.<\/p>\n

Por fuera, la progresi\u00f3n de vol\u00famenes consigue una unidad morfol\u00f3gica indisoluble. Las partes est\u00e1n modeladas pl\u00e1sticamente evitando todo contraste. El muro exterior de ladrillo est\u00e1 decorado con columnas aplicadas. Los contrafuertes elevados sobre el techo de las capillas mantienen un orden r\u00edtmico hasta llegar a la c\u00fapula, que est\u00e1 secundada por dos torres a cada lado para realzar el car\u00e1cter unitario de la composici\u00f3n.<\/p>\n

La fachada es una composici\u00f3n cuasi pict\u00f3rica de planos superpuestos. El frontis principal esta aplicado contra un \u00e1tico rectangular. Contiene otro menor que enmarca la puerta de acceso. Por detr\u00e1s, uno m\u00e1s bajo y m\u00e1s ancho sigue el espacio de las capillas. En un plano por detr\u00e1s y por debajo del \u00e1tico, dos medios frontones repiten la forma de los contrafuertes. Toda la fachada se apoya sobre un podio que se proyecta hacia afuera en todo el ancho de la nave para desarrollar el espacio de transici\u00f3n.<\/p>\n

Palladio concibe un edificio con una in\u00e9dita tensi\u00f3n din\u00e1mica. El criterio de secuencialidad que exhibe la disposici\u00f3n volum\u00e9trica, la espacialidad interior, la disposici\u00f3n de la planta, el criterio de funcionalidad y la composici\u00f3n de fachada constituyen una lecci\u00f3n compositiva que destaca la arquitectura de Palladio del resto de sus contempor\u00e1neos.<\/p>\n

\"Il
Il Redentore, Andrea Palladio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Marcelo Gardinetti . arquitecto
\nLa Plata. Marzo 2018<\/p>\n

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