{"id":66914,"date":"2018-01-12T00:02:09","date_gmt":"2018-01-11T23:02:09","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=66914"},"modified":"2018-04-23T15:18:29","modified_gmt":"2018-04-23T13:18:29","slug":"dibujos-institucionales-marcelo-gardinetti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/dibujos-institucionales-marcelo-gardinetti\/","title":{"rendered":"[:es]Dibujos institucionales | Marcelo Gardinetti[:gl]Debuxos institucionais | Marcelo Gardinetti[:en]Institutional drawings | Marcelo Gardinetti[:]"},"content":{"rendered":"

[:es]

\"Estructura
Dom-ino, Le Corbusier<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

En la posguerra, durante el primer revisionismo del movimiento moderno, algunas escuelas de arquitectura coincidieron en abordar el an\u00e1lisis abstracto de la arquitectura, aseverando que los actores fundacionales asimilaron en su desarrollo las operaciones pict\u00f3ricas expresadas por el cubismo.<\/p>\n

Uno de los propulsores de este pensamiento fue Bernhard Hoesli<\/strong><\/a> quien, despu\u00e9s de abandonar el estudio de Le Corbusier, ocupo un cargo en la Escuela de Arquitectura de Austin1<\/sup>. Desde ese lugar acad\u00e9mico, Hoesli<\/a> desarroll\u00f3 una teor\u00eda que convalido en un memorando universitario, donde afirma que dos dibujos tridimensionales tuvieron una incidencia precisa en casi la totalidad de las operaciones arquitect\u00f3nicas del per\u00edodo de entreguerras, y fueron determinantes en la concepci\u00f3n del espacio moderno: La perspectiva de la estructura Dom-ino y las axonometr\u00edas de las contra-construcciones neopl\u00e1sticas2<\/sup>.<\/p>\n

\"Estructura
Domi-no \u00a9FLC\/ADAPG<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La perspectiva de la estructura Dom-ino<\/a> formulada por Le Corbusier<\/strong> junto a Max Dubois<\/strong><\/a> en 1914, surgi\u00f3 como una alternativa para facilitar la reconstrucci\u00f3n de las viviendas devastadas por la primera guerra mundial. Se corporiza mediante seis columnas de hormig\u00f3n que sostienen dos planos horizontales, inferior y superior. La serie de columnas de retraen varios cent\u00edmetros del per\u00edmetro para permitir que una argamasa de escombros de las viviendas destruidas cierre los laterales en todo su per\u00edmetro. Sincr\u00f3nicamente, la circulaci\u00f3n vertical se formula por fuera de la matriz tridimensional.<\/p>\n

El m\u00f3dulo pod\u00eda aparearse de diferentes maneras, como si se tratara de fichas de domin\u00f3. Esta disposici\u00f3n nunca fue utilizada para la reconstrucci\u00f3n de viviendas, pero engendr\u00f3 las condiciones necesarias para la formulaci\u00f3n de la \u201cplanta libre\u201d y la independencia formal de los paramentos verticales.<\/p>\n

\"Domi-no
Domi-no \u00a9FLC\/ADAPG<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En esta operaci\u00f3n el espacio queda definido por la estratificaci\u00f3n de planos horizontales. Los muros dejaron de ser estructurales para alcanzar una libertad de movimientos hasta entonces desconocida. La escalera, al quedar exenta de la estructura, tambi\u00e9n se potencia como elemento pl\u00e1stico. As\u00ed,<\/p>\n

\n

los elementos componentes del espacio arquitect\u00f3nico manifiesten, de manera individual, una cualidad an\u00e1loga a las pinturas de Malevich: planos liberados de cualquier funci\u00f3n que se potencian como elementos primarios de car\u00e1cter representativo. De esta forma, el espacio queda definido como el volumen limitado por superficies horizontales estratificadas y planos verticales que, al estar liberados del soporte estructural, pueden alcanzar dimensi\u00f3n pict\u00f3rica<\/em>3<\/sup>. <\/sub><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

La relaci\u00f3n dial\u00e9ctica entre planta y elevaci\u00f3n alcanza una estructura compositiva que rige cada parte por sus propias leyes.<\/p>\n

El otro dibujo es resultado de una b\u00fasqueda pl\u00e1stica que no tendr\u00e1 correlato con una obra posterior, pero expuso una nueva manera de pensar la arquitectura. La axonometr\u00eda de la mais\u00f3n d\u2019artiste de Theo van Doesburg<\/strong> y Cornelis van Eesteren<\/strong> presentada en la exposici\u00f3n de la galer\u00eda L\u2019Effort Moderne<\/em> de Par\u00eds en 1923 nace de una reflexi\u00f3n abstracta sobre la forma arquitect\u00f3nica.<\/p>\n

\"Maison
Maison d\u2019artiste<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Van Doesburg y Van Eesteren captan las implicancias tridimensionales de la abstracci\u00f3n geom\u00e9trica y proponen la ruptura de los esquemas axiales del clasicismo. El espacio vertical es resultado de la combinaci\u00f3n de planos definidos como entidades flotantes. Estos planos son tratados como elementos pict\u00f3ricos de car\u00e1cter individual, en posiciones, proporciones y situaciones cambiantes, de manera que el espacio se construye mediante un continuo tridimensional de resultado contingente.<\/p>\n

En esta secuencia, el color juega un rol preponderante definiendo el car\u00e1cter de cada entidad:<\/p>\n

\n

\u201cel color ha puesto de manifiesto un nuevo enunciado formal de la arquitectura: la relaci\u00f3n topol\u00f3gica y proyectiva entre vol\u00famenes, planos, l\u00edneas, color, elementos matem\u00e1ticos que por s\u00ed mismos no son componentes ni fragmentos de arquitectura\u201d.<\/em>4<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Maison
Maison d\u2019artiste<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

A\u00f1os despu\u00e9s, en el dise\u00f1o del pabell\u00f3n de Barcelona, Mies van der Rohe<\/strong> reinterpreta estos conceptos. La estructura r\u00edtmica de columnas soporta un plano horizontal que estratifica el espacio, pero los planos verticales se disponen con absoluta libertad propiciando la simbiosis espacial que invade todo el conjunto. El pabell\u00f3n, representaci\u00f3n cabal de los ideales del movimiento moderno, conjuga cualidades observadas en los dos dibujos.<\/p>\n

Estos gr\u00e1ficos de concepciones antag\u00f3nicas, uno producido en la exploraci\u00f3n de las soluciones t\u00e9cnicas y el otro en la b\u00fasqueda de la abstracci\u00f3n del lenguaje, son en realidad esquemas sobre los que germina la praxis del movimiento moderno: un lenguaje geom\u00e9trico simple y reducido a pocos elementos, donde el espacio es flexible, los paramentos tiene su propia ley compositiva y el color se integra como un componente definitorio.<\/p>\n

\"Maison
Maison d\u2019artiste<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Marcelo Gardinetti . arquitecto
\nLa Plata.\u00a0Enero 2018<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup>\u00a0<\/sub><\/em>En 1951 Bernhard Hoesli ocup\u00f3 un cargo en la escuela de arquitectura de Austin. Un a\u00f1o despu\u00e9s asumi\u00f3 como decano Harwell Harris, quien promovi\u00f3 la incorporaci\u00f3n de Colin Rowe, John Hejduk y Robert Slutzky. Este grupo de arquitectos form\u00f3 un equipo de trabajo conocido como Texas Rangers, adoptaron una visi\u00f3n abstracta de la arquitectura, ligada a la pintura de vanguardia y elaboraron textos memorables como \u201cTransparencia literal y fenomenal\u201d<\/a> de Rowe y Slutzky.<\/p>\n

2\u00a0<\/i><\/sup>\u00abEs razonable que una academia fije su posici\u00f3n simbolizada por dos cuadros, uno la elaboraci\u00f3n de una estructura de bastidor de Corbusier, y otro la contra-construcci\u00f3n en el espacio de Van Doesburg. Ambas ilustraciones tienen m\u00e1s de treinta a\u00f1os de edad. Ofrecen el diagrama de la situaci\u00f3n contempor\u00e1nea. Muy poco se ha generado desde ese momento que no est\u00e9 implicado en estos dibujos.\u00bb<\/em> Memorando de la Universidad de Arquitectura de Austin elaborado por Bernhard Hoesli, Colin Rowe y Harwell Harris, de fecha 13 de marzo de 1954.<\/p>\n

3<\/sup> Planos de naturaleza pict\u00f3rica<\/a><\/em>; Tecnne, agosto de 2014.<\/p>\n

4<\/sup> Esca\u00f1o Rodr\u00edguez,\u00a0Teresa. Theo van Doesburg y Cornelis van Eesteren, tres proyectos para la Galer\u00eda L\u2019Effort Moderne de Par\u00eds<\/em><\/a>; Cuaderno de notas, Departamento de composici\u00f3n arquitect\u00f3nica ETSAM, julio de 1998.<\/p>\n

[:gl]

\"Estructura
Dom-ino, Le Corbusier<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Na posguerra, durante o primeiro revisionismo do movemento moderno, algunhas escolas de arquitectura coincidiron en abordar a an\u00e1lise abstracta da arquitectura, aseverando que os actores fundacionais asimilaron no seu desenvolvemento as operaci\u00f3ns pict\u00f3ricas expresadas polo cubismo.<\/p>\n

Un dos propulsores deste pensamento foi Bernhard Hoesli<\/strong><\/a> quen, despois de abandonar o estudo de Le Corbusier, ocupo un cargo na Escola de Arquitectura de Austin1<\/sup>.\u00a0Desde ese lugar acad\u00e9mico, Hoesli<\/a> desenvolveu unha teor\u00eda que valido nun memorando universitario, onde afirma que dous debuxos tridimensionales tiveron unha incidencia precisa en case a totalidade das operaci\u00f3ns arquitect\u00f3nicas do per\u00edodo de entreguerras, e foron determinantes na concepci\u00f3n do espazo moderno: A perspectiva da estrutura Dom- ino e as axonometr\u00edas das contra-construci\u00f3ns neopl\u00e1sticas2<\/sup>.<\/p>\n

\"Estructura
Domi-no \u00a9FLC\/ADAPG<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

A perspectiva da estrutura Dom-ino<\/a> formulada por Le Corbusier<\/strong> xunto a Max Dubois<\/strong><\/a> en 1914, xurdiu como unha alternativa para facilitar a reconstruci\u00f3n das vivendas devastadas pola primeira guerra mundial. Se corporiza mediante seis columnas de formig\u00f3n que soste\u00f1en dous planos horizontais, inferior e superior. A serie de columnas de retraen varios cent\u00edmetros do per\u00edmetro para permitir que unha argamasa de cascallos das vivendas destru\u00eddas peche os laterais en todo o seu per\u00edmetro. Sincr\u00f3nicamente, a circulaci\u00f3n vertical form\u00falase por f\u00f3ra da matriz tridimensional.<\/p>\n

O m\u00f3dulo pod\u00eda aparearse de diferentes maneiras, coma se trat\u00e1sese de fichas de dominou. Esta disposici\u00f3n nunca foi utilizada para a reconstruci\u00f3n de vivendas, pero procreou as condici\u00f3ns necesarias para a formulaci\u00f3n da \u201cplanta libre\u201d e a independencia formal dos paramentos verticais.<\/p>\n

\"Domi-no
Domi-no \u00a9FLC\/ADAPG<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Nesta operaci\u00f3n o espazo queda definido pola estratificaci\u00f3n de planos horizontais. Os muros deixaron de ser estruturais para alcanzar unha liberdade de movementos ata ent\u00f3n desco\u00f1ecida. A escaleira, ao quedar exenta da estrutura, tam\u00e9n se potencia como elemento pl\u00e1stico. As\u00ed,<\/p>\n

\n

os elementos compo\u00f1entes do espazo arquitect\u00f3nico manifesten, de maneira individual, unha calidade an\u00e1loga \u00e1s pinturas de Malevich: planos liberados de calquera funci\u00f3n que se potencian como elementos primarios de car\u00e1cter representativo. Desta forma, o espazo queda definido como o volume limitado por superficies horizontais estratificadas e planos verticais que, ao estar liberados do soporte estrutural, poden alcanzar dimensi\u00f3n pict\u00f3rica<\/em>3<\/sup>. <\/sub><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

A relaci\u00f3n dial\u00e9ctica entre planta e elevaci\u00f3n alcanza unha estrutura compositiva que rexe cada parte polas s\u00faas propias leis.<\/p>\n

O outro debuxo \u00e9 resultado dunha procura pl\u00e1stica que non ter\u00e1 correlato cunha obra posterior, pero expuxo unha nova maneira de pensar a arquitectura. A axonometr\u00eda da mais\u00f3n d\u2019 artiste de Theo van Doesburg <\/strong>e Cornelis van Eesteren<\/strong> presentada na exposici\u00f3n da galer\u00eda L\u2019Effort Moderne<\/em> de Par\u00eds en 1923 nace dunha reflexi\u00f3n abstracta sobre a forma arquitect\u00f3nica.<\/p>\n

\"Maison
Maison d\u2019artiste<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Van Doesburg e Van Eesteren captan as implicancias tridimensionales da abstracci\u00f3n xeom\u00e9trica e propo\u00f1en a ruptura dos esquemas axiales do clasicismo. O espazo vertical \u00e9 resultado da combinaci\u00f3n de planos definidos como entidades flotantes. Estes planos son tratados como elementos pict\u00f3ricos de car\u00e1cter individual, en posici\u00f3ns, proporci\u00f3ns e situaci\u00f3ns cambiantes, de maneira que o espazo constr\u00faese mediante un continuo tridimensional de resultado continxente.<\/p>\n

Nesta secuencia, a cor xoga un rol preponderante definindo o car\u00e1cter de cada entidade:<\/p>\n

\n

\u201ca cor puxo de manifesto un novo enunciado formal da arquitectura: a relaci\u00f3n topol\u00f3gica e proyectiva entre volumes, planos, li\u00f1as, cor, elementos matem\u00e1ticos que por si mesmos non son compo\u00f1entes nin fragmentos de arquitectura\u201d.<\/em>4<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Maison
Maison d\u2019artiste<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Anos despois, no dese\u00f1o do pavill\u00f3n de Barcelona, Mies van der Rohe<\/strong> reinterpreta estes conceptos. A estrutura r\u00edtmica de columnas soporta un plano horizontal que estratifica o espazo, pero os planos verticais disp\u00f3\u00f1ense con absoluta liberdade propiciando a simbiose espacial que invade todo o conxunto. O pavill\u00f3n, representaci\u00f3n cabal dos ideais do movemento moderno, conxuga calidades observadas nos dous debuxos.<\/p>\n

Estes gr\u00e1ficos de concepci\u00f3ns antag\u00f3nicas, un producido na exploraci\u00f3n das soluci\u00f3ns t\u00e9cnicas e o outro na procura da abstracci\u00f3n da linguaxe, son en realidade esquemas sobre os que germina a praxe do movemento moderno: unha linguaxe xeom\u00e9trica simple e reducido a poucos elementos, onde o espazo \u00e9 flexible, os paramentos ten a s\u00faa propia lei compositiva e a cor int\u00e9grase como un compo\u00f1ente definitorio.<\/p>\n

\"Maison
Maison d\u2019artiste<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Marcelo Gardinetti . arquitecto
\nLa Plata. Xaneiro 2018<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup>\u00a0<\/sub><\/em>En 1951 Bernhard Hoesli ocupou un cargo na escola de arquitectura de Austin. Un ano despois asumiu como decano Harwell Harris, quen promoveu a incorporaci\u00f3n de Colin Rowe, John Hejduk e Robert Slutzky. Este grupo de arquitectos formou un equipo de traballo co\u00f1ecido como Texas Rangers, adoptaron unha visi\u00f3n abstracta da arquitectura, ligada \u00e1 pintura de vangarda e elaboraron textos memorables como \u201cTransparencia literal\u00a0e fenomenal\u201d<\/a> de Rowe\u00a0e Slutzky.<\/p>\n

2\u00a0<\/i><\/sup>\u00ab\u00c9 razoable que unha academia #fixar a s\u00faa posici\u00f3n simbolizada por dous cadros, uno a elaboraci\u00f3n dunha estrutura de bastidor de Corbusier, e outro a contra-construci\u00f3n no espazo de Van Doesburg. Ambas as ilustraci\u00f3ns te\u00f1en m\u00e1is de trinta anos de idade. Ofrecen o diagrama da situaci\u00f3n contempor\u00e1nea. Moi pouco xerouse desde ese momento que non estea implicado nestes debuxos.\u00bb <\/em>Memorando da Universidade de\u00a0Arquitectura de Austin elaborado por Bernhard Hoesli, Colin Rowe\u00a0e Harwell Harris, con data\u00a013 de marzo de 1954.<\/p>\n

3<\/sup> Planos de natureza pict\u00f3rica<\/a><\/em>; Tecnne, agosto de 2014.<\/p>\n

4<\/sup> Esca\u00f1o Rodr\u00edguez,\u00a0Teresa. Theo van Doesburg\u00a0e Cornelis van Eesteren, tres proxectos para a Galer\u00eda L\u2019Effort Moderne de Par\u00eds<\/em><\/a>; Caderno de notas, Departamento de composici\u00f3n arquitect\u00f3nica ETSAM, xullo de 1998..<\/p>\n

[:en]

\"Estructura
Dom-ino, Le Corbusier<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

In the postwar period, during the first revisionism of the modern movement, some schools of architecture coincided in approaching the abstract analysis of the architecture, affirming that the actors fundacionales assimilated in his development the pictorial operations expressed by the cubism.<\/p>\n

One of the propellents of this thought was Bernhard Hoesli<\/strong><\/a> who, after Corbusier left the study of Him, I occupy a post in the School of Architecture of Austin1<\/sup>. From this academic place, Hoesli<\/a>\u00a0developed a theory that I confirm in a university memorandum, where it affirms that two three-dimensional drawings had a precise incident in almost the totality of the architectural operations of the period between the wars, and were determinant in the conception of the modern space: The perspective of the Dom-ino\u00a0structure and the axonometr\u00edas of the counter-neoplastics constructions2<\/sup>.<\/p>\n

\"Estructura
Domi-no \u00a9FLC\/ADAPG<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

The perspective of the Dom-ino<\/a>\u00a0structure I Dominate formulated by Le Corbusier<\/strong> together with Max Dubois<\/strong><\/a>\u00a0 in 1914, it arose as an alternative to facilitate the reconstruction of the housings devastated by the first world war. Corporiza by means of six columns of concrete that support two horizontal planes, low and top. The series of columns of re-bring several centimeters of the perimeter to allow that a mortar of rubbles of the destroyed housings should close the wings in all his perimeter. Synchronously, the vertical traffic is formulated externally of the three-dimensional counterfoil.<\/p>\n

The module could form a pair in different ways, as if it was a question of cards of dominoes. This disposition was never used for the reconstruction of housings, but it generated the conditions necessary for the formulation of the \u201cfree plant\u201d and the formal independence of the vertical paraments.<\/p>\n

\"Domi-no
Domi-no \u00a9FLC\/ADAPG<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

In this operation the space remains defined by the stratification of horizontal planes. The walls stopped being structural to reach a freedom of movements till then known. The stairs, on having remained exempt from the structure, also is promoted as plastic element. This way,<\/p>\n

\n

the elements components of the architectural space demonstrate, in an individual way, an analogous quality to Malevich’s paintings: planes liberated of any function that are promoted as primary elements of representative character. Of this form, the space remains defined as the volume limited by horizontal stratified surfaces and vertical planes that, on having been liberated of the structural support, can reach pictorial dimension<\/em>3<\/sup>. <\/sub><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

The dialectical relation between plant and elevation reaches a structure compositiva that governs every part for his own laws.<\/p>\n

Another drawing is a result of a plastic search that will not have correlato with a later work, but it exposed a new way of thinking the architecture. The axonometr\u00eda of the mais\u00f3n d’artiste of Theo van Doesburg<\/strong>\u00a0and\u00a0Cornelis van Eesteren<\/strong> presented in the exhibition of the L\u2019Effort Moderne\u00a0<\/em>gallery of Paris in 1923 is born of an abstract reflection on the architectural form.<\/p>\n

\"Maison
Maison d\u2019artiste<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Van Doesburg\u00a0and Van Eesteren Doesburg catches the three-dimensional implications of the geometric abstraction and proposes the break of the axial schemes of the classicism. The vertical space is a result of the combination of planes defined as floating entities. These planes are treated as pictorial elements of individual character, in positions, proportions and changeable situations, so that the space is constructed by means of the continuous three-dimensional one of result fix quotas.<\/p>\n

In this sequence, the color plays a preponderant role defining the character of every entity:<\/p>\n

\n

\u201cthe color has revealed a new formal terms of reference of the architecture: the relation topol\u00f3gica and proyectiva between volumes, planes, lines, color, mathematical elements that for yes same are neither components nor fragments of architecture\u201d.<\/em>4<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Maison
Maison d\u2019artiste<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Some years later, in the design of the pavilion of Barcelona, Mies van der Rohe<\/strong> reinterprets these concepts. The rhythmic structure of columns supports a horizontal plane that stratifies the space, but the vertical planes arrange with absolute freedom propitiating spatial simbiosis that invades the whole set. The pavilion, complete representation of the ideal ones of the modern movement, brings together qualities observed in both drawings.<\/p>\n

These graphs of antagonistic conceptions, one produced in the exploration of the technical solutions and other one in the search of the abstraction of the language, are actually schemes on which there germinates the practice of the modern movement: a geometric language simple and diminished to few elements, where the space is flexible, the paraments has his own law compositiva and the color joins as a definitive component.<\/p>\n

\"Maison
Maison d\u2019artiste<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Marcelo Gardinetti . architect
\nLa Plata.\u00a0January 2018<\/p>\n

Notes:<\/p>\n

1<\/sup>\u00a0<\/sub><\/em>In 1951 Bernhard Hoesli occupied a post in the school of Austin’s architecture. One year later it took up office as dean Harwell Harris, who promoted the incorporation of Colin Rowe, John Hejduk and Robert Slutzky. This group of architects formed an equipment of work known as Texas Rangers, they adopted an abstract vision of the architecture, tied to the painting forefront and elaborated memorable texts as \u201cLiteral and phenomenal transparency\u201d<\/a>\u00a0by Rowe\u00a0and Slutzky.<\/p>\n

2\u00a0<\/i><\/sup>\u00abIt is reasonable that an academy is fixed by his position symbolized by two pictures, one the production of a structure of Corbusier’s frame, and another the counter-construction in the space of Doesburg Goes. Both illustrations have more than thirty years of age. They offer the graph of the contemporary situation. Very little it has been generated from this moment that is not involved in these drawings.\u00bb<\/em> Memorandum of the University of Austin’s Architecture elaborated by Bernhard Hoesli, Colin Rowe y Harwell Harris, of date March 13, 1954.<\/p>\n

3<\/sup> Planes of pictorial nature<\/a><\/em>; Tecnne, august, 2014.<\/p>\n

4<\/sup> Esca\u00f1o Rodr\u00edguez,\u00a0Teresa. Theo van Doesburg\u00a0and Cornelis van Eesteren, three projects for the \u00a0L\u2019Effort Moderne\u00a0<\/em>Gallery in\u00a0Par\u00eds<\/em><\/a>\u00a0; Notebook of notes, Department of architectural composition ETSAM, July, 1998.<\/p>\n

[:]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[:es] En la posguerra, durante el primer revisionismo del movimiento moderno, algunas escuelas de arquitectura coincidieron en abordar el an\u00e1lisis abstracto de la arquitectura, aseverando que los actores fundacionales asimilaron en su desarrollo las operaciones pict\u00f3ricas expresadas por el cubismo. 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