{"id":66914,"date":"2018-01-12T00:02:09","date_gmt":"2018-01-11T23:02:09","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=66914"},"modified":"2018-04-23T15:18:29","modified_gmt":"2018-04-23T13:18:29","slug":"dibujos-institucionales-marcelo-gardinetti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/dibujos-institucionales-marcelo-gardinetti\/","title":{"rendered":"Dibujos institucionales | Marcelo Gardinetti"},"content":{"rendered":"

\"Estructura
Dom-ino, Le Corbusier<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

En la posguerra, durante el primer revisionismo del movimiento moderno, algunas escuelas de arquitectura coincidieron en abordar el an\u00e1lisis abstracto de la arquitectura, aseverando que los actores fundacionales asimilaron en su desarrollo las operaciones pict\u00f3ricas expresadas por el cubismo.<\/p>\n

Uno de los propulsores de este pensamiento fue Bernhard Hoesli<\/strong><\/a> quien, despu\u00e9s de abandonar el estudio de Le Corbusier, ocupo un cargo en la Escuela de Arquitectura de Austin1<\/sup>. Desde ese lugar acad\u00e9mico, Hoesli<\/a> desarroll\u00f3 una teor\u00eda que convalido en un memorando universitario, donde afirma que dos dibujos tridimensionales tuvieron una incidencia precisa en casi la totalidad de las operaciones arquitect\u00f3nicas del per\u00edodo de entreguerras, y fueron determinantes en la concepci\u00f3n del espacio moderno: La perspectiva de la estructura Dom-ino y las axonometr\u00edas de las contra-construcciones neopl\u00e1sticas2<\/sup>.<\/p>\n

\"Estructura
Domi-no \u00a9FLC\/ADAPG<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La perspectiva de la estructura Dom-ino<\/a> formulada por Le Corbusier<\/strong> junto a Max Dubois<\/strong><\/a> en 1914, surgi\u00f3 como una alternativa para facilitar la reconstrucci\u00f3n de las viviendas devastadas por la primera guerra mundial. Se corporiza mediante seis columnas de hormig\u00f3n que sostienen dos planos horizontales, inferior y superior. La serie de columnas de retraen varios cent\u00edmetros del per\u00edmetro para permitir que una argamasa de escombros de las viviendas destruidas cierre los laterales en todo su per\u00edmetro. Sincr\u00f3nicamente, la circulaci\u00f3n vertical se formula por fuera de la matriz tridimensional.<\/p>\n

El m\u00f3dulo pod\u00eda aparearse de diferentes maneras, como si se tratara de fichas de domin\u00f3. Esta disposici\u00f3n nunca fue utilizada para la reconstrucci\u00f3n de viviendas, pero engendr\u00f3 las condiciones necesarias para la formulaci\u00f3n de la \u201cplanta libre\u201d y la independencia formal de los paramentos verticales.<\/p>\n

\"Domi-no
Domi-no \u00a9FLC\/ADAPG<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En esta operaci\u00f3n el espacio queda definido por la estratificaci\u00f3n de planos horizontales. Los muros dejaron de ser estructurales para alcanzar una libertad de movimientos hasta entonces desconocida. La escalera, al quedar exenta de la estructura, tambi\u00e9n se potencia como elemento pl\u00e1stico. As\u00ed,<\/p>\n

\n

los elementos componentes del espacio arquitect\u00f3nico manifiesten, de manera individual, una cualidad an\u00e1loga a las pinturas de Malevich: planos liberados de cualquier funci\u00f3n que se potencian como elementos primarios de car\u00e1cter representativo. De esta forma, el espacio queda definido como el volumen limitado por superficies horizontales estratificadas y planos verticales que, al estar liberados del soporte estructural, pueden alcanzar dimensi\u00f3n pict\u00f3rica<\/em>3<\/sup>. <\/sub><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

La relaci\u00f3n dial\u00e9ctica entre planta y elevaci\u00f3n alcanza una estructura compositiva que rige cada parte por sus propias leyes.<\/p>\n

El otro dibujo es resultado de una b\u00fasqueda pl\u00e1stica que no tendr\u00e1 correlato con una obra posterior, pero expuso una nueva manera de pensar la arquitectura. La axonometr\u00eda de la mais\u00f3n d\u2019artiste de Theo van Doesburg<\/strong> y Cornelis van Eesteren<\/strong> presentada en la exposici\u00f3n de la galer\u00eda L\u2019Effort Moderne<\/em> de Par\u00eds en 1923 nace de una reflexi\u00f3n abstracta sobre la forma arquitect\u00f3nica.<\/p>\n

\"Maison
Maison d\u2019artiste<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Van Doesburg y Van Eesteren captan las implicancias tridimensionales de la abstracci\u00f3n geom\u00e9trica y proponen la ruptura de los esquemas axiales del clasicismo. El espacio vertical es resultado de la combinaci\u00f3n de planos definidos como entidades flotantes. Estos planos son tratados como elementos pict\u00f3ricos de car\u00e1cter individual, en posiciones, proporciones y situaciones cambiantes, de manera que el espacio se construye mediante un continuo tridimensional de resultado contingente.<\/p>\n

En esta secuencia, el color juega un rol preponderante definiendo el car\u00e1cter de cada entidad:<\/p>\n

\n

\u201cel color ha puesto de manifiesto un nuevo enunciado formal de la arquitectura: la relaci\u00f3n topol\u00f3gica y proyectiva entre vol\u00famenes, planos, l\u00edneas, color, elementos matem\u00e1ticos que por s\u00ed mismos no son componentes ni fragmentos de arquitectura\u201d.<\/em>4<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Maison
Maison d\u2019artiste<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

A\u00f1os despu\u00e9s, en el dise\u00f1o del pabell\u00f3n de Barcelona, Mies van der Rohe<\/strong> reinterpreta estos conceptos. La estructura r\u00edtmica de columnas soporta un plano horizontal que estratifica el espacio, pero los planos verticales se disponen con absoluta libertad propiciando la simbiosis espacial que invade todo el conjunto. El pabell\u00f3n, representaci\u00f3n cabal de los ideales del movimiento moderno, conjuga cualidades observadas en los dos dibujos.<\/p>\n

Estos gr\u00e1ficos de concepciones antag\u00f3nicas, uno producido en la exploraci\u00f3n de las soluciones t\u00e9cnicas y el otro en la b\u00fasqueda de la abstracci\u00f3n del lenguaje, son en realidad esquemas sobre los que germina la praxis del movimiento moderno: un lenguaje geom\u00e9trico simple y reducido a pocos elementos, donde el espacio es flexible, los paramentos tiene su propia ley compositiva y el color se integra como un componente definitorio.<\/p>\n

\"Maison
Maison d\u2019artiste<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Marcelo Gardinetti . arquitecto
\nLa Plata.\u00a0Enero 2018<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup>\u00a0<\/sub><\/em>En 1951 Bernhard Hoesli ocup\u00f3 un cargo en la escuela de arquitectura de Austin. Un a\u00f1o despu\u00e9s asumi\u00f3 como decano Harwell Harris, quien promovi\u00f3 la incorporaci\u00f3n de Colin Rowe, John Hejduk y Robert Slutzky. Este grupo de arquitectos form\u00f3 un equipo de trabajo conocido como Texas Rangers, adoptaron una visi\u00f3n abstracta de la arquitectura, ligada a la pintura de vanguardia y elaboraron textos memorables como \u201cTransparencia literal y fenomenal\u201d<\/a> de Rowe y Slutzky.<\/p>\n

2\u00a0<\/i><\/sup>\u00abEs razonable que una academia fije su posici\u00f3n simbolizada por dos cuadros, uno la elaboraci\u00f3n de una estructura de bastidor de Corbusier, y otro la contra-construcci\u00f3n en el espacio de Van Doesburg. Ambas ilustraciones tienen m\u00e1s de treinta a\u00f1os de edad. Ofrecen el diagrama de la situaci\u00f3n contempor\u00e1nea. Muy poco se ha generado desde ese momento que no est\u00e9 implicado en estos dibujos.\u00bb<\/em> Memorando de la Universidad de Arquitectura de Austin elaborado por Bernhard Hoesli, Colin Rowe y Harwell Harris, de fecha 13 de marzo de 1954.<\/p>\n

3<\/sup> Planos de naturaleza pict\u00f3rica<\/a><\/em>; Tecnne, agosto de 2014.<\/p>\n

4<\/sup> Esca\u00f1o Rodr\u00edguez,\u00a0Teresa. Theo van Doesburg y Cornelis van Eesteren, tres proyectos para la Galer\u00eda L\u2019Effort Moderne de Par\u00eds<\/em><\/a>; Cuaderno de notas, Departamento de composici\u00f3n arquitect\u00f3nica ETSAM, julio de 1998.<\/p>\n

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En la posguerra, durante el primer revisionismo del movimiento moderno, algunas escuelas de arquitectura coincidieron en abordar el an\u00e1lisis abstracto de la arquitectura, aseverando que los actores fundacionales asimilaron en su desarrollo las operaciones pict\u00f3ricas expresadas por el cubismo. 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Arquitecto, - Universidad Nacional de La Plata, La Plata, 1985 - Editor responsable en Tecnne 2012 a la fecha. - Columnista de arquitectura en revistas y sitios web. 2012 a la fecha - Director en estudio de arquitectura, 1985 a la fecha. - Consultor Senior en Proyectos institucionales. 1995 a la fecha - Docente, Universidad Nacional de La Plata, 1985-1990 y 2011-2014 - Coordinador T\u00e9cnico en Universidad Nacional de Tres de Febrero, 2014 - 2019 - Director en Arquitectura Escolar, Provincia de Buenos Aires, 1991-1996 y 2001-2010 - Representante T\u00e9cnico, convenio UBA - FETINGRA, a\u00f1os 2020 a la fecha\",\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/marcelogardinetti.com\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/marcegardinetti\",\"https:\\\/\\\/www.instagram.com\\\/marcelogardinetti\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.linkedin.com\\\/in\\\/marcelogardinetti\\\/\",\"https:\\\/\\\/x.com\\\/https:\\\/\\\/twitter.com\\\/marcegardinetti\"],\"url\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/author\\\/marcelo-gardinetti\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"[:es]Dibujos institucionales | Marcelo Gardinetti[:gl]Debuxos institucionais | Marcelo Gardinetti[:en]Institutional drawings | Marcelo Gardinetti[:] - 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