{"id":66329,"date":"2017-12-18T00:04:29","date_gmt":"2017-12-17T23:04:29","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=66329"},"modified":"2020-08-27T09:46:10","modified_gmt":"2020-08-27T07:46:10","slug":"filtro-local-edvard-ravnikar-jelena-prokopljevic","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/filtro-local-edvard-ravnikar-jelena-prokopljevic\/","title":{"rendered":"Filtro local de Edvard Ravnikar | Jelena Prokopljevi\u0107"},"content":{"rendered":"

\"Edvard
Edvard Ravnikar<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Edvard Ravnikar<\/a><\/strong> (1907 Novo Mesto- 1993 Ljubljana) es considerado, despu\u00e9s de Ple\u010dnik, aunque s\u00f3lo en la escala temporal, el arquitecto m\u00e1s importante de Eslovenia. Ljubljana es de Ravnikar, tanto o m\u00e1s que de Ple\u010dnik<\/a>, aunque no siempre se reconoce. Junto con Edo Mihevc <\/a>fue el fundador de la nueva escuela de arquitectura de la Eslovenia socialista o Eslovenia yugoslava que dio paso a la Eslovenia actual. Hablamos de un pa\u00eds de peque\u00f1a escala, compacto aunque no homog\u00e9neo, entre los Alpes y el Adri\u00e1tico y, por extensi\u00f3n, Mediterr\u00e1neo, con una identificaci\u00f3n racional con la Mitteleuropa \u2013 Austria y Chequia sobre todo- y otra, sentimental, con el sur. Gracias a la sucesi\u00f3n Ple\u010dnik-Ravnikar, la arquitectura eslovena consigui\u00f3 una transici\u00f3n a la modernidad coherente, consecuente con su tradici\u00f3n y sin rupturas t\u00edpicas de los pa\u00edses del este donde el cambio del sistema pol\u00edtico o giros dentro del mismo sistema dictaban cambios de representaci\u00f3n arquitect\u00f3nica.<\/p>\n

La nueva Yugoslavia que resucit\u00f3 de la Segunda guerra mundial reunificada bajo el signo socialista, sigui\u00f3, en una primera etapa, la arquitectura del realismo socialista, nacional en la forma y socialista en el contenido. Los primeros a\u00f1os de la posguerra fueron tiempo de la fren\u00e9tica b\u00fasqueda por una forma nacional en cada una de las rep\u00fablicas constituyentes. Al mismo tiempo hubo una b\u00fasqueda por una representaci\u00f3n arquitect\u00f3nica del estado plurinacional, concentrada en los grandes proyectos para Belgrado, la capital. Pero, antes de que tuviera capacidad econ\u00f3mica para construir a grane escala, Yugoslavia rompi\u00f3 las relaciones con la URSS en 1948 y antes que el resto de los pa\u00edses socialistas empez\u00f3 el proceso de desestalinizaci\u00f3n. Este proceso tuvo su reflejo arquitect\u00f3nico mucho m\u00e1s potente que el primero. Sus primeras colaboraciones con su maestro en la Biblioteca nacional y un breve paso por el despacho de Le Corbusier en 1939, marcar\u00edan la capacidad de Ravnikar de hacer de puente entre las narrativas pol\u00edticamente determinadas y aparentemente contradictorias.<\/p>\n

Su primer gran proyecto individual, la Galer\u00eda del Arte\u00a0Moderno de Ljubljana, proyectada entre 1936 y 1939, pero acabada ya en el socialismo, en 1951, sigui\u00f3 la ense\u00f1anza de Ple\u010dnik. El impacto del aprendizaje directo de Le Corbusier se revel\u00f3 primero en dos propuestas urban\u00edsticas de los primeros a\u00f1os de la posguerra: en 1947 Ravnikar proyect\u00f3 el centro de Nueva Belgrado (o centro de la futura gran Belgrado) sobre una base de ciudad radiante con la \u201ccity\u201d completamente dedicada a las funciones de administraci\u00f3n y direcci\u00f3n estatal. En su propuesta para el rascacielos del Comit\u00e9 Central del Partido Comunista (por el cual gan\u00f3 uno de los segundos premios en el concurso sin ganador) qued\u00f3 incrustado el famoso rascacielos de Argelia, proyecto en el que hab\u00eda trabajado en Paris. Otra ciudad que no se realiz\u00f3 seg\u00fan su proyecto de 1948 fue Nova Goriza, la primera ciudad socialista eslovena situada delante de la Vieja Goriza que el nuevo trazado de fronteras dej\u00f3 en Italia capitalista. Otra vez consider\u00f3 el urbanismo de Le Corbusier un veh\u00edculo ideal, no s\u00f3lo para un funcionamiento \u00f3ptimo de la ciudad, sino tambi\u00e9n como una herramienta representativa para expresar la modernidad del nuevo sistema pol\u00edtico.<\/p>\n

\"Memorial
Memorial Kampor, isla de Rab. Planta | Kampor, Rab. Maqueta<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La primera ciudad realizada de Ravnikar fue una necr\u00f3polis: el cementerio y memorial a las v\u00edctimas del campo de concentraci\u00f3n de los fascistas italianos en Kampor, isla de Rab en la actual Croacia. La obra se inaugur\u00f3 en 1953, para conmemorar el d\u00e9cimo aniversario de la liberaci\u00f3n de los prisioneros. En la \u00e9poca del todav\u00eda vigente realismo socialista y su ret\u00f3rica figurativa en temas monumentales y memoriales, Ravnikar propuso una necr\u00f3polis arcaica, con planta de la ciudad funcional organizada alrededor de la avenida central con hileras de bloques de piedra que marcan las tumbas. La necr\u00f3polis est\u00e1 cerrada con pared opaca perimetral que limita el paso pero no la vista, construida de piedra local colocada como en las casas tradicionales de Dalmacia.<\/p>\n

El recinto se organiza en forma de recorrido, de una promenade architecturelle<\/em>, empezando por el vest\u00edbulo de piedra, con dos columnas aparentemente d\u00f3ricas de media altura y una urna cil\u00edndrica. El memorial no pertenece a ninguna religi\u00f3n, tampoco a ninguna naci\u00f3n: en un acto po\u00e9tico, la urna recoge la tierra de lugares de origen de los muertos que se pudieron identificar. Es un monumento a sufrimiento, m\u00e1s a\u00fan porque las prisas de la inauguraci\u00f3n obligaron a utilizar el trabajo forzado de los prisioneros pol\u00edticos de la cercana isla Goli Otok, Gulag yugoslavo para los estalinistas que, tras 1948 cuestionaban el liderazgo de Tito.<\/p>\n