{"id":65544,"date":"2017-10-09T00:11:10","date_gmt":"2017-10-08T22:11:10","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=65544"},"modified":"2022-01-21T08:27:41","modified_gmt":"2022-01-21T07:27:41","slug":"diagrama-reflexion-tactica-marcelo-gardinetti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/diagrama-reflexion-tactica-marcelo-gardinetti\/","title":{"rendered":"El diagrama como reflexi\u00f3n t\u00e1ctica | Marcelo Gardinetti"},"content":{"rendered":"

\"Adam
Adam Pekalski<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Entiendo los diagramas en arquitectura como elementos gr\u00e1ficos que describen algo de modo indeterminado. No representan un objeto per se, <\/em>sino una estrategia que permite ordenar un flujo de relaciones en el proceso de dise\u00f1o. Por lo tanto, podemos decir que la arquitectura pensada de manera diagram\u00e1tica construye trayectorias de relaciones en la abstracci\u00f3n de una representaci\u00f3n de la que se extrae lo figurativo.<\/p>\n

Greg Lynn<\/a> se\u00f1ala que<\/p>\n

\n

\u201clos arquitectos producen dibujos de edificios y no los edificios mismos. Por lo tanto la arquitectura, m\u00e1s que cualquier otra disciplina, est\u00e1 involucrada en la producci\u00f3n de descripciones virtuales\u201d.<\/em>1 <\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Es decir, las representaciones gr\u00e1ficas son frecuentes en cualquier per\u00edodo de la historia de la arquitectura, pero esta modalidad de dibujos geom\u00e9tricos<\/em>2<\/sup> adquiriere protagonismo en la \u00faltima d\u00e9cada del siglo pasado, y a diferencia de las representaciones tradicionales, no hay un objeto percibido desde el punto de vista de un observador, sino un c\u00f3digo operativo que representa un proceso que puede rectificarse constantemente.<\/p>\n

En un mismo sentido, Josep Mar\u00eda Montaner observa que<\/p>\n

\n

\u201cPor su car\u00e1cter dual \u2013 concepto y pr\u00e1ctica, herramienta de an\u00e1lisis e instrumento de proyecto -, los diagramas se han convertido en emblemas de cambio del siglo. Se han usado con la voluntad de relevar y superar el concepto de tipolog\u00eda de la d\u00e9cada de 1970, y en la actualidad han pasado a ser el concepto estructurador entre la teor\u00eda y la pr\u00e1ctica de la arquitectura\u201d.<\/em>3<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Montaner observa que el diagrama permite operar una infinidad de datos heterog\u00e9neos producidos por los cambios de h\u00e1bitos sociales y las nuevas tecnolog\u00edas de comunicaci\u00f3n sin las restricciones que propone el an\u00e1lisis tipol\u00f3gico. No es un tipo que tiene necesariamente un v\u00ednculo con la historia y una forma determinada, es decir, no forma parte de la materializaci\u00f3n de la arquitectura, pero la intimida a un c\u00famulo de sugerencias.<\/p>\n

Un defensor a ultranza del desarrollo de diagramas como m\u00e9todo de reflexi\u00f3n es Ben van Berkel<\/a>. En su escrito Diagrams<\/em> se\u00f1ala que<\/p>\n

\n

\u201cla t\u00e9cnica diagram\u00e1tica provee de un punto de apoyo dentro de las r\u00e1pidas corrientes de informaci\u00f3n mediada. La falta de significado que la repetici\u00f3n y la mediaci\u00f3n crean es superada por los diagramas, que generan significados nuevos e instrumentales, y que conducen a la arquitectura lejos de la fijaci\u00f3n tipol\u00f3gica<\/em>\u201d.4<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"UnStudio\"
UnStudio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Este alejamiento de la fijaci\u00f3n tipol\u00f3gica aparta el proceso de dise\u00f1o a cualquier subjetividad, evita la l\u00f3gica lineal y la aleja de las ideolog\u00edas, para configurarse como un conjunto de situaciones s\u00f3lidas, t\u00e9cnicas, t\u00e1cticas y funcionamientos<\/em>.<\/p>\n

Para Ben van Berkel, el diagrama es una direcci\u00f3n experimental, instrumental y sugestiva, con una posible organizaci\u00f3n espacial y\/o sustancia.<\/em>5<\/sup> Una t\u00e1ctica para indagar los diferentes flujos internos, pero tambi\u00e9n un sistema de organizaci\u00f3n que oscila entre la idea y la forma, donde la matriz organizativa est\u00e1 basada en signos gr\u00e1ficos de distinta procedencia, que inciden el desarrollo del dise\u00f1o ordenando la energ\u00eda de flujos internos. El diagrama resulta un m\u00e9todo de reflexi\u00f3n t\u00e1ctica empleado para alcanzar una organizaci\u00f3n espacial acorde a las dificultades que ofrece cada programa.<\/p>\n

Aplicado como un concepto que rompe la rigidez de los esquemas arquitect\u00f3nicos tradicionales, el diagrama se ofrece como una herramienta que permite la resoluci\u00f3n de los conflictos din\u00e1micos propios de la actividad. Sin embargo, este proceso de transformaci\u00f3n prescinde del an\u00e1lisis del entorno, y en esa prescindencia, el resultado fomenta la construcci\u00f3n de un objeto no contextual sin otro fin que atender su propia teor\u00eda gr\u00e1fica. En esa omisi\u00f3n, converge una composici\u00f3n formalista de la idea que pone en riesgo la b\u00fasqueda intelectual de su propia arquitectura, cuyo resultado es un objeto cuasi tipol\u00f3gico<\/em>, que tiene incidencia en la formalizaci\u00f3n de la arquitectura, como le sucede a Ben van Berkel en la materializaci\u00f3n del diagrama basado en la cinta de M\u00f6bius.<\/p>\n

\"M.C.
M.C. Escher.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El caso M\u00f6bius.<\/strong><\/p>\n

En 1993 UNStudio<\/a> recibe el encargo de una vivienda con dos estudios independientes entre s\u00ed donde desarrollar la actividad laboral de los miembros del matrimonio, de diferentes profesiones, pero conectados a la vida cotidiana de la familia. El encargo exig\u00eda entrelazar las diferentes actividades familiares en una misma estructura sin que ninguna integrante perdiera su independencia.<\/p>\n

Caroline Bos y Ben van Berkel desarrollan el programa partiendo de las propiedades geom\u00e9tricas de la banda de M\u00f6bius, una superficie de una sola cara y un solo borde que no es orientable y que simboliza la naturaleza c\u00edclica de muchos procesos. Esta teor\u00eda de trayectorias basada en la banda de M\u00f6bius tiene un antecedente gr\u00e1fico en la obra de M.C. Escher<\/a>.<\/p>\n

\"UnStudio\"
UnStudio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

A partir de este diagrama, loa arquitectos construyen relaciones para estructurar el interior de la casa siguiendo la teor\u00eda de flujos, imbuidos en la idea de personas circulando sus propios recorridos las 24 horas del d\u00eda.<\/p>\n

Como resultado de esta operaci\u00f3n, las habitaciones privadas se ubican alineadas a lo largo de la cinta, los lugares de trabajo se organizan en los extremos opuestos y las \u00e1reas sociales en los cruces de circulaciones. La circulaci\u00f3n interior repite el recorrido del bucle, define las trayectorias internas y vincula todas las partes de la actividad diaria.<\/p>\n

De este modo, el diagrama permite organizar un esquema distributivo interior. La organizaci\u00f3n del programa, la circulaci\u00f3n y la estructura formal entrelaza las diferentes actividades y el movimiento de sus habitantes, incorporando la idea de tiempo a la arquitectura.<\/p>\n

\"UnStudio\"
UnStudio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Sin embargo, las propiedades geom\u00e9tricas del bucle tambi\u00e9n se trasladan a la formalizaci\u00f3n de la arquitectura. Las l\u00edneas se materializan en superficies opacas y transparentes, al alternar el uso de hormig\u00f3n y vidrio a lo largo del recorrido. La escasa altura y su excesiva longitud es resultado del estiramiento del bucle, con el objeto de alcanzar un mayor desarrollo y afianzar el v\u00ednculo con el entorno inmediato.<\/p>\n

Diagrama y proyecto entran en un solapamiento de intereses cuando aparecen visibles semejanzas entre la concepci\u00f3n gr\u00e1fica del esquema y la materializaci\u00f3n definitiva de la arquitectura. En la Casa M\u00f6bius, el diagrama no solo resulta el elemento estructurador de la idea, tambi\u00e9n influye de manera determinante en la forma del objeto.<\/p>\n

\"UnStudio\"
UnStudio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

As\u00ed lo se\u00f1ala Clara Ben Altabef:<\/p>\n

\n

\u201cla novedad en este caso es el procedimiento de traducci\u00f3n a trav\u00e9s del diagrama conceptual en una forma tridimensional de car\u00e1cter arquitect\u00f3nico\u201d.6<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Sin poner en discusi\u00f3n el valor de su arquitectura, esa traducci\u00f3n<\/em> del diagrama tropieza con su propia l\u00f3gica. El resultado de la b\u00fasqueda experimental, instrumental y sugestiva a trav\u00e9s del diagrama alcanza una dimensi\u00f3n que excede las trayectorias de relaciones hasta precisar las cualidades gr\u00e1ficas del esquema.<\/p>\n

En tal sentido, la operaci\u00f3n program\u00e1tica del caso M\u00f6bius, tambi\u00e9n debe asumirse como una operaci\u00f3n program\u00e1tica de tipolog\u00eda virtual<\/em>. Es decir, la intencionada implementaci\u00f3n de un elemento gr\u00e1fico que se desarrolla ajeno a un determinismo hist\u00f3rico, pero que influye de manera determinante en las caracter\u00edsticas formales del objeto.<\/p>\n

\"UnStudio\"
UnStudio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Marcelo Gardinetti. Arquitecto
\nLa Plata, Argentina. Octubre 2017<\/p>\n

Notas:<\/strong><\/p>\n

1<\/sup>.\u00a0Greg Lynn, Animate Form, 1999<\/p>\n

2<\/sup>. Seg\u00fan el diccionario de la lengua espa\u00f1ola, un diagrama es un dibujo geom\u00e9trico que sirve para demostrar una proposici\u00f3n, resolver un problema o representar de una manera gr\u00e1fica la ley de variaci\u00f3n de un fen\u00f3meno.<\/p>\n

3<\/sup>. Montaner, Josep Maria. La condici\u00f3n contempor\u00e1nea de la arquitectura<\/a>, editorial GG p\u00e1g. 91<\/p>\n

4<\/sup>. Ben van Berkel and Caroline Bos<\/a>, Diagrams, 1998<\/p>\n

5<\/sup>. Like Bijlsma, Between ideogram and image diagrams, in conversation with Ben van Berkel and Peter Tr\u00fcmer.<\/p>\n

6<\/sup>.\u00a0Ben Altabef, Clara. \u201cHeur\u00edstica en lo proyectual: los diagramas como estrategia\u201d. Ensayo. Publicaciones ARQCHILE.CLSN431X N\u00famero 2 versi\u00f3n on-line<\/a><\/p>\n

<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Entiendo los diagramas en arquitectura como elementos gr\u00e1ficos que describen algo de modo indeterminado. No representan un objeto per se, sino una estrategia que permite ordenar un flujo de relaciones en el proceso de dise\u00f1o. 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