{"id":65544,"date":"2017-10-09T00:11:10","date_gmt":"2017-10-08T22:11:10","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=65544"},"modified":"2022-01-21T08:27:41","modified_gmt":"2022-01-21T07:27:41","slug":"diagrama-reflexion-tactica-marcelo-gardinetti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/diagrama-reflexion-tactica-marcelo-gardinetti\/","title":{"rendered":"[:es]El diagrama como reflexi\u00f3n t\u00e1ctica | Marcelo Gardinetti[:gl]O diagrama como reflexi\u00f3n t\u00e1ctica | Marcelo Gardinetti[:en]The diagram as reflection tactic | Marcelo Gardinetti[:]"},"content":{"rendered":"

[:es]

\"Adam
Adam Pekalski<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Entiendo los diagramas en arquitectura como elementos gr\u00e1ficos que describen algo de modo indeterminado. No representan un objeto per se, <\/em>sino una estrategia que permite ordenar un flujo de relaciones en el proceso de dise\u00f1o. Por lo tanto, podemos decir que la arquitectura pensada de manera diagram\u00e1tica construye trayectorias de relaciones en la abstracci\u00f3n de una representaci\u00f3n de la que se extrae lo figurativo.<\/p>\n

Greg Lynn<\/a> se\u00f1ala que<\/p>\n

\n

\u201clos arquitectos producen dibujos de edificios y no los edificios mismos. Por lo tanto la arquitectura, m\u00e1s que cualquier otra disciplina, est\u00e1 involucrada en la producci\u00f3n de descripciones virtuales\u201d.<\/em>1 <\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Es decir, las representaciones gr\u00e1ficas son frecuentes en cualquier per\u00edodo de la historia de la arquitectura, pero esta modalidad de dibujos geom\u00e9tricos<\/em>2<\/sup> adquiriere protagonismo en la \u00faltima d\u00e9cada del siglo pasado, y a diferencia de las representaciones tradicionales, no hay un objeto percibido desde el punto de vista de un observador, sino un c\u00f3digo operativo que representa un proceso que puede rectificarse constantemente.<\/p>\n

En un mismo sentido, Josep Mar\u00eda Montaner observa que<\/p>\n

\n

\u201cPor su car\u00e1cter dual \u2013 concepto y pr\u00e1ctica, herramienta de an\u00e1lisis e instrumento de proyecto -, los diagramas se han convertido en emblemas de cambio del siglo. Se han usado con la voluntad de relevar y superar el concepto de tipolog\u00eda de la d\u00e9cada de 1970, y en la actualidad han pasado a ser el concepto estructurador entre la teor\u00eda y la pr\u00e1ctica de la arquitectura\u201d.<\/em>3<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Montaner observa que el diagrama permite operar una infinidad de datos heterog\u00e9neos producidos por los cambios de h\u00e1bitos sociales y las nuevas tecnolog\u00edas de comunicaci\u00f3n sin las restricciones que propone el an\u00e1lisis tipol\u00f3gico. No es un tipo que tiene necesariamente un v\u00ednculo con la historia y una forma determinada, es decir, no forma parte de la materializaci\u00f3n de la arquitectura, pero la intimida a un c\u00famulo de sugerencias.<\/p>\n

Un defensor a ultranza del desarrollo de diagramas como m\u00e9todo de reflexi\u00f3n es Ben van Berkel<\/a>. En su escrito Diagrams<\/em> se\u00f1ala que<\/p>\n

\n

\u201cla t\u00e9cnica diagram\u00e1tica provee de un punto de apoyo dentro de las r\u00e1pidas corrientes de informaci\u00f3n mediada. La falta de significado que la repetici\u00f3n y la mediaci\u00f3n crean es superada por los diagramas, que generan significados nuevos e instrumentales, y que conducen a la arquitectura lejos de la fijaci\u00f3n tipol\u00f3gica<\/em>\u201d.4<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"UnStudio\"
UnStudio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Este alejamiento de la fijaci\u00f3n tipol\u00f3gica aparta el proceso de dise\u00f1o a cualquier subjetividad, evita la l\u00f3gica lineal y la aleja de las ideolog\u00edas, para configurarse como un conjunto de situaciones s\u00f3lidas, t\u00e9cnicas, t\u00e1cticas y funcionamientos<\/em>.<\/p>\n

Para Ben van Berkel, el diagrama es una direcci\u00f3n experimental, instrumental y sugestiva, con una posible organizaci\u00f3n espacial y\/o sustancia.<\/em>5<\/sup> Una t\u00e1ctica para indagar los diferentes flujos internos, pero tambi\u00e9n un sistema de organizaci\u00f3n que oscila entre la idea y la forma, donde la matriz organizativa est\u00e1 basada en signos gr\u00e1ficos de distinta procedencia, que inciden el desarrollo del dise\u00f1o ordenando la energ\u00eda de flujos internos. El diagrama resulta un m\u00e9todo de reflexi\u00f3n t\u00e1ctica empleado para alcanzar una organizaci\u00f3n espacial acorde a las dificultades que ofrece cada programa.<\/p>\n

Aplicado como un concepto que rompe la rigidez de los esquemas arquitect\u00f3nicos tradicionales, el diagrama se ofrece como una herramienta que permite la resoluci\u00f3n de los conflictos din\u00e1micos propios de la actividad. Sin embargo, este proceso de transformaci\u00f3n prescinde del an\u00e1lisis del entorno, y en esa prescindencia, el resultado fomenta la construcci\u00f3n de un objeto no contextual sin otro fin que atender su propia teor\u00eda gr\u00e1fica. En esa omisi\u00f3n, converge una composici\u00f3n formalista de la idea que pone en riesgo la b\u00fasqueda intelectual de su propia arquitectura, cuyo resultado es un objeto cuasi tipol\u00f3gico<\/em>, que tiene incidencia en la formalizaci\u00f3n de la arquitectura, como le sucede a Ben van Berkel en la materializaci\u00f3n del diagrama basado en la cinta de M\u00f6bius.<\/p>\n

\"M.C.
M.C. Escher.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El caso M\u00f6bius.<\/strong><\/p>\n

En 1993 UNStudio<\/a> recibe el encargo de una vivienda con dos estudios independientes entre s\u00ed donde desarrollar la actividad laboral de los miembros del matrimonio, de diferentes profesiones, pero conectados a la vida cotidiana de la familia. El encargo exig\u00eda entrelazar las diferentes actividades familiares en una misma estructura sin que ninguna integrante perdiera su independencia.<\/p>\n

Caroline Bos y Ben van Berkel desarrollan el programa partiendo de las propiedades geom\u00e9tricas de la banda de M\u00f6bius, una superficie de una sola cara y un solo borde que no es orientable y que simboliza la naturaleza c\u00edclica de muchos procesos. Esta teor\u00eda de trayectorias basada en la banda de M\u00f6bius tiene un antecedente gr\u00e1fico en la obra de M.C. Escher<\/a>.<\/p>\n

\"UnStudio\"
UnStudio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

A partir de este diagrama, loa arquitectos construyen relaciones para estructurar el interior de la casa siguiendo la teor\u00eda de flujos, imbuidos en la idea de personas circulando sus propios recorridos las 24 horas del d\u00eda.<\/p>\n

Como resultado de esta operaci\u00f3n, las habitaciones privadas se ubican alineadas a lo largo de la cinta, los lugares de trabajo se organizan en los extremos opuestos y las \u00e1reas sociales en los cruces de circulaciones. La circulaci\u00f3n interior repite el recorrido del bucle, define las trayectorias internas y vincula todas las partes de la actividad diaria.<\/p>\n

De este modo, el diagrama permite organizar un esquema distributivo interior. La organizaci\u00f3n del programa, la circulaci\u00f3n y la estructura formal entrelaza las diferentes actividades y el movimiento de sus habitantes, incorporando la idea de tiempo a la arquitectura.<\/p>\n

\"UnStudio\"
UnStudio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Sin embargo, las propiedades geom\u00e9tricas del bucle tambi\u00e9n se trasladan a la formalizaci\u00f3n de la arquitectura. Las l\u00edneas se materializan en superficies opacas y transparentes, al alternar el uso de hormig\u00f3n y vidrio a lo largo del recorrido. La escasa altura y su excesiva longitud es resultado del estiramiento del bucle, con el objeto de alcanzar un mayor desarrollo y afianzar el v\u00ednculo con el entorno inmediato.<\/p>\n

Diagrama y proyecto entran en un solapamiento de intereses cuando aparecen visibles semejanzas entre la concepci\u00f3n gr\u00e1fica del esquema y la materializaci\u00f3n definitiva de la arquitectura. En la Casa M\u00f6bius, el diagrama no solo resulta el elemento estructurador de la idea, tambi\u00e9n influye de manera determinante en la forma del objeto.<\/p>\n

\"UnStudio\"
UnStudio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

As\u00ed lo se\u00f1ala Clara Ben Altabef:<\/p>\n

\n

\u201cla novedad en este caso es el procedimiento de traducci\u00f3n a trav\u00e9s del diagrama conceptual en una forma tridimensional de car\u00e1cter arquitect\u00f3nico\u201d.6<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Sin poner en discusi\u00f3n el valor de su arquitectura, esa traducci\u00f3n<\/em> del diagrama tropieza con su propia l\u00f3gica. El resultado de la b\u00fasqueda experimental, instrumental y sugestiva a trav\u00e9s del diagrama alcanza una dimensi\u00f3n que excede las trayectorias de relaciones hasta precisar las cualidades gr\u00e1ficas del esquema.<\/p>\n

En tal sentido, la operaci\u00f3n program\u00e1tica del caso M\u00f6bius, tambi\u00e9n debe asumirse como una operaci\u00f3n program\u00e1tica de tipolog\u00eda virtual<\/em>. Es decir, la intencionada implementaci\u00f3n de un elemento gr\u00e1fico que se desarrolla ajeno a un determinismo hist\u00f3rico, pero que influye de manera determinante en las caracter\u00edsticas formales del objeto.<\/p>\n

\"UnStudio\"
UnStudio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Marcelo Gardinetti. Arquitecto
\nLa Plata, Argentina. Octubre 2017<\/p>\n

Notas:<\/strong><\/p>\n

1<\/sup>.\u00a0Greg Lynn, Animate Form, 1999<\/p>\n

2<\/sup>. Seg\u00fan el diccionario de la lengua espa\u00f1ola, un diagrama es un dibujo geom\u00e9trico que sirve para demostrar una proposici\u00f3n, resolver un problema o representar de una manera gr\u00e1fica la ley de variaci\u00f3n de un fen\u00f3meno.<\/p>\n

3<\/sup>. Montaner, Josep Maria. La condici\u00f3n contempor\u00e1nea de la arquitectura<\/a>, editorial GG p\u00e1g. 91<\/p>\n

4<\/sup>. Ben van Berkel and Caroline Bos<\/a>, Diagrams, 1998<\/p>\n

5<\/sup>. Like Bijlsma, Between ideogram and image diagrams, in conversation with Ben van Berkel and Peter Tr\u00fcmer.<\/p>\n

6<\/sup>.\u00a0Ben Altabef, Clara. \u201cHeur\u00edstica en lo proyectual: los diagramas como estrategia\u201d. Ensayo. Publicaciones ARQCHILE.CLSN431X N\u00famero 2 versi\u00f3n on-line<\/a><\/p>\n

[:gl]

\"Adam
Adam Pekalski<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Entendo os diagramas en arquitectura como elementos gr\u00e1ficos que describen algo de modo indeterminado. Non representan un obxecto per se<\/em>, sen\u00f3n unha estratexia que permite ordenar un fluxo de relaci\u00f3ns no proceso de dese\u00f1o. Por tanto, podemos dicir que a arquitectura pensada de maneira diagram\u00e1tica constr\u00fae traxectorias de relaci\u00f3ns na abstracci\u00f3n dunha representaci\u00f3n da que se extrae o figurativo.<\/p>\n

Greg Lynn<\/a>\u00a0 sinala que<\/p>\n

\n

\u201cos arquitectos producen debuxos de edificios e non os edificios mesmos. Por tanto a arquitectura, m\u00e1is que calquera outra disciplina, est\u00e1 involucrada na produci\u00f3n de descrici\u00f3ns virtuais\u201d.<\/em>1 <\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00c9 dicir, as representaci\u00f3ns gr\u00e1ficas son frecuentes en calquera per\u00edodo da historia da arquitectura, pero esta modalidade de debuxos xeom\u00e9tricos<\/em>2<\/sup>\u00a0adquirir protagonismo na \u00faltima d\u00e9cada do s\u00e9culo pasado, e a diferenza das representaci\u00f3ns tradicionais, non hai un obxecto percibido desde o punto de vista dun observador, sen\u00f3n un c\u00f3digo operativo que representa un proceso que pode rectificarse constantemente.<\/p>\n

Nun mesmo sentido, Josep Mar\u00eda Montaner observa que<\/p>\n

\n

\u201cPolo seu car\u00e1cter dual -concepto e pr\u00e1ctica, ferramenta de an\u00e1lise e instrumento de proxecto-, os diagramas convert\u00e9ronse en emblemas de cambio do s\u00e9culo. Us\u00e1ronse coa vontade de relevar e superar o concepto de tipolox\u00eda da d\u00e9cada de 1970, e na actualidade pasaron a ser o concepto estructurador entre a teor\u00eda e a pr\u00e1ctica da arquitectura\u201d.<\/em>3<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Montaner observa que o diagrama permite operar unha infinidade de datos heterox\u00e9neos producidos polos cambios de h\u00e1bitos sociais e as novas tecnolox\u00edas de comunicaci\u00f3n sen as restrici\u00f3ns que prop\u00f3n a an\u00e1lise tipol\u00f3gico. Non \u00e9 un tipo que ten necesariamente un v\u00ednculo coa historia e unha forma determinada, \u00e9 dicir, non forma parte da materializaci\u00f3n da arquitectura, pero intim\u00eddaa a un c\u00famulo de suxesti\u00f3ns.<\/p>\n

Un defensor sen concesi\u00f3ns do desenvolvemento de diagramas como m\u00e9todo de reflexi\u00f3n \u00e9 Ben van Berkel<\/a>. No seu escrito Diagrams<\/em> sinala que<\/p>\n

\n

\u201ca t\u00e9cnica diagram\u00e1tica prov\u00e9 dun punto de apoio dentro das r\u00e1pidas correntes de informaci\u00f3n mediada. A falta de significado que a repetici\u00f3n e a mediaci\u00f3n crean \u00e9 superada polos diagramas, que xeran significados novos e instrumentais, e que conducen \u00e1 arquitectura lonxe da fixaci\u00f3n tipol\u00f3gica<\/em>\u201d.4<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"UnStudio\"
UnStudio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Este afastamento da fixaci\u00f3n tipol\u00f3gica aparta o proceso de dese\u00f1o a calquera subxectividade, evita a l\u00f3xica lineal e af\u00e1staa das ideolox\u00edas, para configurarse como un conxunto de situaci\u00f3ns s\u00f3lidas, t\u00e9cnicas, t\u00e1cticas e funcionamentos.<\/em><\/p>\n

Para Ben van Berkel, o diagrama \u00e9 unha direcci\u00f3n experimental, instrumental e suxestiva, cunha posible organizaci\u00f3n espacial e\/ou substancia.5<\/sup>\u00a0<\/em>Unha t\u00e1ctica para indagar os diferentes fluxos internos, pero tam\u00e9n un sistema de organizaci\u00f3n que oscila entre a idea e a forma, onde a matriz organizativa est\u00e1 baseada en signos gr\u00e1ficos de distinta procedencia, que inciden o desenvolvemento do dese\u00f1o ordenando a enerx\u00eda de fluxos internos. O diagrama resulta un m\u00e9todo de reflexi\u00f3n t\u00e1ctica empregado para alcanzar unha organizaci\u00f3n espacial acorde \u00e1s dificultades que ofrece cada programa.<\/p>\n

Aplicado como un concepto que rompe a rixidez dos esquemas arquitect\u00f3nicos tradicionais, o diagrama ofr\u00e9cese como unha ferramenta que permite a resoluci\u00f3n dos conflitos din\u00e1micos propios da actividade. Con todo, este proceso de transformaci\u00f3n prescinde da an\u00e1lise da contorna, e nesa prescindencia, o resultado fomenta a construci\u00f3n dun obxecto non contextual sen outro fin que atender a s\u00faa propia teor\u00eda gr\u00e1fica. Nesa omisi\u00f3n, converxe unha composici\u00f3n formalista da idea que pon en risco a procura intelectual da s\u00faa propia arquitectura, cuxo resultado \u00e9 un obxecto case<\/em> tipol\u00f3gico, que ten incidencia na formalizaci\u00f3n da arquitectura, como lle sucede a Ben van Berkel na materializaci\u00f3n do diagrama baseado na cinta de M\u00f6bius.<\/p>\n

\"M.C.
M.C. Escher.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

O\u00a0caso M\u00f6bius.<\/strong><\/p>\n

En 1993 UNStudio<\/a> recibe o encargo dunha vivenda con dous estudos independentes entre si onde desenvolver a actividade laboral dos membros do matrimonio, de diferentes profesi\u00f3ns, pero conectados \u00e1 vida coti\u00e1 da familia. O encargo esix\u00eda entrelazar as diferentes actividades familiares nunha mesma estrutura sen que ningunha integrante perdese a s\u00faa independencia.<\/p>\n

Caroline Bos e Ben van Berkel desenvolven o programa partindo das propiedades xeom\u00e9tricas da banda de M\u00f6bius, unha superficie dunha soa cara e un s\u00f3 bordo que non \u00e9 orientable e que simboliza a natureza c\u00edclica de moitos procesos. Esta teor\u00eda de traxectorias baseada na banda de M\u00f6bius ten un antecedente gr\u00e1fico na obra de M.C. Escher<\/a>.<\/p>\n

\"UnStudio\"
UnStudio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

A partir deste diagrama, loa arquitectos constr\u00faen relaci\u00f3ns para estruturar o interior da casa seguindo a teor\u00eda de fluxos, imbu\u00eddos na idea de persoas circulando as s\u00faas propios percorridos as 24 horas do d\u00eda.<\/p>\n

Como resultado desta operaci\u00f3n, as habitaci\u00f3ns privadas sit\u00faanse ali\u00f1adas ao longo da cinta, os lugares de traballo organ\u00edzanse nos extremos opostos e as \u00e1reas sociais nos cruces de circulaci\u00f3ns. A circulaci\u00f3n interior repite o percorrido do bucle, define as traxectorias internas e vincula todas as partes da actividade diaria.<\/p>\n

Deste xeito, o diagrama permite organizar un esquema distributivo interior. A organizaci\u00f3n do programa, a circulaci\u00f3n e a estrutura formal entrelaza as diferentes actividades e o movemento dos seus habitantes, incorporando a idea de tempo \u00e1 arquitectura.<\/p>\n

\n

\"UnStudio\"
UnStudio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Con todo, as propiedades xeom\u00e9tricas do bucle tam\u00e9n se trasladan \u00e1 formalizaci\u00f3n da arquitectura. As li\u00f1as material\u00edzanse en superficies opacas e transparentes, ao alternar o uso de formig\u00f3n e vidro ao longo do percorrido. A escasa altura e a s\u00faa excesiva lonxitude \u00e9 resultado do estiramento do bucle, co obxecto de alcanzar un maior desenvolvemento e afianzar o v\u00ednculo coa contorna inmediata.<\/p>\n

Diagrama e proxecto entran nun solapamento de intereses cando aparecen visibles semellanzas entre a concepci\u00f3n gr\u00e1fica do esquema e a materializaci\u00f3n definitiva da arquitectura. Na Casa M\u00f6bius, o diagrama non s\u00f3 resulta o elemento estructurador da idea, tam\u00e9n infl\u00fae de maneira determinante na forma do obxecto.<\/p>\n

\"UnStudio\"
UnStudio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

As\u00ed o sinala Clara Ben Altabef:<\/p>\n

\n

\u201c<\/em>a novidade neste caso \u00e9 o procedemento de traduci\u00f3n a trav\u00e9s do diagrama conceptual nunha forma tridimensional de car\u00e1cter arquitect\u00f3nico\u201d.6<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Sen po\u00f1er en discusi\u00f3n o valor da s\u00faa arquitectura, esa traduci\u00f3n<\/em> do diagrama tropeza coa s\u00faa propia l\u00f3xica. O resultado da procura experimental, instrumental e suxestiva a trav\u00e9s do diagrama alcanza unha dimensi\u00f3n que excede as traxectorias de relaci\u00f3ns ata precisar as calidades gr\u00e1ficas do esquema.<\/p>\n

En tal sentido, a operaci\u00f3n program\u00e1tica do caso M\u00f6bius, tam\u00e9n debe asumirse como unha operaci\u00f3n program\u00e1tica de tipolox\u00eda virtual<\/em>. \u00c9 dicir, a intencionada implementaci\u00f3n dun elemento gr\u00e1fico que se desenvolve alleo a un determinismo hist\u00f3rico, pero que infl\u00fae de maneira determinante nas caracter\u00edsticas formais do obxecto.<\/p>\n

\"UnStudio\"
UnStudio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Marcelo Gardinetti. Arquitecto
\nLa Plata, Argentina. Outubro 2017<\/p>\n

Notas:<\/strong><\/p>\n

1<\/sup>.\u00a0Greg Lynn, Animate Form, 1999<\/p>\n

2<\/sup>. Segundo o dicionario da lingua espa\u00f1ola, un diagrama \u00e9 un debuxo xeom\u00e9trico que serve para demostrar unha proposici\u00f3n, resolver un problema ou representar dunha maneira gr\u00e1fica a lei de variaci\u00f3n dun fen\u00f3meno.<\/p>\n

3<\/sup>. Montaner, Josep Maria. A condici\u00f3n contempor\u00e1nea da arquitectura<\/a>, editorial GG p\u00e1g. 91<\/p>\n

4<\/sup>. Ben van Berkel and Caroline Bos<\/a>, Diagrams, 1998<\/p>\n

5<\/sup>. Like Bijlsma, Between ideogram and image diagrams, in conversation with Ben van Berkel and Peter Tr\u00fcmer.<\/p>\n

6<\/sup>.\u00a0Ben Altabef, Clara. \u201cHeur\u00edstica no proxectual: os diagramas como estratexia\u201d. Ensaio. Publicaci\u00f3ns ARQCHILE.CLSN431X N\u00famero 2 versi\u00f3n on-line<\/a><\/p>\n

[:en]

\"Adam
Adam Pekalski<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

I understand diagrams in architecture and graphic elements that describe some undetermined way.\u00a0They do not represent an object\u00a0per se,<\/em>\u00a0but a strategy that allows order flow relationships in the design process.\u00a0Therefore, we can say that the thought diagrammatically architecture builds relationships paths abstraction of a representation which is extracted figurative.<\/p>\n

Greg Lynn<\/a> said that<\/p>\n

\n

\u201cthe architects produced drawings of buildings and not the buildings themselves.\u00a0Therefore architecture, more than any other discipline, is involved in producing virtual descriptions<\/span>\u201d.<\/em>1 <\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

That is, the graphical representations are common in any period of history of architecture, but this form of\u00a0geometric patterns<\/em>2<\/sup>\u00a0<\/em>acquires prominence in the last decade of the last century, and unlike traditional representations, there is a perceived object from point of view of an observer, but an operation code representing a process that can constantly be\u00a0rectified.<\/p>\n

In the same sense, Josep Montaner notes that<\/p>\n

\n

\u201cBy its dual character – concept and practice analysis tool and instrument project – diagrams have become emblems of turn of the century.\u00a0Have been used with the desire to relieve and overcome the concept of typology of the 1970s, and today they have become the structuring concept between theory and practice of architecture<\/span>\u201d.<\/em>3<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Montaner noted that the diagram allows to operate a multitude of heterogeneous data produced by changes in social habits and new communication technologies without the restrictions proposed by the typological analysis.\u00a0It’s not a guy who necessarily have a link with history and a certain way, that is, not part of the materialization of architecture, but intimidates a host of suggestions.<\/p>\n

A staunch advocate of development of diagrams as reflection method is Ben van Berkel<\/a>. In its brief\u00a0Diagrams<\/em>\u00a0he notes that<\/p>\n

\n

\u201cthe diagram technique provides a foothold in fast currents mediated information.\u00a0The lack of meaning that repetition and mediation is overcome by creating diagrams that generate new meanings and instrumental and leading architecture away from the typological fixation\u201d.4<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\n

\"UnStudio\"
UnStudio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

This departure from the typological fixation separates the design process to any subjectivity, avoids the linear logic and away from ideologies, to be\u00a0configured as a\u00a0set of solid situations, techniques, tactics and operations<\/em>\u00a0.<\/p>\n

For Ben van Berkel, the diagram is\u00a0an experimental, instrumental and suggestive direction, with a possible spatial organization and \/ or substance.<\/em>5<\/sup>\u00a0<\/em>A tactic to investigate the different internal flows, but also a system of organization ranging from the idea and form, where the organizational matrix is based on graphic signs of different sources, affecting the development of design ordering the internal energy flows.\u00a0The diagram is a method of reflection tactics employed to achieve spatial organization according to the difficulties offered by\u00a0each program.<\/p>\n

Applied as a concept that breaks the rigidity of traditional architectural schemes, the diagram is offered as a tool for resolving conflicts own dynamic activity.\u00a0However, this transformation process dispenses with\u00a0the analysis of the environment, and that regardless, the result encourages the construction of a non –\u00a0contextual object serve no other purpose than its own graphic theory.\u00a0In this omission, converges a formalist composition of the idea that threatens the intellectual pursuit of its own architecture, the result is an object\u00a0quasi typological<\/em>, which has an\u00a0impact on the formalization of architecture, as happens to Ben van Berkel in materializing diagram based on the M\u00f6bius strip.<\/p>\n

\"M.C.
M.C. Escher.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

The M\u00f6bius case.<\/strong><\/p>\n

UNStudio<\/a> in 1993 was commissioned a house with two independent studies which develop labor activity marriage members of different professions, but connected to the daily life of the family.\u00a0The commission demanded entangle the different family activities in a single structure without any integral lose its independence.<\/p>\n

Caroline Bos and\u00a0Ben van Berkel develop the program based on the geometric properties of the M\u00f6bius strip, a surface of one side and one edge that is orientable and symbolizing the cyclical nature of many processes.\u00a0This theory paths based M\u00f6bius strip has a graphic antecedent in the work of M.C. Escher<\/a>.<\/p>\n

\"UnStudio\"
UnStudio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

From this graph, praise architects construct relations to structure the interior of the house following the theory of flows, imbued with the persons’ idea circulating his own tours 24 hours of the day.<\/p>\n

As result of this operation, the private rooms are located aligned along the tape, the places of work are organized in the opposite ends and the social areas in the crossings traffics. The interior traffic repeats the tour of the curl, defines the internal paths and links all the parts of the daily activity.<\/p>\n

Thus, the graph allows to organize a distributive interior scheme. The organization of the program, the traffic and the formal structure interlaces the different activities and the movement of his inhabitants, incorporating the idea of time into the architecture.<\/p>\n

\"UnStudio\"
UnStudio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

However, the geometrical properties of the loop is also transferred to the execution architecture.\u00a0The lines are embodied in transparent and opaque surfaces, by alternating the use of concrete and glass along the route.\u00a0The low height and its excessive length is a result of stretching the loop, in order to achieve greater development and strengthen the link with the immediate environment.<\/p>\n

Project diagram and enter an overlap of interests where visible similarities between the graphic design of the scheme and the definitive materialization of architecture appear.\u00a0<\/span>In the M\u00f6bius House, the plot not only is the structuring element of the idea, also has a\u00a0significant influence on the shape of the object.<\/p>\n

\"UnStudio\"
UnStudio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

So says Clara Ben Altabef:<\/p>\n

\n

\u201cThe novelty here is the translation process through the conceptual diagram in a three –\u00a0dimensional shape of architectural character<\/em>\u201d.<\/em>6<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Without questioning the value of its architecture, the\u00a0translation<\/em>\u00a0of the diagram is\u00a0hampered by its own logic.\u00a0The result of the experimental and instrumental search through the suggestive diagram reaches a dimension exceeding paths relationships to specify the graphic qualities of the scheme.<\/p>\n

In this regard, program operation M\u00f6bius case must also be\u00a0<\/span>assumed as a programmatic operation of\u00a0<\/span>virtual type<\/span><\/em>\u00a0.\u00a0<\/span>That is, the deliberate implementation of a graphic element that develops outside a historical determinism, but a\u00a0significant influence on the formal characteristics of the object.<\/p>\n

\"UnStudio\"
UnStudio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Marcelo Gardinetti. Architect
\nLa Plata, Argentina. October 2017<\/p>\n

Notes:<\/strong><\/p>\n

1<\/sup>.\u00a0Greg Lynn, Animate Form, 1999<\/p>\n

2<\/sup>. According to the dictionary of the Spanish language, a diagram is a geometric pattern that serves to prove a proposition, solve a problem or graphically represent the law of variation of a phenomenon.<\/p>\n

3<\/sup>. Montaner, Josep Maria. Contemporary condition of architecture<\/a>, editorial GG p\u00e1g. 91<\/p>\n

4<\/sup>. Ben van Berkel and Caroline Bos<\/a>, Diagrams, 1998<\/p>\n

5<\/sup>. Like Bijlsma, Between ideogram and image diagrams, in conversation with Ben van Berkel and Peter Tr\u00fcmer.<\/p>\n

6<\/sup>. Ben Altabef, Clara. \u201cHeuristics in proyectual: diagrams as a\u00a0<\/span>strategy<\/span><\/em>\u201d. Test no. Published\u00a0ARQCHILE.CLSN431X Number 2 versi\u00f3n on-line<\/a><\/p>\n

[:]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[:es] Entiendo los diagramas en arquitectura como elementos gr\u00e1ficos que describen algo de modo indeterminado. No representan un objeto per se, sino una estrategia que permite ordenar un flujo de relaciones en el proceso de dise\u00f1o. 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