![\"Restauraci\u00f3n](\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/Restauraci\u00f3n-del-Pante\u00f3n-de-los-Glez-Barros-Luis-GilCristina-Nieto-o0-historia-1004x1024.jpg\")
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Devolver vida a la arquitectura funeraria.<\/strong><\/p>\n \u201cLa ciudad de los muertos ha sido tradicionalmente una versi\u00f3n escueta de la de los vivos, y un laboratorio de arquitectura, jardiner\u00eda y escultura. De las urnas en forma de caba\u00f1a a los panteones palaciegos o los nichos colmena de sepultura social, la naturaleza y las fracturas de una cultura pueden discernirse en sus enterramientos.\u201d<\/p>\n Luis Fdez Galiano, Memento Mori.<\/p>\n<\/blockquote>\n En este tiempo en que la calidad de la arquitectura funeraria sigue en su degradaci\u00f3n a la de la ciudad de los vivos conviene salvar los rastros tradicionales y cultos de esta arquitectura de otros tiempos. Tiempos en los que la muerte era normal y no como\u00a0Baudrillard<\/a>\u00a0refiere, en que la muerte cotidiana se interpreta como una desviaci\u00f3n, una anomal\u00eda impensable y vergonzante que esconder a no ser que pertenezca al espect\u00e1culo de la violencia de la guerra y el desastre susceptible de ser transformado en noticia.<\/p>\n Localizaci\u00f3n, emplazamiento y lindes.<\/strong><\/p>\n El pante\u00f3n familiar de los Glez Barros de 1925 se encuentra dentro de los limites definidos y cerrados del cementerio parroquial de Sta Mar\u00eda Magdalena en el n\u00facleo de Soutelo de Montes en el Concello de Forcarei (Pontevedra). \u00a0Se accede desde la puerta principal caminando al frente hacia el borde a naciente del recinto. El recinto de cementerio en esa zona se compone por las propias traseras de las edificaciones que hacen espalda con la propiedad y zonas libres del colegio p\u00fablico de Soutelo de Montes.<\/p>\n Definici\u00f3n arquitect\u00f3nica y constructiva de la cubierta del inmueble.<\/strong><\/p>\n El conjunto a restaurar consta de dos enterramientos colindantes y paralelos que comparten un muro. Uno exterior en granito y otro de muros cicl\u00f3peos de hormig\u00f3n mamposter\u00eda recebada en forma de pante\u00f3n-capilla a su izquierda. Ambas construcciones fueron construidas en torno a 1920.<\/p>\n 1.-<\/strong>\u00a0El enterramiento exterior, de mayor antig\u00fcedad, tradicional de car\u00e1cter culto en su configuraci\u00f3n arquitect\u00f3nica consta de dos t\u00famulos funerarios superpuestos con acceso desde l\u00e1pida frontal donde se encuentran las inscripciones. Este enterramiento de doble altura posee tambi\u00e9n un frente lateral a la derecha haciendo fachada al acceso a un peque\u00f1o local comunitario del cementerio.<\/p>\n Constructivamente se caracteriza por tener su frente constituido por una labra en granito tanto en jambas como dinteles, as\u00ed como los remates, cornisas y adornos generales. El resto de los laterales se encuentran \u00a0formalmente unidos con las labras de granito del frente por una secuencia de id\u00e9nticas l\u00edneas de composici\u00f3n a partir de una soluci\u00f3n de recebos y enfocados en mortero de cemento sobre f\u00e1brica de ladrillo.<\/p>\n 2.-<\/strong>\u00a0El enterramiento en forma de pante\u00f3n-capilla posee una configuraci\u00f3n espacial est\u00e1 organizada por una peque\u00f1a nave anterior donde se emplazan 8 enterramientos adultos y 4 infantiles \u00a0y una cabecera posterior con un altarcillo de ofrendas de una altura menor. La zona anterior donde se sit\u00faan los enterramientos posee ocho espacios funerarios b\u00e1sicos, estructurados en dos zonas a derecha e izquierda con cuatro t\u00famulos en altura a cada lado.\u00a0 Sobre ambas filas otros cuatro enterramientos de mitad de espacio, dos a cada lado, infantiles. Al centro del pasillo de acceso se encuentra un nicho bajo el pavimento de paso que hace de espacio de guardado de cenizas de antiguos enterramientos.<\/p>\n Constructivamente al exterior no presenta elementos labrados en granito. Todas las figuras y dise\u00f1o de elementos formales,arco conopial, pilastras, cornisas, volutas, frisos, etc son elementos realizados por imitaci\u00f3n \u00a0de los comunes en granito mediante enfoscados de cemento sobre muros cicl\u00f3peos.<\/p>\n Descripci\u00f3n de estado actual y patolog\u00edas observadas.<\/strong><\/p>\n Es importante para analizar los trabajos a realizar separar, los desperfectos y patolog\u00edas detectadas por el paso del tiempo, entre los que se detectan al exterior y al interior.<\/p>\n Exterior.<\/strong><\/p>\n Se observan envejecimientos propios de la falta de mantenimiento en el tiempo en las superficies de ambos enterramientos.<\/p>\n En las superficies exteriores del enterramiento en tipolog\u00eda de pante\u00f3n se observan degradaciones y fisuraciones concretas de importante dimensi\u00f3n que se manifiestan en amplias grietas en las zonas de remate. Tambi\u00e9n se observan deterioros por la separaci\u00f3n de los morteros de algunos ornamentos que est\u00e1n pr\u00f3ximos a su desprendimiento. La cubierta principal y su canal\u00f3n interior no realizan su funci\u00f3n impermeable dejando pasar al interior de los t\u00famulos parte del agua de lluvia. La cubierta de la zona de capilla se encuentra.<\/p>\n Interior.<\/strong><\/p>\n Al interior del enterramiento en tipolog\u00eda de pante\u00f3n se advierten deterioros en la pr\u00e1ctica totalidad de las superficies debido principalmente a la falta de cualidad en el acabado original de las superficies. \u00c9stas no eran superficies fratasadas con un empastado fino sino realizadas con enfoscados de superficie rugosa sobre la que se fueron aplicando con el paso de los a\u00f1os continuas superposiciones de diferentes tipos de pintura, muchas de ellas impermeables. El resultado de esta superposici\u00f3n, sin un saneado y tratado del fondo sobre el que se aplican, es que la superficie forma ante la falta de respiraci\u00f3n, burbujas y embolsamientos que terminan por deteriorar y precipitar el pintado, circunstancia que se agrava con la suma de capas de pinturas de muy diferente naturaleza.<\/p>\n Se observan dep\u00f3sitos de microorganismos, l\u00edquenes, musgos y mohos en zonas amplias, que muy probablemente tienen que ver con algunas filtraciones y tambi\u00e9n con diferencias t\u00e9rmicas entre zonas macizas y vac\u00edas en los nichos. Tambi\u00e9n se observan oxidaciones en algunos perfiles de remate de las juntas entre enterramientos.<\/p>\n Propuesta de acciones reparadoras y de mantenimiento.<\/strong><\/p>\n Debido a un prolongado e inadecuado mantenimiento en el tiempo se ha producido un envejecimiento que precisa de acciones reparadoras urgentes y profundas para la reconstituci\u00f3n de las superficies tanto al interior como al exterior de los elementos funerarios. Estas tareas, en el caso que nos ocupa, deber\u00e1n ir \u00a0m\u00e1s all\u00e1 de un mantenimiento com\u00fan pues se hacen necesarias reparaciones y reconstituciones que lleven las superficies, muchas de ellas con amplias zonas fisuradas (al exterior) o bien por descomposici\u00f3n de los morteros y pinturas originales (al interior) a un punto cero para comenzar de nuevo un mantenimiento ordenado y pautado en el tiempo que impidan la aparici\u00f3n de futuras patolog\u00edas del mismo signo de las detectadas.<\/p>\n Para evitar las filtraciones de agua desde la cubierta y canalones se propone la sustituci\u00f3n de la degradada actual cubierta de teja curva por una cubierta ventilada y estanca de zinc. Tambi\u00e9n con el pretexto de aliviar formalmente la presencia de la cubierta respecto a las fachadas y de entonar su naturaleza de cielo con el horizonte plomizo de este \u00e1rea geogr\u00e1fica. Toda la remater\u00eda de zinc respetar\u00e1 los enlaces con la decoraci\u00f3n de remate original del pante\u00f3n.<\/p>\n Se recuperan tambi\u00e9n los huecos de los laterales de la capilla que hab\u00edan sido cegados y que obstru\u00edan no s\u00f3lo el paso de la luz si no la respiraci\u00f3n natural del local en el testero. Se colocan unos vidrios circulares atados con varilla roscada que permiten como soluci\u00f3n el paso de la luz y de la corriente de aire.<\/p>\n Pinturas al exterior que recuperan el doble tono y la diferenciaci\u00f3n de los entrepa\u00f1os y los motivos decorativos de los remates que configuran la estructura formal del conjunto. Blancos rotos con marr\u00f3n puro al 20% y blancos rotos al 60% de negro.<\/p>\n Retirada de toda la iconograf\u00eda y vasos de vidrio que se hab\u00edan degradado y sustituci\u00f3n por un c\u00edrculo focal de m\u00e1rmol macael como figura pura y abstracta que reordena el conjunto.<\/p>\n Obra:<\/strong>\u00a0Restauraci\u00f3n del Pante\u00f3n de la Familia Glez Barros. [:gl]<\/p>\n Devolver vida \u00e1 arquitectura funeraria.<\/strong><\/p>\n \u201cA cidade dos mortos foi tradicionalmente unha versi\u00f3n concisa da dos vivos, e un laboratorio de arquitectura, xardiner\u00eda e escultura. Das urnas en forma de cabana aos pante\u00f3ns palaciegos ou os nichos colmea de sepultura social, a natureza e as fracturas dunha cultura poden discernirse nos seus enterramentos.\u201d<\/p>\n Luis Fdez Galiano, Memento Mori.<\/p>\n<\/blockquote>\n Neste tempo en que a calidade da arquitectura funeraria segue na s\u00faa degradaci\u00f3n \u00e1 da cidade dos vivos conv\u00e9n salvar os rastros tradicionais e cultos desta arquitectura doutros tempos. Tempos nos que a morte era normal e non como Baudrillard<\/a>\u00a0 refire, en que a morte coti\u00e1 interpr\u00e9tase como unha desviaci\u00f3n, unha anomal\u00eda impensable e vergonzante que esconder a non ser que pertenza ao espect\u00e1culo da violencia da guerra e o desastre susceptible de ser transformado en noticia.<\/p>\n Localizaci\u00f3n, emprazamento e lindes.<\/strong><\/p>\n O pante\u00f3n familiar dos Glez Barros de 1925 at\u00f3pase dentro de lim\u00edtelos definidos e pechados do cemiterio parroquial de Sta. Mar\u00eda Magdalena no n\u00facleo de Soutelo de Montes no Concello de Forcarei (Pontevedra). \u00a0Acc\u00e9dese desde a porta principal cami\u00f1ando \u00e1 fronte cara ao bordo a nacente do recinto. O recinto de cemiterio nesa zona componse polas propias traseiras das edificaci\u00f3ns que fan costas coa propiedade e zonas libres do colexio p\u00fablico de Soutelo de Montes.<\/p>\n Definici\u00f3n arquitect\u00f3nica e construtiva da cuberta do inmoble.<\/strong><\/p>\n O conxunto para restaurar consta de dous enterramentos lindeiros e paralelos que comparten un muro. Un exterior en granito e outro de muros cicl\u00f3peos de formig\u00f3n mamposter\u00eda recebada en forma de pante\u00f3n-capela \u00e1 s\u00faa esquerda. Ambas as construci\u00f3ns foron constru\u00eddas ao redor de 1920.<\/p>\n 1.-<\/strong> O enterramento exterior, de maior antig\u00fcidade, tradicional de car\u00e1cter culto na s\u00faa configuraci\u00f3n arquitect\u00f3nica consta de d\u00faas t\u00famulos funerarios superpostos con acceso desde l\u00e1pida frontal onde se atopan as inscrici\u00f3ns. Este enterramento de dobre altura pos\u00fae tam\u00e9n unha fronte lateral \u00e1 dereita facendo fachada ao acceso a un pequeno local comunitario do cemiterio.<\/p>\n Constructivamente caracter\u00edzase por ter a s\u00faa fronte constitu\u00edda por unha labra en granito tanto en jambas como dinteles, as\u00ed como os remates, cornixas e adornos xerais. O resto dos laterais at\u00f3panse \u00a0formalmente unidos con l\u00e1bralas de granito da fronte por unha secuencia de id\u00e9nticas li\u00f1as de composici\u00f3n a partir dunha soluci\u00f3n de recebos e enfocados en morteiro de cemento sobre f\u00e1brica de ladrillo.<\/p>\n 2.-<\/strong> O enterramento en forma de pante\u00f3n-capela pos\u00fae unha configuraci\u00f3n espacial est\u00e1 organizada por unha pequena nave anterior onde se emprazan 8 enterramentos adultos e 4 infant\u00eds \u00a0e unha cabeceira posterior cun altarcillo de ofrendas dunha altura menor. A zona anterior onde se sit\u00faan os enterramentos pos\u00fae oito espazos funerarios b\u00e1sicos, estruturados en d\u00faas zonas a dereita e esquerda con catro t\u00famulos en altura a cada lado. \u00a0Sobre ambas as filas outros catro enterramentos de metade de espazo, dous a cada lado, infant\u00eds. Ao centro do corredor de acceso at\u00f3pase un nicho baixo o pavimento de paso que fai de espazo de gardado de cinzas de antigos enterramentos.<\/p>\n Constructivamente ao exterior non presenta elementos labrados en granito. Todas as figuras e dese\u00f1o de elementos formais,arco conopial, pilastras, cornixas, volutas, frisos, etc son elementos realizados por imitaci\u00f3n \u00a0dos com\u00fans en granito mediante enfoscados de cemento sobre muros cicl\u00f3peos.<\/p>\n Descrici\u00f3n de estado actual e patolox\u00edas observadas.<\/strong><\/p>\n \u00c9 importante para analizar os traballos para realizar separar, os danos e patolox\u00edas detectadas polo paso do tempo, entre os que se detectan ao exterior e ao interior.<\/p>\n Exterior.<\/strong><\/p>\n Obs\u00e9rvanse envellecementos propios da falta de mantemento no tempo nas superficies de ambos os enterramentos.<\/p>\n Nas superficies exteriores do enterramento en tipolox\u00eda de pante\u00f3n obs\u00e9rvanse degradaci\u00f3ns e fisuraciones concretas de importante dimensi\u00f3n que se manifestan en amplas gretas nas zonas de remate. Tam\u00e9n se observan deterioraci\u00f3ns pola separaci\u00f3n dos morteiros dalg\u00fans ornamentos que est\u00e1n pr\u00f3ximos ao seu desprendemento. A cuberta principal e o seu canl\u00f3n interior non realizan a s\u00faa funci\u00f3n impermeable deixando pasar ao interior dos t\u00famulos parte da auga de choiva. A cuberta da zona de capela at\u00f3pase.<\/p>\n Interior.<\/strong><\/p>\n Ao interior do enterramento en tipolox\u00eda de pante\u00f3n adv\u00edrtense deterioraci\u00f3ns na pr\u00e1ctica totalidade das superficies debido principalmente \u00e1 falta de calidade no acabado orixinal das superficies. Estas non eran superficies fratasadas cun empastado fino sen\u00f3n realizadas con enfoscados de superficie rugosa sobre a que se foron aplicando co paso dos anos continuas superposiciones de diferentes tipos de pintura, moitas delas impermeables. O resultado desta superposici\u00f3n, sen un saneado e tratado do fondo sobre o que se aplican, \u00e9 que a superficie forma ante a falta de respiraci\u00f3n, burbullas e embolsamientos que terminan por deteriorar e precipitar o pintado, circunstancia que se agrava coa suma de capas de pinturas de moi diferente natureza.<\/p>\n Obs\u00e9rvanse dep\u00f3sitos de microorganismos, l\u00edquenes, bri\u00f3ns e mofos en zonas amplas, que moi probablemente te\u00f1en que ver con algunhas filtraci\u00f3ns e tam\u00e9n con diferenzas t\u00e9rmicas entre zonas macizas e baleiras nos nichos. Tam\u00e9n se observan oxidaciones nalg\u00fans perf\u00eds de remate das xuntas entre enterramentos.<\/p>\n Proposta de acci\u00f3ns reparadoras e de mantemento.<\/strong><\/p>\n Debido a un prolongado e inadecuado mantemento no tempo produciuse un envellecemento que precisa de acci\u00f3ns reparadoras urxentes e profundas para a reconstituci\u00f3n das superficies tanto ao interior como ao exterior dos elementos funerarios. Estas tarefas, no caso que nos ocupa, deber\u00e1n ir \u00a0m\u00e1is al\u00f3 dun mantemento com\u00fan pois se fan necesarias reparaci\u00f3ns e reconstituciones que leven as superficies, moitas delas con amplas zonas fisuradas (ao exterior) ou ben por descomposici\u00f3n dos morteiros e pinturas orixinais (ao interior) a un punto cero para comezar de novo un mantemento ordenado e pautado no tempo que impidan a aparici\u00f3n de futuras patolox\u00edas do mesmo signo das detectadas.<\/p>\n Para evitar as filtraci\u00f3ns de auga desde a cuberta e canl\u00f3ns proponse a substituci\u00f3n da degradada actual cuberta de tella curva por unha cuberta ventilada e estanca de zinc. Tam\u00e9n co pretexto de aliviar formalmente a presenza da cuberta respecto das fachadas e de entoar a s\u00faa natureza de ceo co horizonte plomizo desta \u00e1rea xeogr\u00e1fica. Toda a remater\u00eda de zinc respectar\u00e1 as ligaz\u00f3ns coa decoraci\u00f3n de remate orixinal do pante\u00f3n.<\/p>\n Recup\u00e9ranse tam\u00e9n os ocos dos laterais da capela que foran cegados e que obstru\u00edan non s\u00f3 o paso da luz se non a respiraci\u00f3n natural do local no testero. Col\u00f3canse uns vidros circulares atados con varilla roscada que permiten como soluci\u00f3n o paso da luz e da corrente de aire.<\/p>\n Pinturas ao exterior que recuperan o dobre ton e a diferenciaci\u00f3n dos entrepa\u00f1os e os motivos decorativos dos remates que configuran a estrutura formal do conxunto. Brancos rotos con marr\u00f3n puro ao 20% e brancos rotos ao 60% de negro.<\/p>\n Retirada de toda a iconograf\u00eda e vasos de vidro que se degradaron e substituci\u00f3n por un c\u00edrculo focal de m\u00e1rmore macael como figura pura e abstracta que reordena o conxunto.<\/p>\n Obra:<\/strong>\u00a0Restauraci\u00f3n del Pante\u00f3n de la Familia Glez Barros. [:en]<\/p>\n Returning life to the funeral architecture.<\/strong><\/p>\n \u201cThe city of the dead men has been traditionally a succinct version of that of the alive ones, and a laboratory of architecture, gardening and sculpture. Of the urns in the shape of cabin to the palatial pantheons or the niches beehive of social grave, the nature and the fractures of a culture can be discerned in his burials.\u201d<\/p>\n Luis Fdez Galiano, Memento Mori.<\/p>\n<\/blockquote>\n In this time in which the quality of the funeral architecture continues in his degradation to that of the city of the alive ones it suits to save the traditional and educated tracks of this architecture of other times. Times in which the death was normal and not as Baudrillard<\/a> it recounts, in that the daily death is interpreted as a diversion, an unthinkable and embarrassing anomaly that to hide unless it belongs to the spectacle of the violence of the war and the disaster capable of being transformed into news.<\/p>\n Location, emplacement and boundaries.<\/strong><\/p>\n The Glez Barros familiar pantheon of\u00a01925 is inside the definite and closed limits of Sta Maria’s parochial cemetery Sponge-cake in Soutelo’s core of Mounts in the Concello de Forcarei (Pontevedra). One accedes from the principal door walking to the front towards the edge to east of the enclosure. The enclosure of cemetery in this zone consists for the own backs of the buildings that do back with the property and zones free of Soutelo de Montes’s public college.<\/p>\n Architectural and constructive definition of the cover of the building.<\/strong><\/p>\n The set to restoring is clear of two adjacent and parallel burials that they share a wall. One exterior in granite and other one of Cyclopean walls of concrete masonry re-fed in the shape of pantheon – chapel to his left side. Both constructions were constructed concerning 1920.<\/p>\n 1.-<\/strong> The exterior burial, of major antiquity, traditional of educated character in his architectural configuration consists of two funeral tombs superposed with access from frontal tablet where they find the inscriptions. This burial of double height possesses also a lateral front to the right doing front to the access to a small community place of the cemetery.<\/p>\n Constructivly it is characterized for having his front constituted by a working in granite so much in jambs as lintels, as well as the auctions, cornices and general adornments. The rest of the wings are formally joined with the workings granites of the front by a sequence of identical lines of composition from a solution of refodders and focused in cement mortar on factory of brick.<\/p>\n 2.-<\/strong> The burial in the shape of pantheon – chapel possesses a spatial configuration is organized by a previous small ship where there are located 8 adult burials and 4 infantile ones and a later head-board by an altarcillo of offerings of a minor height. The previous zone where the burials place possesses eight funeral basic spaces structured in two zones to right and left side with four tombs in height to every side. On both rows other four burials of half of space, two to every side, infantile. To the center of the corridor of access one finds a niche under the pavement of step that it does of space of guarded ashes of former burials.<\/p>\n Constructivly on the outside he does not present elements worked in granite. All the figures and design of formal elements, arch conopial, pilasters, cornices, scrolls, friezes, etc are elements realized by imitation of the common ones in granite by means of cement plasters on Cyclopean walls.<\/p>\n Description of current condition and observed pathologies.<\/strong><\/p>\n It is important to analyze the works to realizing to separate, the damages and pathologies detected by the passage of time, between that they are detected on the outside and to the interior.<\/p>\n Exterior.<\/strong><\/p>\n They are observed envejecimientos own of the lack of maintenance in the time in the surfaces of both burials.<\/p>\n In the exterior surfaces of the burial in typology of pantheon degradations are observed and fisuraciones make concrete of important dimension that they demonstrate in wide cracks in the zones of auction. Also deteriorations observe for the separation of the mortars of some ornaments that they are next his detachment. The principal cover and his interior canal\u00f3n do not realize his impermeable function stopping to go on to the interior of the tombs it departs from the water of rain. The cover of the zone of chapel is.<\/p>\n Interior.<\/strong><\/p>\n To the interior of the burial in typology of pantheon they warn deteriorations in the practical totality of the surfaces owed principally to the lack of quality in the finished original one of the surfaces. These were not surfaces fratasadas with pasted I die but realized with plasters of rugose surface on which there were applied as the years went by continuous overlappings of different types of painting, many of impermeable them. The result of this overlapping, without the select one and agreement of the bottom on which they are applied, is that the surface forms before the lack of breathing, bubbles and embolsamientos that end for spoiling and to precipitate the identical one, circumstance that worsens with the sum of caps of paintings of very different nature.<\/p>\n Warehouses of microorganisms are observed, l\u00edquenes, mosses and mildews in wide zones, which very probably they have to see with some filtrations and also with thermal differences between massive and empty zones in the niches. Also oxidations are observed in some profiles of auction of the meetings between burials.<\/p>\n\n
![\"Restauraci\u00f3n-del-Pante\u00f3n-de-los-Glez-Barros--Luis-Gil+Cristina-Nieto-o0-historiao1\"](\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/Restauraci\u00f3n-del-Pante\u00f3n-de-los-Glez-Barros-Luis-GilCristina-Nieto-o0-historiao1.jpg\")
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<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/Restauraci\u00f3n-del-Pante\u00f3n-de-los-Glez-Barros-Luis-GilCristina-Nieto-o10-exto6-120x120.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/Restauraci\u00f3n-del-Pante\u00f3n-de-los-Glez-Barros-Luis-GilCristina-Nieto-o11-exto7-120x120.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/Restauraci\u00f3n-del-Pante\u00f3n-de-los-Glez-Barros-Luis-GilCristina-Nieto-o12-exto8-120x120.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/Restauraci\u00f3n-del-Pante\u00f3n-de-los-Glez-Barros-Luis-GilCristina-Nieto-o13-exto9-120x120.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/Restauraci\u00f3n-del-Pante\u00f3n-de-los-Glez-Barros-Luis-GilCristina-Nieto-o14-exto10-120x120.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/Restauraci\u00f3n-del-Pante\u00f3n-de-los-Glez-Barros-Luis-GilCristina-Nieto-o15-into1-120x120.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/Restauraci\u00f3n-del-Pante\u00f3n-de-los-Glez-Barros-Luis-GilCristina-Nieto-o16-into2-120x120.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/Restauraci\u00f3n-del-Pante\u00f3n-de-los-Glez-Barros-Luis-GilCristina-Nieto-o17-into3-120x120.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/Restauraci\u00f3n-del-Pante\u00f3n-de-los-Glez-Barros-Luis-GilCristina-Nieto-o18-into4-120x120.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/Restauraci\u00f3n-del-Pante\u00f3n-de-los-Glez-Barros-Luis-GilCristina-Nieto-o19-into5-120x120.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/Restauraci\u00f3n-del-Pante\u00f3n-de-los-Glez-Barros-Luis-GilCristina-Nieto-o20-into6-120x120.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/Restauraci\u00f3n-del-Pante\u00f3n-de-los-Glez-Barros-Luis-GilCristina-Nieto-o21-exto11-120x120.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/Restauraci\u00f3n-del-Pante\u00f3n-de-los-Glez-Barros-Luis-GilCristina-Nieto-o22-exto12-120x120.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n
\nLocalizaci\u00f3n:<\/strong>\u00a0Soutelo de Montes- Pontevedra, Galicia, Espa\u00f1a.
\nAutores:<\/strong>\u00a0Luis Gil Pita \u2013 Cristina Nieto Pe\u00f1amaria. ARQUITECTOS
\nConstructor:<\/strong>\u00a0Ram\u00f3n Su\u00e1rez \u2013 Obradoiro Compostela Constructora\/ A&T canal\u00f3n -Cubierta y remater\u00eda de Zinc
\nFot\u00f3grafo:<\/strong>\u00a0Roi Alonso- Roi Alonso fotograf\u00eda de arquitectura.<\/a>
\nA\u00f1o:<\/strong>\u00a02016
\n+ gilpitanietopenamariaarquitectos.com<\/strong><\/a><\/p>\n<\/p>\n\n
<\/p>\n\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n
\nLocalizaci\u00f3n:<\/strong>\u00a0Soutelo de Montes- Pontevedra, Galicia, Espa\u00f1a.
\nAutores:<\/strong>\u00a0Luis Gil Pita \u2013 Cristina Nieto Pe\u00f1amaria. ARQUITECTOS
\nConstructor:<\/strong>\u00a0Ram\u00f3n Su\u00e1rez \u2013 Obradoiro Compostela Constructora\/ A&T canal\u00f3n -Cubierta y remater\u00eda de Zinc
\nFot\u00f3grafo:<\/strong>\u00a0Roi Alonso- Roi Alonso fotograf\u00eda de arquitectura.<\/a>
\nA\u00f1o:<\/strong>\u00a02016
\n+ gilpitanietopenamariaarquitectos.com<\/strong><\/a><\/p>\n<\/p>\n\n
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