{"id":65229,"date":"2017-11-17T00:05:06","date_gmt":"2017-11-16T23:05:06","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=65229"},"modified":"2018-04-23T17:23:55","modified_gmt":"2018-04-23T15:23:55","slug":"habitantes-del-dibujo-miguel-angel-diaz-camacho","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/habitantes-del-dibujo-miguel-angel-diaz-camacho\/","title":{"rendered":"[:es]Habitantes del dibujo | Miguel \u00c1ngel D\u00edaz Camacho[:gl]Habitantes do debujo | Miguel \u00c1ngel D\u00edaz Camacho[:en]Inhabitants of the drawing | Miguel \u00c1ngel D\u00edaz Camacho[:]"},"content":{"rendered":"

[:es]

\"\u00d3pera
\u00d3pera Nacional de Oslo, Operahuset, Sn\u00f8etta 2008. Croquis MADC.<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

El dibujo supone quiz\u00e1 la m\u00e1s valiosa herramienta para\u00a0ver<\/em>, no solo mirar,\u00a0<\/em>arquitectura. El registro cinematogr\u00e1fico del ojo, nuestra visi\u00f3n en movimiento, nuestro\u00a0tempo<\/em>, oculta con frecuencia aspectos esenciales de todo lo que nos rodea, pliegues de lo visible tan solo evidentes bajo ciertas condiciones de atenci\u00f3n y pertenencia al lugar.1<\/sup> El placer de dibujar un rostro, una ciudad o un\u00a0paisaje<\/a>, nos ralentiza y nos invita a explorar desde la mirada, apresurada como anda ante la falta de tiempo, distra\u00edda por la nube de im\u00e1genes que se deslizan como papeles sobre el agua de nuestras pantallas retro-iluminadas.<\/p>\n

Un apunte r\u00e1pido de la \u00d3pera de Oslo muestra aqu\u00ed solo lo imprescindible: un paisaje de plegaduras, luz y un suave oleaje.2<\/sup> Nada m\u00e1s parece necesario, quiz\u00e1 la distancia oportuna para entender lo que vemos, ese\u00a0tomar distancia\u00a0<\/em>para intentar, en realidad, aproximarnos. El dibujo nos desvela cuestiones importantes como son la perspectiva, aqu\u00ed indescifrable; la escala, ingeniosamente manipulada; la proporci\u00f3n, horizontal como el ojo del cocodrilo; la\u00a0geometr\u00eda<\/a>, de base triangular; la relaci\u00f3n con la luz, deslumbrante desde un impropio blanco mediterr\u00e1neo; el suave vaiv\u00e9n del agua sobre la espalda de un\u00a0iceberg\u00a0<\/em>precisamente calculado. Tan importante resulta aqu\u00ed lo evidenciado como lo sutilmente sustra\u00eddo e incluso, por qu\u00e9 no, manipulado: el dibujo miente en ocasiones para decir la verdad.<\/p>\n

El ejercicio del dibujo permite pulsar las condiciones ocultas de un lugar, descifrar la \u00abvida\u00bb de las formas m\u00e1s all\u00e1 de las circunstancias que puedan interponerse.3<\/sup>\u00a0Necesitamos dibujar para\u00a0entender<\/a>, para ver desde la\u00a0pertenencia<\/em>, para descifrar lo esencial de aquello que se nos muestra en la batalla del cuerpo a cuerpo. Aunque tambi\u00e9n necesitamos dibujar para reconocernos a nosotros mismos en ese\u00a0discurrir<\/a>, sentirnos incluidos, refugiados, pertenecer de alguna manera a ese mundo desconocido que tratamos de comprender desde la militancia del dibujo. Somos el primer fugitivo de nuestro cuaderno de viaje. Somos, fugazmente, habitantes del dibujo.<\/p>\n

Miguel \u00c1ngel D\u00edaz Camacho. Doctor Arquitecto
\nMadrid. Julio\u00a02015.
\nAutor de\u00a0Parr\u00e1fos de arquitectura<\/em>.\u00a0#arquiParrafos<\/a><\/span><\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1 <\/sup>En alguna de sus creaciones en v\u00eddeo, Bill Viola ralentiza tanto la velocidad de los fotogramas que resulta verdaderamente insoportable para algunas personas. Ver \u00abThe quintet of the astonished\u00bb (The Passions), 2000.<\/p>\n