{"id":64803,"date":"2017-07-10T00:05:01","date_gmt":"2017-07-09T22:05:01","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=64803"},"modified":"2019-10-31T11:21:05","modified_gmt":"2019-10-31T10:21:05","slug":"dibujos-obra-del-lugar-mental-la-realidad-final-luis-gil","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/dibujos-obra-del-lugar-mental-la-realidad-final-luis-gil\/","title":{"rendered":"[:es]Dibujos de obra, del lugar mental a la realidad final | Luis Gil Pita [:gl]Debuxos de obra, do lugar mental a realidade final | Luis Gil Pita [:en]Drawings of work, of the mental place to the final reality | Luis Gil Pita [:]"},"content":{"rendered":"

[:es]

\"Dibujos
Dibujos de obra. Montajes pertenecientes a la obra de RVR Arquitectos en Porta da Pena. Santiago de Compostela, 2010 | Fotograf\u00edas. Marcial Rodriguez- RVR Arquitectos<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9? Explicar lo acontecido.<\/em><\/strong><\/p>\n

En relaci\u00f3n al dibujo, como necesaria herramienta para la expresi\u00f3n del proyecto, la arquitectura contempor\u00e1nea ya no se concibe sin la inflaci\u00f3n de la representaci\u00f3n gr\u00e1fica del plano, una inflaci\u00f3n paralela al crecimiento burocr\u00e1tico de la documentaci\u00f3n escrita del propio proyecto, fruto de la obligaci\u00f3n de uso, la mayor\u00eda de las veces, de forzadas y exacerbadas normativas al servicio m\u00e1s de las aseguradoras que del ciudadano y usuario de la arquitectura.<\/p>\n

A\u00fan, y muy a pesar de esta formalizaci\u00f3n de los medios de representaci\u00f3n, la arquitectura, la intensa y real, no lo ser\u00eda de verdad si tampoco existiese otro dibujo, anterior (porque ya exist\u00eda cuando no exist\u00edan los planos, nos referimos a las trazas de las monteas de los maestros constructores de la antig\u00fcedad) y tambi\u00e9n posterior al plano, el dibujo de obra. Un dibujo que acierta y afina el orden y medida de la traza ideal de la oficina, como lugar abstracto, adapt\u00e1ndolo a la realidad material \u00faltima del proceso de obra.<\/p>\n

\u00bfD\u00f3nde? El lugar de los hechos.
\n\u00bfCu\u00e1ndo? El momento en que se presentaron los hechos.<\/em><\/strong><\/p>\n

Comenzamos con una obviedad, que se relaciona con la realidad del dibujo del que hablamos: para hacer dibujos de obra hay que estar en la obra, siempre, casi siempre. No existen pues, dibujos de obra sin pararse en el discurso de la vigilancia del proceso constructivo. El dibujo de obra se debe a la parada y reflexi\u00f3n casi \u00faltima del que piensa en arquitectura y eso quiere decir tomar tiempo, algo m\u00e1s, una \u00faltima dilaci\u00f3n que fije las ideas y aleje el imprevisto del lugar de la acci\u00f3n\u2026<\/p>\n

Este tipo de dibujo nos pone en contacto directo con la realidad, en un mundo de ideas y par\u00e1metros vistos como fijos e inamovibles pero que finalmente no son ciertos. Por eso nos interesa, porque nos demuestra la falta de acierto continuo que el discurrir de los procesos mentales frente a los reales tiene. Las cuestiones de la arquitectura, como del resto de acciones humanas, casi nunca son exactamente iguales a lo que preve\u00edamos, as\u00ed que ah\u00ed encontramos el hueco lugar-tiempo, para con el dibujo de obra poner de acuerdo, lo probable con lo realmente posible. El dibujo del laboratorio, el del proyecto, es un dibujo que imagina a la realidad, pero no lo es, es un dibujo ideal, a veces muy pretencioso, como diciendo, prep\u00e1rate futuro, que as\u00ed va a ser. Sin embargo, el dibujo de obra nos dice que la vida y su construcci\u00f3n est\u00e1n llenas de peque\u00f1as fracturas y desencuentros con los que hay que negociar para hacerse llegar a buen puerto. Es por ello que el dibujo de obra casi siempre es un dibujo de escala 1\/1 y que se refiere mayormente al detalle, al encuentro, al ajuste entre medidas al frente de los ojos. No conviene confundir el dibujo de obra con las marcas de obra, las referencias de altura y de derecha e izquierda, propias de fontaneros, electricistas, instaladores, etc. \u00e9stas son traslaciones del plano a la pared sobre las que se discute, pero en las que no existe el juego cort\u00e9s del acierto, ni el di\u00e1logo creativo entre el arquitecto y el oficial buscando el mejor posible para todos, y en especial hacia lo construido.<\/p>\n

\"Dibujos
Dibujos de obra. Montajes pertenecientes a la obra de RVR Arquitectos en Porta da Pena. Santiago de Compostela, 2010 | Fotograf\u00edas. Marcial Rodriguez- RVR Arquitectos<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

\u00bfQui\u00e9n? Los involucrados en el hecho.<\/em><\/strong><\/p>\n

Es adem\u00e1s, y eso nos agrada sobremanera, un dibujo en el que la discusi\u00f3n y el di\u00e1logo ya no se producen tanto con las supuestas jerarqu\u00edas altas de la obra, sino con el operario y el oficial. Aquellas personas que durante todo el largo proceso proyectual de la oficina han estado m\u00e1s lejos y que ahora se acercan y se demuestran imprescindibles para los ajustes del atraque de las ideas al muelle de la verdad. A trav\u00e9s del dibujo de obra los oficiales nos demuestran toda su capacidad y nosotros la nuestra, llegando a consensos que el papel del plano, a una escala ya tan alejada, no permite. Es as\u00ed porque dibujar a 1\/1 o a 1\/2 sobre la pared o en la libreta de obra nos permite meter los dedos en la llaga de la realidad, porque los mm se hacen finalmente reales. Un di\u00e1logo en el que se resuelve qu\u00e9 l\u00ednea mata a cual, que junta conviene m\u00e1s por su sombra, la de 3mm o la de 5mm, que raya contin\u00faa hasta el encuentro, qu\u00e9 habr\u00e1 de quedar finalmente por delante o detr\u00e1s, o si pasa el aire por una junta… Son todos peque\u00f1os ejemplos que delatan la necesidad de un dibujo tan real como el material al que representan y que se ve al frente. Los dibujos de obra, pues, no se hacen para que los dem\u00e1s los entiendan en la lejan\u00eda, con cierta laxitud deliberada para no entenderse (como los de los planos de proyecto y oficina), se hacen al contrario para entenderse todo el mundo, nosotros los primeros, ahora ya al final del camino.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo? La manera en que se dio el acontecimiento.<\/strong><\/p>\n

Los dibujos de obra se hacen en libreta o en el soporte de la pared o el suelo. Los de libreta, casi siempre se hacen dobles, uno para usted y otro para nosotros, y al hacer el segundo todav\u00eda aparecen otras correcciones. Estos \u00faltimos se llevan para casa, (los arquitectos a pesar de todas las transformaciones del oficio, seguimos pensando la oficina como el espacio dom\u00e9stico) y se repiensan en el coche, de camino de vuelta, luego se escanean y\/o se remiten finalmente por fax o email a obra. Una variante de estos dibujos que no se hacen en pared o suelo son los dibujos en tabla, sobre un trozo o desperdicio de material que facilite una superficie plana para la discusi\u00f3n con el l\u00e1piz. Estos son muy propios y habituales de las conversaciones con los carpinteros y esas tablas terminan siendo como un cuaderno r\u00edgido amontonadas en la oficina hasta que se pasan las correcciones a papel y de nuevo al fax o email.<\/p>\n

Los de pared o suelo, al contrario de los anteriores, terminan por ser fijos y \u00faltimos en el sentido de determinaci\u00f3n final y registro notarial de las labores a realizar de manera inmediata, all\u00ed est\u00e1n a disposici\u00f3n de la ejecuci\u00f3n para ma\u00f1ana mismo. Estos quiz\u00e1s son los m\u00e1s literales pero tambi\u00e9n literarios, porque son breves grafitis condenados a su cubrimiento por la pintura y los trasdosados. Son durante unas \u00faltimas horas los dibujos m\u00e1s importantes y necesarios, pero nunca m\u00e1s volver\u00e1n a ser vistos, \u00e9sa es su condena. Son dibujos a mano alzada, pero medidos por el metro y\/o acotados, ya no hay espacio para m\u00e1s interpretaci\u00f3n ser\u00e1 as\u00ed, bajo el consenso general. Incluso cuando son reglados, dibujados perfectamente a escuadra, pueden usarse, como el ejemplo que ilustra estas palabras, a la manera de las monteas tradicionales, para servir de molde real e inmediato a la construcci\u00f3n y levantamiento del elemento arquitect\u00f3nico.<\/p>\n

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Dibujos de obra. Montajes pertenecientes a la obra de RVR Arquitectos en Porta da Pena. Santiago de Compostela, 2010 | Fotograf\u00edas. Marcial Rodriguez- RVR Arquitectos<\/figcaption><\/figure>\n

Finalmente.<\/strong><\/p>\n

No todos los arquitectos hacen dibujos de obra, aunque sean atentos y extraordinarios profesionales, pero los que los hacen, parecen querer, justificando a veces una falsa torpeza, prolongar ego\u00edstamente el precioso per\u00edodo de la indefinici\u00f3n constructiva todav\u00eda unos d\u00edas m\u00e1s, unos minutos m\u00e1s, disfrutando de la idea de lo inacabado y de la imperfecci\u00f3n controlada de un proyecto abierto hacia el mejor de los fines, el de la obra acompa\u00f1ada hasta el \u00faltimo d\u00eda.<\/p>\n

Luis Gil Pitao, arquitectos
\nSantiago de Compostela, julio 2017<\/p>\n