{"id":64051,"date":"2017-05-12T00:09:46","date_gmt":"2017-05-11T22:09:46","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=64051"},"modified":"2023-02-27T19:42:04","modified_gmt":"2023-02-27T18:42:04","slug":"presidente-la-reapropiacion-del-espacio-publico-ignacio-gravalos-patrizia-di-monte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/presidente-la-reapropiacion-del-espacio-publico-ignacio-gravalos-patrizia-di-monte\/","title":{"rendered":"[:es]\u201cEl presidente\u201d. La reapropiaci\u00f3n del espacio p\u00fablico | Ignacio Gr\u00e1valos \u2013 Patrizia Di Monte[:gl]\u201cO presidente\u201d. A reapropiaci\u00f3n do espazo p\u00fablico | Ignacio Gr\u00e1valos \u2013 Patrizia Di Monte[:en]\u201cThe president\u201d. The reappropriation of the public space | Ignacio Gr\u00e1valos \u2013 Patrizia Di Monte[:]"},"content":{"rendered":"

[:es]

\"\u201cEl
Wild in the Streets, 1968, Barry Shear<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n
La reapropiaci\u00f3n del espacio p\u00fablico<\/strong><\/h5>\n

\u00abEl presidente\u00bb (Wild in the Streets<\/a>)<\/em>, dirigida por Barry Shear<\/a>, se estren\u00f3 en el convulso mayo del 68. Pertenece a un grupo de pel\u00edculas que incidir\u00e1n en el nuevo poder de una juventud incomprendida: Infierno en Sunset Street<\/em> (Riot on Sunset Street<\/em>)<\/a>, Dreyfuss,<\/a> 1967; Privilegio<\/em> (Privilege<\/em><\/a>), Watkins<\/a>, 1967; I love you, Alice B.<\/em> Toklas<\/a>, Averback<\/a>, 1968; El restaurante de Alicia<\/em> (Alice\u2019s Restaurant<\/em><\/a>), Penn<\/a>, 1969; Performance<\/em><\/a>, Cammell<\/a> y Roeg<\/a>, 1970 o Juventud sin esperanza<\/em> (Taking Off<\/a>)<\/em>, Milo\u0161 Forman<\/a>, 1971.<\/p>\n

\"\u201cEl
Wild in the Streets, 1968, Barry Shear<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En una plena campa\u00f1a electoral, un ambicioso pol\u00edtico<\/a> con aspiraciones a la presidencia de los Estados Unidos, decide incluir en sus m\u00edtines a un medi\u00e1tico grupo de rock para captar el voto joven. Una de las promesas de su campa\u00f1a electoral, consciente del poder incipiente de la juventud, consiste en rebajar la edad de voto a los 18 a\u00f1os.<\/p>\n

Es aqu\u00ed cuando comienzan los problemas, ya que Max Frost, el l\u00edder del grupo musical, irrumpe en escena solicitando una inesperada rebaja de edad de voto a los 14 a\u00f1os. Como medida de presi\u00f3n, este mensaje lo lanza acompa\u00f1ado de un llamamiento a ocupar las calles por parte de la juventud, que en ese momento dispone de una mayor\u00eda silenciosa.<\/p>\n

\"\u201cEl
Wild in the Streets, 1968, Barry Shear<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
La reapropiaci\u00f3n del espacio p\u00fablico<\/strong><\/h5>\n

El espacio urbano de Los \u00c1ngeles, y en especial Sunset Boulevard, empieza a ser tomado por millares de j\u00f3venes que acuden a la convocatoria, desencadenando una reconquista expansiva de las calles que va sucediendo a lo largo de todo el pa\u00eds. El despertar de la juventud representa un fen\u00f3meno irruptivo, \u201cun arma escondida<\/em>\u201d afirma uno de los j\u00f3venes, mientras que uno de los personajes reaccionarios afirma:<\/p>\n

\n

\u201cL\u00e1stima que la juventud se haya convertido en una enfermedad. Un virus extra\u00f1o del que ni ustedes mismos podr\u00e1n curarse<\/em>\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Ya nada volver\u00e1 a ser como antes.<\/p>\n

\"\u201cEl
Wild in the Streets, 1968, Barry Shear<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
La vieja pol\u00edtica <\/strong><\/h5>\n

A partir de aqu\u00ed, y en un proceso que a la vieja pol\u00edtica se le escapa de las manos, el l\u00edder del grupo alcanza la presidencia de los Estados Unidos. Con \u00e9l, se inicia una serie de sorprendentes propuestas (jubilaci\u00f3n a los mayores de 25 a\u00f1os, eliminaci\u00f3n de la polic\u00eda, retirada del ej\u00e9rcito, reparto de excedentes alimentarios, etc).<\/p>\n

Seguramente el elemento m\u00e1s potente es la supresi\u00f3n del mundo adulto de la escena (no s\u00f3lo pol\u00edtica). A este fin, se crean unos centros de internamiento (formalmente muy similares a los campos de concentraci\u00f3n) en el que los adultos son recluidos y tratados con dosis diarias de LSD, subsumi\u00e9ndolos en un estado de felicidad inducida. Las sustancias psicotr\u00f3picas, entendidas como un acceso a un nuevo tipo de conciencia por Huxley o Roszack, tendr\u00e1n una presencia omnipresente en todos los \u00e1mbitos de la sociedad (incluidos los congresistas).<\/p>\n

El LSD, rock y libertad ser\u00e1n elementos vertebradores del nuevo modelo social. En ese transcurrir del tiempo, deviene la pregunta inevitable,<\/p>\n

\n

\u00bfQu\u00e9 suceder\u00e1 cuando el l\u00edder se aproxime a los 25 a\u00f1os?<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"\u201cEl
Wild in the Streets, 1968, Barry Shear<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
El empoderamiento de la juventud<\/strong><\/h5>\n

La pel\u00edcula en su momento gener\u00f3 incomprensi\u00f3n derivada de diversas situaciones delirantes puestas en escena, pero que eran sin duda reflejo de las obsesiones de la juventud de finales de los sesenta. No obstante, diversos aspectos se pueden rescatar resultando de una asombrosa actualidad.<\/p>\n

El empoderamiento de la juventud, la reconquista de las calles, el cuestionamiento de los partidos cl\u00e1sicos y la resistencia de \u00e9stos \u00faltimos para desaparecer de la escena pol\u00edtica o el adormecimiento de parte de la sociedad son elementos que se plantearon en una historia de ficci\u00f3n a la que la realidad, en ocasiones, ha tratado de imitar.<\/p>\n

\"\u201cEl
Wild in the Streets, 1968, Barry Shear<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Ignacio Gr\u00e1valos \u2013 Patrizia Di Monte. Arquitectos (estonoesunsolar)
\nZaragoza-Venezia. mayo\u00a02017.[:gl]

\"\u201cEl
Wild in the Streets, 1968, Barry Shear<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

\u00abO presidente\u00bb (Wild in the Streets<\/a>)<\/em>, dirixida por Barry Shear<\/a>, estreouse\u00a0no convulso maio do 68. Pertence o\u00a0grupo de pel\u00edculas que incidir\u00e1n no novo poder da xuventude incomprendida: Infierno en Sunset Street<\/em> (Riot on Sunset Street<\/em>)<\/a>, Dreyfuss,<\/a> 1967; Privilexio<\/em> (Privilege<\/em><\/a>), Watkins<\/a>, 1967; I love you, Alice B.<\/em> Toklas<\/a>, Averback<\/a>, 1968; O\u00a0restaurante de Alicia<\/em> (Alice\u2019s Restaurant<\/em><\/a>), Penn<\/a>, 1969; Performance<\/em><\/a>, Cammell<\/a> y Roeg<\/a>, 1970 ou\u00a0Xuventude sen esperanza<\/em> (Taking Off<\/a>)<\/em>, Milo\u0161 Forman<\/a>, 1971.<\/p>\n

\"\u201cEl
Wild in the Streets, 1968, Barry Shear<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Nunha plena campa\u00f1a electoral, un ambicioso pol\u00edtico con aspiraci\u00f3ns \u00e1 presidencia dos Estados Unidos, decide inclu\u00edr nos seus mitins a un medi\u00e1tico grupo de rock para captar o voto novo. Unha das promesas da s\u00faa campa\u00f1a electoral, consciente do poder incipiente da mocidade, \u00a0consiste en rebaixar a idade de voto aos 18 anos. \u00c9 aqu\u00ed cando comezan os problemas, xa que Max Frost, o l\u00edder do grupo musical, irrompe en escena solicitando unha inesperada rebaixa de idade de voto aos 14 anos. Como medida de presi\u00f3n, esta mensaxe l\u00e1nzao acompa\u00f1ado dun chamamento para ocupar as r\u00faas por parte da mocidade, que nese momento disp\u00f3n dunha maior\u00eda silenciosa.<\/p>\n

\"\u201cEl
Wild in the Streets, 1968, Barry Shear<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

O espazo urbano de Los \u00c1ngeles, e en especial Sunset Boulevard, empeza a ser tomado por milleiros de mozos que acoden \u00e1 convocatoria, desencadeando unha reconquista expansiva das r\u00faas que vai sucedendo ao longo de todo o pa\u00eds. O espertar da mocidade representa un fen\u00f3meno irruptivo, \u201cunha arma escondida<\/em>\u201d afirma un dos mozos, mentres que un dos personaxes reaccionarios afirma:<\/p>\n

\n

\u201cM\u00e1goa que a mocidade se haxa convertido nunha enfermidade. Un virus estra\u00f1o do que nin vostedes mesmos poder\u00e1n curarse\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Xa nada volver\u00e1 ser como antes.<\/p>\n

\"\u201cEl
Wild in the Streets, 1968, Barry Shear<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

A partir de aqu\u00ed, e nun proceso que \u00e1 vella pol\u00edtica esc\u00e1paselle das mans, o l\u00edder do grupo alcanza a presidencia dos Estados Unidos. Con el, in\u00edciase unha serie de sorprendentes propostas (xubilaci\u00f3n aos maiores de 25 anos, eliminaci\u00f3n da polic\u00eda, retirada do ex\u00e9rcito, repartici\u00f3n de excedentes alimentarios, etc). Seguramente o elemento m\u00e1is potente \u00e9 a supresi\u00f3n do mundo adulto da escena (non s\u00f3 pol\u00edtica). A este fin, cr\u00e9anse uns centros de internamento (formalmente moi similares aos campos de concentraci\u00f3n) no que os adultos son reclu\u00eddos e tratados con doses diarias de LSD, subsumi\u00e9ndolos nun estado de felicidade inducida. As sustancias psicotr\u00f3picas, entendidas como un acceso a un novo tipo de conciencia por Huxley ou Roszack, ter\u00e1n unha presenza omnipresente en todos os \u00e1mbitos da sociedade (inclu\u00eddos os congresistas). O LSD, rock e liberdade ser\u00e1n elementos vertebradores do novo modelo social. Nese transcorrer do tempo, dev\u00e9n a pregunta inevitable, Que suceder\u00e1 cando o l\u00edder aprox\u00edmese aos 25 anos?<\/p>\n

\"Wild
Wild in the Streets, 1968, Barry Shear<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

A pel\u00edcula no seu momento xerou incomprensi\u00f3n derivada de diversas situaci\u00f3ns delirantes postas en escena, pero que eran sen d\u00fabida reflexo das obsesi\u00f3ns da mocidade de finais dos sesenta. Con todo, diversos aspectos p\u00f3dense rescatar resultando dunha asombrosa actualidade. O empoderamiento da mocidade, a reconquista das r\u00faas, o cuestionamiento dos partidos cl\u00e1sicos e a resistencia destes \u00faltimos para desaparecer da escena pol\u00edtica ou o adormecemento de parte da sociedade son elementos que se expuxeron nunha historia de ficci\u00f3n \u00e1 que a realidade, en ocasi\u00f3ns, tratou de imitar.<\/p>\n

\"Wild
Wild in the Streets, 1968, Barry Shear<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Ignacio Gr\u00e1valos \u2013 Patrizia Di Monte. Arquitectos (estonoesunsolar)
\nZaragoza-Venezia. maio\u00a02017.[:en]

\"\u201cEl
Wild in the Streets, 1968, Barry Shear<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

\u00abThe president\u00bb (Wild in the Streets<\/a>)<\/em>, directed by Barry Shear<\/a>, had the premiere in the convulsed May, 68. It belongs to a group of movies that will affect in the new power of an unincluded youth: Riot on Sunset Street<\/em><\/a>, Dreyfuss,<\/a> 1967; Privilege<\/em><\/a>, Watkins<\/a>, 1967; I love you, Alice B.<\/em> Toklas<\/a>, Averback<\/a>, 1968; Alice\u2019s Restaurant<\/em><\/a>, Penn<\/a>, 1969; Performance<\/em><\/a>, Cammell<\/a> y Roeg<\/a>, 1970 or\u00a0Taking Off<\/a><\/em>, Milo\u0161 Forman<\/a>, 1971.<\/p>\n

\"\u201cEl
Wild in the Streets, 1968, Barry Shear<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

In a full electoral campaign, a political self-seeker with aspirations to the presidency of the United States, decides to include in his m\u00edtines to a media group of rock to catch the young vote. One of the promises of his electoral, conscious campaign of the incipient power of the youth, consists of reducing the age of vote at the age of 18. It is here when they begin the problems, since Max Frost, the leader of the musical group, irrumpe in scene requesting an unexpected reduction of age of vote at the age of 14. As measure of pressure, this message throws it accompanied of a call to occupying the streets on the part of the youth, which in this moment he has a silent majority.<\/p>\n

\"\u201cEl
Wild in the Streets, 1968, Barry Shear<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

The urban space of Los Angeles, and especially Sunset Boulevard, starts being taken by thousands of young women who come to the summons, unleashing an expansive reconquest of the streets that is happening along the whole country. The awakening of the youth represents a phenomenon irruptivo, \u201ca hidden weapon\u201d <\/em>affirms one of the young persons, whereas one of the reactionary prominent figures affirms:<\/p>\n

El espacio urbano de Los \u00c1ngeles, y en especial Sunset Boulevard, empieza a ser tomado por millares de j\u00f3venes que acuden a la convocatoria, desencadenando una reconquista expansiva de las calles que va sucediendo a lo largo de todo el pa\u00eds. El despertar de la juventud representa un fen\u00f3meno irruptivo, \u201cun arma escondida<\/em>\u201d afirma uno de los j\u00f3venes, mientras que uno de los personajes reaccionarios afirma:<\/p>\n

\n

\u201cA pity that the youth has turned into a disease. A strange virus neither of that nor you themselves they will be able to recover\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Already nothing will return to be like before.<\/p>\n

\"\u201cEl
Wild in the Streets, 1968, Barry Shear<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

From here, and in a process that escapes from the political old woman of the hands, the leader of the group reaches the presidency of the United States. With him, there begins a series of surprising offers (retirement to the major ones of 25 years, elimination of the police, withdrawn from the army, distribution of food surpluses, etc).\u00a0Surely the most powerful element is the suppression of the adult world of the scene (not only politics). To this end, they believe a few centers of internment (formally very similar to the concentration camps) in which the adults are imprisoned and agreements with LSD’s daily doses, subsumi\u00e9ndolos in a condition of induced happiness. The psychotropic substances understood as an access to a new type of conscience for Huxley or Roszack, will have an omnipresent presence in all the areas of the company (included the Congressmembers). The LSD, rock and freedom will be elements vertebradores of the new social model. In this to pass of the time, the inevitable question develops, what will happen when the leader comes closer at the age of 25?<\/p>\n

\"Wild
Wild in the Streets, 1968, Barry Shear<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

The movie in his moment generated incomprehension derived from diverse delirious situations put in scene, but that were undoubtedly a reflection of the obsessions of the youth of ends of the sixties. Nevertheless, diverse aspects can be rescued ensuing from an amazing current importance. The empowerment of the youth, the reconquest of the streets, the question of the classic parties and the resistance of the above mentioned to disappear of the political scene or the drowsiness on behalf of the company are elements that appeared in a history of fiction whom the reality, in occasions, has tried to imitate.<\/p>\n

\"Wild
Wild in the Streets, 1968, Barry Shear<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Ignacio Gr\u00e1valos \u2013 Patrizia Di Monte. Architects (estonoesunsolar)
\nZaragoza-Venezia. may 2017.[:]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[:es] La reapropiaci\u00f3n del espacio p\u00fablico \u00abEl presidente\u00bb (Wild in the Streets), dirigida por Barry Shear, se estren\u00f3 en el convulso mayo del 68. Pertenece a un grupo de pel\u00edculas que incidir\u00e1n en el nuevo poder de una juventud incomprendida: Infierno en Sunset Street (Riot on Sunset Street), Dreyfuss, 1967; Privilegio (Privilege), Watkins, 1967; I […]<\/p>\n","protected":false},"author":49,"featured_media":64053,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3,1460,1464,5951],"tags":[12449,12937,12941,12938,12471,318,319,371,12944,458,516,3127,12460,5719,12940,5348,12942,12943,5347,12939,6148,3174,5244,1241,11477,12468,12848],"class_list":["post-64051","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-capturas","category-cine","category-espacio-publico-blog","category-slider-principal","tag-arte","tag-arthur-dreifuss","tag-arthur-hiller-penn","tag-barry-shear","tag-cine","tag-ciudad","tag-ciudad-contemporanea","tag-consumo","tag-donald-seaton-cammell","tag-educacion","tag-espacio-publico","tag-formatos-digitales","tag-fotografia","tag-gravalos-di-monte-arquitectos","tag-hy-averback","tag-ignacio-gravalos","tag-milos-forman","tag-nicolas-jack-roeg","tag-patrizia-di-monte","tag-peter-watkins","tag-procesos-digitales","tag-reconvertir","tag-red-digital","tag-sociedad","tag-sociedad-red","tag-urbanismo","tag-zygmunt-bauman"],"yoast_head":"\n[:es]\u201cEl presidente\u201d. 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Doctor por la Universidad de Zaragoza (2020) con su tesis \u201cEl fin de la modernidad. Visiones del espacio urbano desde una perspectiva cinematogr\u00e1fica\u201d. Master de Investigaci\u00f3n y Formaci\u00f3n Avanzada en Arquitectura por la Universidad San Jorge (2013). Es profesor titular de Expresi\u00f3n Arquitect\u00f3nica y Proyectos Fin de Grado de la Escuela de Arquitectura de la Universidad San Jorge. Patrizia Di Monte es arquitecta por el I.U.A.V., becada por el Gobierno Italiano para estudios de postgrado del 1996 al 1998, titulo de Master ETSAB-UPC-CCCB, doctorado ETSAB-UPC, profesora de Urbanismo y Arquitectura Social y coordinadora de relaciones internacionales de la ETSA USJ hasta 2014. Visiting professor del Politecnico de Mil\u00e1n, Master NIB, y SOS en Italia desde 2015. Validated Lead Expert Urbact + Cost. En 1998 fundan gravalosdimonte arquitectos, desarrollando proyectos culturales, que abarcan desde el arte a la arquitectura, estrategias de regeneraci\u00f3n urbana, paisajismo, arquitectura participativa y urbanismo sostenible. Autores intelectuales del programa \u201cestonoesunsolar\u201d. Ganadores de los premios internacionales, Eurocties Planning for people, 2011; Innovazione e Qualit\u00e1 urbana 2010, Saie Selecion 12 Urban Regeneration and development, Biennale Spazio Pubblico 2013 Citt\u00e1 sociale, menci\u00f3n de investigaci\u00f3n XI BEAU; sus trabajos han sido expuestos en NAI - R\u00f3tterdam, DAZ - Berl\u00edn, MAXXI - Roma, Biennale Architettura Venezia y Bienal Arquitectura Urbanismo Espa\u00f1ola.\",\"sameAs\":[\"http:\\\/\\\/gravalosdimonte.com\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/gravalosdimonte\",\"https:\\\/\\\/www.instagram.com\\\/explore\\\/tags\\\/gravalosdimonte\\\/\"],\"url\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/author\\\/ignacio-gravalos-patrizia-di-monte\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"[:es]\u201cEl presidente\u201d. La reapropiaci\u00f3n del espacio p\u00fablico | Ignacio Gr\u00e1valos \u2013 Patrizia Di Monte[:gl]\u201cO presidente\u201d. 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Doctor por la Universidad de Zaragoza (2020) con su tesis \u201cEl fin de la modernidad. Visiones del espacio urbano desde una perspectiva cinematogr\u00e1fica\u201d. Master de Investigaci\u00f3n y Formaci\u00f3n Avanzada en Arquitectura por la Universidad San Jorge (2013). Es profesor titular de Expresi\u00f3n Arquitect\u00f3nica y Proyectos Fin de Grado de la Escuela de Arquitectura de la Universidad San Jorge. Patrizia Di Monte es arquitecta por el I.U.A.V., becada por el Gobierno Italiano para estudios de postgrado del 1996 al 1998, titulo de Master ETSAB-UPC-CCCB, doctorado ETSAB-UPC, profesora de Urbanismo y Arquitectura Social y coordinadora de relaciones internacionales de la ETSA USJ hasta 2014. Visiting professor del Politecnico de Mil\u00e1n, Master NIB, y SOS en Italia desde 2015. Validated Lead Expert Urbact + Cost. En 1998 fundan gravalosdimonte arquitectos, desarrollando proyectos culturales, que abarcan desde el arte a la arquitectura, estrategias de regeneraci\u00f3n urbana, paisajismo, arquitectura participativa y urbanismo sostenible. Autores intelectuales del programa \u201cestonoesunsolar\u201d. Ganadores de los premios internacionales, Eurocties Planning for people, 2011; Innovazione e Qualit\u00e1 urbana 2010, Saie Selecion 12 Urban Regeneration and development, Biennale Spazio Pubblico 2013 Citt\u00e1 sociale, menci\u00f3n de investigaci\u00f3n XI BEAU; sus trabajos han sido expuestos en NAI - R\u00f3tterdam, DAZ - Berl\u00edn, MAXXI - Roma, Biennale Architettura Venezia y Bienal Arquitectura Urbanismo Espa\u00f1ola.","sameAs":["http:\/\/gravalosdimonte.com\/","https:\/\/www.facebook.com\/gravalosdimonte","https:\/\/www.instagram.com\/explore\/tags\/gravalosdimonte\/"],"url":"https:\/\/veredes.es\/blog\/author\/ignacio-gravalos-patrizia-di-monte\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/64051","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/49"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=64051"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/64051\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/64053"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=64051"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=64051"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=64051"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}