{"id":64021,"date":"2017-04-24T00:05:53","date_gmt":"2017-04-23T22:05:53","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=64021"},"modified":"2022-11-29T10:12:05","modified_gmt":"2022-11-29T09:12:05","slug":"madrid-54-la-expo-no-fue-alberto-ruiz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/madrid-54-la-expo-no-fue-alberto-ruiz\/","title":{"rendered":"Madrid \u201954. La Expo que no fue | Alberto Ruiz"},"content":{"rendered":"

La capitalidad de la naci\u00f3n fue un asunto fundamental para el r\u00e9gimen de Franco. La duraci\u00f3n sostenida del frente de Madrid desde los \u00faltimos d\u00edas del a\u00f1o 1936 hasta el final de la guerra hab\u00eda provocado considerables da\u00f1os materiales, especialmente en la zona oeste de la capital \u2014Ciudad Universitaria, barrio de Moncloa, Gran V\u00eda\u2014 cuya reparaci\u00f3n se convirti\u00f3 en asunto de m\u00e1xima urgencia. En cualquier caso, la reconstrucci\u00f3n de la ciudad no era prioritaria por razones puramente materiales. En los afanes del r\u00e9gimen, Madrid era un s\u00edmbolo,<\/p>\n

\n

\u00abcapital digna de la nueva Espa\u00f1a Una, Grande y Libre, de la Espa\u00f1a imperial forjada por el General\u00edsimo, por el Ej\u00e9rcito, por las Milicias y por la retaguardia a fuerza de acero, a fuerza de sangre y de sacrificios\u00bb<\/em>1<\/sup>. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Madrid era la alegor\u00eda construida \u2014destruida, en este caso\u2014 de los estragos causados por el bando perdedor y a la vez, s\u00edmbolo del nuevo poder centralizado, representativo y unificador de las ideas imperiales del r\u00e9gimen. El objetivo de los primeros a\u00f1os de la posguerra era, de forma un tanto ut\u00f3pica la reconstrucci\u00f3n, no solo f\u00edsica sino sobre todo espiritual, de la capital. Este esfuerzo, pese a sus evidentes dificultades, acab\u00f3 conformando buena parte de la fisonom\u00eda actual de la ciudad.<\/p>\n

Lo cierto es que a mediados de la d\u00e9cada de 1940, una vez conseguida cierta estabilidad, era inevitable que los planteamientos herm\u00e9ticos del gobierno empezaran a suavizarse. La 2\u00aa Guerra Mundial hab\u00eda terminado con los aliados naturales de Franco y esto planteaba al r\u00e9gimen la necesidad de establecer relaciones con los pa\u00edses vencedores. La pol\u00edtica aut\u00e1rquica con la que Espa\u00f1a se blind\u00f3 en los primeros a\u00f1os de la posguerra no se pod\u00eda prolongar eternamente y se plante\u00f3 la posibilidad de organizar un evento que supusiera una manera inmejorable de invitar a los vecinos a casa para, por una parte, retomar relaciones diplom\u00e1ticas y, por otra, demostrar la buena marcha de la recuperaci\u00f3n del pa\u00eds.<\/p>\n

\"La
La Vanguardia, 30 agosto 1946<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Con estas premisas, en 1946 empez\u00f3 a cobrar forma la idea de organizar una nueva Exposici\u00f3n Universal en Madrid. La prensa de la \u00e9poca se hizo eco de este proyecto, que lleg\u00f3 a tener incluso localizaci\u00f3n aprobada en la Casa de Campo. Carlos Bu\u00efgas i Sans<\/a>3 <\/sup>escribe dos art\u00edculos en La Vanguardia<\/em> acerca de ello en el mes de agosto. En el segundo se permite, incluso fantasear sobre el aspecto formal del evento:<\/p>\n

\n

\u00abEn aquella plaza rectangular, tres fachadas limitar\u00e1n otros tantos lados. Queda el cuarto; por este se ingresa. Y aqu\u00ed se elevar\u00e1 la construcci\u00f3n excepcional \u2014caracter\u00edstica y un poco ins\u00f3lita\u2014 de todo gran certamen. Lo que fue Torre Eiffel en Par\u00eds y esfera con \u00abtrillone\u00bb en Nueva York, aqu\u00ed ser\u00e1 un globo terrestre que aparente flotar bajo la comba inmensa de muy sutil arco: la V\u00eda L\u00e1ctea.<\/em><\/p>\n

De noche, en aquel anillo rutilar\u00e1n los signos zodiacales, y el mismo globo fulgir\u00e1 sobre la fosforescente nebulosa, bajo la V\u00eda L\u00e1ctea del arco sutil, que esplendar\u00e1 con sus inn\u00fameros luceros.<\/em><\/p>\n

Un arco as\u00ed, en duraluminio, fino y esbelto, con 240 metros entre sus estribos se proyect\u00f3 para la bell\u00edsima y \u00abnon-nata\u00bb Exposici\u00f3n Universal de Roma. Pero aqu\u00ed se aureolar\u00eda con un simbolismo que all\u00ed no ten\u00eda. La r\u00e1faga de estrellas \u2014gu\u00eda para navegantes\u2014 extendida sobre el mundo de sus proezas\u00bb3<\/sup>. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Bu\u00efgas hace referencia aqu\u00ed a la Exposici\u00f3n Universal que deber\u00eda haber tenido lugar en Roma en el a\u00f1o 1942, celebrando el vig\u00e9simo aniversario del r\u00e9gimen fascista y que se suspendi\u00f3 por la entrada de Italia en la Segunda Guerra Mundial. M\u00e1s en concreto, al arco monumental ideado por Adalberto Libera<\/a> como s\u00edmbolo de la misma. De aquella exposici\u00f3n qued\u00f3 el proyecto de urbanizaci\u00f3n del EUR y alguno de los edificios \u2014el m\u00e1s conocido de ellos, el Palacio de la Civilizaci\u00f3n de Giovanni Guerrini<\/a>, Ernesto Lapadula<\/a> y Mario Romano<\/a>\u2014 que aparecer\u00eda, a\u00f1os despu\u00e9s, en un art\u00edculo de ABC<\/em>, firmado por Juli\u00e1n Cort\u00e9s Cavanillas<\/a>, a cuenta de la celebraci\u00f3n de la Exposici\u00f3n Internacional de la Agricultura en Roma 1953.<\/p>\n

\"ABC,
ABC, 16 agosto 1953<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Merece la pena, en todo caso, analizar brevemente la prosa utilizada. Al lenguaje cr\u00edptico tan propio de los arquitectos podemos sumar el verbo cada vez m\u00e1s enrevesado que se convirti\u00f3 en habitual en el periodismo espa\u00f1ol inmediatamente posterior a la finalizaci\u00f3n de la Guerra Civil. As\u00ed, encontramos esos t\u00e9rminos barrocos y un tanto presuntuosos \u2014\u2018fulgir\u2019, \u2018aureolar\u2019, \u2018rutilar\u2019\u2014 que no deb\u00edan de ser particularmente f\u00e1ciles de digerir para el lector habitual del peri\u00f3dico.<\/p>\n

El inter\u00e9s de Madrid por celebrar un evento de este tipo ven\u00eda, en cualquier caso, de mucho antes. En diciembre de 1910 aparec\u00eda en ABC<\/em> un art\u00edculo glosando la medalla de Oro en el concurso para la Exposici\u00f3n Universal de Madrid de 1913 \u2014exposici\u00f3n que tampoco se lleg\u00f3 a celebrar\u2014, concedida al proyecto presentado por Modesto L\u00f3pez Otero<\/a><\/strong> y Jos\u00e9 Yarnoz Larrosa<\/strong>, por aquel entonces dos j\u00f3venes arquitectos reci\u00e9n graduados4<\/sup>.<\/p>\n

\"Blanco
Blanco y Negro, 4 diciembre 1910<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En general y tras los primeros a\u00f1os de posguerra, la repercusi\u00f3n de la arquitectura espa\u00f1ola en el extranjero era escasa, en parte por falta de medios a la hora de \u2018exportarla\u2019 y quiz\u00e1, en parte, por falta de inter\u00e9s en los propios arquitectos espa\u00f1oles. Seguramente, desde el extranjero se ve\u00eda a Espa\u00f1a como un pa\u00eds aislado, anclado en el tiempo y sin mucho inter\u00e9s para las vanguardias. Y dentro, a nivel de la poblaci\u00f3n general -y sin duda de parte de la cr\u00edtica-, exist\u00eda un cierto sentimiento de exaltaci\u00f3n de lo propio y desconfianza en lo que ven\u00eda del extranjero, as\u00ed que estas oportunidades de medirse con arquitecturas de otros pa\u00edses resultaban poco atractivas.<\/p>\n

De la Expo de 1954 nunca m\u00e1s se supo. Es probable que las circunstancias econ\u00f3micas y la falta de apoyo internacional acabaran por enterrar el proyecto. Quiz\u00e1 se detect\u00f3, con evidente sensatez, que los recursos que se habr\u00edan de destinar al acontecimiento pod\u00edan derivarse a causas m\u00e1s urgentes. Lo cierto es que aquel proyecto despert\u00f3 en cierto modo el inter\u00e9s del pa\u00eds por un evento en el que medirse con sus vecinos. A falta de invitaci\u00f3n oficial para participar en el reci\u00e9n nacido Festival de Eurovisi\u00f3n<\/a>, Espa\u00f1a decidi\u00f3 enviar a un equipo de j\u00f3venes arquitectos a construir un pabell\u00f3n en la exposici\u00f3n que se celebrar\u00eda en Bruselas en 1958.<\/p>\n

De c\u00f3mo ese pabell\u00f3n, firmado por Jos\u00e9 Antonio Corrales<\/a><\/strong> y Ram\u00f3n V\u00e1zquez Molez\u00fan<\/a><\/strong>, se convirti\u00f3 en la presentaci\u00f3n oficial de Espa\u00f1a en la modernidad arquitect\u00f3nica europea se ha escrito mucho. De que Madrid nunca abandon\u00f3 el anhelo por organizar un evento global que sacudiera cierto complejo de inferioridad se ha escrito a\u00fan m\u00e1s. El actual estado ruinoso<\/a><\/strong> del edificio de Bruselas puede verse, en el fondo, como una dolorosa met\u00e1fora del estado de las aspiraciones universalistas de este<\/p>\n

\n

\u201cpoblach\u00f3n manchego\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Alberto Ruiz. Arquitecto, docente e investigador.
\nMadrid. Abril\u00a02017.<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup>. Discurso del alcalde Alberto Alcocer del 30 de marzo de 1939, recogido en BOX, Zira<\/a>. \u00abEl cuerpo de la naci\u00f3n. Arquitectura, urbanismo y capitalidad en el primer franquismo\u00bb.<\/p>\n

2<\/sup>. Carles Bu\u00efgas i Sans, arquitecto e ingeniero es conocido, principalmente, por el dise\u00f1o de la fuente de Montjuich para la Exposici\u00f3n Universal de Barcelona en 1929.<\/p>\n

3<\/sup>. Bu\u00efgas i Sans, Carlos. \u201cFragmentos de un proyecto\u201d. La Vanguardia<\/em><\/a>, 30 de agosto de 1946.<\/p>\n

4<\/sup>. ABC<\/a><\/em> \u201cLa Exposici\u00f3n Universal de Madrid de 1913\u201d. 4 de diciembre de 1910<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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