{"id":63725,"date":"2017-04-28T00:05:57","date_gmt":"2017-04-27T22:05:57","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=63725"},"modified":"2025-03-06T16:45:28","modified_gmt":"2025-03-06T15:45:28","slug":"los-principios-del-orden-miguel-angel-diaz-camacho","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/los-principios-del-orden-miguel-angel-diaz-camacho\/","title":{"rendered":"[:es]Los principios del orden | Miguel \u00c1ngel D\u00edaz Camacho[:gl]Os principios da orde | Miguel \u00c1ngel D\u00edaz Camacho[:en]The beginning of the order | Miguel \u00c1ngel D\u00edaz Camacho[:]"},"content":{"rendered":"

[:es]

\"Imagen
Pabell\u00f3n de Cristal de Francisco de As\u00eds | \u00abFrancisco Cabrero, arquitecto. 1939-1978<\/a>\u00ab; edici\u00f3n a cargo de Javier Climent, Xarait Ediciones, p\u00e1g. 119.<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

La caja de cristal supuso la expresi\u00f3n m\u00e1s evidente de las tesis de la modernidad. La t\u00e9cnica y los nuevos materiales permit\u00edan la revelaci\u00f3n de<\/p>\n

\n

\u00abun nuevo mundo -adecuado, transparente, cristalino, el\u00e9ctrico-, en oposici\u00f3n a la condici\u00f3n -subterr\u00e1nea, sucia de carb\u00f3n-, que caracterizaba al trabajo victoriano\u00bb.1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

La arquitectura establece un orden. Si bien Mies construye a finales de los a\u00f1os veinte una idea pr\u00edstina del resurgir alem\u00e1n tras la Primera Guerra Mundial, a\u00f1os m\u00e1s tarde en Espa\u00f1a arquitectos como Alejandro de la Sota, Corrales y Molez\u00fan o Francisco de As\u00eds Cabrero en Madrid, se encargar\u00edan de fabricar la\u00a0heroica\u00a0p\u00e1tina moderna que habr\u00eda de representar al r\u00e9gimen desde los populares boletines del\u00a0NODO<\/a>.2<\/sup><\/p>\n

El Pabell\u00f3n de Cristal de Francisco de As\u00eds Cabrero ha sido comparado de manera reiterada con la obra de Mies, cuya obsesi\u00f3n en palabras de Alberto Campo Baeza fue la de<\/p>\n

\n

\u00abofrecer a la humanidad la caja de cristal\u00bb.3<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Concretamente con el proyecto para el\u00a0Convention Hall<\/em>\u00a0de Chicago, 1953-54, tanto por las grandes dimensiones como por la definici\u00f3n del espacio vac\u00edo a trav\u00e9s de una estructura met\u00e1lica de gran canto. Sin embargo muchas son las diferencias entre estos dos herc\u00faleos proyectos: estructura unidireccional vs bidireccional; geometr\u00eda rectangular vs cuadrada;\u00a0sencilla\u00a0construcci\u00f3n vs tecnolog\u00eda refinada; y en nuestra opini\u00f3n, el desacuerdo m\u00e1s revelador de entre todos ellos: el establecimiento elevado vs semienterrado del plano horizontal.<\/p>\n

Mies presenta un plano principal rehundido respecto el nivel de la plaza exterior, generando un espacio introspectivo aislado visualmente del exterior4<\/sup>. Cabrero, consciente de la posici\u00f3n privilegiada de la caja de cristal, eleva el plano principal una planta sobre el nivel de acceso, generando un observatorio mirador sobre la cornisa y origen de la ciudad de Madrid.<\/p>\n

\"Fotomontaje,
Fotomontaje, Mies van der Rohe, Convention Hall de Chicago, 1953-54 (MOMA)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El acceso por la fachada Oeste permite recorrer longitudinalmente el espacio expositivo y alcanzar finalmente el ventanal Este desde el que contemplar la ciudad dorada a la luz del atardecer5<\/sup>. El Pabell\u00f3n de Cristal se establece entonces no solo desde el orden t\u00e9cnico o el orden cultural, sino desde el orden paisaj\u00edstico como lo hicieran el Parten\u00f3n o la Galer\u00eda Nacional de Berl\u00edn. Como si cada decisi\u00f3n de proyecto determinara una clase especial de orden y cada orden remitiera a un principio esencial m\u00e1s all\u00e1 de nuestro espacio y nuestro tiempo. Los principios del orden.<\/p>\n

Miguel \u00c1ngel D\u00edaz Camacho. Doctor Arquitecto
\nMadrid. Abril\u00a02015.
\nAutor de Parr\u00e1fos de arquitectura<\/em>. #arquiParrafos<\/a><\/span><\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup> Rafael Moneo cita a Quetglas en el pr\u00f3logo de \u00abEl horror cristalizado. Im\u00e1genes del Pabell\u00f3n de Alemania de Mies van der Rohe<\/a>\u00ab, Josep Quetglas, Barcelona, Actar, 2001.<\/p>\n

2<\/sup> En el periodo 1958-64 se terminan obras seminales como el Pabell\u00f3n de los Hex\u00e1gonos de Corrales y Molez\u00f3n, el Gobierno Civil de Tarragona o el Gimnasio Maravillas de Sota, y el edificio Arriba o el Pabell\u00f3n de Cristal de Cabrero, \u00e9ste \u00faltimo conviviendo en extra\u00f1a\u00a0distop\u00eda\u00a0<\/em>con el de Corrales y Molez\u00fan en la casa de Campo de Madrid.<\/p>\n

3<\/sup> Alberto Campo Baeza, \u00abLa Idea Construida<\/a>\u00ab, Buenos Aires, Librer\u00eda T\u00e9cnica CP67, 2000, \u00abReflejos en el ojo dorado de Mies van der Rohe. Sobre el Pabell\u00f3n de Cristal de la Casa de Campo en Madrid de Francisco de As\u00eds Cabrero\u00bb, p\u00e1gs. 88-91.<\/p>\n

4<\/sup> El conocido\u00a0fotomontaje\u00a0<\/a>de la estructura superior de la que cuelga la bandera estadounidense sobra las cabezas de cientos de personas con pancartas, muestra a las claras la construcci\u00f3n de un espacio ensimismado, delimitado por un cerramiento opaco de m\u00e1rmol negro.<\/p>\n

5<\/sup> El proyecto fue rehabilitado por el estudio\u00a0Entresitio<\/a>\u00a0entre 2006-14 respetando los elementos identitarios del proyecto original.<\/p>\n

[:gl]

\"Imagen
Pavill\u00f3n de Cristal de Francisco de As\u00eds | \u00abFrancisco Cabrero, arquitecto. 1939-1978<\/a>\u00ab; edici\u00f3n a cargo de Javier Climent, Xarait Edici\u00f3ns, p\u00e1xina. 119.<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

A caixa de cristal supuxo a expresi\u00f3n m\u00e1is evidente das teses da modernidade. A t\u00e9cnica e os novos materiais permit\u00edan a revelaci\u00f3n de<\/p>\n

\n

\u00abun novo mundo -adecuado, transparente, cristalino, el\u00e9ctrico-, en oposici\u00f3n \u00e1 condici\u00f3n -subterr\u00e1nea, sucia de carb\u00f3n-, que caracterizaba ao traballo victoriano\u00bb.1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

A arquitectura establece unha orde. A\u00ednda que Mies constr\u00fae a finais dos anos vinte unha idea pr\u00edstina do rexurdir alem\u00e1n tras a Primeira Guerra Mundial, anos m\u00e1is tarde en Espa\u00f1a arquitectos como Alejandro de la Sota, Currales e Molez\u00fan ou Francisco de As\u00eds Cabrero en Madrid, encargar\u00edanse de fabricar a heroica p\u00e1tina moderna que haber\u00eda de representar ao r\u00e9xime desde os populares bolet\u00edns do\u00a0NODO<\/a>.2<\/sup><\/p>\n

O Pavill\u00f3n de Cristal de Francisco de As\u00eds Cabrero foi comparado de maneira reiterada coa obra de Mies, cuxa obsesi\u00f3n en palabras de Alberto Campo Baeza foi a de<\/p>\n

\n

\u00abofrecer \u00e1 humanidade a caixa de cristal\u00bb.3<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Concretamente co proxecto para o Convention Hall<\/em> de Chicago, 1953-54, tanto polas grandes dimensi\u00f3ns como pola definici\u00f3n do espazo baleiro a trav\u00e9s dunha estrutura met\u00e1lica de gran canto. Con todo moitas son as diferenzas entre estes dous herc\u00faleos proxectos: estrutura unidireccional vs bidireccional; xeometr\u00eda rectangular vs cadrada; sinxela construci\u00f3n vs tecnolox\u00eda refinada; e na nosa opini\u00f3n, o desacordo m\u00e1is revelador de entre todos eles: o establecemento elevado vs semienterrado do plano horizontal.<\/p>\n

Mies presenta un plano principal rehundido respecto o nivel da praza exterior, xerando un espazo introspectivo illado visualmente do exterior4<\/sup>. Cabrero, consciente da posici\u00f3n privilexiada da caixa de cristal, eleva o plano principal unha planta sobre o nivel de acceso, xerando un observatorio miradoiro sobre a cornixa e orixe da cidade de Madrid.<\/p>\n

\"Fotomontaje,
Fotomontaxe, Mies van der Rohe, Convention Hall de Chicago, 1953-54 (MOMA)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

O acceso pola fachada Oeste permite percorrer longitudinalmente o espazo expositivo e alcanzar finalmente a vent\u00e1 Este desde o que contemplar a cidade dourada \u00e1 luz do solpor5<\/sup>. O Pavill\u00f3n de Cristal establ\u00e9cese ent\u00f3n non s\u00f3 desde a orde t\u00e9cnica ou a orde cultural, sen\u00f3n desde a orde paisax\u00edstica como o fixesen o Parten\u00f3n ou a Galer\u00eda Nacional de Berl\u00edn. Coma se cada decisi\u00f3n de proxecto determinase unha clase especial de orde e cada orde remitise a un principio esencial m\u00e1is al\u00f3 do noso espazo e o noso tempo. Os principios da orde.<\/p>\n

Miguel \u00c1ngel D\u00edaz Camacho. Doutor Arquitecto
\nMadrid. Abril\u00a02015.
\nAutor de Parr\u00e1fos de arquitectura<\/em>. #arquiParrafos<\/a><\/span><\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup> Rafael Moneo cita a Quetglas no pr\u00f3logo de \u00abO\u00a0horror cristalizado. Imaxes do Pavill\u00f3n de Alema\u00f1a de Mies van der Rohe<\/a>\u00ab, Josep Quetglas, Barcelona, Actar, 2001.<\/p>\n

2<\/sup> No per\u00edodo 1958-64 term\u00ednanse obras seminales como o Pavill\u00f3n dos Hex\u00e1gonos de Currais e Molez\u00f3n, o Goberno Civil de Tarragona ou o Ximnasio Marabillas de Sota, e o edificio Arriba ou o Pavill\u00f3n de Cristal de Cabrero, este \u00faltimo convivindo en estra\u00f1a distop\u00eda<\/em> co de Currais e Molez\u00fan na casa de Campo de Madrid.<\/p>\n

3<\/sup> Alberto Campo Baeza, \u00abA Idea Construida<\/a>\u00ab, Bos Aires, Librer\u00eda T\u00e9cnica CP67, 2000, \u00abReflexos no ollo dourado de Mies van der Rohe. Sobre o Pavill\u00f3n de Cristal da Casa de Campo en Madrid de Francisco de As\u00eds Cabrero\u00bb, p\u00e1xinas. 88-91.<\/p>\n

4<\/sup> A co\u00f1ecida fotomontaxe da estrutura superior da que colga a bandeira estadounidense sobra as cabezas de centos de persoas con pancartas, mostra \u00e1s claras a construci\u00f3n dun espazo ensimesmado, delimitado por un cerramento opaco de m\u00e1rmore negro.<\/p>\n

5<\/sup>\u00a0O proxecto foi rehabilitado polo estudo Entresitio<\/a>\u00a0eentre 2006-14 respectando os elementos identitarios do proxecto orixinal.<\/p>\n

[:en]

\"Imagen
Crystal Pavilion by Francisco de As\u00eds | \u00abFrancisco Cabrero, arquitecto. 1939-1978<\/a>\u00ab; edition at the expense of Javier Climent, Xarait Ediciones, pages. 119.<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

The box of crystal supposed the most evident expression of the theses of the modernity. The technology and the new materials were allowing the revelation of<\/p>\n

\n

\u00aba new world – suitably, transparently, crystalline, electrically-, in opposition to the condition – underground, dirty of coal-, that was characterizing to the Victorian work\u00bb.1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

The architecture establishes an order. Though Mies constructs at the end of the twenties a pristine idea of German re-arises after the First World war, years later in Spain architects as Alejandro de la Sota, Corrales and Molez\u00fan or Francisco de As\u00eds Cabrero in Madrid, they would take charge making the heroic modern patina that it should represent to the regime from the popular bulletins of the NODO<\/a>.2<\/sup><\/p>\n

The Crystal Pavilion by Francisco de As\u00eds Cabrero has been compared of way repeated with the Mies\u00b4 work, which obsession in Alberto Campo Baeza’s words was it of<\/p>\n

\n

\u00aboffering the box of crystal to the humanity\u00bb.3<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Concretely with the project for the Convention Hall<\/em>\u00a0in Chicago, 1953-54, both for the big dimensions and for the definition of the empty space across a metallic structure of great singing. Nevertheless many are the differences between these two Herculean projects: unidirectional structure bidirectional vs; rectangular geometry square vs; simple construction vs refined technology; and in our opinion, the disagreement more developer of between all of them: the high establishment vs semiburied of the horizontal plane.<\/p>\n

Concretamente con el proyecto para el\u00a0Convention Hall<\/em>\u00a0de Chicago, 1953-54, tanto por las grandes dimensiones como por la definici\u00f3n del espacio vac\u00edo a trav\u00e9s de una estructura met\u00e1lica de gran canto. Sin embargo muchas son las diferencias entre estos dos herc\u00faleos proyectos: estructura unidireccional vs bidireccional; geometr\u00eda rectangular vs cuadrada;\u00a0sencilla\u00a0construcci\u00f3n vs tecnolog\u00eda refinada; y en nuestra opini\u00f3n, el desacuerdo m\u00e1s revelador de entre todos ellos: el establecimiento elevado vs semienterrado del plano horizontal.<\/p>\n

Mies presents a principal resunked plane I concern the level of the exterior square, generating an introspective space isolated visually of the exterior4<\/sup>. Cabrero, conscious of the privileged position of the box of crystal, raises the principal plane a plant on the level of access, generating an observatory viewing-point on the cornice and origin of the city of Madrid.<\/p>\n

\"Fotomontaje,
Photomontage, Mies van der Rohe, Convention Hall de Chicago, 1953-54 (MOMA)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

The access for the front West allows to cross longitudinally the explanatory space and to reach finally the large window East from which to contemplate the city gilded in the light of the late afternoon5<\/sup>. The Crystal Pavilion establishes then not only from the technical order or the cultural order, but from the landscape order like it they were doing the Parthenon or the National Gallery of Berlin. As if every decision of project was determining a special class of order and every order he was sending to an essential beginning beyond our space and our time. The beginning of the order.<\/p>\n

Miguel \u00c1ngel D\u00edaz Camacho. PhD\u00a0Architect
\nMadrid. April\u00a02015.
\nAuthor of\u00a0Parr\u00e1fos de arquitectura<\/em>. #arquiParrafos<\/a><\/span><\/p>\n

Notes:<\/p>\n

1<\/sup> Rafael Moneo mentions Quetglas in the prologue of\u00a0\u00abThe crystallized horror. Images of the Pavilion of Germany of Mies van der Rohe<\/a>\u00ab, Josep Quetglas, Barcelona, Actar, 2001.<\/p>\n

2<\/sup> In the period 1958-64 finish seminal works as the Pavilion of the Hexagons of Corrales and Molez\u00f3n, the Civil government of Tarragona or the Gymnasium You Astonish of Jack, and the building Arrives or the Pavilion of Goatherd’s Crystal, the latter coexisting in it surprises distop\u00eda with that of Corrales and Molez\u00fan in the country house of Madrid.<\/p>\n

3<\/sup> Alberto Campo Baeza, \u00abThe Constructed Idea<\/a>\u00ab, Buenos Aires, Librer\u00eda T\u00e9cnica CP67, 2000, \u00abReflections in the golden eye of Mies van der Rohe. On the Pavilion of Crystal of the Country house in Madrid by\u00a0Francisco de As\u00eds Cabrero\u00bb, pages. 88-91.<\/p>\n

4<\/sup> The acquaintance photomontage of the top structure of the one that hangs the American flag exceeds the heads of hundreds of persons with placards, shows to the whites of egg the construction of a space ensimismado, delimited by an opaque closing of black marble.<\/p>\n

5<\/sup> The project was rehabilitated by the Entresitio<\/a>\u00a0study between 2006-14 respecting the elements identitarios of the original project.<\/p>\n

[:]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[:es] La caja de cristal supuso la expresi\u00f3n m\u00e1s evidente de las tesis de la modernidad. La t\u00e9cnica y los nuevos materiales permit\u00edan la revelaci\u00f3n de \u00abun nuevo mundo -adecuado, transparente, cristalino, el\u00e9ctrico-, en oposici\u00f3n a la condici\u00f3n -subterr\u00e1nea, sucia de carb\u00f3n-, que caracterizaba al trabajo victoriano\u00bb.1 La arquitectura establece un orden. 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