{"id":63658,"date":"2017-03-13T00:05:21","date_gmt":"2017-03-12T23:05:21","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=63658"},"modified":"2022-06-13T09:28:54","modified_gmt":"2022-06-13T07:28:54","slug":"caso-bunshaft-apuntes-la-fragilidad-jose-antonio-sumay-rey","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/caso-bunshaft-apuntes-la-fragilidad-jose-antonio-sumay-rey\/","title":{"rendered":"El caso Bunshaft.\u00a0Apuntes sobre la fragilidad | Jos\u00e9 Antonio Sumay Rey"},"content":{"rendered":"

\"Nina
Nina y Gordon Bunshaft en la construcci\u00f3n de su casa de East Hampton, Nueva York. Fotograf\u00eda: Hans Namuth<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Pocos casos hay m\u00e1s paradigm\u00e1ticos sobre la cuesti\u00f3n de la conservaci\u00f3n de la arquitectura moderna que el caso Bunshaft. Hombre \u00e1spero y de pocas palabras, Gordon Bunshaft<\/a> (1909-1990) es conocido internacionalmente por la Lever House (1952) y por su trabajo en la firma Skidmore, Owings and Merrill (SOM) donde desarrollar\u00eda toda su carrera hasta 1979. Su obra se caracteriza por un delicado equilibrio entre forma y construcci\u00f3n destilando una elegante utilizaci\u00f3n de la t\u00e9cnica constructiva como se puede apreciar en obras tan significativas como la biblioteca Beinecke (1963) en Yale, el Chase Manhattan (1961) o el edificio Manufactures Trust (1954) ambos en Nueva York. Fuese por su trabajo directo o por su jerarqu\u00eda sobre otros arquitectos de la firma de Chicago, a mediados del siglo XX la obra de Bunshaft<\/a> ejerci\u00f3 una enorme influencia tanto en la imagen de Manhattan como en el <\/span>downtown <\/span><\/i>de varias ciudades americanas.<\/span><\/p>\n

\"Travertine
Travertine House, 1963, Gordon Bunshaft, Fotograf\u00eda: Ezra Stoller<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En 1962, entre los grandes proyectos de SOM, Bunshaft construye su \u00fanica vivienda unifamiliar, para \u00e9l y su esposa Nina, en los Hamptons como retiro de fin de semana y sede de una colecci\u00f3n de arte contempor\u00e1neo que con gran criterio hab\u00eda reunido a lo largo de su vida. Conocida por el material con el que estaba revestida, la casa de travertino <\/a>era, junto a su jard\u00edn sobre Georgica Pond, un espacio privilegiado en el que poder disfrutar de la obra de Jean Dubuffet, Alberto Giacometti, Henry Moore o Joan Mir\u00f3.<\/span><\/p>\n

\"Travertine
Travertine House, 1963, Gordon Bunshaft, Fotograf\u00eda: Ezra Stoller sal\u00f3n<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Sin hijos en el matrimonio, Bunshaft, que era miembro de la comisi\u00f3n de pintura y escultura del MoMA, y su esposa deciden que el museo ser\u00e1 el heredero de su colecci\u00f3n y su vivienda; hecho que se produce con el fallecimiento de Nina en mayo de 1994. El MoMA incorpora las esculturas y la pintura a su cat\u00e1logo y vende la vivienda, sin ninguna protecci\u00f3n, con la finalidad de constituir un fondo de adquisiciones que llevar\u00e1 el nombre de Gordon y Nina Bunshaft. La casa es comprada por la estrella de la televisi\u00f3n Martha Stewart en 1995 por un precio que super\u00f3 los 3 millones de d\u00f3lares.<\/span><\/p>\n

\"Travertine
Travertine House, 1963, Gordon Bunshaft, Fotograf\u00eda: Ezra Stoller<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Aunque parece ser que la intenci\u00f3n de la estrella era mantener la casa y para ello encarga una remodelaci\u00f3n interior a John Pawson, esta nunca se llegar\u00e1 a completar. Envuelta en pleitos con su vecino, con la reforma sin completar y el travertino desmontado Martha Stewart cede la casa a su hija Alexis quien la acabar\u00e1 vendiendo en 2004 al empresario textil\u00a0Donald Maharam que ser\u00e1 el que finalmente la derribe alegando su deplorable estado de conservaci\u00f3n. Ir\u00f3nicamente la empresa de Maharam se dedica a la producci\u00f3n de dise\u00f1os textiles de los Eames<\/a>, Gio Ponti<\/a> o Verner Panton pero esto no evit\u00f3 la demolici\u00f3n de la vivienda en 2005. Lo que nos queda de esta amarga historia son unos planos y las fant\u00e1sticas fotograf\u00edas <\/a>que en 1964 hizo Ezra Stoller<\/a>.<\/span><\/p>\n

\"Travertine
Travertine House, 1963, Gordon Bunshaft, Fotograf\u00eda: Ezra Stoller<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El caso Bunshaft<\/a> recuerda al reciente descubrimiento del derribo de la casa Guzm\u00e1n de Alejandro de la Sota y la consiguiente pol\u00e9mica en redes sociales y prensa. Las circunstancias en las que se produce la demolici\u00f3n de ambos casos son muy diferentes pero los dos expresan la evidente dificultad de protecci\u00f3n del patrimonio moderno y comparten la desidia, el desprecio, la inacci\u00f3n de las instituciones y la ausencia de alguien que desee habitar la casa y respetarla.<\/span><\/p>\n

\"Travertine
Travertine House, 1963, Gordon Bunshaft, Fotograf\u00eda: Ezra Stoller<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Dec\u00eda Sota1\u00a0<\/sup>que el mayor problema de la arquitectura es la soluci\u00f3n de la vivienda y su entorno<\/span>. Arquitectos como Bunshaft o Sota pensaron en la vivienda como una manera de aproximarse a la forma de vida del ser humano y ambas fueron construidas en un compromiso con los medios e ideas de su tiempo. <\/span><\/p>\n

\n

\u201c<\/span>No hay obra sin idea<\/span><\/i>\u201d,2<\/sup><\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

dec\u00eda Sota y por lo tanto la demolici\u00f3n de estas arquitecturas significa la destrucci\u00f3n del pensamiento, la desaparici\u00f3n de una idea sobre una nueva forma posible y distinta del habitar.<\/span><\/p>\n

\"Travertine
Travertine House, 1963, Gordon Bunshaft, Fotograf\u00eda: Ezra Stoller<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Puede resultar obvio recordar que las casas pertenecen, no solo patrimonial sino sentimentalmente, a las familias y a la memoria de aquellos que las habitaron. La pervivencia de estas viviendas est\u00e1 vinculada desde su creaci\u00f3n a las familias que las convirtieron en su hogar. Sin ellas y en ausencia de personas dispuestas a vivirlas una casa comienza el camino descendente hacia la ruina. Sirvan como ejemplo los diferentes per\u00edodos de abandono que han sufrido obras maestras como la Tugendhat o la Savoye.<\/span><\/p>\n

Seg\u00fan Juhani Pallasmaa\u00a0<\/sup>la arquitectura de verdad siempre trata sobre la vida3<\/sup><\/span>; por ello la fragilidad de estas casas ha de entenderse como una met\u00e1fora de la propia fragilidad de la vida humana, de sus principios \u00e9ticos y su memoria. Al contrario que otras arquitecturas, que por estar insertadas en una trama urbana pertenecen al paisaje visual de las ciudades configurando su identidad y memoria, la vivienda moderna generalmente pertenece a la memoria \u00edntima de las familias y al reducido c\u00edrculo de los estudiosos y amantes de la arquitectura. Obras como la de Bunshaft y Sota buscaban una forma de habitar que reestableciese una relaci\u00f3n equilibrada entre el ser humano y la naturaleza: ambas disfrutaban de un entorno natural privilegiado, la Georgica Pond<\/a> en la casa de travertino y la ribera del r\u00edo Jarama en la Guzm\u00e1n. Ubicadas en la periferia de grandes ciudades y alejadas del \u00e1mbito p\u00fablico, sus derribos se producen con nocturnidad y su desaparici\u00f3n se descubre, casi siempre, por casualidad.<\/span><\/p>\n

\"Georgica
Travertine House, 1963, Gordon Bunshaft, Fotograf\u00eda: Ezra Stoller<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El caso Bunshaft nos advierte de que poco importa la relevancia de la arquitectura y el haber sido donada a una instituci\u00f3n sin \u00e1nimo de lucro y especializada en la conservaci\u00f3n del patrimonio art\u00edstico como el MoMA si no hay una adecuada y necesaria protecci\u00f3n de estas casas. Sin un profundo conocimiento y divulgaci\u00f3n social de estas arquitecturas, sin una actuaci\u00f3n conjunta de la propiedad y las instituciones p\u00fablicas y privadas, estas viviendas se convierten en objetos obsoletos cuya ubicaci\u00f3n en parcelas con un alto valor puede significar su sentencia de muerte.<\/span><\/p>\n

La desaparici\u00f3n o la muerte, tambi\u00e9n la de una casa, deja siempre abiertas m\u00e1s cuestiones que certezas, quiz\u00e1s la \u00fanica en los casos Bunshaft y Guzm\u00e1n sea que s\u00f3lo desde la advertencia de la fragilidad del legado de la vivienda moderna se podr\u00e1n evitar que acabemos hablando del caso Dom\u00ednguez o del caso Huarte. Al fin y al cabo, algo nos jugamos en ello pues, como dice Pallasmaa, sin estas obras las posibilidades de la morada humana, de nuestra comprensi\u00f3n de la modernidad y de nosotros mismos, ser\u00edan considerablemente m\u00e1s d\u00e9biles<\/span>.4\u00a0<\/sup><\/span><\/p>\n

\"La
La Casa Guzm\u00e1n. Archivo Fundaci\u00f3n Alejandro de la Sota<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Jos\u00e9 Antonio Sumay Rey. Doctor Arquitecto
\nMarzo de 2017, A Coru\u00f1a<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup>. de la Sota, Alejandro.<\/a> \u201cEntrevista en revista M\u00e9todo (1968)\u201d. En Escritos conversaciones, conferencias<\/a>, ed. Mois\u00e9s Puente (Barcelona: Gustavo Gili, 2002)<\/span><\/p>\n

2<\/sup>. de la Sota, Alejandro. <\/a>\u201cMemoria de la casa Dom\u00ednguez\u201d. En <\/span>Alejandro de la Sota <\/span><\/i>(Madrid: Pronaos, 1989).<\/span><\/p>\n

3<\/sup>. Pallasmaa, Juhani.<\/a> \u201cIdentidad, intimidad y domicilio\u201d (1994). En Habitar <\/a>Pallasmaa, Juhani (Barcelona: Gustavo Gili, 2016)<\/span><\/p>\n

4<\/sup>.\u00a0Pallasmaa<\/a>, <\/span>op. cit.<\/span><\/i><\/p>\n

Bibliograf\u00eda:<\/p>\n

Adams, Nicholas. \u201cGordon Bunshaft: What convinces is conviction\u201d<\/a>. SOM Journal n\u00ba 9 (2014). https:com\/@SOM\/gordon-bunshaft-4a52e5b2852d#.ehsqny6y3\/\/medium.<\/a>\u00a0(Consultado el 2 de marzo de 2017)<\/p>\n

Krinsky, Carol Herselle. Gordon Bunshaft of Skidmore, Owings & Merrill<\/i>. New York<\/a>: The Architectural History Foundation<\/a>, 1983<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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