{"id":63174,"date":"2017-01-13T00:05:56","date_gmt":"2017-01-12T23:05:56","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=63174"},"modified":"2023-02-27T19:23:28","modified_gmt":"2023-02-27T18:23:28","slug":"network-la-expresion-del-malestar-espacio-publico-ignacio-gravalos-patrizia-di-monte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/network-la-expresion-del-malestar-espacio-publico-ignacio-gravalos-patrizia-di-monte\/","title":{"rendered":"[:es]\u201cNETWORK\u201d. La expresi\u00f3n del malestar en el espacio p\u00fablico | Ignacio Gr\u00e1valos – Patrizia Di Monte [:gl]\u201cNETWORK\u201d. A expresi\u00f3n do malestar no espazo p\u00fablico | Ignacio Gr\u00e1valos – Patrizia Di Monte [:en]\u201cNETWORK\u201d. The expression of the discomfort in the public space | Ignacio Gr\u00e1valos – Patrizia Di Monte [:]"},"content":{"rendered":"

[:es]https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=3_O8qzWQUQs<\/p>\n

\u201cNETWORK\u201d, La expresi\u00f3n del malestar en el espacio p\u00fablico<\/strong><\/h5>\n

En 1976 se estren\u00f3 \u201cNetwork. Un mundo implacable<\/a>\u201d<\/strong> de Sidney Lumet<\/a>. La pel\u00edcula result\u00f3 visionaria en varios aspectos. Por un lado, avanzaba ya la voracidad de los medios para captar telespectadores m\u00e1s all\u00e1 de cualquier consideraci\u00f3n \u00e9tica. En ella podemos ver la transici\u00f3n de los programas informativos hacia una versi\u00f3n medi\u00e1tica de los sucesos y del espect\u00e1culo, observando la rentabilidad del delirio y la extravagancia.<\/p>\n

En el fragmento escogido, el veterano presentador Howard Beale, en la que prev\u00e9 que ser\u00e1 su \u00faltima aparici\u00f3n en los medios, realiza un discurso sobre la indignaci\u00f3n contenida de los ciudadanos, exigiendo visualizar<\/strong> su malestar para de ese modo hacerlo tangible. El mensaje difundido en directo por varias televisiones logra burlar la censura. Sin embargo, y all\u00ed es donde aparece la dimensi\u00f3n c\u00ednica de la televisi\u00f3n<\/strong>, los productores pronto ven que esa alteraci\u00f3n de las masas puede resultar comercialmente rentable, con lo que dejan espacio al presentador para que contin\u00fae con sus apariciones airadas.<\/p>\n

\"\u201cNETWORK\u201d.
\u201cNETWORK\u201d. La expresi\u00f3n del malestar en el espacio p\u00fablico<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
\u201cNETWORK\u201d. L<\/strong>a ira del ciudadano indignado<\/strong><\/h5>\n

Resulta interesante constatar el poder de sugesti\u00f3n del\u00a0 medio televisivo que en este caso logra canalizar la ira del ciudadano indignado<\/strong> en un acto colectivo expresado en el espacio p\u00fablico. Un espacio p\u00fablico<\/strong> que se va desplazando cada vez m\u00e1s a un escenario virtual, lo que Zygmunt Bauman<\/strong><\/a> denominar\u00eda como<\/p>\n

\n

\u00abla conversi\u00f3n de la vida social en una vida electr\u00f3nica\u00bb.<\/em>1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

El presentador consigue recuperar el escenario urbano como medio de expresi\u00f3n, si bien se intuye que se trata de la cr\u00f3nica de una muerte avanzada. El acto de traspasar los l\u00edmites del hogar (la apertura de las ventanas) para dotar de una dimensi\u00f3n p\u00fablica a la protesta resulta elocuente. La uni\u00f3n producida por la pantalla da un salto hacia la conciencia de grupo materializada en un escenario f\u00edsico com\u00fan. La calle, en pocos momentos, pasa a ser entendida como un flujo de gritos y ecos. El poder de los media estaba ya presente en la ciudad, esperando a Facebook<\/a> y Twitter<\/a>, que estaban todav\u00eda por venir.<\/p>\n

\"\u201cNETWORK\u201d.
\u201cNETWORK\u201d. La expresi\u00f3n del malestar en el espacio p\u00fablico<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Ignacio Gr\u00e1valos \u2013 Patrizia Di Monte. Arquitectos (estonoesunsolar)
\nZaragoza-Venezia. diciembre\u00a02016.<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup> BAUMAN, Zygmunt. Vida de consumo<\/em><\/a>. Fondo de Cultura Econ\u00f3mica. Madrid, 2007.<\/p>\n

[:gl]https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=3_O8qzWQUQs<\/p>\n

En 1976 estreouse \u201cNetwork. Un mundo implacable<\/a>\u201d<\/strong> de Sidney Lumet<\/a>. A pel\u00edcula resultou visionaria en varios aspectos. Por unha banda, avanzaba xa a voracidade dos medios para captar telespectadores m\u00e1is al\u00f3 de calquera consideraci\u00f3n \u00e9tica. Nela podemos ver a transici\u00f3n dos programas informativos cara a unha versi\u00f3n medi\u00e1tica dos sucesos e do espect\u00e1culo, observando a rendibilidade do delirio e a extravagancia.<\/p>\n

No fragmento escollido, o veterano presentador Howard Beale, na que prev\u00e9 que ser\u00e1 a s\u00faa \u00faltima aparici\u00f3n nos medios, realiza un discurso sobre a indignaci\u00f3n contida dos cidad\u00e1ns, esixindo visualizar<\/strong> o seu malestar para dese modo facelo tanxible. A mensaxe difundida en directo por varias televisi\u00f3ns<\/strong> logra burlar a censura. Con todo, e al\u00ed \u00e9 onde aparece a dimensi\u00f3n c\u00ednica da televisi\u00f3n, os produtores pronto ven que esa alteraci\u00f3n das masas pode resultar comercialmente rendible, co que deixan espazo ao presentador para que contin\u00fae coas s\u00faas aparici\u00f3ns airadas.<\/p>\n

\"network-un-mundo-implacable-1977\"
Network, un mundo implacable<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Resulta interesante constatar o poder de sugesti\u00f3n do \u00a0medio televisivo que neste caso logra canalizar a ira do cidad\u00e1n indignado<\/strong> nun acto colectivo expresado no espazo p\u00fablico. Un espazo p\u00fablico<\/strong> que se vai desprazando cada vez m\u00e1is a un escenario virtual, o que Zygmunt Bauman<\/strong><\/a> denominar\u00eda como<\/p>\n

Resulta interesante constatar el poder de sugesti\u00f3n del\u00a0 medio televisivo que en este caso logra canalizar la ira del ciudadano indignado<\/strong> en un acto colectivo expresado en el espacio p\u00fablico. Un espacio p\u00fablico<\/strong> que se va desplazando cada vez m\u00e1s a un escenario virtual, lo que Zygmunt Bauman<\/strong><\/a> denominar\u00eda como<\/p>\n

\n

\u00aba conversi\u00f3n da vida social nunha vida electr\u00f3nica\u00bb.<\/em>1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

O presentador consegue recuperar o escenario urbano como medio de expresi\u00f3n, a\u00ednda que se int\u00fae que se trata da cr\u00f3nica dunha morte avanzada. O acto de traspasar os l\u00edmites do fogar (a apertura das xanelas) para dotar dunha dimensi\u00f3n p\u00fablica \u00e1 protesta resulta elocuente. A uni\u00f3n producida pola pantalla d\u00e1 un salto cara \u00e1 conciencia de grupo materializada nun escenario f\u00edsico com\u00fan. A r\u00faa, en poucos momentos, pasa a ser entendida como un fluxo de berros e ecos. O poder dos media estaba xa presente na cidade, esperando a Facebook<\/a>\u00a0e\u00a0Twitter<\/a>, que estaban a\u00ednda por vir.<\/p>\n

\"Network\"
Network<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Ignacio Gr\u00e1valos \u2013 Patrizia Di Monte. Arquitectos (estonoesunsolar)
\nZaragoza-Venezia. decembro 2016.<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup> BAUMAN, Zygmunt. Vida de consumo<\/em><\/a>. Fondo de Cultura Econ\u00f3mica. Madrid, 2007.<\/p>\n

[:en]https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=3_O8qzWQUQs<\/p>\n

In 1976 it had the premiere \u201cNetwork. An implacable world<\/a>\u201d<\/strong> of Sidney Lumet<\/a>. The movie turned out to be visionary in several aspects. On the one hand, it was advancing already the voracity of the means to catch viewers beyond any ethical consideration. In her we can see the transition of the informative programs towards a media version of the events and of the spectacle, observing the profitability of the delirium and the extravagancy.<\/p>\n

In the select fragment, the veteran presenter Howard Beale, in that it foresees that it will be his last appearance in the means, realizes a speech on the indignation contained of the citizens, demanding to visualize<\/strong> his discomfort thereby to make it tangible. The spread live message for several televisions<\/strong> manages to deceive the censorship. Nevertheless, and there it is where the cynical dimension of the television appears, the producers soon see that this alteration of the masses can turn out to be commercial profitable, with what they leave space the presenter in order that it continues with his angry appearances.<\/p>\n

\"network-un-mundo-implacable-1977\"
Network, un mundo implacable<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

It turns out interesting to state the power of suggestion of the television way that in this case manages to canalize the ire of the citizen infuriated<\/strong> in a collective act expressed in the public space. A public space<\/strong> that is moving increasingly to a virtual scene, which Zygmunt Bauman<\/strong><\/a> \u00a0would name as<\/p>\n

\n

\u00abthe conversion of the social life in an electronic life\u00bb.<\/em>1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

The presenter manages to recover the urban as average scene of expression, though there is felt that it is a question of the chronicle of an advanced death. The act of penetrating the limits of the home (the opening of the windows) to provide with a public dimension to the protest turns out to be eloquent. The union produced by the screen gives a jump towards the conscience of group materialized in a physical common scene. The street, in few moments, happens to be understood as a flow of shouts and echoes. The power of the media was already present in the city, waiting for Facebook<\/a>\u00a0and\u00a0Twitter<\/a>, which were still for coming.<\/p>\n

\"Network\"
Network<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Ignacio Gr\u00e1valos \u2013 Patrizia Di Monte. Architects (estonoesunsolar)
\nZaragoza-Venezia. december 2016.<\/p>\n

Notes:<\/p>\n

1<\/sup> BAUMAN, Zygmunt. Vida de consumo<\/em><\/a>. Fondo de Cultura Econ\u00f3mica. Madrid, 2007.<\/p>\n

[:]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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