{"id":63139,"date":"2017-01-23T00:09:57","date_gmt":"2017-01-22T23:09:57","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=63139"},"modified":"2022-02-25T08:20:35","modified_gmt":"2022-02-25T07:20:35","slug":"pabellon-barcelona-mies-chiripa-rodrigo-almonacid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/pabellon-barcelona-mies-chiripa-rodrigo-almonacid\/","title":{"rendered":"[:es]El Pabell\u00f3n de Barcelona de Mies, \u00bf\u00bbde chiripa\u00bb? | Rodrigo Almonacid[:gl]O Pavill\u00f3n de Barcelona de Mies, \u00abde chiripa\u00bb? | Rodrigo Almonacid[:en]The Barcelona Pavilion by Grain, \u00bb of fluke? | Rodrigo Almonacid[:]"},"content":{"rendered":"

[:es]

\"2015-01-21
El Pabell\u00f3n de Alemania en la expo\u201929 de Barcelona reci\u00e9n terminada la obra.<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

\u00bfPodr\u00edamos pensar, siquiera por un momento, que el Pabell\u00f3n de Alemania en Barcelona de Mies acab\u00f3 tan\u00a0bien \u201cde chiripa\u201d?<\/p>\n

El pasado mi\u00e9rcoles 4 de mayo de 2016\u00a0Jos\u00e9 Ram\u00f3n Hern\u00e1ndez<\/strong> Correa<\/strong><\/a> lanzaba la siguiente afirmaci\u00f3n\u00a0<\/strong>en su provocador post\u00a0de Facebook<\/a>:<\/p>\n

\u201cA Mies van der Rohe el Pabell\u00f3n de Barcelona le sali\u00f3 bien de chiripa.\u201d<\/p><\/blockquote>\n

Jos\u00e9 Ram\u00f3n parec\u00eda apuntar a una \u201csuerte divina\u201d que acompa\u00f1\u00f3 a Mies en la realizaci\u00f3n de ese m\u00edtico proyecto, acaso para desmitificarlo\u2026 o no:\u00a0\u00a1\u00a1que se pronuncie!!<\/em>\u00a0Solo 3 minutos hicieron falta para que\u00a0Santiago de Molina saliera \u201cal quite\u201d para negar la mayor. El debate, querido lector, estaba servido\u2026<\/p>\n

Y, claro, no pudimos resistir la tentaci\u00f3n de entrar al trapo\u2026😉<\/p>\n

Jaume Prat<\/a><\/strong> incendi\u00f3 el hilo en FB instigando a un juego de billar a 3 bandas entre nuestros respectivos blogs, y\u2026 voil\u00e1<\/em>, aqu\u00ed andamos. Pod\u00e9is leer AQU\u00cd\u00a0el\u00a0post de Jos\u00e9 Ram\u00f3n<\/em><\/strong><\/a> y AQU\u00cd el post de Jaume<\/em><\/a><\/strong>,\u00a0seguro que no os defraudar\u00e1n. Y as\u00ed disfrutamos todos jugando esta partidilla miesiana\u2026<\/p>\n

<\/span>A los que somos miesianos<\/em>, una\u00a0sentencia como la de Jos\u00e9 Ram\u00f3n\u00a0\u201cnos\u00a0ofende\u201d. Pero uno, decidido como de costumbre a no dar nada por sentado, prefiere navegar en la duda. Para no romper mi amistad sincera \u00a0;-) con mi admirado colega\u00a0(un wrightiano<\/em> de pro, como es sabido), pens\u00e9 en concederle\u00a0cierto margen de\u00a0verosimilitud a su afirmaci\u00f3n, acaso para explorar\u00a0si<\/p>\n

\n

\u201cexiste alguna posibilidad, por peque\u00f1a que sea, de salvar lo nuestro\u201d<\/em><\/a>,<\/p>\n<\/blockquote>\n

como dir\u00eda Marisa Paredes en La flor de mi secreto<\/em>. As\u00ed que intentar\u00e9 comprobar si mi peregrina idea defendida en el hilo de Facebook\u00a0tiene alg\u00fan sentido:<\/p>\n

\n

\u201c\u00bfSe podr\u00eda decir que el proyecto le sali\u00f3 maravillosamente pero que lo que fue \u201cde chiripa\u201d fue el lograr construirlo como lo proyect\u00f3 y m\u00e1s en nuestra querida Espa\u00f1a de entonces?\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

No se trata aqu\u00ed de repetir ni recopilar los r\u00edos de tinta sobre el c\u00e9lebre \u2014\u00a1\u00a1qu\u00e9 digo \u201cc\u00e9lebre\u201d : m\u00edtico!!<\/em>\u2014 pabell\u00f3n de Mies. Lo que sabemos del pabell\u00f3n es muy difuso pues pr\u00e1cticamente todos\u00a0los an\u00e1lisis han sido escritos\u00a0por autores que no\u00a0lo pudieron ver\u00a0in situ<\/em><\/strong>, en la Barcelona de 1929. Como adem\u00e1s fue demolido tras la exposici\u00f3n, no quedan m\u00e1s testigos que unos escasos bocetos y planos, y\u00a0un pu\u00f1ado de fotos de \u00e9poca de la obra. As\u00ed que, en realidad, todo son elucubraciones\u2026 y \u00e9sta que te propongo aqu\u00ed, querido lector, otra m\u00e1s, por supuesto.<\/p>\n

Nos vamos a limitar a\u00a0sembrar las dudas y luego cada cual que se sienta libre de comentar y sugerir si lo ve de otra forma. Aunque Jaume Prat\u00a0dice que Josep\u00a0Quetglas1\u00a0<\/sup><\/strong>ya lo dej\u00f3 todo dicho sobre el pabell\u00f3n en su libro El Horror Cristalizado<\/a>\u00a0<\/em>(afirmaci\u00f3n que yo comparto\u00a0igualmente), sin embargo creo que siempre se pueden a\u00f1adir lecturas nuevas. Entiendo, querido lector, que cada generaci\u00f3n debe y tiene el derecho a descubrir y explicar \u201cSU\u201d Pabell\u00f3n de Barcelona<\/strong>, como ocurre con las obras maestras del Arte.<\/p>\n

Aunque no ha llegado hasta nosotros la\u00a0documentaci\u00f3n completa del proyecto<\/strong> (\u201cse perdi\u00f3\u201d o \u201cse elimin\u00f3\u201d en su traslado de Berl\u00edn a Chicago), consultando las fuentes originales disponibles advertimos una secuencia m\u00e1s o menos l\u00f3gica en su definici\u00f3n formal: un recinto abierto pero perfectamente delimitado por un podium<\/em> de travertino y confinado entre muros exentos situados en los extremos cortos del solar. Desde el primer boceto esto es as\u00ed. Y conforme se desarrollan las versiones del pabell\u00f3n aparecen dos cubiertas que cubren los 2 \u00fanicos espacios cerrados del futuro edificio.<\/p>\n

\"Planta
Planta de una de las versiones iniciales del Pabell\u00f3n de Alemania con cotas referidas al emplazamiento de 1928 (Archivo Mies van der Rohe).<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

No se dispone de los dibujos \u201cdefinitivos\u201d del proyecto, o quiz\u00e1 ser\u00eda mejor decir que los planos de obra \u2014o los m\u00e1s vinculados a su construcci\u00f3n, por decirlo de alg\u00fan modo\u2014 resultan los m\u00e1s interesantes para nosotros: ese estado as built<\/em><\/strong>, donde aparecen ciertas \u201ccomplejidades y contradicciones\u201d como dir\u00eda Venturi2<\/sup>\u2026 Y ah\u00ed es donde pretendemos sembrar las dudas sobre las casualidades y fortunas divinas que acompa\u00f1aron al maestro alem\u00e1n. Porque es ah\u00ed donde la obra parece mostrarse m\u00e1s fr\u00e1gil, \u201cerosionable\u201d, donde la grandeza del mito muestra\u00a0esa humanidad \u201cimperfecta\u201d que implica\u00a0su construcci\u00f3n<\/strong>; y, gracias a ella, su condici\u00f3n legendaria es a\u00fan m\u00e1s grande\u2026<\/p>\n

Uno de\u00a0los planos que m\u00e1s nos atrae es la planta de pavimentaci\u00f3n<\/strong>. Se trata de\u00a0un plano donde por fin aparece la ret\u00edcula que est\u00e1 ausente en casi todas las\u00a0plantas originales del proyecto. Es un plano donde la cuadr\u00edcula base del proyecto deja de ser abstracta y se hace concreta, veros\u00edmil. Aquel\u00a0encaje perfecto del proyecto se desdibuja y apreciamos que, frente a la idea modular de un podium<\/em> construido con un \u00fanico tipo de baldosa cuadrada, el plano de ejecuci\u00f3n revela\u00a0mil y una excepciones a esa regla regular de su trazado. Hay multitud de tipos de baldosas, de varias formas y dimensiones, \u201caproximadamente iguales\u201d pero NO iguales. Tienden a ser cuadradas, pero nada m\u00e1s. \u00bfDescuido de Mies\u2026? Inconcebible: \u201cde chiripa\u201d no se iba a resolver este tema en la obra, deb\u00eda venir pensada alguna soluci\u00f3n al menos desde el proyecto\u2026 \u00bfO simplemente, como ocurre con el Parten\u00f3n, el arquitecto alem\u00e1n proyect\u00f3 un edificio ideal construido con sabias correcciones que permitieran mostrarlo como lo imagin\u00f3, y no \u201ccomo en realidad es\u201d? Suposiciones\u2026<\/p>\n

\"Planta
Planta con los despieces del pavimento de travertino del Pabell\u00f3n de Barcelona (Archivo Mies van der Rohe \u2013 MoMA)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Derivado de lo anterior nos fijamos ahora en algunas\u00a0\u201cdudas\u201d acerca de sus famosos pilares cruciformes<\/strong>. La primera resulta de que\u00a0su ubicaci\u00f3n no coincide con la ret\u00edcula del pavimento. Su forma en cruz segmenta el espacio horizontal isotr\u00f3picamente, de manera que en grupos de 4 delimitan un cub\u00edculo espacial ideal confinado entre suelo y techo paralelos. En el pabell\u00f3n, hay hasta 3 recintos cuadrados id\u00e9nticos en tama\u00f1o bajo la cubierta principal; y, pese a esa claridad espacial,<\/p>\n

\n

\u00a1\u00a1la cuadr\u00edcula del solado no coincide con la cuadr\u00edcula de la estructura!!<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Es cierto que el uso de la base modular reticulada la empez\u00f3 a ensayar en esta obra y la emple\u00f3 con profusi\u00f3n en sus casas-patio, pero no ser\u00e1 hasta su etapa americana cuando esto se vea coherente y efectivamente realizado. La obra mod\u00e9lica en este sentido son los 860-880 Lake Shore Drive Apartments de Chicago<\/a><\/em>, donde los ejes de los pilares cuadrados coinciden con las juntas de las baldosas cuadradas que pautan todo el solar3<\/sup>. \u00bfPero por qu\u00e9 en Barcelona solo las 2 parejas de\u00a0pilares de los extremos tienen sus ejes sobre las l\u00edneas de la cuadr\u00edcula y las otras 2 parejas centrales no?<\/strong> Lo \u00fanico que diremos es que en sus planos ambos tienden a ser \u201colvidados\u201d, incluso hasta no ser representados; ya lo hemos dicho de la ret\u00edcula, pero igual pasa con los pilares. Y claro, tambi\u00e9n en la percepci\u00f3n real, pues se forraron de chapa cromada como si fueran espejos\u2026<\/p>\n

\"Planta
Planta del Pabell\u00f3n de Barcelona en una de las versiones iniciales sin cuadr\u00edcula en el pavimento ni pilares cruciformes (Archivo Mies van der Rohe).<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En cuanto a la forma y construcci\u00f3n de los pilares cruciformes<\/strong> en s\u00ed tambi\u00e9n hay temas muy interesantes\u2026 La primera versi\u00f3n es poco concluyente acerca de la uni\u00f3n entre los 4 angulares que forman el fuste (hay una platabanda que maciza el intersticio central y otra igual en sentido opuesto, partida en 2 mitades), y la sujeci\u00f3n del forro de chapa cromada no parece\u00a0t\u00e9cnicamente viable para las testas donde han de ser atornillado; sin embargo, en la segunda y definitiva versi\u00f3n la soluci\u00f3n se depura, el esquema es perfectamente sim\u00e9trico en las dos direcciones del plano, y sus detalles de fijaci\u00f3n sin duda perfeccionados con 4 id\u00e9nticos remates en T. Incluso su dibujo resulta m\u00e1s bello, pues la curvatura del pliegue c\u00f3ncavo de la chapa es\u00a0conc\u00e9ntrica con la del angular estructural. Ahora bien, ese tramo desnudo de pilar bajo el solado o por encima del techo no estuvieron \u201cforrados\u201d y no deja de inquietarme pensar en esos detalles \u201cocultos\u201d, querido lector\u2026<\/p>\n

\"Secci\u00f3n
Secci\u00f3n horizontal comparativa entre la versi\u00f3n inicial y la final del pilar cruciforme del Pabell\u00f3n de Barcelona.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Estudiando el\u00a0nivel casi divino de esta encuentro\u00a0de piezas elementales\u00a0 (recordemos que, para Mies, \u201cDios est\u00e1 en los detalles\u201d<\/em>), tambi\u00e9n\u00a0nos resulta algo extra\u00f1a su ubicaci\u00f3n en el espacio y su comportamiento estructural<\/strong>. Su posici\u00f3n respecto a la cubierta es sim\u00e9tricamente equilibrada al efecto del reparto de cargas y, pese a todo, muchos autores han comentado la dificultad de apear la \u00a0cubierta con esos 8 escasos y distanciados puntos de apoyo<\/strong>.<\/p>\n

No se sabe \u201ca ciencia cierta\u201d, pero parece veros\u00edmil creer que la cubierta no se sostiene solo con esos 8 pilares cruciformes, como ser\u00eda lo ideal para una planta libre mod\u00e9lica como \u00e9sta. Parece que se necesit\u00f3 del apoyo puntual o parcialmente lineal sobre los muros de piedra para asegurar su estabilidad. Las fotos de obra parecen confirmarlo, mostrando\u00a0numerosos caballetes a modo de apeo provisional de las vigas, cuando a\u00fan los muros no pod\u00edan servir de apoyo (y eso que el peso de la cubierta solo era el debido a sus perfiles met\u00e1licos).<\/p>\n

\"Foto
Foto del Pabell\u00f3n de Barcelona con parte de la estructura de cubierta terminada, y apoyada en 6 pilares y numerosos caballetes auxiliares apeando los voladizos.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Quiz\u00e1 no sea tan \u201cextra\u00f1o\u201d entonces ver la exagerada robustez del nudo de uni\u00f3n entre pilar y vigas, con una especie de \u00e1baco roblonado que abraza los refuerzos de mayor canto que disponen las vigas que se cruzan sobre la cabeza de cada pilar.<\/p>\n

\"Detalle
Detalle del refuerzo met\u00e1lico en la uni\u00f3n entre los pilares cruciformes y las vigas de la cubierta del Pabell\u00f3n de Barcelona.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

\u00bfUn c\u00e1lculo demasiado afinado? Creemos que esa podr\u00eda ser\u00a0la verdad, sin tener m\u00e1s pruebas, pero s\u00ed a la vista de c\u00f3mo sus perfiles cobraron m\u00e1s entidad en obras igualmente livianas como \u00e9sta (comp\u00e1rese con la casa Farnsworth, por ejemplo). Y ser tan preciosista en el dise\u00f1o de los pilares sin tener resuelto el problema portante con id\u00e9ntica precisi\u00f3n y belleza\u00a0nos parece igualmente contradictorio<\/strong>,\u00a0\u00bfno tienes esa sensaci\u00f3n, querido lector?<\/p>\n

Me\u00a0surgen m\u00e1s dudas todav\u00eda sobre ese estado definitivo de su construcci\u00f3n\u2026<\/p>\n

Por ejemplo, la intenci\u00f3n del despiece horizontal del muro de \u00f3nice en 2 piezas<\/strong> remarcando, con su marcada textura, esa simetr\u00eda especular de plano horizontal,\u00a0como\u00a0ya advirti\u00f3 R.Evans4<\/sup>\u00a0en su magn\u00edfico ensayo; y, parad\u00f3jicamente, el resto de muros de m\u00e1rmol se parte en 3 piezas, con las texturas sim\u00e9tricas en cada una de las dos juntas horizontales, con lo que su colocaci\u00f3n ya no ofrece esa lectura especular\u00a0con\u00a0la altura de los ojos a mitad de distancia entre el suelo y el techo\u2026<\/p>\n

O por qu\u00e9 el podium parece \u201cincompleto\u201d en las plantas del proyecto <\/strong>(como\u00a0ocurre as\u00ed en la obra final), pues\u00a0el basamento de travertino dobla la esquina frente a la solemne columnata oct\u00e1stila pero acaba sin m\u00e1s, como brusca o precipitadamente.\u00a0Y, en cambio, existen\u00a0otras versiones\u00a0de la planta \u201cdefinitiva\u201d\u00a0donde este basamento s\u00ed figura \u201ccompleto\u201d definiendo el per\u00edmetro del edificio, con lo que la ambig\u00fcedad sobre el estado final del edificio queda irresuelto\u2026<\/p>\n

\"Planta
Planta de una de las versiones \u201cdefinitivas\u201d del Pabell\u00f3n de Barcelona con el podium perimetral (Archivo Mies van der Rohe)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Volvamos al principio\u2026 Seremos unos \u201cantiguos\u201d, pero somos de los que a\u00fan creemos que es en la obra donde un arquitecto muestra el dominio del oficio<\/strong>, donde las cosas no suceden \u201cde chiripa\u201d, si es bien atendida como se merece. Pero claro, durante\u00a0la construcci\u00f3n del Pabell\u00f3n de Alemania, \u00bfcu\u00e1ntas veces pudo pasar Mies por su obra? No se sabe con certeza\u2026 Que uno sepa, solo hay una foto suya en el lugar de la obra, para replantear la cimentaci\u00f3n. La perfecci\u00f3n de su ejecuci\u00f3n parece m\u00e9rito suyo sin duda, pero resulta dif\u00edcil de imaginar una supervisi\u00f3n minuciosa en la distancia desde su estudio en Berl\u00edn\u2026<\/p>\n

\"Mies
Mies van der Rohe supervisando la obra del Pabell\u00f3n de Barcelona en 1929.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

\u00daltimamente ya estamos viendo c\u00f3mo determinadas investigaciones est\u00e1n ayudando a destapar leyendas creadas por las \u201chistorias\u00a0apasionadas\u201d de la Modernidad. Desde el m\u00e1ximo respecto por arquitectos y obras tan maravillosas como \u00e9sta, quiz\u00e1 no est\u00e9 de m\u00e1s empezar a abrir discursos cr\u00edticos e introducir el factor humano en su an\u00e1lisis (promotores, constructores, colaboradores, etc.), incluso considerando el factor psicol\u00f3gico (y el\u00a0psicoanal\u00edtico, llegado el caso) para comprender mejor la obra en s\u00ed. Quiz\u00e1 ni as\u00ed logremos librarnos de estas dudas\u00a0nunca. Lo que siempre nos quedar\u00e1 es la certeza de una obra tan depurada\u00a0como ambigua, tan purista como contradictoria, tan exquisita y cara como ef\u00edmera e \u201cin\u00fatil\u201d<\/strong>. Suficiente como para que hoy, pasados ya cerca de nueve d\u00e9cadas, sigamos desconcertados y apabullados por tanta y tan feliz obra terminada \u201cde chiripa\u201d\u2026 o no tanto.\u00a0Yo de ti, querido lector, me pasar\u00eda ahora mismo por el blog \u201cARQUITECTAMOS LOCOS?\u201d<\/a><\/em> de Jos\u00e9 Ram\u00f3n Hern\u00e1ndez Correa y por el blog \u201cARQUITECTURA ENTRE D\u2019ALTRES SOLUCIONS\u201d<\/a><\/em> de Jaume Prat Ortells. Igual ellos te resuelven ellos la duda. Yo, sinceramente, no me veo capaz\u2026<\/p>\n

Rodrigo Almonacid [r-arquitectura<\/a>]<\/span> \u00b7 doctor arquitecto
\nValladolid. Mayo\u00a02016<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup>. QUETGLAS, Josep: El horror cristalizado \u00a0im\u00e1genes del pabell\u00f3n de Alemania de Mies Van der Rohe<\/em><\/a>. Barcelona: Actar, 2001.<\/p>\n

2<\/sup>. Robert Venturi jam\u00e1s tuvo palabras elogiosas hacia la arquitectura de Mies, seguramente porque (a su juicio) era la ant\u00edtesis de su Complejidad y contradicci\u00f3n en la Arquitectura<\/em><\/a> (1966). A\u00f1os m\u00e1s tarde confesar\u00eda que hab\u00eda cometido una tremenda injusticia con su obra al haberla estudiado y reflexionado. No sabemos si es que ahora la lectura profunda de su complejidad superaba la aparente simplicidad\u2026<\/p>\n

3<\/sup>. CORT\u00c9S, Juan Antonio: \u201cLos reflejos de una idea. Sobre los 860-880 Lake Shore Drive Apartments y los 900 Lake Shore Drive Esplanade Apartments de Mies van der Rohe<\/a>\u201d, Arquitecturas Bis<\/em> n.44, julio de 1983.<\/p>\n

4<\/sup>. EVANS, Robin: \u201cMies van der Rohe\u2019s Paradoxical. Symmetries<\/a>\u201d, AA Files<\/em> n.19, primavera de 1990.<\/p>\n

 [:gl]

\"2015-01-21
O Pavill\u00f3n de Alema\u00f1a na expo\u201929 de Barcelona recentemente terminada a obra.<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Poderiamos pensar, sequera por un momento, que o Pavill\u00f3n de Alema\u00f1a en Barcelona de Mies acabou tan ben \u201cde chiripa\u201d?<\/p>\n

O pasado m\u00e9rcores 4 de maio de 2016 Jos\u00e9 Ram\u00f3n Hern\u00e1ndez<\/strong> Correa<\/strong><\/a> lanzaba a seguinte afirmaci\u00f3n no seu provocador post de Facebook<\/a>:<\/p>\n

\u201cA Mies van der Rohe o Pavill\u00f3n de Barcelona sa\u00edulle ben de chiripa.\u201d<\/p><\/blockquote>\n

Jos\u00e9 Ram\u00f3n parec\u00eda apuntar a unha \u201csorte divina\u201d que acompa\u00f1ou a Mies na realizaci\u00f3n dese m\u00edtico proxecto, seica para desmitificarlo? ou non: que se pronuncie!!<\/em> S\u00f3 3 minutos fixeron falta para que Santiago de Molina sa\u00edse \u201co quite\u201d para negar a maior. O debate, querido lector, estaba servido\u2026<\/p>\n

E, claro, non puidemos resistir a tentaci\u00f3n de entrar ao trapo\u2026😉<\/p>\n

Jaume Prat<\/a><\/strong> incendiou o f\u00edo en FB instigando a un xogo de billar a 3 bandas entre os nosos respectivos blogues, e\u2026 voil\u00e1<\/em>, aqu\u00ed andamos. Podedes ler AQU\u00cd o post de Jos\u00e9 Ram\u00f3n<\/a><\/em><\/strong> e AQU\u00cd o post de Jaume<\/em><\/a>, seguro que non vos defraudar\u00e1n. E as\u00ed gozamos todos xogando esta partidilla miesiana\u2026<\/p>\n

Aos que somos miesianos<\/em>, unha sentenza como a de Jos\u00e9 Ram\u00f3n \u201cof\u00e9ndenos\u201d. Pero uno, decidido como de costume a non dar nada por sentado, prefire navegar na d\u00fabida. Para non romper a mi\u00f1a amizade sincera \u00a0;-) co meu admirado colega (un wrightiano<\/em> de prol, como \u00e9 sabido), pensei en concederlle certa marxe de verosimilitud \u00e1 s\u00faa afirmaci\u00f3n, seica para explorar se<\/span><\/p>\n

\n

\u201cexiste algunha posibilidade, por pequena que sexa, de salvar o noso\u201d<\/em><\/a>,<\/p>\n<\/blockquote>\n

como dir\u00eda Marisa Paredes en A\u00a0flor do meu segredo<\/em>. As\u00ed que tentarei comprobar se a mi\u00f1a peregrina idea defendida no f\u00edo de Facebook ten alg\u00fan sentido:<\/p>\n

\n

\u201cPoder\u00edase dicir que o proxecto lle sa\u00edu marabillosamente pero que o que foi \u201cde chiripa\u201d foi o lograr constru\u00edlo como o proxectou e m\u00e1is na nosa querida Espa\u00f1a de ent\u00f3n<\/em>?\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Non se trata aqu\u00ed de repetir nin recompilar os r\u00edos de tinta sobre o soado \u2014que digo \u201csoado\u201d : m\u00edtico!!<\/em>\u2014 pavill\u00f3n de Mies. O que sabemos do pavill\u00f3n \u00e9 moi difuso pois practicamente todas as an\u00e1lises foron escritos por autores que non o puideron ver in situ<\/em>,<\/strong> na Barcelona de 1929. Como ademais foi demolido tras a exposici\u00f3n, non quedan m\u00e1is testemu\u00f1as que uns escasos bosquexos e planos, e un pu\u00f1ado de fotos de \u00e9poca da obra. As\u00ed que, en realidade, todo son elucubraci\u00f3ns\u2026 e esta que che propo\u00f1o aqu\u00ed, querido lector, outra m\u00e1is, por suposto.<\/p>\n

Imos limitar a sementar as d\u00fabidas e logo cada cal que senta libre de comentar e suxerir se o ve doutra forma. A\u00ednda que Jaume Prat di que Josep\u00a0Quetglas1\u00a0<\/sup><\/strong>xa o deixou todo dito sobre o pavill\u00f3n no seu libro O Horror Cristalizado<\/em><\/strong><\/a> (afirmaci\u00f3n que eu comparto igualmente), con todo creo que sempre se poden engadir lecturas novas. Entendo, querido lector, que cada xeraci\u00f3n debe e ten o dereito para descubrir e explicar<\/strong> \u201cO SEU\u201d <\/strong> Pavill\u00f3n de Barcelona<\/strong>, como ocorre coas obras mestras da arte.<\/p>\n

A\u00ednda que non chegou ata n\u00f3s a documentaci\u00f3n completa do proxecto<\/strong> (\u201cperdeuse\u201d ou \u201celiminouse\u201d no seu traslado de Berl\u00edn a Chicago), consultando as fontes orixinais dispo\u00f1ibles advertimos unha secuencia m\u00e1is ou menos l\u00f3xica na s\u00faa definici\u00f3n formal: un recinto aberto pero perfectamente delimitado por un podium<\/em> de travertino e confinado entre muros exentos situados nos extremos curtos do solar. Desde o primeiro bosquexo isto \u00e9 as\u00ed. E conforme desenv\u00f3lvense as versi\u00f3ns do pavill\u00f3n aparecen d\u00faas cubertas que cobren os 2 \u00fanicos espazos pechados do futuro edificio.<\/p>\n

\"Planta
Planta dunha das versi\u00f3ns iniciais do Pavill\u00f3n de Alema\u00f1a con cotas referidas ao emprazamento de 1928 (Arquivo Mies van der Rohe).<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Non se disp\u00f3n dos debuxos \u201cdefinitivos\u201d do proxecto, ou quiz\u00e1 ser\u00eda mellor dicir que os planos de obra -ou os m\u00e1is vinculados \u00e1 s\u00faa construci\u00f3n, por dicilo dalg\u00fan modo- resultan os m\u00e1is interesantes para n\u00f3s: ese estado as built, onde aparecen certas \u201ccomplexidades e contradici\u00f3ns\u201d como dir\u00eda Venturi22<\/sup>\u2026 E a\u00ed \u00e9 onde pretendemos sementar as d\u00fabidas sobre as casualidades e fortunas divinas que acompa\u00f1aron ao mestre alem\u00e1n. Porque \u00e9 a\u00ed onde a obra parece mostrarse m\u00e1is fr\u00e1xil, \u201cerosionable\u201d, onde a grandeza do mito mostra esa humanidade \u201cimperfecta\u201d que implica a s\u00faa construci\u00f3n<\/strong>; e, grazas a ela, a s\u00faa condici\u00f3n lendaria \u00e9 a\u00ednda m\u00e1is grande…<\/p>\n

Un dos planos que m\u00e1is nos atrae \u00e9 a planta de pavimentaci\u00f3n<\/strong>. Tr\u00e1tase dun plano onde por fin aparece a ret\u00edcula que est\u00e1 ausente en case todas as plantas orixinais do proxecto. \u00c9 un plano onde a cuadr\u00edcula basee do proxecto deixa de ser abstracta e faise concreta, veros\u00edmil. Aquel encaixe perfecto do proxecto se desdibuja e apreciamos que, fronte \u00e1 idea modular dun podium<\/em> constru\u00eddo cun \u00fanico tipo de baldosa cadrada, o plano de execuci\u00f3n revela mil e unha excepci\u00f3ns a esa regra regular do seu trazado. Hai multitude de tipos de baldosas, de varias formas e dimensi\u00f3ns, \u201caproximadamente iguais\u201d pero NON iguais. Tenden a ser cadradas, pero nada m\u00e1is. Descoido de Mies\u2026? Inconcibible: \u201cde chiripa\u201d non se \u00eda a resolver este tema na obra, deb\u00eda vir pensada algunha soluci\u00f3n polo menos desde o proxecto? Ou simplemente, como ocorre co Parten\u00f3n, o arquitecto alem\u00e1n proxectou un edificio ideal constru\u00eddo con sabias correcci\u00f3ns que permitisen mostralo como o imaxinou, e non \u201ccomo en realidade \u00e9\u201d? Suposici\u00f3ns\u2026<\/p>\n

\"Planta
Planta cos despezamentos do pavimento de travertino do Pavill\u00f3n de Barcelona (Arquivo Mies van der Rohe \u2013 MoMA)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Derivado do anterior fix\u00e1monos agora nalgunhas \u201cd\u00fabidas\u201d acerca dos seus famosos alicerces cruciformes<\/strong>. A primeira resulta de que a s\u00faa localizaci\u00f3n non coincide coa ret\u00edcula do pavimento. A s\u00faa forma en cruz segmenta o espazo horizontal isotr\u00f3picamente, de maneira que en grupos de 4 delimitan un cub\u00edculo espacial ideal confinado entre chan e teito paralelos. No pavill\u00f3n, hai ata 3 recintos cadrados id\u00e9nticos en tama\u00f1o baixo a cuberta principal; e, a pesar desa claridade espacial,<\/p>\n

\n

a cuadr\u00edcula do solado non coincide coa cuadr\u00edcula da estrutura!!<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00c9 certo que o uso da base modular reticulada empezouna a ensaiar nesta obra e empregouna con profusi\u00f3n nas s\u00faas casas-patio, pero non ser\u00e1 ata a s\u00faa etapa americana cando isto v\u00e9xase coherente e efectivamente realizado. A obra mod\u00e9lica neste sentido son os 860-880 Lake Shore Drive Apartments de Chicago<\/a><\/em>, onde os eixos dos alicerces cadrados coinciden coas xuntas das baldosas cadradas que pautan todo o solar3<\/sup>. Pero por que en Barcelona s\u00f3 as 2 parellas de alicerces dos extremos te\u00f1en os seus eixos sobre as li\u00f1as da cuadr\u00edcula e as outras 2 parellas centrais non?<\/strong> O \u00fanico que diremos \u00e9 que nos seus planos ambos tenden a ser \u201cesquecidos\u201d, mesmo ata non ser representados; xa o dixemos da ret\u00edcula, pero igual pasa cos alicerces. E claro, tam\u00e9n na percepci\u00f3n real, pois se forraron de chapa cromada coma se fosen espellos\u2026<\/p>\n

\"Planta
Planta do Pavill\u00f3n de Barcelona nunha das versi\u00f3ns iniciais sen cuadr\u00edcula no pavimento nin alicerces cruciformes (Arquivo Mies van der Rohe).<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En canto \u00e1 forma e construci\u00f3n dos alicerces cruciformes<\/strong> en si tam\u00e9n hai temas moi interesantes… A primeira versi\u00f3n \u00e9 pouco conclu\u00ednte acerca da uni\u00f3n entre os 4 angulares que forman o fuste (hai unha platabanda que maciza o intersticio central e outra igual en sentido oposto, partida en 2 metades), e a suxeici\u00f3n do forro de chapa cromada non parece tecnicamente viable para as testas onde han de ser atornillado; con todo, na segunda e definitiva versi\u00f3n a soluci\u00f3n dep\u00farase, o esquema \u00e9 perfectamente sim\u00e9trico nas d\u00faas direcci\u00f3ns do plano, e os seus detalles de fixaci\u00f3n sen d\u00fabida perfeccionados con 4 id\u00e9nticos remates en T. Mesmo o seu debuxo resulta m\u00e1is belo, pois a curvatura do pliegue c\u00f3ncavo da chapa \u00e9 conc\u00e9ntrica coa do angular estrutural. Agora ben, ese tramo espido de alicerce baixo o solado ou por encima do teito non estiveron \u201cforrados\u201d e non deixa de inquietarme pensar neses detalles \u201cagochados\u201d, querido lector…<\/p>\n

\"Secci\u00f3n
Secci\u00f3n horizontal comparativa entre a versi\u00f3n inicial e a final do alicerce cruciforme do Pavill\u00f3n de Barcelona.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Estudando o nivel case divino desta encontro de pezas elementais \u00a0(lembremos que, para Mies, \u201cDeus est\u00e1 nos detalles\u201d<\/em>), tam\u00e9n nos resulta algo estra\u00f1a a s\u00faa localizaci\u00f3n no espazo e o seu comportamento estrutural<\/strong>. A s\u00faa posici\u00f3n respecto da cuberta \u00e9 sim\u00e9tricamente equilibrada para o efecto da repartici\u00f3n de cargas e, a pesar de todo, moitos autores comentaron a dificultade de apear a \u00a0cuberta con eses 8 escasos e distanciados puntos de apoio.<\/strong><\/p>\n

Non se sabe \u201cde certo\u201d, pero parece veros\u00edmil crer que a cuberta non se sost\u00e9n s\u00f3 con eses 8 alicerces cruciformes, como ser\u00eda o ideal para unha planta libre mod\u00e9lica como esta. Parece que se necesitou do apoio puntual ou parcialmente lineal sobre os muros de pedra para asegurar a s\u00faa estabilidade. As fotos de obra parecen confirmalo, mostrando numerosos caballetes a modo de apeo provisional das vigas, cando a\u00ednda os muros non pod\u00edan servir de apoio (e iso que o peso da cuberta s\u00f3 era o debido aos seus perf\u00eds met\u00e1licos).<\/p>\n

\"Foto
Foto do Pavill\u00f3n de Barcelona con parte da estrutura de cuberta terminada, e apoiada en 6 alicerces e numerosos caballetes auxiliares apeando os voladizos.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Quiz\u00e1 non sexa tan \u201cestra\u00f1o\u201d ent\u00f3n ver a esaxerada robustez do n\u00f3 de uni\u00f3n entre alicerce e vigas, cunha especie de \u00e1baco roblonado que abraza os reforzos de maior canto que dispo\u00f1en as vigas que se cruzan sobre a cabeza de cada alicerce.<\/p>\n

\"Detalle
Detalle do reforzo met\u00e1lico na uni\u00f3n entre os alicerces cruciformes e as vigas da cuberta do Pavill\u00f3n de Barcelona.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Un c\u00e1lculo demasiado afinado? Cremos que esa poder\u00eda ser a verdade, sen ter m\u00e1is probas, pero si \u00e1 vista de como os seus perf\u00eds cobraron m\u00e1is entidade en obras igualmente livi\u00e1s como esta (comp\u00e1rese coa casa Farnsworth, por exemplo). E ser tan preciosista no dese\u00f1o dos alicerces sen ter resolto o problema portante con id\u00e9ntica precisi\u00f3n e beleza par\u00e9cenos igualmente contraditorio<\/strong>, non tes esa sensaci\u00f3n, querido lector?<\/p>\n

X\u00f3rdenme m\u00e1is d\u00fabidas a\u00ednda sobre ese estado definitivo da s\u00faa construci\u00f3n…<\/p>\n

Por exemplo, a intenci\u00f3n do despezamento horizontal do muro de \u00f3nice en 2 pezas<\/strong> remarcando, coa s\u00faa marcada textura, esa simetr\u00eda especular de plano horizontal, como xa advertiu R.Evans4 no seu magn\u00edfico ensaio; e, paradoxalmente, o resto de muros de m\u00e1rmore se parte en 3 pezas, coas texturas sim\u00e9tricas en cada unha das d\u00faas xuntas horizontais, co que a s\u00faa colocaci\u00f3n xa non ofrece esa lectura especular coa altura dos ollos a metade de distancia entre o chan e o teito…<\/p>\n

Ou por que o podium parece \u201cincompleto\u201d nas plantas do proxecto<\/strong> (como ocorre as\u00ed na obra final), pois o basamento de travertino dobra a esquina fronte \u00e1 solemne columnata oct\u00e1stila pero acaba sen m\u00e1is, como brusca ou precipitadamente. E, en cambio, existen outras versi\u00f3ns da planta \u201cdefinitiva\u201d onde este basamento si figura \u201ccompleto\u201d definindo o per\u00edmetro do edificio, co que a ambig\u00fcidade sobre o estado final do edificio queda irresuelto…<\/p>\n

\"Planta
Planta dunha das versi\u00f3ns \u00abdefinitivas\u00bb do Pavill\u00f3n de Barcelona co podium perimetral (Arquivo Mies van der Rohe).<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Voltemos ao principio… Seremos uns \u201cantigos?, pero somos dos que a\u00ednda cremos que \u00e9 na obra onde un arquitecto mostra o dominio do oficio<\/strong>, onde as cousas non suceden \u201cde chiripa\u201d, se \u00e9 ben atendida como se merece. Pero claro, durante a construci\u00f3n do Pavill\u00f3n de Alema\u00f1a, cantas veces puido pasar Mies pola s\u00faa obra? Non se sabe con certeza… Que un saiba, s\u00f3 hai unha foto s\u00faa no lugar da obra, para reformular a cimentaci\u00f3n. A perfecci\u00f3n da s\u00faa execuci\u00f3n parece m\u00e9rito seu sen d\u00fabida, pero resulta dif\u00edcil de imaxinar unha supervisi\u00f3n minuciosa na distancia desde o seu estudo en Berl\u00edn…<\/p>\n

\"Mies
Mies van der Rohe supervisando a obra do Pavill\u00f3n de Barcelona en 1929.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Ultimamente xa estamos a ver como determinadas investigaci\u00f3ns est\u00e1n a axudar a destapar lendas creadas polas \u201chistorias apaixonadas\u201d da Modernidade. Desde o m\u00e1ximo respecto por arquitectos e obras tan marabillosas como esta, quiz\u00e1 non estea de m\u00e1is empezar a abrir discursos cr\u00edticos e introducir o factor humano na s\u00faa an\u00e1lise (promotores, construtores, colaboradores, etc.), incluso considerando o factor psicol\u00f3xico (e o psicoanal\u00edtico, chegado o caso) para comprender mellor a obra en si. Quiz\u00e1 nin as\u00ed logremos librarnos destas d\u00fabidas nunca. O que sempre nos quedar\u00e1 \u00e9 a certeza dunha obra tan depurada como ambigua, tan purista como contraditoria, tan exquisita e cara como ef\u00e9mera e \u201cin\u00fatil\u201d.<\/strong> Suficiente como para que hoxe, pasados xa preto de nove d\u00e9cadas, sigamos desconcertados e apabullados por tanta e tan feliz obra terminada \u201cde chiripa\u201d… ou non tanto. Eu de ti, querido lector, pasar\u00edame agora mesmo polo blogue \u201cARQUITECTAMOS LOCOS?\u201d<\/a><\/em> de Jos\u00e9 Ram\u00f3n Hern\u00e1ndez Correa e polo blogue \u201cARQUITECTURA ENTRE D\u2019ALTRES SOLUCIONS\u201d<\/a><\/em> de Jaume Prat Ortells. Igual eles res\u00f3lvenche eles a d\u00fabida. Eu, sinceramente, non me vexo capaz…<\/p>\n

Rodrigo Almonacid [r-arquitectura<\/a>]<\/span> \u00b7 doutor arquitecto
\nValladolid. Maio\u00a02016<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup>. QUETGLAS, Josep: O\u00a0horror cristalizado \u00a0imaxes do pavill\u00f3n de Alema\u00f1a de Mies Van der Rohe<\/a>.<\/em>\u00a0Barcelona: Actar, 2001.<\/p>\n

2<\/sup>. Robert Venturi xamais tivo palabras elogiosas cara \u00e1 arquitectura de Mies, seguramente porque (ao seu xu\u00edzo) era a ant\u00edtese da s\u00faa Complexidade e\u00a0contradicci\u00f3n na Arquitectura<\/em><\/a> (1966). Anos m\u00e1is tarde confesar\u00eda que cometera unha tremenda inxustiza coa s\u00faa obra ao estudala e reflexionado. Non sabemos se \u00e9 que agora a lectura profunda da s\u00faa complexidade superaba a aparente simplicidade\u2026<\/p>\n

3<\/sup>. CORT\u00c9S, Juan Antonio: \u201cOs reflexos dunha idea. Sobre os 860-880 Lake Shore Drive Apartments e os 900 Lake Shore Drive Esplanade Apartments de Mies van der Rohe<\/a>\u201d, Arquitecturas Bis<\/em> n.44, julio de 1983.<\/p>\n

4<\/sup>. EVANS, Robin: \u201cMies van der Rohe\u2019s Paradoxical. Symmetries<\/a>\u201d, AA Files<\/em> n.19, primavera de 1990.<\/p>\n

 [:en]

\"2015-01-21
The Pavilion of Germany in the expo’29 of Barcelona newly finished the work.<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

We might think, at least for a moment, that the Pavilion of Germany in Barcelona of Grain finished so well \u201cof fluke\u201d?<\/p>\n

Last Wednesday, the 4th of May, 2016 Jos\u00e9 Ram\u00f3n Hern\u00e1ndez<\/strong> Correa<\/strong><\/a> was throwing the following affirmation in his agitator post of Facebook<\/a>:<\/p>\n

\u201cTo Mies van der Rohe the Pavilion of Barcelona went out for him well of fluke.\u201d<\/p><\/blockquote>\n

Jose Ramon seemed to point at a \u201cdivine luck\u201d that he accompanied on Grain in the accomplishment of this mythical project, chance to demythologize it \u2026 or not: that one declares!!<\/em> Only 3 minutes needed in order that Molina’s Santiago was going out \u201cto remove\u201d to deny the major one. The debate, reading darling, was served \u2026<\/p>\n

And, clear, we could not resist the temptation of entering to the rag\u2026😉<\/p>\n

Jaume Prat<\/a><\/strong>\u00a0inflamed the thread in FB instigating to a game of billiards to 3 bands between our respective blogs, and \u2026 voil\u00e1, here we walk. You can read HERE Jose’s Ramon post<\/em><\/strong><\/a> and HERE Jaume’s post<\/em><\/strong><\/a>, insurance that you will not be upset with. And this way we enjoy all playing this Mies\u00b4match\u00a0\u2026<\/p>\n

To that we are fans\u00a0Mies<\/em>, a judgment like that of Jose Ramon \u201coffends us\u201d. But one, decided like about custom not to giving anything seated, prefers sailing in the doubt. About not breaking my sincere friendship;-) with my admired colleague (a wrightiane<\/em>\u00a0of pro, since it is known), I thought of granting certain margin of verisimilitude to him to his affirmation, chance to explore if<\/p>\n

\n

\u201csome possibility exists, for small that is, of saving ours\u201d<\/em><\/a>,<\/p>\n<\/blockquote>\n

As Marisa Paredes would say in La flor de mi secreto<\/em>. So I will try to verify if my outlandish idea defended in Facebook’s thread makes some sense:<\/p>\n

\n

\u201cMight it say that the project went out for him wonderfully but that what was \u201cof fluke\u201d was to manage to construct it since to project it and more in our dear Spain of then?\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

It is a question neither of repeating here nor to compile the rivers of ink on the famous one – what I say \u201cfamously\u201d: mythical!!<\/em> – Mies\u00b4pavilion. What we know of the pavilion is very diffuse since practically all the analyses have been written by authors who could not see it in situ<\/em><\/strong>, in the Barcelona of 1929. Since in addition it was demolished after the exhibition, they do not remain any more witnesses that a few scanty sketches and planes, and a handful of photos of epoch of the work. So, actually, all sound elucubraciones \u2026 and this one that I propose you here, reading darling, another, certainly.<\/p>\n

We go away to bordering to sowing the doubts and then everyone who feels free to comment and suggest if it sees it of another form. Though Jaume Prat says that Josep\u00a0Quetglas1\u00a0<\/sup><\/strong>already it left any saying on the pavilion in his book El Horror Cristalizado<\/a><\/em> (affirmation that I share equally), nevertheless I think that always new readings can be added. I understand, reading darling, that every generation owes and has the right to discover and explain<\/strong> \u00abHIS\u00bb Pavilion of Barcelona<\/strong>, since it happens with the masterpieces of the Art.<\/p>\n

Though there has not come up to us the complete documentation of the project<\/strong> (\u00ab\u201cit got lost\u201d or \u201cit was eliminated\u201d in his movement of Berlin to Chicago), consulting the original available sources we warn a more or less logical sequence in his formal definition: an enclosure opened but perfectly delimited by a podium<\/em> of travertino and confined between exempt walls placed in the short ends of the lot. From the first sketch this is like that. And as the versions of the pavilion develop there appear two covers that cover the 2 only closed spaces of the future building.<\/p>\n

\"Planta
Plant of one of the initial versions of the Pavilion of Germany with levels referred to the emplacement of 1928 (Mies van der Rohe Archive).<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

He does not arrange of the \u201cdefinitive\u201d drawings of the project, or probably it would be better to say that the planes of work – or most linked to his construction, for saying it of some way – turn out to be the most interesting for us: this condition seize as built<\/strong><\/em>, where there turn out to be certain \u201ccomplexities and contradictions\u201d as he would say Venturi2<\/sup>\u2026 And there it is where we try to sow the doubts on the chances and divine fortunes that accompanied the German teacher. Because it is there where the work seems to prove to be more fragile, \u201cerosion\u201d, where it proves to be the greatness of the myth this \u00abimperfect\u00bb humanity who implies his construction; and, thanks to her, his legendary condition is furthermore big \u2026<\/p>\n

One of the planes that more attracts us is the plant of paving<\/strong>. It is a question of a plane where finally there appears the reticle that is absent in almost all the original plants of the project.\u00a0It is a plane where the squared pattern bases of the project stops being abstract and becomes concrete, credible. That perfect lace of the project gets blurred and we estimate that, opposite to the modular idea of a podium<\/em> constructed with the only type of square tile, the plane of execution reveals thousand and one exceptions to this regular rule of his tracing. There is multitude of types of tiles, of several forms and dimensions, \u201capproximately be equal\u201d but do not be equal. They tend to be squared, but nothing more.\u00a0Is it a Mies\u00b4careless\u2026? Inconceivable: \u201cof fluke\u201d this topic was not going to be solved in the work, some solution had to come well-considered at least from the project \u2026 \u00bf or simply, since it happens with the Parthenon, the German architect projected an ideal building constructed with wise corrections that were allowing to show it like it imagined, and not \u201csince actually it is\u201d? Suppositions \u2026<\/p>\n

\"Planta
Plant with the break-downs of the pavement of travertino of the Pavilion of Barcelona (Mies van der Rohe Archive – MoMA)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Derivative of the previous thing we concentrate now on some \u201cdoubts\u201d it brings over of his famous cruciform props<\/strong>. The first one ensues from that his location does not coincide with the reticle of the pavement. His form in cross segments the horizontal space isotr\u00f3picamente, so that in groups of 4 they delimit a spatial ideal cubicle confined between parallel soil and ceiling. In the pavilion, it is up to 3 square identical enclosures in size under the principal cover; and, in spite of this spatial clarity,<\/p>\n

\n

The squared pattern of the solado does not coincide with the squared pattern of the structure!!<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

It is true that the use of the modular base reticulada started testing in this work and using it with profusion in his houses – courts, but it will not be up to his American stage when this meets coherent and really realized.\u00a0The work mod\u00e9lica in this respect they are 860-880 Lake Shore Drive Apartments in\u00a0Chicago<\/a><\/em> where the axes of the square props coincide with the meetings of the square tiles that they rule everything lot3<\/sup>. But why in Barcelona only have 2 pairs of props of the ends his axes on the lines of the squared pattern and other 2 central pairs not?<\/strong> The only thing that we will say is that in his planes both stretch to be \u201cforgotten\u201d, even up to not being represented; already we have said it of the reticle, but equal it happens with the props. And clear, also in the royal perception, since they stuffed themselves with sheet cromada as if they were mirrors \u2026<\/p>\n

\"Planta
Plant of the Pavilion of Barcelona in one of the initial versions without squared pattern neither in the pavement nor cruciform props (Mies van der Rohe Archive).<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

As for the form and construction of the cruciform props<\/strong> in yes also there are very interesting topics\u2026\u00a0The first version is slightly conclusive brings over of the union between the 4 angular ones that form the shaft (there is a platabanda that massive the central interstice and equal other one in the opposite direction, divided in 2 halves), and the subordination of the lining sheet cromada does not seem to be technically viable for the heads where they have to be screwed; nevertheless, in the second and definitive version the solution is purified, the scheme is perfectly symmetrical in both directions of the plane, and his details of fixation undoubtedly perfected with 4 identical auctions in T.\u00a0Even his drawing turns out to be more beautiful, since the curvature of the concave fold of the sheet is concentric with that of the angular structural one. Now then, this nake section of prop under the solado or over the ceiling they\u00a0were not \u201clined\u201d and it does not stop worrying me thinking about these \u201csecret\u201d details, reading darling\u2026<\/p>\n

\"Secci\u00f3n
Horizontal comparative section between the initial version and the final of the cruciform prop of the Pavilion of Barcelona.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Studying the almost divine level of this one meeting of elementary pieces (let’s remember that, for\u00a0Mies, \u201cGod is in the details\u201d<\/em>), also us his location turns out to be slightly strange in the space and his structural behavior<\/strong>. His position with regard to the cover is symmetrically balanced to the effect of the distribution of loads and, despite everything, many authors have commented on the difficulty of dismounting the cover with these 8 scanty and distant points of support.<\/strong><\/p>\n

It is not known \u201cto certain science\u201d, but it seems to be credible to think that the cover is not supported only by these 8 cruciform props, since it would be the ideal thing for a plant free mod\u00e9lica as this one. It seems that it was necessary from the punctual or partially linear support on the walls of stone to assure his stability. The photos of work seem to confirm it, showing numerous trestles like provisional survey of the girders, when still the walls could not use as support (and it that the weight of the cover alone was due to his metallic profiles).<\/p>\n

\"Foto
Photo of the Pavilion of Barcelona with part of the structure of finished cover, and supported on 6 props and numerous auxiliary trestles dismounting the projecting ones.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Probably it is not so \u201cstrange\u201d at the time to see the exagerate hardiness of the knot of union between prop and girders, with a species of abacus roblonado that embraces the reinforcements of major singing that arrange the girders that cross on the head of every prop.<\/p>\n

\"Detalle
Detail of the metallic reinforcement in the union between the cruciform props and the girders of the cover of the Pavilion of Barcelona.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

A too much perfected calculation? We believe that this it be to be true, without having any more tests, but yes in view of how his profiles received more entity in equally frivolous works as this one (be compared with the house Farnsworth, for example). And about being so preciosista in the design of the props without the problem to have amble decisive with identical precision and beauty seems to us to be equally contradictory<\/strong>, do not you have this sensation, reading darling?<\/p>\n

Me more doubts arise still on this definitive condition of his construction \u2026<\/p>\n

For example, the intention of the horizontal break-down of the wall of onyx in 2 pieces<\/strong> noticing, with his marked texture, this symmetry to speculate flatly horizontally, as already he noticed R.Evans4<\/sup>\u00a0 in his magnificent test; and, paradoxically, the rest of walls of marble splits in 3 pieces, with the symmetrical textures in each of two horizontal meetings, with what his placement already does not offer this reading to speculate on the height of the eyes to half of distance between the soil and the ceiling \u2026<\/p>\n

Or why the podium seems to be \u201cincomplete\u201d in the plants of the project<\/strong> (since it happens this way in the final work), since the basement of travertino doubles the corner opposite to the solemn colonnade oct\u00e1stila but finishes ado, like sudden or hurriedly. And, on the other hand, there exist other versions of the \u201cdefinitive\u201d plant where this basement yes appears I \u201ccomplete\u201d defining the perimeter of the building, with what the ambiguity on the final condition of the building remains wavering \u2026<\/p>\n

\"Planta
Plant of one of the \u00abdefinitive\u00bb versions of the Pavilion of Barcelona with the podium perimetral (Mies van der Rohe Archive)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Let’s return initially \u2026 We will be \u201cancient\u201d some, but we are of that still we think that it is in the work where an architect shows the domain of the trade<\/strong>, where the things do not happen \u201cof fluke\u201d, if it is attended well since is deserved. But clear, during the construction of the Pavilion of Germany, how many times it could spend Grain for his work? It is not known with certainty \u2026 That one knows, only there is his photo in the place of the work, to restate the foundation. The perfection of his execution looks like a his merit undoubtedly, but it turns out to be difficult to imagine a meticulous supervision in the distance from his study in Berlin \u2026<\/p>\n

\"Mies
Mies van der Rohe supervising the work of the Pavilion of Barcelona in 1929.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Lately already we see how certain investigations are helping to uncover legends created by the \u201cpassionate histories\u201d of the Modernity.\u00a0From the maximum respect for architects and works so wonderful as this one, probably do not be of more starting opening critical speeches and introducing the human factor in his analysis (promoters, builders, collaborators, etc.), even considering the psychological factor (and the psychoanalytic one, come the case) to understand better the work in yes.\u00a0Probably this way let’s not even manage to never get away ourselves from these doubts. What always we will still have is the certainty of a work so purified like ambiguous, so purist as contradictory, so exquisite and expensive as ephemeral and \u201cuseless\u201d<\/strong>. Sufficient as in order that today, spent already near nine decades, we continue disconcerted and crushed for so much and so happy work finished \u201cof fluke\u201d \u2026 or not so much. Would I of you, reading darling, pass just now for the blog \u201cARQUITECTAMOS LOCOS?\u201d<\/a><\/em> by\u00a0Jose Ramon Hern\u00e1ndez Correa and for the blog \u201cARQUITECTURA ENTRE D\u2019ALTRES SOLUCIONS\u201d<\/a><\/em>\u00a0 by Jaume Prat Ortells. Equal they solve they the doubt. I, sincerely, do not meet capable \u2026<\/p>\n

Rodrigo Almonacid [r-arquitectura<\/a>]<\/span> \u00b7 PhD\u00a0architect
\nValladolid. May 2016<\/p>\n

Notes:<\/p>\n

1<\/sup>. QUETGLAS, Josep: El horror cristalizado \u00a0im\u00e1genes del pabell\u00f3n de Alemania de Mies Van der Rohe<\/em><\/a>. Barcelona: Actar, 2001.<\/p>\n

2<\/sup>. Robert Venturi never had eulogistic words towards the architecture of Grain, surely because (to his judgment) it was the antithesis of his Complexity and contradiction in the Architecture<\/a><\/em><\/strong> (1966). Years later he would confess that it had committed a tremendous injustice with his work on having had studied and thought over it. We do not know if it is that now the deep reading of his complexity was overcoming the apparent simplicity \u2026<\/p>\n

3<\/sup>. CORT\u00c9S, Juan Antonio: \u201cThe reflections of an idea. On 860-880 Lake Shore Drive Apartments and 900 Lake Shore Drive Esplanade Apartments by Mies van der Rohe<\/a>\u201d, Arquitecturas Bis<\/em> n.44,on july, 1983.<\/p>\n

4<\/sup>. EVANS, Robin: \u201cMies van der Rohe\u2019s Paradoxical. Symmetries<\/a>\u201d, AA Files<\/em> n.19,\u00a0Spring of 1990.<\/p>\n

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[:es] \u00bfPodr\u00edamos pensar, siquiera por un momento, que el Pabell\u00f3n de Alemania en Barcelona de Mies acab\u00f3 tan\u00a0bien \u201cde chiripa\u201d? El pasado mi\u00e9rcoles 4 de mayo de 2016\u00a0Jos\u00e9 Ram\u00f3n Hern\u00e1ndez Correa lanzaba la siguiente afirmaci\u00f3n\u00a0en su provocador post\u00a0de Facebook: \u201cA Mies van der Rohe el Pabell\u00f3n de Barcelona le sali\u00f3 bien de chiripa.\u201d Jos\u00e9 Ram\u00f3n […]<\/p>\n","protected":false},"author":25,"featured_media":63152,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5934,5951],"tags":[6553,147,605,9930,668,5286,3653,3952,9621,865,1865,4346,11666,7887,1210,1278,2048,7601],"class_list":["post-63139","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-articulos","category-slider-principal","tag-arquitectura-alemana","tag-arquitectura-moderna","tag-frank-lloyd-wright","tag-fundacion-mies-van-der-rohe","tag-historia","tag-jaume-prat-ortells","tag-jose-ramon-hernandez-correa","tag-josep-quetglas","tag-juan-antonio-cortes","tag-mies-van-der-rohe","tag-reflexion","tag-robert-venturi","tag-robin-evans","tag-rodrigo-almonacid-canseco","tag-santiago-de-molina","tag-teoria","tag-venturi-scott-brown-and-associates"],"yoast_head":"\n[:es]El Pabell\u00f3n de Barcelona de Mies, \u00bf"de chiripa"? 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