{"id":63139,"date":"2017-01-23T00:09:57","date_gmt":"2017-01-22T23:09:57","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=63139"},"modified":"2022-02-25T08:20:35","modified_gmt":"2022-02-25T07:20:35","slug":"pabellon-barcelona-mies-chiripa-rodrigo-almonacid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/pabellon-barcelona-mies-chiripa-rodrigo-almonacid\/","title":{"rendered":"El Pabell\u00f3n de Barcelona de Mies, \u00bf\u00bbde chiripa\u00bb? | Rodrigo Almonacid"},"content":{"rendered":"

\"2015-01-21
El Pabell\u00f3n de Alemania en la expo\u201929 de Barcelona reci\u00e9n terminada la obra.<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

\u00bfPodr\u00edamos pensar, siquiera por un momento, que el Pabell\u00f3n de Alemania en Barcelona de Mies acab\u00f3 tan\u00a0bien \u201cde chiripa\u201d?<\/p>\n

El pasado mi\u00e9rcoles 4 de mayo de 2016\u00a0Jos\u00e9 Ram\u00f3n Hern\u00e1ndez<\/strong> Correa<\/strong><\/a> lanzaba la siguiente afirmaci\u00f3n\u00a0<\/strong>en su provocador post\u00a0de Facebook<\/a>:<\/p>\n

\u201cA Mies van der Rohe el Pabell\u00f3n de Barcelona le sali\u00f3 bien de chiripa.\u201d<\/p><\/blockquote>\n

Jos\u00e9 Ram\u00f3n parec\u00eda apuntar a una \u201csuerte divina\u201d que acompa\u00f1\u00f3 a Mies en la realizaci\u00f3n de ese m\u00edtico proyecto, acaso para desmitificarlo\u2026 o no:\u00a0\u00a1\u00a1que se pronuncie!!<\/em>\u00a0Solo 3 minutos hicieron falta para que\u00a0Santiago de Molina saliera \u201cal quite\u201d para negar la mayor. El debate, querido lector, estaba servido\u2026<\/p>\n

Y, claro, no pudimos resistir la tentaci\u00f3n de entrar al trapo\u2026😉<\/p>\n

Jaume Prat<\/a><\/strong> incendi\u00f3 el hilo en FB instigando a un juego de billar a 3 bandas entre nuestros respectivos blogs, y\u2026 voil\u00e1<\/em>, aqu\u00ed andamos. Pod\u00e9is leer AQU\u00cd\u00a0el\u00a0post de Jos\u00e9 Ram\u00f3n<\/em><\/strong><\/a> y AQU\u00cd el post de Jaume<\/em><\/a><\/strong>,\u00a0seguro que no os defraudar\u00e1n. Y as\u00ed disfrutamos todos jugando esta partidilla miesiana\u2026<\/p>\n

<\/span>A los que somos miesianos<\/em>, una\u00a0sentencia como la de Jos\u00e9 Ram\u00f3n\u00a0\u201cnos\u00a0ofende\u201d. Pero uno, decidido como de costumbre a no dar nada por sentado, prefiere navegar en la duda. Para no romper mi amistad sincera \u00a0;-) con mi admirado colega\u00a0(un wrightiano<\/em> de pro, como es sabido), pens\u00e9 en concederle\u00a0cierto margen de\u00a0verosimilitud a su afirmaci\u00f3n, acaso para explorar\u00a0si<\/p>\n

\n

\u201cexiste alguna posibilidad, por peque\u00f1a que sea, de salvar lo nuestro\u201d<\/em><\/a>,<\/p>\n<\/blockquote>\n

como dir\u00eda Marisa Paredes en La flor de mi secreto<\/em>. As\u00ed que intentar\u00e9 comprobar si mi peregrina idea defendida en el hilo de Facebook\u00a0tiene alg\u00fan sentido:<\/p>\n

\n

\u201c\u00bfSe podr\u00eda decir que el proyecto le sali\u00f3 maravillosamente pero que lo que fue \u201cde chiripa\u201d fue el lograr construirlo como lo proyect\u00f3 y m\u00e1s en nuestra querida Espa\u00f1a de entonces?\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

No se trata aqu\u00ed de repetir ni recopilar los r\u00edos de tinta sobre el c\u00e9lebre \u2014\u00a1\u00a1qu\u00e9 digo \u201cc\u00e9lebre\u201d : m\u00edtico!!<\/em>\u2014 pabell\u00f3n de Mies. Lo que sabemos del pabell\u00f3n es muy difuso pues pr\u00e1cticamente todos\u00a0los an\u00e1lisis han sido escritos\u00a0por autores que no\u00a0lo pudieron ver\u00a0in situ<\/em><\/strong>, en la Barcelona de 1929. Como adem\u00e1s fue demolido tras la exposici\u00f3n, no quedan m\u00e1s testigos que unos escasos bocetos y planos, y\u00a0un pu\u00f1ado de fotos de \u00e9poca de la obra. As\u00ed que, en realidad, todo son elucubraciones\u2026 y \u00e9sta que te propongo aqu\u00ed, querido lector, otra m\u00e1s, por supuesto.<\/p>\n

Nos vamos a limitar a\u00a0sembrar las dudas y luego cada cual que se sienta libre de comentar y sugerir si lo ve de otra forma. Aunque Jaume Prat\u00a0dice que Josep\u00a0Quetglas1\u00a0<\/sup><\/strong>ya lo dej\u00f3 todo dicho sobre el pabell\u00f3n en su libro El Horror Cristalizado<\/a>\u00a0<\/em>(afirmaci\u00f3n que yo comparto\u00a0igualmente), sin embargo creo que siempre se pueden a\u00f1adir lecturas nuevas. Entiendo, querido lector, que cada generaci\u00f3n debe y tiene el derecho a descubrir y explicar \u201cSU\u201d Pabell\u00f3n de Barcelona<\/strong>, como ocurre con las obras maestras del Arte.<\/p>\n

Aunque no ha llegado hasta nosotros la\u00a0documentaci\u00f3n completa del proyecto<\/strong> (\u201cse perdi\u00f3\u201d o \u201cse elimin\u00f3\u201d en su traslado de Berl\u00edn a Chicago), consultando las fuentes originales disponibles advertimos una secuencia m\u00e1s o menos l\u00f3gica en su definici\u00f3n formal: un recinto abierto pero perfectamente delimitado por un podium<\/em> de travertino y confinado entre muros exentos situados en los extremos cortos del solar. Desde el primer boceto esto es as\u00ed. Y conforme se desarrollan las versiones del pabell\u00f3n aparecen dos cubiertas que cubren los 2 \u00fanicos espacios cerrados del futuro edificio.<\/p>\n

\"Planta
Planta de una de las versiones iniciales del Pabell\u00f3n de Alemania con cotas referidas al emplazamiento de 1928 (Archivo Mies van der Rohe).<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

No se dispone de los dibujos \u201cdefinitivos\u201d del proyecto, o quiz\u00e1 ser\u00eda mejor decir que los planos de obra \u2014o los m\u00e1s vinculados a su construcci\u00f3n, por decirlo de alg\u00fan modo\u2014 resultan los m\u00e1s interesantes para nosotros: ese estado as built<\/em><\/strong>, donde aparecen ciertas \u201ccomplejidades y contradicciones\u201d como dir\u00eda Venturi2<\/sup>\u2026 Y ah\u00ed es donde pretendemos sembrar las dudas sobre las casualidades y fortunas divinas que acompa\u00f1aron al maestro alem\u00e1n. Porque es ah\u00ed donde la obra parece mostrarse m\u00e1s fr\u00e1gil, \u201cerosionable\u201d, donde la grandeza del mito muestra\u00a0esa humanidad \u201cimperfecta\u201d que implica\u00a0su construcci\u00f3n<\/strong>; y, gracias a ella, su condici\u00f3n legendaria es a\u00fan m\u00e1s grande\u2026<\/p>\n

Uno de\u00a0los planos que m\u00e1s nos atrae es la planta de pavimentaci\u00f3n<\/strong>. Se trata de\u00a0un plano donde por fin aparece la ret\u00edcula que est\u00e1 ausente en casi todas las\u00a0plantas originales del proyecto. Es un plano donde la cuadr\u00edcula base del proyecto deja de ser abstracta y se hace concreta, veros\u00edmil. Aquel\u00a0encaje perfecto del proyecto se desdibuja y apreciamos que, frente a la idea modular de un podium<\/em> construido con un \u00fanico tipo de baldosa cuadrada, el plano de ejecuci\u00f3n revela\u00a0mil y una excepciones a esa regla regular de su trazado. Hay multitud de tipos de baldosas, de varias formas y dimensiones, \u201caproximadamente iguales\u201d pero NO iguales. Tienden a ser cuadradas, pero nada m\u00e1s. \u00bfDescuido de Mies\u2026? Inconcebible: \u201cde chiripa\u201d no se iba a resolver este tema en la obra, deb\u00eda venir pensada alguna soluci\u00f3n al menos desde el proyecto\u2026 \u00bfO simplemente, como ocurre con el Parten\u00f3n, el arquitecto alem\u00e1n proyect\u00f3 un edificio ideal construido con sabias correcciones que permitieran mostrarlo como lo imagin\u00f3, y no \u201ccomo en realidad es\u201d? Suposiciones\u2026<\/p>\n

\"Planta
Planta con los despieces del pavimento de travertino del Pabell\u00f3n de Barcelona (Archivo Mies van der Rohe \u2013 MoMA)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Derivado de lo anterior nos fijamos ahora en algunas\u00a0\u201cdudas\u201d acerca de sus famosos pilares cruciformes<\/strong>. La primera resulta de que\u00a0su ubicaci\u00f3n no coincide con la ret\u00edcula del pavimento. Su forma en cruz segmenta el espacio horizontal isotr\u00f3picamente, de manera que en grupos de 4 delimitan un cub\u00edculo espacial ideal confinado entre suelo y techo paralelos. En el pabell\u00f3n, hay hasta 3 recintos cuadrados id\u00e9nticos en tama\u00f1o bajo la cubierta principal; y, pese a esa claridad espacial,<\/p>\n

\n

\u00a1\u00a1la cuadr\u00edcula del solado no coincide con la cuadr\u00edcula de la estructura!!<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Es cierto que el uso de la base modular reticulada la empez\u00f3 a ensayar en esta obra y la emple\u00f3 con profusi\u00f3n en sus casas-patio, pero no ser\u00e1 hasta su etapa americana cuando esto se vea coherente y efectivamente realizado. La obra mod\u00e9lica en este sentido son los 860-880 Lake Shore Drive Apartments de Chicago<\/a><\/em>, donde los ejes de los pilares cuadrados coinciden con las juntas de las baldosas cuadradas que pautan todo el solar3<\/sup>. \u00bfPero por qu\u00e9 en Barcelona solo las 2 parejas de\u00a0pilares de los extremos tienen sus ejes sobre las l\u00edneas de la cuadr\u00edcula y las otras 2 parejas centrales no?<\/strong> Lo \u00fanico que diremos es que en sus planos ambos tienden a ser \u201colvidados\u201d, incluso hasta no ser representados; ya lo hemos dicho de la ret\u00edcula, pero igual pasa con los pilares. Y claro, tambi\u00e9n en la percepci\u00f3n real, pues se forraron de chapa cromada como si fueran espejos\u2026<\/p>\n

\"Planta
Planta del Pabell\u00f3n de Barcelona en una de las versiones iniciales sin cuadr\u00edcula en el pavimento ni pilares cruciformes (Archivo Mies van der Rohe).<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En cuanto a la forma y construcci\u00f3n de los pilares cruciformes<\/strong> en s\u00ed tambi\u00e9n hay temas muy interesantes\u2026 La primera versi\u00f3n es poco concluyente acerca de la uni\u00f3n entre los 4 angulares que forman el fuste (hay una platabanda que maciza el intersticio central y otra igual en sentido opuesto, partida en 2 mitades), y la sujeci\u00f3n del forro de chapa cromada no parece\u00a0t\u00e9cnicamente viable para las testas donde han de ser atornillado; sin embargo, en la segunda y definitiva versi\u00f3n la soluci\u00f3n se depura, el esquema es perfectamente sim\u00e9trico en las dos direcciones del plano, y sus detalles de fijaci\u00f3n sin duda perfeccionados con 4 id\u00e9nticos remates en T. Incluso su dibujo resulta m\u00e1s bello, pues la curvatura del pliegue c\u00f3ncavo de la chapa es\u00a0conc\u00e9ntrica con la del angular estructural. Ahora bien, ese tramo desnudo de pilar bajo el solado o por encima del techo no estuvieron \u201cforrados\u201d y no deja de inquietarme pensar en esos detalles \u201cocultos\u201d, querido lector\u2026<\/p>\n

\"Secci\u00f3n
Secci\u00f3n horizontal comparativa entre la versi\u00f3n inicial y la final del pilar cruciforme del Pabell\u00f3n de Barcelona.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Estudiando el\u00a0nivel casi divino de esta encuentro\u00a0de piezas elementales\u00a0 (recordemos que, para Mies, \u201cDios est\u00e1 en los detalles\u201d<\/em>), tambi\u00e9n\u00a0nos resulta algo extra\u00f1a su ubicaci\u00f3n en el espacio y su comportamiento estructural<\/strong>. Su posici\u00f3n respecto a la cubierta es sim\u00e9tricamente equilibrada al efecto del reparto de cargas y, pese a todo, muchos autores han comentado la dificultad de apear la \u00a0cubierta con esos 8 escasos y distanciados puntos de apoyo<\/strong>.<\/p>\n

No se sabe \u201ca ciencia cierta\u201d, pero parece veros\u00edmil creer que la cubierta no se sostiene solo con esos 8 pilares cruciformes, como ser\u00eda lo ideal para una planta libre mod\u00e9lica como \u00e9sta. Parece que se necesit\u00f3 del apoyo puntual o parcialmente lineal sobre los muros de piedra para asegurar su estabilidad. Las fotos de obra parecen confirmarlo, mostrando\u00a0numerosos caballetes a modo de apeo provisional de las vigas, cuando a\u00fan los muros no pod\u00edan servir de apoyo (y eso que el peso de la cubierta solo era el debido a sus perfiles met\u00e1licos).<\/p>\n

\"Foto
Foto del Pabell\u00f3n de Barcelona con parte de la estructura de cubierta terminada, y apoyada en 6 pilares y numerosos caballetes auxiliares apeando los voladizos.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Quiz\u00e1 no sea tan \u201cextra\u00f1o\u201d entonces ver la exagerada robustez del nudo de uni\u00f3n entre pilar y vigas, con una especie de \u00e1baco roblonado que abraza los refuerzos de mayor canto que disponen las vigas que se cruzan sobre la cabeza de cada pilar.<\/p>\n

\"Detalle
Detalle del refuerzo met\u00e1lico en la uni\u00f3n entre los pilares cruciformes y las vigas de la cubierta del Pabell\u00f3n de Barcelona.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

\u00bfUn c\u00e1lculo demasiado afinado? Creemos que esa podr\u00eda ser\u00a0la verdad, sin tener m\u00e1s pruebas, pero s\u00ed a la vista de c\u00f3mo sus perfiles cobraron m\u00e1s entidad en obras igualmente livianas como \u00e9sta (comp\u00e1rese con la casa Farnsworth, por ejemplo). Y ser tan preciosista en el dise\u00f1o de los pilares sin tener resuelto el problema portante con id\u00e9ntica precisi\u00f3n y belleza\u00a0nos parece igualmente contradictorio<\/strong>,\u00a0\u00bfno tienes esa sensaci\u00f3n, querido lector?<\/p>\n

Me\u00a0surgen m\u00e1s dudas todav\u00eda sobre ese estado definitivo de su construcci\u00f3n\u2026<\/p>\n

Por ejemplo, la intenci\u00f3n del despiece horizontal del muro de \u00f3nice en 2 piezas<\/strong> remarcando, con su marcada textura, esa simetr\u00eda especular de plano horizontal,\u00a0como\u00a0ya advirti\u00f3 R.Evans4<\/sup>\u00a0en su magn\u00edfico ensayo; y, parad\u00f3jicamente, el resto de muros de m\u00e1rmol se parte en 3 piezas, con las texturas sim\u00e9tricas en cada una de las dos juntas horizontales, con lo que su colocaci\u00f3n ya no ofrece esa lectura especular\u00a0con\u00a0la altura de los ojos a mitad de distancia entre el suelo y el techo\u2026<\/p>\n

O por qu\u00e9 el podium parece \u201cincompleto\u201d en las plantas del proyecto <\/strong>(como\u00a0ocurre as\u00ed en la obra final), pues\u00a0el basamento de travertino dobla la esquina frente a la solemne columnata oct\u00e1stila pero acaba sin m\u00e1s, como brusca o precipitadamente.\u00a0Y, en cambio, existen\u00a0otras versiones\u00a0de la planta \u201cdefinitiva\u201d\u00a0donde este basamento s\u00ed figura \u201ccompleto\u201d definiendo el per\u00edmetro del edificio, con lo que la ambig\u00fcedad sobre el estado final del edificio queda irresuelto\u2026<\/p>\n

\"Planta
Planta de una de las versiones \u201cdefinitivas\u201d del Pabell\u00f3n de Barcelona con el podium perimetral (Archivo Mies van der Rohe)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Volvamos al principio\u2026 Seremos unos \u201cantiguos\u201d, pero somos de los que a\u00fan creemos que es en la obra donde un arquitecto muestra el dominio del oficio<\/strong>, donde las cosas no suceden \u201cde chiripa\u201d, si es bien atendida como se merece. Pero claro, durante\u00a0la construcci\u00f3n del Pabell\u00f3n de Alemania, \u00bfcu\u00e1ntas veces pudo pasar Mies por su obra? No se sabe con certeza\u2026 Que uno sepa, solo hay una foto suya en el lugar de la obra, para replantear la cimentaci\u00f3n. La perfecci\u00f3n de su ejecuci\u00f3n parece m\u00e9rito suyo sin duda, pero resulta dif\u00edcil de imaginar una supervisi\u00f3n minuciosa en la distancia desde su estudio en Berl\u00edn\u2026<\/p>\n

\"Mies
Mies van der Rohe supervisando la obra del Pabell\u00f3n de Barcelona en 1929.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

\u00daltimamente ya estamos viendo c\u00f3mo determinadas investigaciones est\u00e1n ayudando a destapar leyendas creadas por las \u201chistorias\u00a0apasionadas\u201d de la Modernidad. Desde el m\u00e1ximo respecto por arquitectos y obras tan maravillosas como \u00e9sta, quiz\u00e1 no est\u00e9 de m\u00e1s empezar a abrir discursos cr\u00edticos e introducir el factor humano en su an\u00e1lisis (promotores, constructores, colaboradores, etc.), incluso considerando el factor psicol\u00f3gico (y el\u00a0psicoanal\u00edtico, llegado el caso) para comprender mejor la obra en s\u00ed. Quiz\u00e1 ni as\u00ed logremos librarnos de estas dudas\u00a0nunca. Lo que siempre nos quedar\u00e1 es la certeza de una obra tan depurada\u00a0como ambigua, tan purista como contradictoria, tan exquisita y cara como ef\u00edmera e \u201cin\u00fatil\u201d<\/strong>. Suficiente como para que hoy, pasados ya cerca de nueve d\u00e9cadas, sigamos desconcertados y apabullados por tanta y tan feliz obra terminada \u201cde chiripa\u201d\u2026 o no tanto.\u00a0Yo de ti, querido lector, me pasar\u00eda ahora mismo por el blog \u201cARQUITECTAMOS LOCOS?\u201d<\/a><\/em> de Jos\u00e9 Ram\u00f3n Hern\u00e1ndez Correa y por el blog \u201cARQUITECTURA ENTRE D\u2019ALTRES SOLUCIONS\u201d<\/a><\/em> de Jaume Prat Ortells. Igual ellos te resuelven ellos la duda. Yo, sinceramente, no me veo capaz\u2026<\/p>\n

Rodrigo Almonacid [r-arquitectura<\/a>]<\/span> \u00b7 doctor arquitecto
\nValladolid. Mayo\u00a02016<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup>. QUETGLAS, Josep: El horror cristalizado \u00a0im\u00e1genes del pabell\u00f3n de Alemania de Mies Van der Rohe<\/em><\/a>. Barcelona: Actar, 2001.<\/p>\n

2<\/sup>. Robert Venturi jam\u00e1s tuvo palabras elogiosas hacia la arquitectura de Mies, seguramente porque (a su juicio) era la ant\u00edtesis de su Complejidad y contradicci\u00f3n en la Arquitectura<\/em><\/a> (1966). A\u00f1os m\u00e1s tarde confesar\u00eda que hab\u00eda cometido una tremenda injusticia con su obra al haberla estudiado y reflexionado. No sabemos si es que ahora la lectura profunda de su complejidad superaba la aparente simplicidad\u2026<\/p>\n

3<\/sup>. CORT\u00c9S, Juan Antonio: \u201cLos reflejos de una idea. Sobre los 860-880 Lake Shore Drive Apartments y los 900 Lake Shore Drive Esplanade Apartments de Mies van der Rohe<\/a>\u201d, Arquitecturas Bis<\/em> n.44, julio de 1983.<\/p>\n

4<\/sup>. EVANS, Robin: \u201cMies van der Rohe\u2019s Paradoxical. Symmetries<\/a>\u201d, AA Files<\/em> n.19, primavera de 1990.<\/p>\n

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\u00bfPodr\u00edamos pensar, siquiera por un momento, que el Pabell\u00f3n de Alemania en Barcelona de Mies acab\u00f3 tan\u00a0bien \u201cde chiripa\u201d? 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