{"id":62588,"date":"2017-02-03T00:20:01","date_gmt":"2017-02-02T23:20:01","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=62588"},"modified":"2022-05-16T09:00:11","modified_gmt":"2022-05-16T07:00:11","slug":"la-distensiones-del-espacio-zaha-hadid-marcelo-gardinetti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/la-distensiones-del-espacio-zaha-hadid-marcelo-gardinetti\/","title":{"rendered":"La distensi\u00f3nes del espacio en Zaha Hadid | Marcelo Gardinetti"},"content":{"rendered":"

\"The
The Peak | \u00a9 Zaha Hadid Architects<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

En t\u00e9rminos de indagaci\u00f3n metodol\u00f3gica, los primeros trabajos de Zaha Hadid fueron los m\u00e1s fruct\u00edferos. En ellos explora y reformula b\u00fasquedas de las vanguardias de principio de siglo XX abortadas por las condiciones pol\u00edticas de aquellos a\u00f1os.<\/p>\n

La ra\u00edz gen\u00e9tica de esas obras abreva en el lenguaje suprematista de Kazimir Mal\u00e9vich. El tr\u00e1nsito por la obra del artista ruso se inici\u00f3 en su propuesta para su tesis de estudio, un complejo hotelero sobre el r\u00edo T\u00e1mesis. El proyecto adapta la morfolog\u00eda de los \u201carquitectones\u201d. Su finalidad no era retomar iconograf\u00edas del movimiento moderno, sino forjar una estrategia para desvelar nuevos campos constructivos <\/em>a partir de esos trabajos.<\/p>\n

\"The
The Peak | \u00a9 Zaha Hadid<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Seg\u00fan describe Hal Foster<\/a>,<\/p>\n

\n

\u201cla pintura suprematista fue vista alguna vez como un achatamiento radical del plano pict\u00f3rico; Hadid la utiliza como una irrupci\u00f3n dram\u00e1tica en un espacio-tiempo infinito, en un intento por \u201cabrir a la fuerza\u201d sus objetos, por \u201ccomprimir y expandir\u201d sus espacios, por intensificar y liberar sus estructuras, todo al mismo tiempo\u201d.<\/em>1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

La no figuraci\u00f3n y la negaci\u00f3n a cualquier asociaci\u00f3n insustancial con el color, Hadid las convierte en nuevas experiencias. Los planos retra\u00eddos o cercanos en la planitud de una perspectiva abolida, se comprimen y se expanden para generar espacialidad. Multiplica los elementos, utiliza rotaciones y ejes combados para construir im\u00e1genes de gran dinamismo visual. Manipula las perspectivas para que sus dise\u00f1os adquieran car\u00e1cter pict\u00f3rico y gocen de una sugestiva ingravidez. Y para ello se asiste de los nuevos programas para graficar de una manera propia su arquitectura.<\/p>\n

El sustento tect\u00f3nico a esas figuras complejas, se nutre del constructivismo. La arquitectura constructivista tiende a ser escenogr\u00e1fica se expresa con audaces soluciones formales que respald\u00f3 en su idoneidad para experimentar las nuevas tecnolog\u00edas. Hadid usa esos recursos para generar espacios tan extravagantes como espont\u00e1neos. La funci\u00f3n se supedita a convenciones que est\u00e1n en permanente tensi\u00f3n. Lo vertical y lo horizontal se funden en acuerdos novedosos y a veces arbitrarios.<\/p>\n

\"Tomigaya
Tomigaya | \u00a9 Zaha Hadid Architects
<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Los planos y vol\u00famenes que resultan de estas operaciones desaf\u00edan la verticalidad para construir precisas y cambiantes distensiones.<\/p>\n

Cuando concibe el proyecto ganador del concurso para el club deportivo The Peak en Hong Kong, todas estas especulaciones gr\u00e1ficas se transforman en un proyecto concreto. El edificio deb\u00eda construirse en la ladera de un pico monta\u00f1oso ubicado en un extremo de la estructura urbana de la ciudad. Hadid propone una \u201cgeolog\u00eda suprematista\u201d<\/em><\/strong>: planos horizontales con distintos \u00e1ngulos que emergen de la ladera en diferentes direcciones y se confunden en el espacio como extensi\u00f3n de la propia monta\u00f1a. El conjunto asume formas libres, poco cohesivas y desafiantes de la gravedad. Un contraste axiom\u00e1tico con las r\u00edgidas estructuras construidas ladera abajo.<\/p>\n

\"Tomigaya
Tomigaya | \u00a9 Zaha Hadid Architects<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Esas cualidades se repiten en el edificio Tomigaya, donde propone un pabell\u00f3n de cristal por encima de un vac\u00edo. El plano superior curvo y las columnas de sost\u00e9n inclinadas establecen nuevamente una imagen din\u00e1mica e ingr\u00e1vida, aunque para alcanzar esta figura las funciones principales se relegan a una plataforma inferior.<\/p>\n

En la estaci\u00f3n de Bomberos Vitra, Hadid reafirma la intensidad de su b\u00fasqueda geom\u00e9trica, pero la materializaci\u00f3n del edificio deja expuestas sus limitaciones. El dise\u00f1o destaca vigorosos planos que evocan la din\u00e1mica suprematista y las aspiraciones de velocidad futurista. Sin embargo, la abundancia de l\u00edneas y capas superpuestas no impide que las cualidades perceptivas del hormig\u00f3n atenten contra la sensaci\u00f3n vol\u00e1til de sus dibujos. El conjunto irrumpe vigoroso, pero no alcanza la ingravidez extrema de sus aspiraciones gr\u00e1ficas.<\/p>\n

\"vitra
vitra fire station | \u00a9 Zaha Hadid Architects<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En a\u00f1os posteriores, la idea arquitect\u00f3nica de Hadid empieza a acercarse al expresionismo, y aunque no abandona la influencia suprematista, sus dise\u00f1os pierden la levedad que hab\u00eda imbuido a sus trabajos anteriores. Sin embargo, la apertura metodol\u00f3gica de esos proyectos incita a la investigaci\u00f3n y el tratamiento de nuevas relaciones entre diferentes convenciones formales.<\/p>\n

Hadid confirma que es posible progresar el car\u00e1cter de la arquitectura desde las m\u00e1s variadas expresiones art\u00edsticas. O, en todo caso, que es posible rescatar indagaciones arquitect\u00f3nicas abortadas en la historia reciente y progresarlas al contexto socio cultural actual.<\/p>\n

\"vitra
vitra fire station | \u00a9 Zaha Hadid Architects<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Marcelo Gardinetti. Arquitecto
\nLa Plata, Argentina. Noviembre 2016<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup>. Foster, Hal. 2013, El complejo arte-arquitectura<\/a>, Editorial Turner Noema<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Arquitecto, - Universidad Nacional de La Plata, La Plata, 1985 - Editor responsable en Tecnne 2012 a la fecha. - Columnista de arquitectura en revistas y sitios web. 2012 a la fecha - Director en estudio de arquitectura, 1985 a la fecha. - Consultor Senior en Proyectos institucionales. 1995 a la fecha - Docente, Universidad Nacional de La Plata, 1985-1990 y 2011-2014 - Coordinador T\u00e9cnico en Universidad Nacional de Tres de Febrero, 2014 - 2019 - Director en Arquitectura Escolar, Provincia de Buenos Aires, 1991-1996 y 2001-2010 - Representante T\u00e9cnico, convenio UBA - FETINGRA, a\u00f1os 2020 a la fecha\",\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/marcelogardinetti.com\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/marcegardinetti\",\"https:\\\/\\\/www.instagram.com\\\/marcelogardinetti\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.linkedin.com\\\/in\\\/marcelogardinetti\\\/\",\"https:\\\/\\\/x.com\\\/https:\\\/\\\/twitter.com\\\/marcegardinetti\"],\"url\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/author\\\/marcelo-gardinetti\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"[:es]La distensi\u00f3nes del espacio en Zaha Hadid | Marcelo Gardinetti[:gl]A distensi\u00f3nes do espazo en Zaha Hadid | Marcelo Gardinetti[:en]The distensi\u00f3nes of the space in Zaha Hadid | Marcelo Gardinetti[:] - 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