{"id":62575,"date":"2016-11-28T00:55:28","date_gmt":"2016-11-27T23:55:28","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=62575"},"modified":"2018-06-14T19:14:04","modified_gmt":"2018-06-14T17:14:04","slug":"trabajador-la-luz-antonio-s-rio-vazquez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/trabajador-la-luz-antonio-s-rio-vazquez\/","title":{"rendered":"[:es]El trabajador y la luz | Antonio S. R\u00edo V\u00e1zquez[:gl]O traballador e a luz | Antonio S. R\u00edo V\u00e1zquez[:en]The worker and the light | Antonio S. R\u00edo V\u00e1zquez[:]"},"content":{"rendered":"

[:es]

\"Edmund
Edmund Lill, central el\u00e9ctrica de la f\u00e1brica Fagus, 1923 (Harvard Art Museums<\/a>)<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

A comienzos de 1923 y por encargo de Walter Gropius<\/a>, Edmund Lill<\/a> realiz\u00f3 un reportaje fotogr\u00e1fico de la f\u00e1brica de hormas para zapatos Fagus<\/a> en Alfeld a. d. Leine (Alemania), construida entre 1911 y 1913. Seg\u00fan explica Annemarie Jaeggi en su libro Fagus. Industriekultur zwischen Werkbund und Bauhaus<\/em><\/a> (Jovis Berlin, 1998), se trata de la segunda ocasi\u00f3n en que el arquitecto solicita los servicios del fot\u00f3grafo, pues ya hab\u00eda documentado la finalizaci\u00f3n de la obra durante el a\u00f1o 1912. Ambas series se conservaron en el archivo de Gropius.<\/p>\n

Entre todas las im\u00e1genes tomadas por Lill una alcanza especial relevancia, convirti\u00e9ndose en un s\u00edmbolo de la arquitectura moderna y del progreso. En ella observamos el interior de uno de los principales edificios del conjunto, el dedicado a central el\u00e9ctrica. Junto a unos grandes ventanales situados en la esquina del recinto fotografiado, un operario sentado trabaja sobre una mesa mientras la luz procedente del exterior inunda todo el espacio.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 est\u00e1 fotograf\u00eda puede resultar m\u00e1s reveladora que otras, tomadas incluso por el mismo fot\u00f3grafo, de las instalaciones de la f\u00e1brica? Lill nos est\u00e1 legando aqu\u00ed un documento que pone de manifiesto los logros funcionales, est\u00e9ticos y t\u00e9cnicos de la nueva arquitectura industrial, al introducirnos en un interior puro y luminoso, d\u00f3nde hombre y m\u00e1quina conviven en un ambiente agradable y racional, muy diferente de las sombr\u00edas f\u00e1bricas de las d\u00e9cadas precedentes.<\/p>\n

Incluso, si obviamos el artefacto tecnol\u00f3gico del primer plano, podr\u00edamos encontrarnos ante un interior arquet\u00edpico de la vivienda del Movimiento Moderno: la creaci\u00f3n de un cubo de luz, la ruptura de la caja en su esquina o la independencia de la estructura liberando la fachada nos remiten a los atelieres corbuserianos<\/a> y a la levedad industrial de las casas de Mies van der Rohe<\/a>. Sin embargo nos encontramos dentro de una f\u00e1brica, en una empresa donde el trabajo pesado y manual ha sido substituido por la ingravidez de la electricidad y la precisi\u00f3n de la m\u00e1quina. El hombre permanece solo como gu\u00eda y controlador del proceso, libre de cargas y esfuerzos, como la propia arquitectura, a la que otorga medida y escala. Incluso se permite dar la espalda a los generadores y al fot\u00f3grafo: ajeno y sereno, reflexiona y se rodea del paisaje.<\/p>\n

La cualidad dom\u00e9stica de la f\u00e1brica moderna puesta en valor por la fotograf\u00eda de Lill se hace todav\u00eda m\u00e1s patente en la actualidad, donde la antigua central el\u00e9ctrica se ha convertido en el Fagus-Gropius-Caf\u00e9<\/a>, lugar de encuentro y reposo de los trabajadores y de los numerosos visitantes que tiene el conjunto, especialmente desde su inclusi\u00f3n en el a\u00f1o 2011 en la lista de Patrimonio Mundial<\/a> de la UNESCO<\/a>. En el interior del local, una imagen en blanco y negro de gran formato nos recuerda la maquinaria que anta\u00f1o ocup\u00f3 ese espacio, hoy todav\u00eda m\u00e1s humano.<\/p>\n

Antonio S. R\u00edo V\u00e1zquez\u00a0. Doctor arquitecto
\nA Coru\u00f1a. Noviembre 2016[:gl]

\"Edmund
Edmund Lill, central el\u00e9ctrica da f\u00e1brica Fagus, 1923 (Harvard Art Museums<\/a>)<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

A comezos de 1923 e por encargo de Walter Gropius<\/a>, Edmund Lill<\/a> realizou unha reportaxe fotogr\u00e1fica da f\u00e1brica de hormas para zapatos Fagus<\/a> en Alfeld a. d. Leine (Alema\u00f1a), constru\u00edda entre 1911 e 1913. Segundo explica Annemarie Jaeggi no seu libro Fagus. Industriekultur zwischen Werkbund und Bauhaus<\/em><\/a> (Jovis Berlin, 1998), tr\u00e1tase da segunda ocasi\u00f3n en que o arquitecto solicita os servizos do fot\u00f3grafo, pois xa documentara a finalizaci\u00f3n da obra durante o ano 1912. Ambas as series conserv\u00e1ronse no arquivo de Gropius.<\/p>\n

Entre todas as imaxes tomadas por Lill unha alcanza especial relevancia, convert\u00e9ndose nun s\u00edmbolo da arquitectura moderna e do progreso. Nela observamos o interior dun dos principais edificios do conxunto, o dedicado a central el\u00e9ctrica. Xunto a unhas grandes vent\u00e1s situadas na esquina do recinto fotografado, un operario sentado traballa sobre unha mesa mentres a luz procedente do exterior alaga todo o espazo.<\/p>\n

Por que est\u00e1 fotograf\u00eda pode resultar m\u00e1is reveladora que outras, tomadas mesmo polo mesmo fot\u00f3grafo, das instalaci\u00f3ns da f\u00e1brica? Lill est\u00e1 a legarnos aqu\u00ed un documento que pon de manifesto os logros funcionais, est\u00e9ticos e t\u00e9cnicos da nova arquitectura industrial, ao introducirnos nun interior puro e luminoso, onde home e m\u00e1quina conviven nun ambiente agradable e racional, moi diferente das sombr\u00edas f\u00e1bricas das d\u00e9cadas precedentes.<\/p>\n

Mesmo, se obviamos o artefacto tecnol\u00f3xico do primeiro plano, poderiamos atoparnos ante un interior arquet\u00edpico da vivenda do Movemento Moderno: a creaci\u00f3n dun cubo de luz, a ruptura da caixa na s\u00faa esquina ou a independencia da estrutura liberando a fachada rem\u00edtennos aos atelieres corbuserianos<\/a> e \u00e1 levedad industrial das casas de Mies van der Rohe<\/a>. Con todo atop\u00e1monos dentro dunha f\u00e1brica, nunha empresa onde o traballo pesado e manual foi substituido pola ingravidez da electricidade e a precisi\u00f3n da m\u00e1quina. O home permanece s\u00f3 como gu\u00eda e controlador do proceso, libre de cargas e esforzos, como a propia arquitectura, \u00e1 que outorga medida e escala. Mesmo se permite dar as costas aos xeradores e ao fot\u00f3grafo: alleo e sereno, reflexiona e rod\u00e9ase da paisaxe.<\/p>\n

A calidade dom\u00e9stica da f\u00e1brica moderna posta en valor pola fotograf\u00eda de Lill faise a\u00ednda m\u00e1is patente na actualidade, onde a antiga central el\u00e9ctrica converteuse no Fagus-Gropius-Caf\u00e9<\/a>, lugar de encontro e repouso dos traballadores e dos numerosos visitantes que ten o conxunto, especialmente desde a s\u00faa inclusi\u00f3n no ano 2011 na lista de Patrimonio Mundial<\/a> da UNESCO<\/a>. . No interior do local, unha imaxe en branco e negro de gran formato l\u00e9mbranos a maquinaria que outrora ocupou ese espazo, hoxe a\u00ednda m\u00e1is humano.<\/p>\n

Antonio S. R\u00edo V\u00e1zquez . Doutor arquitecto
\nA Coru\u00f1a. Novembro 2016[:en]

\"Edmund
Edmund Lill, Fagus Shoe-Last Factory, 1923 (Harvard Art Museums<\/a>)<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

At the beginning of 1923 and for order by Walter Gropius<\/a>, Edmund Lill<\/a> it realized a photographic article of the factory of molds for shoes Fagus<\/a> in Alfeld a. d. Leine (Germany) constructed between 1911 and 1913. As Annemarie Jaeggi explains in his book Fagus. Industriekultur zwischen Werkbund und Bauhaus<\/em><\/a> (Jovis Berlin, 1998), treats itself about the second occasion in which the architect requests the services of the photographer, since already it had documented the ending of the work during the year 1912. Both series remained in Gropius’s file.<\/p>\n

Between all the images thought by Lill one reaches special relevancy, turning into a symbol of the modern architecture and of the progress. In her we observe the interior of one of the principal buildings of the set, the dedicated one to electric power station. Close to a few big large windows placed on the corner of the photographed enclosure, a seated operative works on a table while the light proceeding from the exterior floods the whole space.<\/p>\n

Why it is can photography prove more rewatching than different, taken even for the same photographer, of the facilities of the factory? Lill us is bequeathing here a document that reveals the functional, aesthetic and technical achievements of the new industrial architecture, on having got in a pure and luminous interior, where man and machine coexist in an environment agreeable and rational, very different from the shaded factories of the previous decades.<\/p>\n

Even, if we obviate the technological appliance of the first plane, we might be before an archetypal interior of the housing of the Modern Movement: the creation of a bucket of light, the break of the box in his corner or the independence of the structure liberating the front they us send to the Le corbusier\u00b4s ateliers<\/a> and to the industrial levity of the houses of Mies van der Rohe<\/a>. Nevertheless we are inside a factory, in a company where the donkey-work and manual has been replaced by the weightlessness of the electricity and the precision of the machine. The man remains alone as guide and controller of the process, free of loads and efforts, as the own architecture, to which it grants measure and scale. Even it is allowed give the back to the generators and to the photographer: foreign and serene, he thinks and surrounds itself with the landscape.<\/p>\n

The domestic quality of the modern factory put in value by Lill’s photography becomes even more clear at present, where the former electric power station has turned into the Fagus-Gropius-Caf\u00e9<\/a>, place of meeting and rest of the workers and of the numerous visitors that has the set, specially from his incorporation into the year 2011 into the list of World heritage<\/a> of the UNESCO<\/a>. Inside the place, an image in black and white of great format us remembers the machinery that long ago occupied this space, today even more human.<\/p>\n

Antonio S. R\u00edo V\u00e1zquez . PhD arquitecto
\nA Coru\u00f1a. November 2016[:]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Especializado en teor\u00eda y dise\u00f1o, su l\u00ednea de trabajo se ha centrado en la investigaci\u00f3n y divulgaci\u00f3n del patrimonio arquitect\u00f3nico moderno, desarrollando proyectos a diferentes escalas de modo independiente o en colaboraci\u00f3n con varios estudios. Profesor en el Departamento de Proyectos Arquitect\u00f3nicos, Urbanismo y Composici\u00f3n de la Universidade da Coru\u00f1a, imparte las asignaturas Introducci\u00f3n a la Arquitectura, Historia de la Arquitectura, Paisaje Cultural y T\u00e9cnicas de Investigaci\u00f3n y Documentaci\u00f3n en Arquitectura. Profesor invitado en la Robert Gordon University de Aberdeen (Reino Unido), en la Universidade do Minho (Portugal) y en la Universit\u00e0 degli Studi di Roma La Sapienza (Italia). Director del proyecto de investigaci\u00f3n \u00abHistoria de la restauraci\u00f3n y puesta en valor del patrimonio arquitect\u00f3nico en Galicia\u00bb, becado por la Diputaci\u00f3n Provincial de A Coru\u00f1a en el a\u00f1o 2007. Miembro de la red UEDXX Urbanism of European Dictatorships during the XXth Century, del Grupo de Investigaci\u00f3n en Historia de la Arquitectura y del Grupo de Innovaci\u00f3n Docente en Historia de la Arquitectura. Los resultados de sus investigaciones, tanto personales como conjuntas, han servido como aportaci\u00f3n a varios seminarios, jornadas, congresos y otros eventos de difusi\u00f3n cient\u00edfica nacionales e internacionales y han sido publicados en libros y revistas.\",\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/asrv.es\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/ariovazquez\",\"https:\\\/\\\/www.instagram.com\\\/antonio_rio_vazquez\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.linkedin.com\\\/in\\\/ariovazquez\\\/\",\"https:\\\/\\\/x.com\\\/https:\\\/\\\/twitter.com\\\/ariovazquez\"],\"url\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/author\\\/antonio-s-rio-vazquez\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"[:es]El trabajador y la luz | Antonio S. R\u00edo V\u00e1zquez[:gl]O traballador e a luz | Antonio S. R\u00edo V\u00e1zquez[:en]The worker and the light | Antonio S. 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Profesor en el Departamento de Proyectos Arquitect\u00f3nicos, Urbanismo y Composici\u00f3n de la Universidade da Coru\u00f1a, imparte las asignaturas Introducci\u00f3n a la Arquitectura, Historia de la Arquitectura, Paisaje Cultural y T\u00e9cnicas de Investigaci\u00f3n y Documentaci\u00f3n en Arquitectura. Profesor invitado en la Robert Gordon University de Aberdeen (Reino Unido), en la Universidade do Minho (Portugal) y en la Universit\u00e0 degli Studi di Roma La Sapienza (Italia). Director del proyecto de investigaci\u00f3n \u00abHistoria de la restauraci\u00f3n y puesta en valor del patrimonio arquitect\u00f3nico en Galicia\u00bb, becado por la Diputaci\u00f3n Provincial de A Coru\u00f1a en el a\u00f1o 2007. Miembro de la red UEDXX Urbanism of European Dictatorships during the XXth Century, del Grupo de Investigaci\u00f3n en Historia de la Arquitectura y del Grupo de Innovaci\u00f3n Docente en Historia de la Arquitectura. 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