{"id":62344,"date":"2016-11-07T00:16:44","date_gmt":"2016-11-06T23:16:44","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=62344"},"modified":"2023-01-03T19:21:29","modified_gmt":"2023-01-03T18:21:29","slug":"objet-trouve-06-stirling-la-veleta-del-florey-rodrigo-almonacid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/objet-trouve-06-stirling-la-veleta-del-florey-rodrigo-almonacid\/","title":{"rendered":"Objet trouv\u00e9 [06] : Stirling y la veleta del Florey | Rodrigo Almonacid"},"content":{"rendered":"

\"Vista
Vista del patio interior del Florey Building, con el escenario central elevado.<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

En el momento de proyectar el edificio Florey<\/em> para el Queens College (St.Clements, Oxford, 1968-71), James Stirling ya hab\u00eda visto terminados dos de sus mejores obras: la Escuela de Ingenier\u00eda de la Universidad de Leicester (1959-63) y la biblioteca de la Facultad de Historia para la Universidad de Cambridge (1964-67). Los tres proyectos constituyen su ya m\u00edtica \u201cTrilog\u00eda Roja\u201d, nombre que los identifica como una serie de edificios construidos con ese color en apenas una d\u00e9cada.<\/p>\n

Una estructura de hormig\u00f3n de gran escala muy visible eleva y separa el cuerpo de apartamentos estudiantiles del nivel de calle. Una dura piel rojiza (de plaqueta cer\u00e1mica y no de ladrillo, como habitualmente se piensa) lo defiende y a\u00edsla del anodino exterior circundante, procurando una paz en el patio interior que no dista mucho de la de un claustro de los cl\u00e1sicos colleges<\/em> universitarios de la ciudad. Y unas amplias superficies acristaladas, de cualidades volum\u00e9tricas, evocan lejanamente con su transparencia y el despiece vertical de sus carpinter\u00edas al g\u00f3tico perpendicular ingl\u00e9s, pero en clave y costumbres contempor\u00e1neas1<\/sup>.<\/p>\n

Evidentemente, esta descripci\u00f3n simplificada reducir\u00eda notablemente la profundidad de su planteamiento arquitect\u00f3nico, pues supera con mucho a su mera (e interesant\u00edsima) materialidad. Sin entrar en su magistral composici\u00f3n en t\u00e9rminos formales y geom\u00e9tricos2<\/sup>, no cabe duda de que el maestro escoc\u00e9s quiso concluir esa trilog\u00eda con una pieza de marcado car\u00e1cter simb\u00f3lico, reforzado por un car\u00e1cter introspectivo que le viene muy bien al proyecto en su localizaci\u00f3n a la orilla del r\u00edo Cherwell.<\/p>\n

El edificio es extra\u00f1o, m\u00e1s a\u00fan entonces que ahora. Se retuerce sobre s\u00ed mismo, y no se conforma con achaflanar las esquinas como en Leicester o Cambridge sino que aqu\u00ed todo \u00e9l es una concatenaci\u00f3n de chaflanes enormes. Sugiere casi una traza ochavada incompleta, al que le faltan solo 3 de los 8 lados debido a un recorte dr\u00e1stico ante la presencia inminente del riachuelo que delimita el lado norte del solar. As\u00ed resuelto, a nivel tipol\u00f3gico responde m\u00e1s a un teatro griego que a ning\u00fan otro: su forma radial orienta el grader\u00edo (l\u00e9ase dormitorios) hacia el paisaje abierto de los meadows<\/em> que circundan la zona oriental de Oxford, y sit\u00faa su orchestra<\/em> en el centro del espacio c\u00f3ncavo donde se desarrollar\u00e1 la actividad humana, aunque en esta obra es realmente escasa3<\/sup>.<\/p>\n

\"Axonometr\u00eda
Axonometr\u00eda del proyecto y vista del patio desde uno de los apartamentos d\u00faplex del edificio Florey, con la veleta en su centro.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El espacio del patio es rodeado por un muro ciego de ladrillo que anula las vistas desde la calle. De hecho, el nivel del patio est\u00e1 elevado respecto al pasillo perif\u00e9rico que discurre bajo el volumen de los dormitorios, limitando a\u00fan m\u00e1s la fluidez interna del recinto central. En el lado abierto del r\u00edo el patio se eleva a\u00fan m\u00e1s con 9 pelda\u00f1os configurando un \u201cescenario\u201d central al que se dirigen todas las miradas desde cada ventana del edificio. Y, simult\u00e1neamente, permite esconder debajo y disimuladamente el volumen del comedor y su cocina en un nivel intermedio entre el del patio y el del paseo fluvial.<\/p>\n

La ausencia de vida colectiva en el patio se compensa con la extra\u00f1a actividad de un elemento vertical de cierto car\u00e1cter antropom\u00f3rfico, que ocupa el v\u00e9rtice m\u00e1s adelantado del escenario elevado, un desconcertante objet trouv\u00e9<\/em><\/a>. Su presencia es tan notable que incluso curva el pelda\u00f1eado, convirti\u00e9ndolo en un pivote visual que concentra toda la atenci\u00f3n. Siguiendo la met\u00e1fora dram\u00e1tica se podr\u00eda decir que es una actriz en acci\u00f3n, pues, aunque incapaz de mover sus pies, no cesa de agitar sus brazos: se trata de una veleta, movida por acci\u00f3n directa del viento en el lugar o por la evacuaci\u00f3n de humos que contiene en su m\u00e1stil central (proveniente del techo de la cocina sobre la que se asienta). Sostiene un gran disco de intenso color verde, con lo que quiz\u00e1 pueda ser interpretado como una suerte de \u201c\u00e1rbol mec\u00e1nico\u201d, \u00fanico resquicio permitido por el arquitecto a la naturaleza4<\/sup> en esta \u00faltima obra de su serie roja. Su ir\u00f3nica presencia no es, pese a todo, excepcional pues ya en Leicester Stirling jug\u00f3 con una pareja de chimeneas para enfatizar sus v\u00ednculos con la ingenier\u00eda, y en Cambridge abati\u00f3 el artefacto para convertir a la g\u00f3ndola de limpieza del vidrio en una escultura constructivista en voladizo desafiando a la gravedad. Naturaleza y artificio, una dial\u00e9ctica no superada desde la Modernidad…<\/p>\n

Rodrigo Almonacid [r-arquitectura<\/a>] \u00b7 doctor arquitecto
\nvalladolid. noviembre 2016<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup>. Brown tambi\u00e9n alude al aspecto \u201cg\u00f3tico\u201d de la Escuela de Ingenieros de Leicester al analizar esa primera pieza de la \u201cTrilog\u00eda Roja\u201d de Stirling (revista Forum, abril de 1972).<\/p>\n

2<\/sup>. Rykwert <\/a>llega a decir al respecto que \u201caunque sea aparentemente su edificio m\u00e1s simple, es, por el contrario, el de composici\u00f3n m\u00e1s concienzuda\u201d (revista Domus, noviembre de 1972).<\/p>\n

3<\/sup>. Francesco dal Co<\/a> critic\u00f3 precisamente que en este edificio de Striling la vida comunitaria fuera reducida a su m\u00ednima expresi\u00f3n, y, por tanto, mostraba una cierta incoherencia entre la innovaci\u00f3n en el planteamiento formal y el \u201cpaso atr\u00e1s\u201d en t\u00e9rminos de uso colectivo del espacio.<\/p>\n

4<\/sup>. En los \u00faltimos a\u00f1os el pavimento cer\u00e1mico rojo del patio ha sido sustituido por c\u00e9sped, perdiendo esa idea de artificialidad que ten\u00eda en su origen el patio, quiz\u00e1 por problemas constructivos (siempre ha sido esta obra objeto de numerosas quejas de buena praxis constructiva y de funcionamiento) o, m\u00e1s probablemente a\u00fan, por su falta de uso.<\/p>\n

[Im\u00e1genes tomadas de la monograf\u00eda: ARNELL, P. y BICKFORD, T. (eds.): James Stirling. Obras y proyectos<\/em><\/a>. Barcelona: Ed. Gustavo Gili, 1985.]<\/p>\n

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Licenciado en Arquitectura (1999) con premio extraordinario y Doctor \u201ccum laude\u201d en Arquitectura por la Universidad de Valladolid (2013), compagina su actividad acad\u00e9mica como profesor doctor de la E.T.S. de Arquitectura de Valladolid con la profesional al frente de su propio estudio [r-arquitectura]. Es autor de dos libros: Mies van der Rohe: el espacio de la ausencia (2006); y El paisaje codificado en la arquitectura de Arne Jacobsen (2016). 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