\u201cEl dise\u00f1o es el alma de las cosas creadas por el hombre\u201d.<\/p>\n
\u2014 Steve Jobs<\/p>\n<\/blockquote>\n
En esta nueva temporada<\/em> de la secci\u00f3n \u201cbaliza<\/a>\u201d que comenzamos, nos adentramos en el mundo de la televisi\u00f3n, y que mejor forma de hacerlo que de la mano de Enrique Barrera (@ebarrera_<\/a>). <\/strong>Este arquitecto y dise\u00f1ador de esp\u00edritu inquieto, formado en la ETSAM conjuga su labor docente (como profesor en la UCJC y en ESNE, donde ha sido Director del Grado en dise\u00f1o de Interiores) con su actual estudio, In Design We Trust<\/a>, especializado en restauraci\u00f3n y televisi\u00f3n.<\/p>\n \u201cEl dise\u00f1o lo es todo. No existe hoy un negocio por bueno que sea que no necesite del dise\u00f1o para comunicar las excelencias de sus productos o servicios, para transformar en experiencia la visita de su potencial cliente.<\/p>\n Y del profundo convencimiento de la capacidad de poner en valor los negocios y productos a trav\u00e9s del dise\u00f1o nace In-Design-We-Trust. Una empresa que ofrece soluciones totales de Dise\u00f1o, especializada en restauraci\u00f3n y dise\u00f1o de producto.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n Enrique Barrera es el autor de las reformas de programas actuales como \u00abPesadilla en la cocina<\/a>\u00ab, de Alberto Chicote, y recientemente el m\u00e1s popular y disparatado restaurante de la televisi\u00f3n: el \u201cFirst Dates<\/a>\u201d de Carlos Sobera.<\/p>\n Este trasiego televisivo no le ha impedido cosechar premios de car\u00e1cter nacional e internacional con proyectos<\/a> como la promoci\u00f3n de 166 viviendas VPP en la calle Honrrubia 9 (Ensanche de Vallecas, Madrid), la Urbanizaci\u00f3n del P.A.R. de San Cayetano en Madrid, o la remodelaci\u00f3n de la Plaza de Tirso de Molina en Madrid.<\/p>\n \u00a1Pasean, lean y disfruten de la \u201cmagia televisiva\u201d!<\/strong><\/p>\n \u00bfC\u00f3mo se definir\u00eda Enrique Barrera? <\/strong><\/p>\n Me siento incapaz de hacer tal cosa. Me gusta pensar que soy alguien inquieto, un perseguidor<\/em> en el sentido cortazariano<\/em>, cualquier cosa, antes que mirar el paisaje desde la ventana…<\/p>\n Desde su formaci\u00f3n como arquitecto y ahora como docente \u00bfqu\u00e9 opina de los programas y del sistema educativo actual en las escuelas de Arquitectura y Dise\u00f1o?<\/strong><\/p>\n Es dif\u00edcil contestar a esto… La universidad es fundamental, pero opino que lamentablemente hoy en d\u00eda las instituciones est\u00e1n m\u00e1s preocupadas, en general, de la gesti\u00f3n, de las estad\u00edsticas y del n\u00famero de alumnos que atraen, que de ser la avanzadilla de la sociedad. La universidad deber\u00eda actuar como un explorador que trabaja para la sociedad, pero sus mecanismos son tan lentos… (generalmente tanto m\u00e1s cuanto mayor es \u00e9sta) Cuando al fin pone algo en marcha resulta estar ya obsoleto. Una y otra vez se muestra incapaz de dar respuestas a las inquietudes y necesidades de su propio tiempo.<\/p>\n La universidad que yo entiendo debe marcar el ritmo, proponer, innovar, avanzar a pecho descubierto, aunque a veces no acierte, aunque se equivoque, porque su funci\u00f3n no es la de dar soluciones sino la de hacerse preguntas, la de abrir puertas. Seg\u00fan yo lo entiendo una universidad deber\u00eda trabajar en el lado del v\u00e9rtigo y no en el de la seguridad.<\/p>\n Conozco gente valios\u00edsima, entregados a la causa, deseando dar clase, compartir sus experiencias… tienen tanto que aportar… pero la universidad no les deja sitio. Se premian \u00fanicamente otras cosas… doctores, muchas veces con tesis de pomposos t\u00edtulos que fueron puestos antes siquiera de empezar a investigar sobre temas que apenas interesan a su autor… cosas as\u00ed.<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 aspectos se podr\u00edan mejorar y\/o completar?<\/strong><\/p>\n Muchos, much\u00edsimos. Pero lo m\u00e1s importante, lo \u00fanico importante, es que lo que se haga se haga de verdad. Que no sea un juego, o mejor dicho, que no sea un simulacro. Que haya riesgo y compromiso. Esto, que puede parecer una trivialidad, o una obviedad, resulta ser lo m\u00e1s dif\u00edcil.<\/p>\n Hacer arquitectura no es jugar a las casitas. No se trata de producir planos y renders que tengan \u00abapariencia de arquitectura\u00bb. No se trata de replicar formas que se agarraren a la seguridad del caf\u00e9 caliente. Hay que jugar, s\u00ed, pero como juegan los ni\u00f1os, olvid\u00e1ndose de comer, resisti\u00e9ndose a dormir, desoll\u00e1ndose las rodillas, porque todo su ser est\u00e1 metido en el juego.<\/p>\n Se trata de arriesgar y desnudarse. Se trata, en las palabras de Lorca que tanto citaba S\u00e1enz de O\u00edza, de<\/p>\n \u00abquemar el Parten\u00f3n cada noche para volver a levantarlo cada ma\u00f1ana\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n Y si no, no hay arquitectura. No hay nada.<\/p>\n \u00bfCu\u00e1l fue el motivo o causa que le llev\u00f3 a encauzar su vida profesional hac\u00eda el \u201cdise\u00f1o\u201d<\/em>? <\/strong><\/p>\n Nunca me lo plante\u00e9. De repente estaba all\u00ed.<\/p>\n Durante mucho tiempo detest\u00e9 la palabra dise\u00f1o. Me sonaba a un postureo superficial, a relamido, a esnobismo. Pero un d\u00eda repar\u00e9 en su etimolog\u00eda (siempre la etimolog\u00eda) Dise\u00f1ar es designar, o sea ponerle nombre a las cosas, separarlas del resto del mundo. Y entonces me pareci\u00f3 que \u00abdise\u00f1ar\u00bb era maravilloso.<\/p>\n De todas maneras creo que siempre he hecho lo mismo, lo \u00fanico que pasa es que van cambiando los nombres que se le ponen a aquello que haces. Es decir, lo llamas de diferente manera seg\u00fan el \u00e1mbito en el que se trabaja, el oficio, pero las operaciones abstractas que se realizan son conceptualmente casi las mismas.<\/p>\n \u00abLo cierto es que no s\u00e9 c\u00f3mo distinguir entre arquitectura, dise\u00f1o, cine, literatura… \u00bfno es todo lo mismo?\u00bb<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n Desde el a\u00f1o 2012 realiza las reformas del programa \u00ab<\/strong>Pesadilla en la Cocina<\/strong><\/a>\u201d, con Alberto Chicote \u00bfqu\u00e9 le aporta este contacto con el mundo de la televisi\u00f3n?<\/strong><\/p>\n Much\u00edsimas cosas, pero principalmente un campo de experiencia impagable, en una profesi\u00f3n donde los tiempos son muy lentos. Muchas veces desesperadamente lentos. El tiempo de una obra en arquitectura abarca con frecuencia varios a\u00f1os. Es frecuente que en el transcurso de la elaboraci\u00f3n de un proyecto para un concurso, su adjudicaci\u00f3n, la redacci\u00f3n del proyecto de ejecuci\u00f3n y luego la construcci\u00f3n del mismo hayan pasados varios a\u00f1os. Tantos que con frecuencia el inter\u00e9s del autor est\u00e1 ya en otro lugar cuando a\u00fan est\u00e1 ejecutando dicho trabajo, lo que en ocasiones resulta muy frustrante.<\/p>\n La velocidad de la televisi\u00f3n imprime una agilidad poco frecuente en la construcci\u00f3n, que si bien es mareante y estresante lo cierto es que resulta sumamente interesante. La necesidad de tomar decisiones muy r\u00e1pidamente agiliza procesos que en ocasiones se eternizan y postergan en la redacci\u00f3n de un proyecto hasta agotar los plazos. Adem\u00e1s resulta muy satisfactorio ver el resultado del trabajo en tan corto plazo.<\/p>\n Tambi\u00e9n se desarrolla, o al menos se entrena, una cierta capacidad de analizar situaciones r\u00e1pidamente, de detectar problemas, de comprender las claves de un lugar, de dirigir la mirada.<\/p>\n Adem\u00e1s trabajar mano a mano con un grande de la cocina como Alberto Chicote me ha permitido aprender infinidad de cosas acerca del funcionamiento de un restaurante que resultan fundamentales tener en cuenta en el momento del proyectar. Es sorprendente descubrir que los chefs de este alto nivel se hacen las mismas preguntas y usan conceptos y t\u00e9rminos an\u00e1logos a los usados en arquitectura, s\u00f3lo que no cargan con el peso de la tradici\u00f3n en su mochila. Se aprenden valiosas lecciones de proyectos escuch\u00e1ndoles hablar y vi\u00e9ndoles trabajar.<\/p>\n Es realmente muy satisfactorio trabajar en un proyecto en el que dos disciplinas diferentes como gastronom\u00eda y dise\u00f1o, se unen para avanzar de la mano enriqueci\u00e9ndose el uno al otro.<\/p>\n Por \u00faltimo, resulta un ejercicio estimulante el tener que trabajar en muy diferentes registros, pues la naturaleza de la televisi\u00f3n hace necesario que cada proyecto sea distinto a los anteriores. Llevamos m\u00e1s de medio centenar de locales reformados en los que el d\u00eda que se emite el programa los clientes, son los dos millones de espectadores que esperan con curiosidad encontrar un cambio cada vez diferente.<\/p>\n \u00bfCu\u00e1ntas \u201choras\u201d hay detr\u00e1s de esos \u201cminutos emitidos\u201d para realizar la reforma? \u00bfC\u00f3mo es el proceso?<\/strong><\/p>\n Intenso, muy intenso. Esta pregunta me la realizan a menudo, y me doy cuenta de que cuando la contesto, sin quererlo, adultero la respuesta. Justo al terminar de esbozarla reparo en que me he dejado atr\u00e1s todo lo importante. No s\u00e9 decir realmente cu\u00e1nto tiempo ha durado.<\/p>\n La reforma se ejecuta en 36 horas continuas, pero por supuesto, antes ha habido que visitar el local y plantear un proyecto. Es frecuente que se superpongan varios, por lo que resulta casi imposible cuantificar el tiempo que lleva cada una. En mi opini\u00f3n para que la propuesta funcione tiene que lograr acontecer un verdadero cambio. No se trata de cambiar el color, o vestir las paredes, sino de lograr modificar su naturaleza, resignificar el local, \u00abtransformarlo en otra cosa\u00bb. Eso es algo independiente del tama\u00f1o o profundidad de la intervenci\u00f3n, y se consigue a base de dibujar y de trabajar en \u00e9l hasta averiguar cu\u00e1l es ese cambio que lo ordena todo. A veces ocurre deprisa, pero la mayor\u00eda de las veces necesito darle vueltas y m\u00e1s vueltas hasta comprender el local. Y sin embargo entonces resulta casi evidente. Lo dem\u00e1s es oficio.<\/p>\n Por supuesto gran parte depende de decisiones r\u00e1pidas que se deben tomar en obra, porque como en todas las obras aparecen much\u00edsimos imprevistos, s\u00f3lo que en tan poco tiempo no se pueden posponer las decisiones o esperar a ma\u00f1ana, as\u00ed que continuamente hay que derivar a nuevas soluciones el proyecto.<\/p>\n Aunque la tem\u00e1tica del programa es referida al mundo de la cocina y restaurantes, \u00bfno cree que es posible esa reducci\u00f3n de los tiempos del trabajo que realizan puede \u201cconfundir\u201d a la sociedad llev\u00e1ndoles a pensar que los pasos \u201creales\u201d son esos?<\/strong><\/p>\n No lo creo. A todo el mundo, y en especial a los restauradores les parece casi magia lograr esos resultados en ese tiempo. No lo ven en absoluto normal. Lo que se hace en el programa es una propuesta de cambio de imagen, Es decir, clarificar ideas, proponer un concepto potente capaz de ordenar y significar el lugar y de comunicar al p\u00fablico lo que en esa casa se ofrece. No se trata de una obra al uso terminada al 100%, sino m\u00e1s bien un punto de partida para que el propietario del negocio luego interprete y cierre la obra. Pero de todo modos s\u00ed es cierto que en la construcci\u00f3n una buena organizaci\u00f3n, un equipo eficaz, y sobre todo el manejar conceptos claros desde la concepci\u00f3n del dise\u00f1o que tengan presente su ejecuci\u00f3n desde el origen del proyecto, puede reducir los tiempos en la ejecuci\u00f3n de la obra de manera muy significativa con respecto a lo que muchas veces estamos acostumbrados.<\/p>\n Dada su experiencia en el mundo televiso \u00bfcree que ser\u00eda factible un programa que acerque la labor de los arquitectos y dise\u00f1adores a la sociedad? \u00bfY de ser factible cree que ser\u00eda positivo?<\/strong><\/p>\n Estoy absolutamente convencido de ello. De hecho llevo intentando desde hace ya varios a\u00f1os, sin \u00e9xito hasta el momento, sacar a la luz algunos programas y formatos que hemos desarrollado en el estudio en esa l\u00ednea. Lo present\u00e9 a varias cadenas pero no supe hacerles ver el potencial del formato. No s\u00e9 si lograr\u00e9 sacar alguno adelante, pero tengo claro que es cuesti\u00f3n de tiempo y coincidencias de intereses que tengan su oportunidad programas de esta \u00edndole. Y funcionar\u00e1n. Es claro que hay un inter\u00e9s creciente desde hace ya unos cuantos a\u00f1os del p\u00fablico en general por el mundo de arquitectura y el dise\u00f1o. Lo que ocurre es que se presta tan poca atenci\u00f3n en los a\u00f1os de formaci\u00f3n de la ni\u00f1ez y juventud a estos temas que m\u00e1s tarde el adulto aunque detecta y alimenta el inter\u00e9s por estas disciplinas no tiene palabras para hablar sobre ello ni fundamentos con los que poder discutir, posicionarse. En fin, desean participar pero no tienen herramientas para \u00abver la arquitectura\u00bb.<\/p>\n Curiosamente se trataba de formatos que no hab\u00edan sido casi ensayados y que recientemente han resultado cosechar un \u00e9xito que ha sorprendido a las propias cadenas, como es el caso del Chester de Mejide o m\u00e1s recientemente el programa de entrevistas de Bert\u00edn Osborne.<\/p>\n Estar\u00eda encantado de hablar de estas iniciativas e incluso de que intent\u00e1ramos ponerlas en marcha desde una plataforma tan interesante como la vuestra.<\/p>\n Sin duda este tipo de programas existir\u00e1n, es s\u00f3lo cuesti\u00f3n de tiempo (poco, en mi opini\u00f3n) que lleguen las condiciones y sensaciones adecuadas a todas las partes necesarias en un proyecto audiovisual para que se produzcan.<\/p>\n En un art\u00edculo reciente, Santiago de Molina escrib\u00eda sobre \u201c<\/strong>vivir sin maestros<\/em><\/strong><\/a>\u201d, \u00bfpodr\u00eda radiografiar<\/em> el panorama actual de la arquitectura y dise\u00f1o?<\/strong><\/p>\n Siempre he pensado que esa labor es por definici\u00f3n imposible… S\u00f3lo puedes entender lo que pasa… Cuando ya ha pasado. Un sistema no puede comprenderse a s\u00ed mismo. S\u00f3lo el tiempo y la distancia permite situarte fuera del cuadro y mirar hacia atr\u00e1s \u00abdesde fuera\u00bb. Desde dentro no se puede comprender nada, como un libro no puede saber lo que porta.<\/p>\n Yo me limito a hacer. Ya averiguaremos despu\u00e9s lo que estamos haciendo ahora.<\/p>\n La arquitectura, tiene abiertos muchos frentes de batalla (LSP, Bolonia, paro, precariedad laboral, COAs, ETSAs, emigraci\u00f3n, comunicaci\u00f3n, etc), \u00bfno ser\u00e1n demasiados para la polarizaci\u00f3n existente dentro de la misma? <\/strong><\/p>\n Bajo la palabra arquitectura siempre se han agrupado infinidad de temas y perfiles muy diferentes. Creo que eso es parte de su gran inter\u00e9s. Pero el arquitecto trabaja ajeno a estas cuestiones… No se escribe para publicar ni se pinta para exponer. El escritor escribe aunque no le lean. La arquitectura acontece independientemente de las leyes o la situaci\u00f3n laboral. Otra cosa es que el panorama sea o no m\u00e1s halag\u00fce\u00f1o para los arquitectos, pero eso no tiene nada que ver con la arquitectura.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo ve el futuro de la arquitectura y del dise\u00f1o? \u00bfY el de la profesi\u00f3n?<\/strong><\/p>\n El de la arquitectura y el dise\u00f1o, fenomenal. Como digo, no depende de las circunstancias. Todo se dise\u00f1a. El de la profesi\u00f3n es otro tema. Est\u00e1 claro que se est\u00e1 redefiniendo la profesi\u00f3n y creo que cada vez para peor para nosotros. Cada vez m\u00e1s ordenanzas, normativas y condiciones que dejan menos lugar al individuo y a la arquitectura.<\/p>\n Pero es como lamentarse de que llegue el mal tiempo. No soluciona nada. As\u00ed que no me obsesiona el futuro, pensar en \u00e9l implica quitarle tiempo al presente, y bastante tengo con sacar adelante lo que hay hoy encima de la mesa. Recuerdo cierta entrevista en la que preguntaban a Giacometti si esos rostros alargados intentaban captar el esp\u00edritu del modelo, a lo que el escultor contest\u00f3 algo como<\/p>\n \u201c\u00bfEl esp\u00edritu? \u00a1Ya tengo suficiente con intentar representar su ojo!\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n Prefiero por ello recordar aquello que dec\u00eda Paul Val\u00e9ry<\/p>\n \u201cque basta observar lo que sucede en un vaso de agua para pasar escribiendo el resto de tu vida\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n \u00bfQu\u00e9 opina de los que se han ido a trabajar al extranjero?<\/strong><\/p>\n Lo mismo que de los que se han quedado. Todo el mundo intenta encontrar su lugar. Hoy la \u00abdistancia de seguridad\u00bb se ha ampliado enormemente. Mucha gente se ha ido \u00abexiliada\u00bb con el sentimiento de no tener otro remedio, pero otros muchos lo han hecho porque pueden, porque est\u00e1n preparados, porque han querido ir hacia los lugares donde est\u00e1n ocurriendo las cosas. Me parece estupendo. Habr\u00e1 alg\u00fan d\u00eda en que no tendr\u00e1 sentido el hablar de ir fuera o quedarse dentro, porque todo ser\u00e1 felizmente lo mismo.<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 opina de los arquitectos que emprenden<\/em> en <\/strong>nuevos campos<\/strong><\/a>?<\/strong><\/p>\n No me sorprende en absoluto. No creo en arquitectos que emprenden en nuevos campos. <\/em>Es decir, con frecuencia se habla de modo que parece que la condici\u00f3n de ser arquitecto fuera un estado a priori<\/em>. Un t\u00e9rmino n\u00edtido y un\u00edvocamente definido, perfectamente acotado, del que ciertos individuos \u00abse salen\u00bb para dedicarse a hacer otra cosa… a pesar de ser arquitecto.<\/p>\n Pero lo cierto es que ser arquitecto implica m\u00e1s que nada una manera de pensar. Una sensibilidad singular hacia lo que nos rodea. No entiendo la diferencia entre un arquitecto, un escritor, un cineasta, un pintor, un dibujante, un ama de casa, un monje budista…<\/p>\n La arquitectura es s\u00f3lo un oficio. Lo que s\u00ed creo es que es la obra quien hace al autor, y el ejercicio de la arquitectura construye a un ser fascinado por el mundo, que en todo encuentra inter\u00e9s.<\/p>\n \u00bfEst\u00e1 contento con su trayectoria profesional? \u00bfQu\u00e9 proyectos de futuro le esperan?<\/strong><\/p>\n Desde luego que no, siempre me siento incompleto, insatisfecho. Siempre la sensaci\u00f3n de no haber logrado llevar cada proyecto un poco m\u00e1s lejos. Resulta Inevitable lamentar el terminar los proyectos. No poder perpetuar la emoci\u00f3n de las cosas que a\u00fan pueden ser, ese gato de Schr\u00f6dinger que es el estado natural del proyectar. Conforme se ejecuta el proyecto, coagula, cristaliza, pierde su multiplicidad en favor de una sola realidad y deja cada vez menos sitio a todo lo que pudo ser.<\/p>\n \u00bfProyectos de futuro? Aparecen cada d\u00eda. S\u00f3lo espero estar abierto a lo que venga para aprovechar cada ocasi\u00f3n como una oportunidad de aprender, de trabajar, de evolucionar, de ayudar, de investigar, de curiosear, de romper, de comenzar, de divertirme, de probar, de equivocarme…<\/p>\n Para acabar, \u00bfqu\u00e9 le aconsejar\u00eda a los actuales estudiantes y futuros profesionales de arquitectura?<\/strong><\/p>\n No soy nadie para dar consejos a nadie. Comparto esa m\u00e1xima de que lo \u00fanico que es l\u00edcito ense\u00f1ar es ense\u00f1ar a aprender.<\/p>\n Pero si tengo que decirles algo, no como profesor, sino como compa\u00f1ero de profesi\u00f3n, de intereses, como compa\u00f1ero de viaje en este tiempo tan corto que nos ha tocado compartir les dir\u00eda que no se preocupen por la situaci\u00f3n, que no escuchen a nadie, que se muestren activos y optimistas, porque la arquitectura no entiende de crisis, ni de gustos, ni de dinero.<\/p>\n Les dir\u00eda que sonr\u00edan y dibujen… dibujen… dibujen…<\/p>\n Enrique Barrera<\/a> \u00b7 Arquitecto, Dise\u00f1ador, Interiorista, Director de Arte y profesor en ESNE<\/strong> Entrevista realizada por Ana Barreiro Blanco y Alberto Alonso Oro. Agradecer a Enrique su tiempo y predisposici\u00f3n con este peque\u00f1o espacio.<\/em><\/p>\n [:gl]<\/p>\n \u201cO dese\u00f1o \u00e9 a alma das cousas creadas polo home\u201d.<\/p>\n \u2014 Steve Jobs<\/p>\n<\/blockquote>\n Nesta nova tempada<\/em> da secci\u00f3n \u201cbaliza<\/a>\u201d ue comezamos, penetr\u00e1monos no mundo da televisi\u00f3n, e que mellor forma de facelo que da man de (@ebarrera_<\/a>). <\/strong>Este arquitecto e dese\u00f1ador de esp\u00edrito inquieto, formado na ETSAM conxuga o seu labor docente (como profesor na UCJC e en ESNE, onde foi Director do Grao en dese\u00f1o de Interiores) co seu actual estudo, In Design We Trust<\/a>, especializado en restauraci\u00f3n e televisi\u00f3n.<\/p>\n \u201cO dese\u00f1o o \u00e9 todo. Non existe hoxe un negocio por bo que sexa que non necesite do dese\u00f1o para comunicar as excelencias dos seus produtos ou servizos, para transformar en experiencia a visita do seu potencial cliente.<\/p>\n E do profundo convencemento da capacidade de po\u00f1er en valor os negocios e produtos a trav\u00e9s do dese\u00f1o nace In-Design-We-Trust. Unha empresa que ofrece soluci\u00f3ns totais de Dese\u00f1o, especializada en restauraci\u00f3n e dese\u00f1o de produto.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n Enrique Barreira \u00e9 o autor das reformas de programas actuais como \u00abPesadelo na coci\u00f1a<\/a>\u00ab, de Alberto Chicote, e recentemente o m\u00e1is popular e disparatado restaurante da televisi\u00f3n: o \u201cFirst Dates<\/a>\u201d de Carlos Sobera.<\/p>\n Esta trasfega televisiva non lle impediu cultivar premios de car\u00e1cter nacional e internacional con proxectos<\/a> como a promoci\u00f3n de 166 vivendas VPP na r\u00faa Honrrubia 9 (Ensanche de Vallecas, Madrid), a Urbanizaci\u00f3n do P.A.R. de San Cayetano en Madrid, ou a remodelaci\u00f3n da Praza de Tirso de Molina en Madrid.<\/p>\n Pasean, lean e gocen da \u201cmaxia televisiva\u201d!<\/strong><\/p>\n Como se definir\u00eda Enrique Barrera? <\/strong><\/p>\n Sinto incapaz de facer tal cousa. G\u00fastame pensar que son algu\u00e9n inquieto, un perseguidor<\/em> no sentido cortazariano<\/em>, calquera cousa, antes que mirar a paisaxe desde a xanela…<\/p>\n Desde a s\u00faa formaci\u00f3n como arquitecto e agora como docente, que opina dos programas e do sistema educativo actual nas escolas de Arquitectura e Dese\u00f1o?<\/strong><\/p>\n \u00c9 dif\u00edcil contestar a isto… A universidade \u00e9 fundamental, pero opino que lamentablemente hoxe en d\u00eda as instituci\u00f3ns est\u00e1n m\u00e1is preocupadas, en xeral, da xesti\u00f3n, das estat\u00edsticas e do n\u00famero de alumnos que atraen, que de ser a avanzada da sociedade. A universidade deber\u00eda actuar como un explorador que traballa para a sociedade, pero os seus mecanismos son tan lentos… (xeralmente con m\u00e1is motivo maior \u00e9 esta) Cando ao fin pon algo en marcha resulta estar xa obsoleto. Unha e outra vez m\u00f3strase incapaz de dar respostas \u00e1s inquietudes e necesidades do seu propio tempo.<\/p>\n A universidade que eu entendo debe marcar o ritmo, propo\u00f1er, innovar, avanzar a peito aberto, a\u00ednda que \u00e1s veces non acerte, a\u00ednda que se equivoque, porque a s\u00faa funci\u00f3n non \u00e9 a de dar soluci\u00f3ns sen\u00f3n as de facerse preguntas, a de abrir portas. Segundo eu ent\u00e9ndoo unha universidade deber\u00eda traballar no lado da vertixe e non no da seguridade.<\/p>\n Co\u00f1ezo xente valios\u00edsima, entregados \u00e1 causa, desexando dar clase, compartir as s\u00faas experiencias… te\u00f1en tanto que achegar… pero a universidade non lles deixa sitio. Pr\u00e9mianse unicamente outras cousas… doutores, moitas veces con teses de pomposos t\u00edtulos que foron postos antes sequera de empezar a investigar sobre temas que apenas interesan ao seu autor… cousas as\u00ed.<\/p>\n Que aspectos poder\u00edanse mellorar e\/ou completar?<\/strong><\/p>\n Moitos, moit\u00edsimos. Pero o m\u00e1is importante, o \u00fanico importante, \u00e9 que o que se faga f\u00e1gase de verdade. Que non sexa un xogo, ou mellor devandito, que non sexa un simulacro. Que haxa risco e compromiso. Isto, que pode parecer unha trivialidade, ou unha obviedad, resulta ser o m\u00e1is dif\u00edcil.<\/p>\n Facer arquitectura non \u00e9 xogar \u00e1s casi\u00f1as. Non se trata de producir planos e renders que te\u00f1an \u00abaparencia de arquitectura\u00bb. Non se trata de replicar formas que se agarraren \u00e1 seguridade do caf\u00e9 quente. Hai que xogar, si, pero como xogan os nenos, esquec\u00e9ndose para comer, resist\u00edndose a durmir, desoll\u00e1ndose os xeonllos, porque todo o seu ser est\u00e1 metido no xogo.<\/p>\n Tr\u00e1tase de arriscar e espirse. Tr\u00e1tase, nas palabras de Lorca que tanto citaba S\u00e1enz de O\u00edza, de<\/p>\n \u00abqueimar o Parten\u00f3n cada noite para volver levantalo cada ma\u00f1\u00e1\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n E se non, non hai arquitectura. Non hai nada.<\/p>\n Cal foi o motivo ou causa que lle levou a canalizar a s\u00faa vida profesional fac\u00eda o \u201cdese\u00f1o\u201d<\/em>? <\/strong><\/p>\n Nunca mo expuxen. De s\u00fapeto estaba al\u00ed.<\/p>\n Durante moito tempo detestei a palabra dese\u00f1o. So\u00e1bame a un postureo superficial, a relamido, a esnobismo. Pero un d\u00eda reparei na s\u00faa etimolox\u00eda (sempre a etimolox\u00eda) Dese\u00f1ar \u00e9 designar, ou sexa po\u00f1erlle nome \u00e1s cousas, separalas do resto do mundo. E ent\u00f3n pareceume que \u00abdese\u00f1ar\u00bb era marabilloso.<\/p>\n De todas as maneiras creo que sempre fixen o mesmo, o \u00fanico que pasa \u00e9 que van cambiando os nomes que se lle po\u00f1en a aquilo que feixes. \u00c9 dicir, ch\u00e1malo de diferente maneira segundo o \u00e1mbito no que se traballa, o oficio, pero as operaci\u00f3ns abstractas que se realizan son conceptualmente case as mesmas.<\/p>\n \u00abO certo \u00e9 que non se como distinguir entre arquitectura, dese\u00f1o, cinema, literatura… non \u00e9 todo o mesmo?\u00bb<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n \u00a0 Desde o ano 2012 realiza as reformas do programa\u00bb<\/strong>Pesadelo na Coci\u00f1a<\/strong><\/a>\u201d, con Alberto Chicote que lle achega este contacto co mundo da televisi\u00f3n?<\/strong><\/p>\n Moit\u00edsimas cousas, pero principalmente un campo de experiencia impagable, nunha profesi\u00f3n onde os tempos son moi lentos. Moitas veces desesperadamente lentos. O tempo dunha obra en arquitectura abarca con frecuencia varios anos. \u00c9 frecuente que no transcurso da elaboraci\u00f3n dun proxecto para un concurso, a s\u00faa adxudicaci\u00f3n, a redacci\u00f3n do proxecto de execuci\u00f3n e logo a construci\u00f3n do mesmo haxan pasados varios anos. Tantos que con frecuencia o interese do autor est\u00e1 xa noutro lugar cando a\u00ednda est\u00e1 a executar devandito traballo, o que en ocasi\u00f3ns resulta moi frustrante.<\/p>\n A velocidade da televisi\u00f3n imprime unha axilidade pouco frecuente na construci\u00f3n, que a\u00ednda que \u00e9 mareante e estresante o certo \u00e9 que resulta sumamente interesante. A necesidade de tomar decisi\u00f3ns moi rapidamente axiliza procesos que en ocasi\u00f3ns etern\u00edzanse e postergan na redacci\u00f3n dun proxecto ata esgotar os prazos. Ademais resulta moi satisfactorio ver o resultado do traballo en tan curto prazo.<\/p>\n Tam\u00e9n se desenvolve, ou polo menos ad\u00e9strase, unha certa capacidade de analizar situaci\u00f3ns rapidamente, de detectar problemas, de comprender as claves dun lugar, de dirixir a mirada.<\/p>\n Ademais traballar man a man cun grande da coci\u00f1a como Alberto Chicote permitiume aprender infinidade de cousas achega do funcionamento dun restaurante que resultan fundamentais ter en conta no momento do proxectar. \u00c9 sorprendente descubrir que os chefs deste alto nivel fanse as mesmas preguntas e usan conceptos e termos an\u00e1logos aos usados en arquitectura, s\u00f3 que non cargan co peso da tradici\u00f3n na s\u00faa mochila. Apr\u00e9ndense valiosas lecci\u00f3ns de proxectos escoit\u00e1ndolles falar e v\u00e9ndolles traballar.<\/p>\n \u00c9 realmente moi satisfactorio traballar nun proxecto no que d\u00faas disciplinas diferentes como gastronom\u00eda e dese\u00f1o, \u00fanense para avanzar da man enriquec\u00e9ndose o un ao outro.<\/p>\n Por \u00faltimo, resulta un exercicio estimulante o ter que traballar en moi diferentes rexistros, pois a natureza da televisi\u00f3n fai necesario que cada proxecto sexa distinto aos anteriores. Levamos m\u00e1is de medio centenar de locais reformados nos que o d\u00eda que se emite o programa os clientes, son os dous mill\u00f3ns de espectadores que esperan con curiosidade atopar un cambio cada vez diferente.<\/p>\n Cantas \u201choras\u201d hai detr\u00e1s deses \u201cminutos emitidos\u201d para realizar a reforma? Como \u00e9 o proceso?<\/strong><\/p>\n Intenso, moi intenso. Esta pregunta real\u00edzanma a mi\u00fado, e doume conta de que cando a contesto, sen querelo, adultero a resposta. Xusto ao terminar de esbozala reparo en que me deixei atr\u00e1s todo o importante. Non sei dicir realmente canto tempo durou.<\/p>\n A reforma exec\u00fatase en 36 horas continuas, pero por suposto, antes houbo que visitar o local e expor un proxecto. \u00c9 frecuente que se superpo\u00f1an varios, polo que resulta case imposible cuantificar o tempo que leva cada unha. Na mi\u00f1a opini\u00f3n para que a proposta funcione ten que lograr acontecer un verdadeiro cambio. Non se trata de cambiar a cor, ou vestir as paredes, sen\u00f3n de lograr modificar a s\u00faa natureza, resignificar o local, \u00abtransformalo noutra cousa\u00bb. Iso \u00e9 algo independente do tama\u00f1o ou profundidade da intervenci\u00f3n, e cons\u00e9guese a base de debuxar e de traballar nel ata pescudar cal \u00e9 ese cambio que o ordena todo. \u00c1s veces ocorre r\u00e1pido, pero a maior\u00eda das veces necesito darlle voltas e m\u00e1is voltas ata comprender o local. E con todo ent\u00f3n resulta case evidente. O demais \u00e9 oficio.<\/p>\n Por suposto gran parte depende de decisi\u00f3ns r\u00e1pidas que se deben tomar en obra, porque como en todas as obras aparecen moit\u00edsimos imprevistos, s\u00f3 que en tan pouco tempo non se poden pospo\u00f1er as decisi\u00f3ns ou esperar a ma\u00f1\u00e1, as\u00ed que continuamente hai que derivar a novas soluci\u00f3ns o proxecto.<\/p>\n A\u00ednda que a tem\u00e1tica do programa \u00e9 referida ao mundo da coci\u00f1a e restaurantes, non cre que \u00e9 posible esa reduci\u00f3n dos tempos do traballo que realizan pode \u201cconfundir\u201d \u00e1 sociedade lev\u00e1ndolles a pensar que os pasos \u201creais\u201d son eses?<\/strong><\/p>\n Non o creo. A todo o mundo, e en especial aos restauradores par\u00e9celles case maxia lograr eses resultados nese tempo. Non o ven en absoluto normal. O que se fai no programa \u00e9 unha proposta de cambio de imaxe, \u00c9 dicir, clarificar ideas, propo\u00f1er un concepto potente capaz de ordenar e significar o lugar e de comunicar ao p\u00fablico o que nesa casa ofr\u00e9cese. Non se trata dunha obra ao uso terminada ao 100%, sen\u00f3n m\u00e1is ben un punto de partida para que o propietario do negocio logo interprete e peche a obra. Pero de todo modos si \u00e9 certo que na construci\u00f3n unha boa organizaci\u00f3n, un equipo eficaz, e sobre todo o manexar conceptos claros desde a concepci\u00f3n do dese\u00f1o que te\u00f1an presente a s\u00faa execuci\u00f3n desde a orixe do proxecto, pode reducir os tempos na execuci\u00f3n da obra de maneira moi significativa con respecto ao que moitas veces estamos afeitos.<\/p>\n Dada a s\u00faa experiencia no mundo televiso cre que ser\u00eda factible un programa que achegue o labor dos arquitectos e dese\u00f1adores \u00e1 sociedade? E de ser factible cre que ser\u00eda positivo? Estou absolutamente convencido diso. De feito levo tentando desde hai xa varios anos, sen \u00e9xito ata o momento, sacar \u00e1 luz alg\u00fans programas e formatos que desenvolvemos no estudo nesa li\u00f1a. Presenteino a varias cadeas pero non souben facerlles ver o potencial do formato. Non se se lograrei sacar alg\u00fan adiante, pero te\u00f1o claro que \u00e9 cuesti\u00f3n de tempo e coincidencias de intereses que te\u00f1an a s\u00faa oportunidade programas desta \u00edndole. E funcionar\u00e1n. \u00c9 claro que hai un interese crecente desde fai xa uns cuantos anos do p\u00fablico en xeral polo mundo de arquitectura e o dese\u00f1o. O que ocorre \u00e9 que se presta tan pouca atenci\u00f3n nos anos de formaci\u00f3n da nenez e mocidade a estes temas que m\u00e1is tarde o adulto a\u00ednda que detecta e alimenta o interese por estas disciplinas non ten palabras para falar sobre iso nin fundamentos cos que poder discutir, situarse. En fin, desexan participar pero non te\u00f1en ferramentas para \u00abver a arquitectura\u00bb.<\/p>\n Curiosamente trat\u00e1base de formatos que non foran case ensaiados e que recentemente resultaron cultivar un \u00e9xito que sorprendeu \u00e1s propias cadeas, como \u00e9 o caso do Chester de Mejide ou m\u00e1is recentemente o programa de entrevistas de Bert\u00edn Osborne.<\/p>\n Estar\u00eda encantado de falar destas iniciativas e mesmo de que tent\u00e1semos po\u00f1elas en marcha desde unha plataforma tan interesante como a vosa.<\/p>\n Sen d\u00fabida este tipo de programas existir\u00e1n, \u00e9 s\u00f3 cuesti\u00f3n de tempo (pouco, na mi\u00f1a opini\u00f3n) que cheguen as condici\u00f3ns e sensaci\u00f3ns adecuadas a todas as partes necesarias nun proxecto audiovisual para que se produzan.<\/p>\n Nun artigo recente, Santiago de Molina escrib\u00eda sobre \u201c<\/strong>vivir sen mestres<\/em><\/strong><\/a>\u201d,<\/strong> poder\u00eda radiografiar<\/em> o panorama actual da arquitectura e dese\u00f1o?<\/strong><\/p>\n Sempre pensei que ese labor \u00e9 por definici\u00f3n imposible… S\u00f3 podes entender o que pasa… Cando xa pasou. Un sistema non pode comprenderse a si mesmo. S\u00f3 o tempo e a distancia permite situarche fose do cadro e mirar cara atr\u00e1s \u00abdesde f\u00f3ra\u00bb. Desde dentro non se pode comprender nada, como un libro non pode saber o que porta.<\/p>\n Eu lim\u00edtome a facer. Xa pescudaremos despois o que estamos a facer agora.<\/p>\n A arquitectura, ten abertos moitas frontes de batalla (LSP, Bolonia, paro, precariedade laboral, COAs, ETSAs, emigraci\u00f3n, comunicaci\u00f3n, etc), non ser\u00e1n demasiados para a polarizaci\u00f3n existente dentro da mesma?<\/strong><\/p>\n Baixo a palabra arquitectura sempre se agruparon infinidade de temas e perf\u00eds moi diferentes. Creo que iso \u00e9 parte do seu gran interese. Pero o arquitecto traballa alleo a estas cuesti\u00f3ns… Non se escribe para publicar nin se pinta para expo\u00f1er. O escritor escribe a\u00ednda que non lle lean. A arquitectura acontece independentemente das leis ou a situaci\u00f3n laboral. Outra cousa \u00e9 que o panorama sexa ou non m\u00e1is halag\u00fce\u00f1o para os arquitectos, pero iso non ten nada que ver coa arquitectura.<\/p>\n Como ve o futuro da arquitectura e do dese\u00f1o? E o da profesi\u00f3n?<\/strong><\/p>\n O da arquitectura e o dese\u00f1o, fenomenal. Como digo, non depende das circunstancias. Todo se dese\u00f1a. O da profesi\u00f3n \u00e9 outro tema. Est\u00e1 claro que se est\u00e1 redefinindo a profesi\u00f3n e creo que cada vez para peor para n\u00f3s. Cada vez m\u00e1is ordenanzas, normativas e condici\u00f3ns que deixan menos lugar ao individuo e \u00e1 arquitectura.<\/p>\n Pero \u00e9 como lamentarse de que chegue o mal tempo. Non soluciona nada. As\u00ed que non me obsesiona o futuro, pensar nel implica quitarlle tempo ao presente, e bastante te\u00f1o con sacar adiante o que hai hoxe encima da mesa. Lembro certa entrevista na que preguntaban a Giacometti se eses rostros alongados tentaban captar o esp\u00edrito do modelo, ao que o escultor contestou algo como<\/p>\n \u201cO esp\u00edrito? Xa te\u00f1o suficiente con tentar representar o seu ollo!\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n Prefiro por iso lembrar aquilo que dic\u00eda Paul Val\u00e9ry<\/p>\n \u201cque basta observar o que sucede nun vaso de auga para pasar escribindo o resto da t\u00faa vida\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n Que opina dos que se foron a traballar ao estranxeiro?<\/strong><\/p>\n O mesmo que dos que se quedaron. Todo o mundo tenta atopar o seu lugar. Hoxe a \u00abdistancia de seguridade\u00bb ampliouse enormemente. Moita xente foise \u00abexiliada\u00bb co sentimento de non ter outro remedio, pero outros moitos fix\u00e9rono porque poden, porque est\u00e1n preparados, porque quixeron ir cara aos lugares onde est\u00e1n a ocorrer as cousas. Par\u00e9ceme estupendo. Haber\u00e1 alg\u00fan d\u00eda en que non ter\u00e1 sentido o falar de ir fose ou quedar dentro, porque todo ser\u00e1 felizmente o mesmo.<\/p>\n Que opina dos arquitectos que emprenden<\/em> en <\/strong>novos campos<\/strong><\/a>?<\/strong><\/p>\n Non me sorprende en absoluto. Non creo en arquitectos que emprenden en novos campos.<\/em> \u00c9 dicir, con frecuencia f\u00e1lase de modo que parece que a condici\u00f3n de ser arquitecto fose un estado a priori. Un termo n\u00edtido e univocamente definido, perfectamente acoutado, do que certos individuos \u00abs\u00e1ense\u00bb para dedicarse a facer outra cousa… a pesar de ser arquitecto.<\/p>\n Pero o certo \u00e9 que ser arquitecto implica m\u00e1is que nada unha maneira de pensar. Unha sensibilidade singular cara ao que nos rodea. Non entendo a diferenza entre un arquitecto, un escritor, un cineasta, un pintor, un debuxante, un ama de casa, un monxe budista…<\/p>\n A arquitectura \u00e9 s\u00f3 un oficio. O que si creo \u00e9 que \u00e9 a obra quen fai ao autor, e o exercicio da arquitectura constr\u00fae a un ser fascinado polo mundo, que en todo atopa interese.<\/p>\n Est\u00e1 contento coa s\u00faa traxectoria profesional? Que proxectos de futuro esp\u00e9ranlle?<\/strong><\/p>\n Desde logo que non, sempre sinto incompleto, insatisfeito. Sempre a sensaci\u00f3n de non lograr levar cada proxecto un pouco m\u00e1is lonxe. Resulta Inevitable lamentar o terminar os proxectos. Non poder perpetuar a emoci\u00f3n das cousas que a\u00ednda poden ser, ese gato de Schr\u00f6dinger que \u00e9 o estado natural do proxectar. Conforme se executa o proxecto, coagula, cristaliza, perde o seu multiplicidad en favor dunha soa realidade e deixa cada vez menos sitio a todo o que puido ser.<\/p>\n Proxectos de futuro? Aparecen cada d\u00eda. S\u00f3 espero estar aberto ao que ve\u00f1a para aproveitar cada ocasi\u00f3n como unha oportunidade de aprender, de traballar, de evolucionar, de axudar, de investigar, de esculcar, de romper, de comezar, de divertirme, de probar, de equivocarme…<\/p>\n Para acabar, que lle aconsellar\u00eda aos actuais estudantes e futuros profesionais de arquitectura?<\/strong><\/p>\n Non son ningu\u00e9n para dar consellos a ningu\u00e9n. Comparto esa m\u00e1xima de que o \u00fanico que \u00e9 l\u00edcito ensinar \u00e9 ensinar a aprender.<\/p>\n Pero se te\u00f1o que dicirlles algo, non como profesor, sen\u00f3n como compa\u00f1eiro de profesi\u00f3n, de intereses, como compa\u00f1eiro de viaxe neste tempo tan corto que nos tocou compartir dir\u00edalles que non se preocupen pola situaci\u00f3n, que non escoiten a ningu\u00e9n, que se mostren activos e optimistas, porque a arquitectura non entende de crise, nin de gustos, nin de di\u00f1eiro.<\/p>\n Dir\u00edalles que sorr\u00edan e debuxen… debuxen… debuxen…<\/p>\n Enrique Barrera<\/a> \u00b7 Arquitecto, Dese\u00f1ador, Interiorista, Director de Arte e profesor en ESNE<\/strong> Entrevista realizada por Ana Barreiro Blanco e Alberto Alonso Ouro. Agradecer a Enrique o seu tempo e predisposici\u00f3n con este pequeno espazo.<\/em><\/p>\n [:en]<\/p>\n \u201cThe design is the soul of the things created by the man\u201d.<\/p>\n \u2014 Steve Jobs<\/p>\n<\/blockquote>\n In this new season<\/em> of the section it marks with \u201cbeacon<\/a>\u201d that we begin, we enter the world of the television, and that better way of it doing that of Enrique Barrera’s hand (@ebarrera_<\/a>). This architect and designer of anxious spirit, formed in the ETSAM brings together his educational labor (as teacher in the UCJC and in ESNE, where he has been The Director of the Degree in design of Interiors) with his current study, In Design We Trust<\/a>, specialized in restoration and television.<\/p>\n \u201cThe design it is quite. A business does not exist today for well that it is that he does not need from the design to communicate the excellences of his products or services, to transform into experience the visit of his potential client.<\/p>\n And of the deep conviction of the aptitude to put in value the business and products across the design In-Design-We-Trust is born. A company that offers total solutions of Design, specialized in restoration and design of product.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n Enrique Barrera is the author of the reforms of current programs as \u00abKitchen Nightmares<\/span><\/a>\u00ab, by Alberto Chicote, and recently the most popular and ludicrous restaurant of the television: \u201cFirst Dates<\/a>\u201d by Carlos Sobera.<\/p>\n This television decanting has not prevented him from harvesting prizes of national and international character with projects<\/a> as the promotion of 166 housings VPP in the street Honrrubia 9 (Vallecas’s Widening, Madrid), the Urbanization of San Cayetano’s P.A.R. in Madrid, or the remodeling of Tirso de Molina’s Plaza in Madrid.<\/p>\n They walk, read and enjoy the \u201ctelevision magic\u201d!<\/strong><\/p>\n How would Enrique Barrera be defined? <\/strong><\/p>\n I feel unable to do such a thing. I like to think that I am anxious someone, a persecutor<\/em> in the sense Cortazar\u00b4s style, any thing, before that to look at the landscape from the window…<\/p>\n From his formation like architect and now as teacher what does think of the programs and of the educational current system in the schools of Architecture and Design?<\/strong><\/p>\n It is difficult to answer this… The university is fundamental, but I think that lamentably nowadays the institutions are more worried, in general, of the management, of the statistics and of the number of pupils who attract, that of being the avanzadilla of the company. The university should act as an explorer who works for the company, but his mechanisms are so slow … (generally so much more major all that is this one) When to the end it starts something proves to be already obsolete. Again and again it proves to be unable to give answers to the worries and needs of his own time.<\/p>\n The university that I understand must mark the pace, propose, innovate, advance to disclosed chest, though sometimes it does not succeed, though he is wrong, because his function is not it of giving solutions but her of questions be doing, her of opening doors. As I it understand a university it should be employed at the side of the dizziness and not at that of the safety.<\/p>\n I know the most valuable people, delivered to the reason, wanting to give lessons, to share his experiences … they have so much that to contribute … but the university does not leave site them. Other things are rewarded only … doctors, often with thesis of pompous titles that were put before at least of starting investigating on topics that scarcely interest his author … things like that.<\/p>\n What aspects might they improve and \/ or complete?<\/strong><\/p>\n Great, great. But the most important thing, the important only thing, is that what is done is done indeed. That is not a game, or rather, that is not a sham. That there is risk and commitment. This, which can look like a triteness, or an obviedad, turns out to be the most difficult thing.<\/p>\n To do architecture is to play to the little houses. It is not a question of producing planes to him and renders that have \u00abappearance of architecture\u00bb. It is not a question of answering forms that will fight to the safety of the warm coffee. It is necessary to play, yes, but since the children play, forgetting to eat, refusing to sleep, the knees being skinned, because all his being is put in the game.<\/p>\n It is a question of risking and to undressing. It treats itself, in Lorca’s words that so much S\u00e1enz de O\u00edza was mentioning, of<\/p>\n \u00abburning the Parthenon every night to return to raise it every morning\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n And if not, there is no architecture. There is nothing.<\/p>\n Which was the motive or reason that led him to channelling his professional life was doing the \u201cdesign\u201d<\/em>? <\/strong><\/p>\n I never appeared it. Suddenly it was there.<\/p>\n For a long time I detested the word I design. It me was sounding to a superficial postureo, to re-licked, to snobbery. But one day I repaired in his etymology (always the etymology) Designing is to designate, or to put name to the things, to separate them from the rest of the world. And then it seemed to me that \u00abdesigning\u00bb was wonderful.<\/p>\n Anyhow I think that always I have done the same thing, the only thing that happens is that they are changing the names that put on that one that you do. That is to say, you call it of different way according to the area at which one is employed, the trade, but the abstract operations that are realized are conceptual almost the same ones.<\/p>\n \u00abThe certain thing is that I do not know how to distinguish between architecture, design, cinema, literature … is not it everything same?\u00bb<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n From the year 2012 it realizes the reforms of the program \u00abKitchen Nightmares<\/span><\/a>\u00ab, with Alberto Chicote what does contribute this contact with the world of the television?<\/strong><\/p>\n Many things, but principally a field of unpayable experience, in a profession where the times are very slow. Often desperate slow. The time of a work in architecture includes often several years. It is frequent that in the course of the production of a project for a contest, his adjudication, the draft of the project of execution and then the construction of the same one several years have spent. So many people that often the interest of the author is already in another place when still he is executing the above mentioned work, which in occasions turns out to be very frustrating.<\/p>\n The speed of the television stamps a slightly frequent agility on the construction, that though it is sea and sressful the certain thing is that it turns out to be extremely interesting. The need to take decisions very rapidly improves processes that in occasions are eternized and postpone in the draft of a project up to exhausting the period. In addition it turns out to be very satisfactory to see the result of the work in so short term.<\/p>\n Also it develops, or at least he trains, a certain aptitude to analyze situations rapidly, to detect problems, to understand the keys of a place, to direct the look.<\/p>\n In addition to work hand to hand with the big one of the kitchen as Alberto Chicote has allowed me to learn infinity of things brings over of the functioning of a restaurant that they turn out to be fundamental bear in mind in the moment of to project. It is surprising to discover that the chefs of this high level do the same questions to themselves and use concepts and analogous terms to used in architecture, only that do not load with the weight of the tradition in his rucksack. Valuable lessons of projects are learned listening to them to speak and seeing them to work.<\/p>\n It is really very satisfactory to be employed at a project in which two different disciplines like gastronomy and design, they join to advance of the hand prospering one to other one.<\/p>\n Finally, it turns out to be a stimulant exercise to have to be employed at very different records, since the nature of the television makes necessary that every project is different from the previous ones. We take more of half a hundred of reformed places in those who the day that issues the program the clients, are two million spectators who expect with curiosity to find a change every time different.<\/p>\n How many \u201chours\u201d it is behind these \u201cminutes issued\u201d to realize the reform? How is it the process?<\/strong><\/p>\n Intense, very intense. This question they fulfil me often, and I realize that when I answer it, without wanting it, I commit adultery the response. I joust on she having stopped being outlined by objection in which I have left me behind everything important. I do not know say really how much time has lasted.<\/p>\n The reform executes in 36 constant hours, but certainly, before it has been necessary to visit the place and raise a project. It is frequent that superpose several, for what it turns out almost impossible to quantify the time that goes each one. In my opinion in order that the offer works a real change has to manage happen. It is not a question of changing the color, or dressing the walls, but to managing to modify his nature, of re-meaning the place, \u00abof transforming it into another thing\u00bb. It is something independent from the size or depth of the intervention, and is obtained based on drawing and of being employed at him up to verifying which is this change that arranges everything. Sometimes it happens fast, but the majority of the times I need to turn him and more returns up to understanding the place. And nevertheless then it turns out to be almost evident. The rest is a trade.<\/p>\n Certainly great part depends on rapid decisions that must think in work, because since in all the works they turn out to be great unforeseen, only that in a little time cannot postpone the decisions or wait to tomorrow, so constant it is necessary to derive to new solutions the project.<\/p>\n Though the subject matter of the program is recounted to the world of the kitchen and restaurants, he does not think that it is possible this reduction of the times of the work that they realize can \u201cconfuse\u201d to the company leading them to thinking that the \u201croyal\u201d steps are this?<\/strong><\/p>\n I do not believe it. To the whole world, and especially it looks like to the restorers an almost magic to achieve these results in this time. They do not see it by no means normally. What is done in the program is an offer of change of image, that is to say, to clarify ideas, to propose a powerful concept capable of ordering and meaning the place and of communicating to the public what in this house offers. It is not a question 100 % as a work to the use finished, but rather a point of item in order that the owner of the business then interpreter and closing the work. But of quite manners yes it is true that in the construction a good organization, an effective equipment, and especially to handle clear concepts from the conception of the design that they have presents his execution from the origin of the project, can reduce the times in the execution of the work of a very significant way with regard to what often we are accustomed.<\/p>\n Given his experience in the world I televise does he think that there would be feasible a program that brings over the labor of the architects and designers to the company? And of feasible being does he think that it would be positive?<\/strong><\/p>\n I am be absolutely sure of it. In fact I go trying for already several years, without success up to the moment, to extract to the light some programs and formats that we have developed in the study in this line. I presented it to several chains but I could not make them see the potential of the format. I don\u00b4t be if I will manage to extract anyone improve, but I have clear that it is question of time and coincidences of interests that have his opportunity programs of this nature. And they will work. It is clear that there is an increasing interest for already a few years of the public in general for the world of architecture and the design. What happens is that few attention lends so in the years of formation of the childhood and youth to these topics that later the adult though it detects and feeds the interest for these disciplines does not have words to speak either on it or foundations with which to be able to discuss, be positioned. In end, they want to take part but they do not have tools \u00abto see the architecture \u00ab.<\/p>\n Curiously it was a question of formats that had not been almost tested and that recently have proved to harvest a success that has surprised to the own chains, since it is the case of Mejide’s Chester or more recently the program of Bert\u00edn Osborne’s interviews.<\/p>\n It would be been charmed with of speaking about these initiatives and even about that we were trying to start from a platform as interesting as your.<\/p>\n Undoubtedly this type of programs will exist, it is only a question of time (little, in my opinion) that come the conditions and sensations adapted to all the necessary parts in an audio-visual project in order that they take place.<\/p>\n In a recent article, Molina’s Santiago was writing on \u201c<\/strong>\n
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\nNoviembre, 2016<\/p>\n\n
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\nNovembro, 2016<\/p>\n\n
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