{"id":62193,"date":"2016-10-10T00:16:17","date_gmt":"2016-10-09T22:16:17","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=62193"},"modified":"2021-05-29T11:24:36","modified_gmt":"2021-05-29T09:24:36","slug":"entrevista-cruz-ortiz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/entrevista-cruz-ortiz\/","title":{"rendered":"Entrevista con Cruz y Ortiz"},"content":{"rendered":"

\"\u201cCruz
\u201cCruz y Ortiz 1\/200…1\/2000\u201d en Museo ICO<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n
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\u201cEl objetivo principal del Museo ICO es difundir la mejor arquitectura contempor\u00e1nea, tanto espa\u00f1ola como internacional. Este a\u00f1o hemos viajado desde Olot a Sevilla para ofrecer una perspectiva m\u00e1s amplia de nuestra arquitectura. As\u00ed, tras RCR Arquitectes<\/a>, es un honor poder contar ahora con Antonio Cruz y Antonio Ortiz.\u201d.<\/p>\n

M\u00f3nica de Linos, Directora de la Fundaci\u00f3n ICO.<\/p>\n<\/blockquote>\n

\u201cCompartir mesa con los proyectistas<\/strong>\u201d.<\/p>\n

La singularidad de la exposici\u00f3n retrospectiva titulada \u201cCruz y Ortiz 1\/200…1\/2000<\/a>\u201d<\/strong> de la obra del estudio Cruz y Ortiz Arquitectos<\/strong> se podr\u00eda definir claramente con este t\u00edtulo, representado en las palabras del comisario de la exposici\u00f3n Jes\u00fas Ulargui Agurruza<\/strong>, arquitecto y profesor de Proyectos de la ETSAM desde 1993.<\/p>\n

La observaci\u00f3n en el proceso del pensamiento proyectual emerge a medida que se recorren las mesas con el material expuesto, puesto que nos encontramos con maquetas de dos escalas diferentes<\/strong>; 1:200, escala que nos invita a acercarnos, y recorrer visualmente el espacio interior de una obra o bien a 1:2000, escala que nos pone de manifiesto una idea o hilo conductor en la ejecuci\u00f3n de un proyecto con la s\u00edntesis como aliada.<\/p>\n

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\u201cSu arquitectura se caracteriza por el rigor, la sobriedad y la preocupaci\u00f3n por el proceso constructivo, caracter\u00edsticas que hacen a su obra merecedora de una mirada detallada\u201d.<\/p>\n

M\u00f3nica de Linos, Directora de la Fundaci\u00f3n ICO.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Forman parte de las mesas alargadas donde se exhiben los 50 proyectos del estudio a lo largo de m\u00e1s de 40 a\u00f1os de trayectoria profesional, los croquis a mano alzada y los planos representativos de cada uno de los proyectos u obras. La participaci\u00f3n de los croquis tambi\u00e9n sostendr\u00e1 y avalar\u00e1 el t\u00edtulo con el que inici\u00e1bamos este breve comentario.<\/p>\n

\"Antonio
Antonio Cruz – M\u00f3nica de Linos – Jes\u00fas Ulargui Agurruza – Antonio Ortiz. En la parte posterior podemos observar la fotograf\u00eda del patio de las Viviendas en calle Do\u00f1a Mar\u00eda Coronel en Sevilla, cuyo autor es Jos\u00e9 Manuel Ballester, Premio Nacional de Fotograf\u00eda 2010.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Durante la rueda de prensa M\u00f3nica de Linos puso especial \u00e9nfasis en dos proyectos de inter\u00e9s para el Museo ICO<\/a>:<\/p>\n

– The Rijksmuseum<\/a>, Amsterdam, por el ejercicio de reflexi\u00f3n de lo que un museo debe ser.<\/p>\n

– Estadio del Atl\u00e9tico de Madrid<\/a>, por la intervenci\u00f3n del estudio en la historia urban\u00edstica de Madrid.<\/p>\n

\"Mesa
Mesa expositiva en \u201cCruz y Ortiz 1\/200…1\/2000\u201d.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Por otro lado, Jes\u00fas Ulargui Agurruza nos explic\u00f3 las 4 herramientas fundamentales que comprobaremos a lo largo de la exhibici\u00f3n;<\/p>\n

1. La transformaci\u00f3n de la sala en una \u00fanica unidad atravesada por mesas, iluminadas y preparadas para exponer las piezas de id\u00e9ntica manera.<\/p>\n

\"Estadio
Estadio del Atl\u00e9tico de Madrid. Exposici\u00f3n \u201cCruz y Ortiz 1\/200…1\/2000\u201d.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

2. Metodolog\u00eda de trabajo basada en croquis y maquetas, cuya intenci\u00f3n es compartir mesa con los proyectistas. Las maquetas en dos \u00fanicas escalas 1:200 \/ 1:2000 para pasar de lo peque\u00f1o a lo grande en un ejercicio de s\u00edntesis \u00fanico.<\/p>\n

\"The
The Rijksmuseum, Amsterdam. Exposici\u00f3n \u201cCruz y Ortiz 1\/200…1\/2000\u201d.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

3. 16 v\u00eddeos en una visita guiada por los edificios a cargo de los propios arquitectos.<\/p>\n

4. Un cat\u00e1logo de car\u00e1cter cerrado con 12 obras del estudio que tambi\u00e9n forman parte de las 50 que se exhiben en la exposici\u00f3n.<\/p>\n

\"Exposici\u00f3n
Exposici\u00f3n del cat\u00e1logo titulado \u00abCruz y Ortiz 12 edificios \/ 12 textos<\/a>\u00ab.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El cat\u00e1logo titulado \u00abCruz y Ortiz 12 edificios \/ 12 textos\u00bb<\/a><\/strong>, conforma seg\u00fan palabras de Antonio Cruz:<\/p>\n

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\u201cun \u00fanico cuerpo de pensamiento que surge a partir de la selecci\u00f3n de 12 edificios representativos y sus respectivos comentarios derivados de la opini\u00f3n de los 12 arquitectos seleccionados especialmente por el estudio para comentar cada uno de los proyectos.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n

Sin m\u00e1s pre\u00e1mbulos compartimos la peque\u00f1a charla que tuvimos la oportunidad de realizar ambos arquitectos en el Museo ICO de Madrid.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 introducir el tema de la escala en el enfoque expositivo?<\/strong><\/p>\n

Antonio Ortiz:<\/span> Los arquitectos conocemos bien ese tr\u00e1nsito que se produce mediante el uso de escalas progresivamente mayores. En \u00e9l se parte de un principio muchas veces intuitivo hasta alcanzar la precisi\u00f3n y exactitud que un documento t\u00e9cnico exige.<\/p>\n

El museo se ha dividido en tres espacios expositivos y dos zonas de proyecci\u00f3n. \u00bfPor qu\u00e9 este planteamiento?<\/strong><\/p>\n

Antonio Ortiz:<\/span> No nos cabe duda de la fascinaci\u00f3n que las reproducciones a escala de la realidad producen en quienes las contemplan. Algo de ello se pretende alcanzar a trav\u00e9s de la profusi\u00f3n de maquetas expuestas y subrayar desde el mismo t\u00edtulo de la exposici\u00f3n. Se ha querido as\u00ed encontrar una soluci\u00f3n para algo en lo que todos los arquitectos coincidimos: una exposici\u00f3n de arquitectura no es algo f\u00e1cil de hacer.<\/p>\n

Tras m\u00e1s tres d\u00e9cadas de ejercicio profesional \u00bfqu\u00e9 va a encontrarse el espectador en esta nueva exposici\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

Cruz y Ortiz Arquitectos:<\/span> Hace ya a\u00f1os que realizamos unas primeras exposiciones \u2013las llamamos \u201cArquitectura de S\u00edntesis\u201d\u2013 en las que utilizamos tambi\u00e9n las maquetas para ilustrar lo que acabamos de explicar. La presente exposici\u00f3n ser\u00eda, por tanto, una intensificaci\u00f3n de las anteriores. Y su t\u00edtulo \u2013m\u00e1s as\u00e9ptico y menos pretencioso, 1\/200…1\/2000\u2013 es el reconocimiento de la innegable capacidad de sugerencia de lo reducido.<\/p>\n

Distribuidas y situadas <\/strong>colocadas en lugares estrat\u00e9gicos<\/strong> en la<\/strong> exposici\u00f3n<\/strong> nos encontramos <\/strong>fotograf\u00edas de Jos\u00e9 Manuel Ballester, Premio Nacional de Fotograf\u00eda 2010, que dan magnitud y belleza a la misma.<\/strong><\/p>\n

Antonio Ortiz:<\/span> La colaboraci\u00f3n de Jos\u00e9 Manuel Ballester, con cinco de sus fotograf\u00edas hay que entenderla como un gesto de generosidad y amistad por su parte al aceptar un papel subsidiario que no es habitual en \u00e9l. Estas fotos en grandes formatos acent\u00faan sin ilustrar ciertos momentos de la exposici\u00f3n.
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\"Cruz
Cruz y Ortiz. Edificio de viviendas de la calle Do\u00f1a Mar\u00eda Coronel | Fotograf\u00eda: Jos\u00e9 Manuel Ballester<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En sus charlas o conferencias afirman que el \u201cedificio debe explicarse desde s\u00ed mismo\u201d. Pero \u00bfc\u00f3mo y cu\u00e1ndo se origina el proyecto? \u00bfEs un momento individual o colectivo? \u00bfC\u00f3mo se desarrolla posteriormente para llegar a ese concepto?<\/strong><\/p>\n

Antonio Cruz:<\/span> El proyecto de arquitectura se origina a partir de una conversaci\u00f3n, del di\u00e1logo con mi socio, del an\u00e1lisis minucioso de los componentes, no surge como idea brillante en un instante, sino a partir del estudio y el entendimiento.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l es <\/strong>hilo conductor<\/strong><\/a> que cosen todas sus obras?<\/strong><\/p>\n

Antonio Cruz:<\/span> No lo s\u00e9 bien, a veces uno piensa que estas preguntas las deben contestar los cr\u00edticos no los propios autores de las obras, yo creo que hay un hilo conductor que es la respuesta a las necesidades de cada problema que recibimos. El hilo conductor ser\u00eda precisamente el NO hilo conductor. Es decir, considerar que cada problema o encargo que llega al estudio es un problema nuevo o distinto, y que hay que analizar cu\u00e1l es la oportunidad que se esconde detr\u00e1s de ese encargo. Descubrir la oportunidad que brinda el encargo es muy importante, y el an\u00e1lisis de la situaci\u00f3n podr\u00eda ser el hilo conductor, por ejemplo podemos trabajar con los materiales, con la estructura, podemos trabajar con la funci\u00f3n, ir descubriendo esto ser\u00eda el hilo conductor que cose todas las obras.<\/p>\n

Muchas veces se dice que el problema esconde la soluci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n

Antonio Cruz:<\/span> Exactamente, tratar de hacer de los problemas, virtudes.<\/p>\n

\"cat\u00e1logo
Cat\u00e1logo titulado \u00abCruz y Ortiz 12 edificios \/ 12 textos\u00bb<\/a>.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Esta crisis ha puesto de manifiesto que existen otros modelos de arquitectos, dada su dilatada experiencia profesional y docente, \u00bfqu\u00e9 recorrido cree que tienen? \u00bfSe deber\u00eda adaptar el modelo docente a las nuevas necesidades?<\/strong><\/p>\n

Antonio Cruz:<\/span> El modelo docente debe adaptarse en efecto, no s\u00e9 qu\u00e9 comentario podr\u00eda hacer sobre esta pregunta…evidentemente el tipo de docencia que hay en Espa\u00f1a es bastante distinta a la que encontramos en otros pa\u00edses, es una docencia muy t\u00e9cnica, donde el arquitecto recibe una gran formaci\u00f3n t\u00e9cnica, y esto tiene su ventaja y sus inconvenientes,\u00a0 el arquitecto espa\u00f1ol domina la t\u00e9cnica o al menos tiene conocimientos de esta t\u00e9cnica, pero por otro lado tambi\u00e9n es verdad que muchas veces salen los arquitectos con una baja formaci\u00f3n pl\u00e1stica o una baja formaci\u00f3n en los problemas de la forma y est\u00e1n m\u00e1s entrenados en los problemas t\u00e9cnicos que en los formales, y esto seguramente en Espa\u00f1a tendr\u00eda que mejorarse.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 aconsejar\u00edan a los actuales estudiantes y futuros profesionales de arquitectura?<\/strong><\/p>\n

Antonio Cruz:<\/span> Que tengan calma, que tengan mucha calma, que huyan de los caminos r\u00e1pidos y f\u00e1ciles, que se den cuenta que esta es una actividad que exige mucho conocimiento, mucha calma y mucha apreciaci\u00f3n de los distintos problemas a los que se van a enfrentar y que no tengan prisa.<\/p>\n