{"id":61954,"date":"2016-11-04T00:42:07","date_gmt":"2016-11-03T23:42:07","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=61954"},"modified":"2018-04-24T09:08:31","modified_gmt":"2018-04-24T07:08:31","slug":"corpus-barga-la-decoracion-cinematografica-jorge-gorostiza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/corpus-barga-la-decoracion-cinematografica-jorge-gorostiza\/","title":{"rendered":"[:es]Corpus Barga, la decoraci\u00f3n cinematogr\u00e1fica | Jorge Gorostiza[:gl]Corpus Barga, a decoraci\u00f3n cinematogr\u00e1fica | Jorge Gorostiza[:en]Corpus Barga, the cinematographic decoration | Jorge Gorostiza[:]"},"content":{"rendered":"

[:es]

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Corpus Barga en Lima | Archivo Beatriz Su\u00e1rez<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Buscando una noticia en la prensa, he encontrado en El Sol<\/a>\u00a0<\/i>una cr\u00f3nica\u00a0<\/i>escrita por su corresponsal en Par\u00eds, Corpus Barga<\/a><\/i>, en enero de 1925, publicada en la secci\u00f3n \u00abTeatros\u00bb y titulada \u00abLa decoraci\u00f3n cinematogr\u00e1fica\u00bb.<\/p>\n

No esperaba que este notable escritor, hoy desgraciadamente un tanto olvidado, fuese a aportar algo nuevo a los debates sobre la escenograf\u00eda, pero me equivoqu\u00e9 y creo que vale la pena reproducir su texto \u00edntegramente:<\/p>\n

\n

\u00abPAR\u00cdS Y ENERO. (De nuestro redactor-corresponsal.)\u2014<\/em><\/p>\n

En un zarzuel\u00f3n que se ha estrenado en la Opera, de Par\u00eds: \u00abLa tour de feu\u00bb, drama l\u00edrico en tres actos, del Sr. Sylvio Lazzard [sic], trajes y decoraciones seg\u00fan los bocetos del Sr. M\u00e1xime Dethomas, ejecutadas las decoraciones por el Sr. G. Mouveau, ha habido una curiosa novedad. \u00abLa tour de feu\u00bb, la torre de fuego, es, claro est\u00e1, un faro. Es un faro de Breta\u00f1a que el torrero incendia en el \u00faltimo acto, en una noche tempestuosa. <\/em><\/p>\n

No pregunten ustedes por qu\u00e9. La cosa no puede ser m\u00e1s natural. La novedad de la obra no est\u00e1 en la decisi\u00f3n que se ve obligado a tomar el torrero despu\u00e9s de ver a su esposa tirarse de cabeza a las olas, decidida a seguir en el otro mundo al caballero portugu\u00e9s don Jacinto, naufragado cuando ven\u00eda a raptarla. La innovaci\u00f3n no est\u00e1 en las decisiones dram\u00e1ticas ni en las tribulaciones l\u00edricas de los personajes. Tampoco est\u00e1 en las decoraciones teatrales del conocido pintor se\u00f1or Dethomas. La innovaci\u00f3n est\u00e1 en la decoraci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de la tempestad del \u00faltimo acto. <\/em><\/p>\n

En medio de la escena se levanta el faro, partido de abajo arriba, medio faro, de modo que se halla a la vista por dentro y por fuera A los dos lados del faro dos cinemat\u00f3grafos proyectan pel\u00edculas de tempestad. Las nubes pasan por encima del faro, las olas azotan en la base, una luz al fondo se ahoga en la niebla. La primera ilusi\u00f3n est\u00e1 lograda. Se ve el interior abrigado del faro, la lumbre, los muebles de verdad, en medio de una verdadera tempestad nocturna. <\/em><\/p>\n

Se ha encontrado realmente un punto de vista irreal. S\u00f3lo el drama de los personajes resulta falso. No interesa, se prolonga, y la atenci\u00f3n prolongada sobre la decoraci\u00f3n mixta, acaba por despegar el bulto practicable, el faro, de la pantalla cinematogr\u00e1fica. Si se mira a la pantalla, el faro de madera y papel rompe el encanto: es de una realidad grosera. Si se mira al faro, rompe el encanto la realidad cinematogr\u00e1fica de las nubes y las olas. <\/em><\/p>\n

Teatro y cinemat\u00f3grafo son dos irrealidades, inconfundibles la una con la otra. Pero \u00bftoda irrealidad no es lo contrario de toda realidad, no es pura y sin mezcla?\u00bb.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Antes de continuar creo que es necesario dar unos cuantos datos,\u00a0La tour de feu<\/a><\/i> es un drama l\u00edrico de tres actos, con m\u00fasica y texto de Sylvio Lazzari<\/a>,\u00a0estrenado en 1925. Tres a\u00f1os despu\u00e9s de que lo viese Corpus Barga, se mont\u00f3 en la \u00d3pera de Par\u00eds con decorados del arquitecto Pierre Chareau<\/a>. El pintor y escen\u00f3grafo\u00a0Maxime Dethomas<\/a>\u00a0fue director art\u00edstico de la \u00d3pera de Par\u00eds entre 1915 y 1929, conoc\u00eda a\u00a0Toulouse-Lautrec<\/a>, que lo retrat\u00f3 de espaldas viendo un espect\u00e1culo, y adem\u00e1s fue muy amigo y luego cu\u00f1ado de Ignacio Zuloaga<\/a>.<\/p>\n

Al final\u00a0a\u00f1ado una fotograf\u00edas de la maqueta de trabajo que hizo Dethomas para La tour de feu<\/i>, que est\u00e1 en el\u00a0Biblioth\u00e8que nationale de France, departamento Biblioth\u00e8que-mus\u00e9e de l’op\u00e9ra, fotograf\u00eda que, junto con otras once desde distintos puntos de vista, est\u00e1 en la imprescindible\u00a0Gallica<\/a>.<\/p>\n

En cuanto a lo m\u00e1s importante, a la cr\u00f3nica, adem\u00e1s de dejar constancia de la inclusi\u00f3n de im\u00e1genes cinematogr\u00e1ficas en el teatro, algo que ya se hab\u00eda realizado en varias ocasiones como recurso escenogr\u00e1fico, es interesante la imagen del faro seccionado en medio de su tempestuoso entorno, sin embargo, Corpus Barga tiene mucha raz\u00f3n en lo que escribe respecto a la dif\u00edcil interacci\u00f3n entre el decorado real -aunque \u00abde madera y papel\u00bb seg\u00fan \u00e9l- y las im\u00e1genes en movimiento de la tormenta, y es notable su \u00faltimo p\u00e1rrafo:<\/p>\n

\n

\u00ab\u00bftoda irrealidad no es lo contrario de toda realidad, no es pura y sin mezcla?\u00bb.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Maqueta
Maqueta de trabajo de Dethomas para La tour de feu.<\/em><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Jorge Gorostiza, Doctor arquitecto.
\nSanta Cruz de Tenerife, agosto 2016
\nAutor del blog Arquitectura+Cine+Ciudad<\/em><\/span>[:gl]

\"
Corpus Barga en Lima | Arquivo Beatriz Su\u00e1rez<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Buscando unha noticia na prensa, atopei en O\u00a0Sol<\/a><\/i>\u00a0unha cr\u00f3nica escrita polo seu correspondente en Par\u00eds, Corpus Barga<\/a><\/i>, en xaneiro de 1925, publicada na secci\u00f3n \u00abTeatros\u00bb e titulada \u00abA decoraci\u00f3n cinematogr\u00e1fica\u00bb.<\/p>\n

Non esperaba que este notable escritor, hoxe desgraciadamente un tanto esquecido, fose achegar algo novo aos debates sobre a escenograf\u00eda, pero equivoqueime e creo que vale a pena reproducir o seu texto integramente:<\/p>\n

No esperaba que este notable escritor, hoy desgraciadamente un tanto olvidado, fuese a aportar algo nuevo a los debates sobre la escenograf\u00eda, pero me equivoqu\u00e9 y creo que vale la pena reproducir su texto \u00edntegramente:<\/p>\n

\n

\u00abPAR\u00cdS E\u00a0XANEIRO. (Do noso redactor-correspondente.)\u2014<\/em><\/p>\n

Nun zarzuel\u00f3n que se estreou en Op\u00e9raa, de Par\u00eds: \u00abA tour de feu\u00bb, drama l\u00edrico en tres actos, do Sr. Sylvio Lazzard [sic], traxes e decoraci\u00f3ns segundo os bosquexos do Sr. M\u00e1xime Dethomas, executadas as decoraci\u00f3ns polo Sr. G. Mouveau, houbo unha curiosa novidade. \u00abA tour de feu\u00bb, a torre de lume, \u00e9, est\u00e1 claro, un faro. \u00c9 un faro de Breta\u00f1a que o torrero incendia no \u00faltimo acto, nunha noite tempestuosa.<\/em><\/p>\n

Non pregunten vostedes por que. A cousa non pode ser m\u00e1is natural. A novidade da obra non est\u00e1 na decisi\u00f3n que se ve obrigado a tomar o torrero despois de ver \u00e1 s\u00faa esposa tirarse de cabeza \u00e1s ondas, decidida a seguir no outro mundo ao cabaleiro portugu\u00e9s don Jacinto, naufragado cando vi\u00f1a raptala. A innovaci\u00f3n non est\u00e1 nas decisi\u00f3ns dram\u00e1ticas nin nas tribulaci\u00f3ns l\u00edricas dos personaxes. Tampouco est\u00e1 nas decoraci\u00f3ns teatrais do co\u00f1ecido pintor se\u00f1or Dethomas. A innovaci\u00f3n est\u00e1 na decoraci\u00f3n cinematogr\u00e1fica da tempestade do \u00faltimo acto.<\/em><\/p>\n

No medio da escena lev\u00e1ntase o faro, partido de abaixo arriba, medio faro, de modo que se acha \u00e1 vista por dentro e por f\u00f3ra Aos dous lados do faro dous cinemat\u00f3grafos proxectan pel\u00edculas de tempestade. As nubes pasan por encima do faro, as ondas azoutan na base, unha luz ao fondo af\u00f3gase na n\u00e9boa. A primeira ilusi\u00f3n est\u00e1 lograda. Vese o interior abrigado do faro, o lume, os mobles de verdade, no medio dunha verdadeira tempestade nocturna.<\/em><\/p>\n

Atopouse realmente un punto de vista irreal. S\u00f3 o drama dos personaxes resulta falso. Non interesa, prol\u00f3ngase, e a atenci\u00f3n prolongada sobre a decoraci\u00f3n mixta, acaba por despegar o vulto practicable, o faro, da pantalla cinematogr\u00e1fica. Se se mira \u00e1 pantalla, o faro de madeira e papel rompe o encanto: \u00e9 dunha realidade groseira. Se se mira ao faro, rompe o encanto a realidade cinematogr\u00e1fica das nubes e as ondas.<\/em><\/p>\n

Teatro e cinemat\u00f3grafo son dous irrealidades, inconfundibles \u00fanaa coa outra. Pero, toda irrealidad non \u00e9 o contrario de toda realidade, non \u00e9 pura e sen mestura?\u00bb.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Antes de continuar creo que \u00e9 necesario dar uns cuantos datos, La tour de feu<\/a><\/i> \u00e9 un drama l\u00edrico de tres actos, con m\u00fasica e texto de Sylvio Lazzari<\/a>, estreado en 1925. Tres anos despois de que o vise Corpus Barga, montouse na \u00d3pera de Par\u00eds con decorados do arquitecto Pierre Chareau<\/a>. O pintor e escen\u00f3grafo Maxime Dethomas<\/a> foi director art\u00edstico da \u00d3pera de Par\u00eds entre 1915 e 1929, co\u00f1ec\u00eda a Toulouse-Lautrec<\/a>, que o retratou de costas vendo un espect\u00e1culo, e ademais foi moi amigo e logo cu\u00f1ado de Ignacio Zuloaga<\/a>.<\/p>\n

Ao final engado unha fotograf\u00edas da maqueta de traballo que fixo Dethomas para La tour de feu<\/i>, que est\u00e1 no Biblioth\u00e8que nationale de France, departamento Biblioth\u00e8que-mus\u00e9e de l’op\u00e9ra, fotograf\u00eda que, xunto con outras once desde distintos puntos de vista, est\u00e1 na imprescindible\u00a0Gallica<\/a>.<\/p>\n

En canto ao m\u00e1is importante, \u00e1 cr\u00f3nica, ademais de deixar constancia da inclusi\u00f3n de imaxes cinematogr\u00e1ficas no teatro, algo que xa se realizou en varias ocasi\u00f3ns como recurso escenogr\u00e1fico, \u00e9 interesante a imaxe do faro seccionado no medio da s\u00faa tempestuosa contorna, con todo, Corpus Barga ten moita raz\u00f3n no que escribe respecto da dif\u00edcil interacci\u00f3n entre o decorado real -a\u00ednda que \u00abde madeira e papel\u00bb segundo el- e as imaxes en movemento da tormenta, e \u00e9 notable o seu \u00faltimo par\u00e1grafo:<\/p>\n

\n

\u00abtoda irrealidad non \u00e9 o contrario de toda realidade, non \u00e9 pura e sen mestura?\u00bb.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Maqueta
Maqueta de traballo de Dethomas para La tour de feu.<\/em><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Jorge Gorostiza, Doutor arquitecto.
\nSanta Cruz de Tenerife, agosto 2016
\nAutor do blogue Arquitectura+Cine+Ciudad<\/em><\/span>[:en]

\"
Corpus Barga in Lima | Beatriz Su\u00e1rez Archive<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Looking for a news in the press, I have found in El Sol<\/a>\u00a0<\/i> a chronicle written by his correspondent in Paris, Corpus Barga, in January, 1925, published in the section \u00abTheatres\u00bb and titled \u00abThe cinematographic decoration\u00bb.<\/p>\n

It was not hoping that this notable writer, today unfortunately rather forgotten, went to contribute anything new to the debates on the scenery, but I was wrong and I think that it costs a sorrow to reproduce his text entirely:<\/p>\n

No esperaba que este notable escritor, hoy desgraciadamente un tanto olvidado, fuese a aportar algo nuevo a los debates sobre la escenograf\u00eda, pero me equivoqu\u00e9 y creo que vale la pena reproducir su texto \u00edntegramente:<\/p>\n

\n

\u00abPAR\u00cdS AND IN JANUARY. (Of our editor – correspondent.)\u2014<\/em><\/p>\n

In a zarzuel\u00f3n that has had the premiere in the Opera, of Paris: \u00abThe tour of feu\u00bb, lyric drama in three acts, of Mr Sylvio Lazzard [sic], suits and decorations according to the sketches of Mr M\u00e1xime Dethomas, executed the decorations for Mr. G. Mouveau, there has been a curious innovation. \u00abThe tour of feu\u00bb, the tower of fire, it is, clear it is, a beacon. It is a beacon of Brittany that the tower-guard inflames in the last act, during a stormy night.<\/em><\/p>\n

You do not ask why. The thing cannot be more natural. The innovation of the work is not in the decision that meets obliged to take the tower-guard after seeing his wife to throw itself of head to the waves, determined to follow in another world the Portuguese gentleman don Jacinto, sunk when it was coming to kidnap her. The innovation is neither in the dramatic decisions nor in the lyric tribulations of the prominent figures. Neither it is in the theatrical decorations of the acquaintance painter gentleman Dethomas. The innovation is in the cinematographic decoration of the tempest of the last act.<\/em><\/p>\n

In the middle of the scene the beacon gets up, party of below above, I happen beacon, so that one finds at sight within and externally To both sides of the beacon two cinematographs they project movies of tempest. The clouds happen over the beacon, the waves flog in the base, a light to the bottom suffocates in the fog. The first illusion is successful. One sees the interior sheltered of the beacon, the fire, the furniture indeed, in the middle of a real night tempest.<\/em><\/p>\n

One has found really an unreal point of view. Only the drama of the prominent figures turns out to be false. It is not interested, extends, and the attention prolonged on the mixed decoration, finishes for detaching the practicable bundle, the beacon, of the cinematographic screen. If it looks at the screen, the beacon of wood and paper breaks the captivation: it is of a rude reality. If it looks at the beacon, the captivation breaks the cinematographic reality of the clouds and the waves.<\/em><\/p>\n

Theatre and cinematograph are two unrealities, unmistakable the one with other one. But any unreality is not the opposite of any reality, is not pure and without mixture?\u00bb.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Before continuing I think that it is necessary to give a few information, La tour de feu<\/a><\/i> is a lyric drama of three acts, with music and Sylvio Lazzari<\/a>‘s text, released in 1925. Three years after it was seen By Corpus Barga, it was mounted in the Opera of Paris by sets of the architect Pierre Chareau<\/a>. The painter and set designer Maxime Dethomas<\/a> was an art director of the Opera of Paris between 1915 and 1929, it knew Toulouse-Lautrec<\/a>, which portrayed it of backs seeing a spectacle, and in addition he was very a friend and then brother-in-law of Ignacio Zuloaga<\/a>.<\/p>\n

Ultimately I add photographies of the model of work that Dethomas did for The tour of feu, that is in France’s Biblioth\u00e8que nationale, department Biblioth\u00e8que-mus\u00e9e of l’op\u00e9ra, photographs that, together with other eleven from different points of view, it is in the indispensable\u00a0Gallica<\/a>.<\/p>\n

As for the most important thing, to the chronicle, beside leaving witness of the incorporation of cinematographic images in the theatre, something that already had been realized in several occasions as resource escenogr\u00e1fico, there is interesting the image of the beacon cut in the middle of his stormy environment, nevertheless, Corpus Barga has reason great in what he writes with regard to the difficult interaction between the royal set – though \u00abof wood and paper\u00bb according to him – and the images in movement of the storm, and his last paragraph is notable:<\/p>\n

\n

\u00abAny unreality is not the opposite of any reality, is not pure and without mixture?\u00bb.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Maqueta
Model of Dethomas’s work for La tour de feu.<\/em><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Jorge Gorostiza, PhD\u00a0architect.
\nSanta Cruz de Tenerife, august 2016
\nAuthor of the\u00a0blog Arquitectura+Cine+Ciudad<\/em><\/span>[:]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[:es] Buscando una noticia en la prensa, he encontrado en El Sol\u00a0una cr\u00f3nica\u00a0escrita por su corresponsal en Par\u00eds, Corpus Barga, en enero de 1925, publicada en la secci\u00f3n \u00abTeatros\u00bb y titulada \u00abLa decoraci\u00f3n cinematogr\u00e1fica\u00bb. 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