\u201c<\/strong>Reflexiones imprecisas sobre el trabajo de Juan Navarro Baldeweg en la ruina de Monteagudo. A Estrada. Pontevedra.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n Del Mar\u00eda Moliner, <\/strong><\/p>\n Ruina:<\/strong><\/p>\n 1. Acci\u00f3n de hundirse una construcci\u00f3n. De nuestro diccionario particular, <\/strong><\/p>\n Ruina:<\/strong><\/p>\n 1. Aquello que muestra de nuevo su naturaleza constructiva original, es decir nos vuelve a hacer notar despu\u00e9s de la acci\u00f3n del tiempo o el hombre, c\u00f3mo est\u00e1 construido un organismo. Siempre que abordamos un tema de reflexi\u00f3n relacionado con la ruina no podemos dejar de usar como arranque la escena que representa la \u201cLecci\u00f3n de Anatom\u00eda del Dr Nicolaes Tulp\u201d, en este caso para escribir una serie de apuntes imprecisos sobre el trabajo de Juan Navarro Baldeweg en la ruina del pazo de Monteagudo en A Estrada, Pontevedra.<\/p>\n Esta magistral pintura de Rembrandt, muestra la \u00a0lecci\u00f3n que el\u00a0 Doctor Tulp imparte a sus siete compa\u00f1eros de oficio que se acompa\u00f1ados de la imprescindible\u00a0 presencia de\u00a0 un \u00faltimo convidado ya sin\u00a0 vida, la figura inerte de un cad\u00e1ver. En esta escena la magistral luz depositada sobre cada uno de los rostros de los estudiosos y compa\u00f1eros de lecci\u00f3n del Doctor Nicolaes parece equivaler, sumada con la suya propia, a la del cuerpo ya inerte, un di\u00e1logo lum\u00ednico equilibrado entre la importancia del cuerpo sin vida, como foco de atenci\u00f3n, y la perspectiva viva y atenta de su contorno.<\/p>\n Este cuerpo malogrado, centro de la composici\u00f3n, que sirve como material de estudio, nos podr\u00eda hacer pensar en la segura impotencia de estos doctores, no solo por no poder animar una nueva vida a su paciente, sino tambi\u00e9n por la frustraci\u00f3n de no haber conseguido mantenerlo en ella. Sin embargo y muy al contrario de lo esperado, en la tensi\u00f3n atenta sobre el objeto sin vida, es donde nuestra met\u00e1fora quiere resolverse, sugiri\u00e9ndosenos el optimismo de un futuro todav\u00eda por llegar, tambi\u00e9n susceptible de enfermar, pero al que se puede responder con el conocimiento adquirido y la\u00a0 previsi\u00f3n de la experiencia a partir del derrumbe, del fracaso.<\/p>\n De este cad\u00e1ver, pues, resulta una \u00faltima esperanza que es la del ejemplo, en la b\u00fasqueda y el estudio en lo ya perdido, pero con la intenci\u00f3n de un futuro posible sobre otros cuerpos a\u00fan por salvar o nuevos modelos de trabajo a los que inspirar.<\/p>\n Conocimos, hace unos diez a\u00f1os, el lugar, la construcci\u00f3n original del Pazo y el dominio de Monteagudo como ruina -en sentido tradicional era un edificio vaciado- durante la realizaci\u00f3n de un cat\u00e1logo e inventario arquitect\u00f3nico patrimonial para la Conseller\u00eda de Cultura de la Xunta de Galicia.<\/p>\n M\u00e1s tarde y desde que se comenz\u00f3 el proyecto de rehabilitaci\u00f3n de Monteagudo pudimos seguir su proceso de obra, un tiempo demorado en el que tambi\u00e9n tuvimos la suerte de conocer personalmente a sus propietarios y a personas implicadas en trabajos de reflexi\u00f3n art\u00edstica sobre el edificio y su entorno. Ambos nos ayudaron a acercarnos y entender Monteagudo de una manera m\u00e1s amplia que la puramente edilicia.<\/p>\n Hoy, con la obra\u00a0 ya rematada, el proceso de lectura arquitect\u00f3nica del edificio es aparentemente sencillo, si se quiere, pues se trata de una rehabilitaci\u00f3n sin vanidad formal alguna, algo muy poco habitual en la rehabilitaci\u00f3n de esta tipolog\u00eda de construcciones. Para nosotros al contrario, debido al previo contacto con la ruina original y su peso en el conjunto del paisaje, esta sencillez abstracta que se reconoce en el ejercicio propuesto, ha sido muy dificultosa de interpretar al abordar con cierto juicio cr\u00edtico el proyecto terminado.<\/p>\n En ese tiempo, que lleva de la ruina a la obra acabada, algunas inquietantes preguntas nos han acompa\u00f1ado, tanto, que son el origen de estas palabras, entendiendo la definici\u00f3n de inquietante como la dificultad de aprehensi\u00f3n de algunos de los sentidos que el proyecto de Juan Navarro Baldeweg puede plantear o transmitir. Nos asaltaba sobre todo una duda que result\u00f3 fundamental librar para acercarse al interior del proyecto.<\/p>\n \u00bfPor qu\u00e9 la propuesta de rehabilitaci\u00f3n de esta construcci\u00f3n dom\u00e9stica pacega<\/em> no presentaba cubierta? Queremos decir que no presentaba cubierta en el sentido en que el planteamiento del proyecto no restituye al edificio la original de teja, siendo sustituida \u00e9sta por una de zinc que evita la representaci\u00f3n de un volumen de termino y la visi\u00f3n de una masa de remate superior a la cornisa. Es decir se produjo la substituci\u00f3n de la cubierta de remate tradicional, por una cubierta \u201causente\u201d pues en la atmosfera visual de contorno- entre la niebla y el agua continua que propone gran parte del a\u00f1o la climatolog\u00eda de la comarca de Tabeir\u00f3s-Terra de Montes en que se sit\u00faa la casa- el zinc pasa absolutamente desapercibido, todav\u00eda m\u00e1s por la supresi\u00f3n de elementos complementarios de recogida de pluviales, canalones y bajantes, que acostumbran a marcar f\u00edsicamente el discurrir geom\u00e9trico del agua en la recogida y evacuaci\u00f3n.<\/p>\n La desaparici\u00f3n de la cubierta, dec\u00edamos, nos inquietaba, porque quien conociese el conjunto previo a la intervenci\u00f3n, vaciado y s\u00f3lo con los muros de per\u00edmetro, y lo comparase con la actual obra rematada, no ver\u00eda entre ambos estados un cambio substancial en la relaci\u00f3n visual con el dominio e implantaci\u00f3n en el paisaje circundante (una lectura que recoge y analiza tambi\u00e9n de forma precisa la obra del artista pl\u00e1stico \u00c1lvaro Negro<\/a> en relaci\u00f3n a otra poderosa presencia-ausencia, el de las esculturas del escultor Ulrich R\u00fckriem<\/a> localizadas en el parque-bosque que circunda a la casa).<\/p>\n As\u00ed que el edificio parece persistir como ruina en la geograf\u00eda a pesar de que obviamente se ha llenado con un nuevo, sucinto y contempor\u00e1neo programa. La duda se nos va resolviendo al pensar entonces que la propuesta de Juan Navarro Baldeweg es la de hacer permanecer la ruina en relaci\u00f3n a su emplazamiento y no recomponer la forma original, pues el edificio a trav\u00e9s de un nuevo programa y tipo de uso ser\u00e1 otro, que aprende del anterior pero sin rescatarlo de una historia que ya no existe. Esa nos parece la mayor lecci\u00f3n del proyecto, quiz\u00e1s la m\u00e1s importante y el fondo de este trabajo, no alterar la ruina mientras se arma un nuevo proceso vital y arquitect\u00f3nico.<\/p>\n Calmada esta principal inquietud, en un acercamiento hacia el interior del edificio, del resto del trabajo no cabr\u00eda mucho m\u00e1s que se\u00f1alar que no fuese la humilde respuesta \u00a0t\u00e9cnica a un sencillo programa dom\u00e9stico. Sin embargo, a pesar de su tranquila respiraci\u00f3n interior, el orden horizontal de su estructura en dos plantas se ve tensionado por la colocaci\u00f3n de una burbuja galer\u00eda que arma el espacio de reparto central de comunicaciones vertical y tambi\u00e9n por la inserci\u00f3n de un clavo de luz -otra acci\u00f3n arquitect\u00f3nica de presencia-ausencia, a la manera del mejor Sinohara<\/a>– que cruza \u00a0y contradice la horizontalidad de la estructura de reparto de estancias, atravesando la secci\u00f3n de los dos pisos, desde los dormitorios en la planta alta hasta la zona del hogar o lareira en la baja.<\/p>\n Decimos ausencia-presencia porque mientras la carga y peso constructivo de estas intervenciones son casi inexistentes, la alteraci\u00f3n de la espacialidad es profunda, tanto, que llevan tensi\u00f3n pict\u00f3rica a tan sencilla ordenaci\u00f3n de programa.<\/p>\n Pareciera existir adem\u00e1s una correspondencia inversamente proporcional entre la ligereza que propone<\/p>\n \u201cla ausencia de cubierta\u201d,<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n la levedad introducida por la burbuja y el clavo de luz, frente al peso y densidad de las esculturas de Rukriem en el dominio de la finca que envuelve a la casa. Un sumatorio que asemeja proponer una compensaci\u00f3n\u00a0 y equilibrio entre los pesos y masas del peque\u00f1o cosmos de planetas que componen las esculturas de Ulrich R\u00fckriem<\/a> en el exterior y los intersticios de luz\u00a0 al interior de la casa que propone Juan Navarro.<\/p>\n Esas dudas e inquietudes que planteaba \u00a0inicialmente el acercamiento a la obra de Juan Navarro se resuelven pues, mirando este cuerpo cad\u00e1ver, con la actitud con la que observan el Dr Nicola\u00e9s Tulp y sus alumnos, aprendiendo de la ruina, del desastre del tiempo y del vaciamiento de la vida, con una mirada que mantenga alejada la melancol\u00eda y la nostalgia sobre las formas muertas, para permitirnos proponer la esperanza de seguir aprendiendo en el futuro del fracaso sin querer reparar lo ya perdido.<\/p>\n Luis Gil Pita, arquitecto![\"estado-original-el-pazo-de-monteagudo-la-ruina-que-permanece\"](\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/09\/Estado-original-El-pazo-de-Monteagudo.-La-ruina-que-permanece.jpg\")
<\/p>\n
\n2. Acci\u00f3n de destruirse cualquier cosa, material o espiritualmente.
\n5. Restos de una construcci\u00f3n hundida.<\/p>\n
\n2. Firmitas y tal vez, venustas, sin utilitas.<\/p>\n![\"Lecci\u00f3n](\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/09\/Lecci\u00f3n-de-Anatom\u00eda-del-Dr-Nicolaes-Tulp.jpg\")
![\"el-pazo-de-monteagudo-la-ruina-que-permanece-luis-gil-03\"](\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/09\/El-pazo-de-Monteagudo.-La-ruina-que-permanece-Luis-Gil-03.jpg\")
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<\/p>\n\n
![\"Carlos](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/09\/carlos-puente-por-alvaro-negro-Rükriem.jpg\")
\nSantiago de Compostela, septiembre 2016<\/p>\n