{"id":60806,"date":"2016-08-08T00:35:29","date_gmt":"2016-08-07T22:35:29","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=60806"},"modified":"2022-05-16T09:07:44","modified_gmt":"2022-05-16T07:07:44","slug":"una-manana-can-lis-jose-antonio-sumay-rey","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/una-manana-can-lis-jose-antonio-sumay-rey\/","title":{"rendered":"[:es]Una ma\u00f1ana en Can Lis | Jos\u00e9 Antonio Sumay Rey[:gl]Unha ma\u00f1\u00e1 en Can Lis | Jos\u00e9 Antonio Sumay Rey[:en]One morning in Can Lis | Jos\u00e9 Antonio Sumay Rey[:]"},"content":{"rendered":"

[:es]<\/p>\n

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\"Can-Lis-01
Can Lis | Jos\u00e9 Antonio Sumay Rey<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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\u201cSe trate de una casa, de las estrellas o del <\/em>desierto<\/em>, lo que constituye su <\/em>belleza<\/em> es invisible<\/em>.\u201d<\/p>\n

El principito<\/p>\n

Antoine de Saint-Exup\u00e9ry<\/p>\n<\/blockquote>\n

El pasado verano, acompa\u00f1ado de mi familia, pude visitar Can Lis<\/a>, la casa que J\u00f8rn Utzon<\/a> se construy\u00f3 en las inmediaciones de Porto Petro, Mallorca. Can Lis es una de las cuatro casas proyectadas para \u00e9l y su familia y que componen una maravillosa serie que expresa el sentido del habitar utzoniano en \u00e9pocas y lugares bien diferentes: desde su primera casa en Helleb\u00e6k (Dinamarca, 1952) pasando por su proyecto de Bayview (Australia, 1964) hasta las dos casa de Mallorca Can Lis<\/a> (1972) y Can Feliz (1994).<\/p>\n

Situada en un espectacular emplazamiento al borde del mar, Can Lis es la m\u00e1s po\u00e9tica y radical de todas ellas y su raz\u00f3n de ser hay que buscarla necesariamente en tierras muy lejanas. En 1957 a los 38 a\u00f1os de edad, Utzon se convierte en un arquitecto de fama mundial al ganar el concurso internacional de la \u00d3pera de S\u00eddney. Pero la construcci\u00f3n de su hermosa propuesta para la bah\u00eda de S\u00eddney dist\u00f3 mucho de ser un camino de rosas. Las formas de la \u00d3pera nacieron de su sensibilidad, imaginaci\u00f3n y su gran intuici\u00f3n constructiva; eran un desaf\u00edo a la convenci\u00f3n y a la tecnolog\u00eda del momento. Utzon tuvo que desarrollar una geometr\u00eda y una construcci\u00f3n para hacer realidad esta arquitectura que estaba concebida como un gran desaf\u00edo arquitect\u00f3nico.1<\/sup><\/sup> Pero una campa\u00f1a pol\u00edtica populista, sustentada en la cr\u00edtica al car\u00e1cter experimental de esta arquitectura y al meticuloso proceso de investigaci\u00f3n de Utzon, fuerza la amarga renuncia del arquitecto dan\u00e9s que abandonar\u00eda Australia en la primavera de 1966 para no volver jam\u00e1s.<\/p>\n

En S\u00eddney, Utzon refuerza la idea de la arquitectura como una experiencia sensible y humana surgida del \u00e1mbito de la imaginaci\u00f3n y la fantas\u00eda. Para \u00e9l la misi\u00f3n del arquitecto debe ser encontrar la liberaci\u00f3n de esas fuerzas creativas interiores; dominar la tecnolog\u00eda para construir los sue\u00f1os. El resultado es la \u201carquitectura aditiva\u201d que pretende dar respuesta a las necesidades humanas agrupando los elementos constructivos proporcionados por la industria en patrones de crecimiento org\u00e1nico. La idea es alejarse de la casa como una caja de tama\u00f1o predeterminado y compartimentada convencionalmente, por el contrario se busca una combinaci\u00f3n de elementos o piezas que respondan a las necesidades humanas. Basada en este principio aditivo Utzon proyecta su vivienda en Bayview, cerca de S\u00eddney, que finalmente no llegar\u00e1 a ser construida.<\/p>\n

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<\/span> Can Lis | Jos\u00e9 Antonio Sumay Rey<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

A su regreso de Australia, Utzon y su mujer Lis, escultora, encuentran una magn\u00edfica parcela sobre los acantilados de la costa este de Mallorca. Encajada entre el borde del mar y el camino posterior Can Lis es una casa que se disgrega en cuatro vol\u00famenes articulados por medio de muros y patios. La primera pieza es un gran patio porticado abierto al mar para la vida al aire libre, el segundo volumen es un espacio para estar en torno al fuego y a las vistas que penetran por unas troneras acristaladas. Los vol\u00famenes tercero y cuarto son los dormitorios que cuentan con unos peque\u00f1os porches vinculados a las estancias. Estos cuatro elementos apenas tienen como uni\u00f3n el muro posterior que limita con el camino y sirve de gu\u00eda al corredor al aire libre que conecta todas las piezas. En continuidad con los proyectos precedentes, la idea del muro como elemento generador de la casa ya hab\u00eda sido estudiado por Utzon en su primera casa en Helleb\u00e6k (Dinamarca, 1952) mientras que la fragmentaci\u00f3n volum\u00e9trica por usos y la modularidad constructiva se hab\u00eda desarrollado en el proyecto de Bayview (Australia, 1964).<\/p>\n

Can Lis se proyecta con el paisaje y la luz como elemento esencial. La presencia del mar es tan rotunda que Utzon estima que no es necesario a\u00f1adirle a la casa decoraci\u00f3n alguna y, como mobiliario, s\u00f3lo dispone unos sencillos bancos construidos con piedra de mar\u00e9s y revestidos con azulejos locales. Al visitar la casa uno es consciente de la voluntad de Utzon de hacer una arquitectura que sea la justa expresi\u00f3n de las necesidades esenciales del hombre, tanto materiales como espirituales.<\/p>\n

Can Lis pertenece a la escala humana, su monumentalidad responde m\u00e1s a la pureza de sus espacios que a sus proporciones y dimensiones. Can Lis es la respuesta a un sentido del habitar que entiende la vida como un conjunto de peque\u00f1os actos: andar, estar de pie, sentarse, tumbarse, disfrutar del sol y del agua. Al visitarla se aprecia lo poco que se necesita para habitarla, apenas unos libros y alg\u00fan objeto personal.<\/p>\n

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Can Lis | Jos\u00e9 Antonio Sumay Rey<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Es en esta renuncia a lo accesorio donde reside la atemporalidad de Can Lis; a cada paso uno tiene la sensaci\u00f3n de pertenecer a un espacio dif\u00edcilmente asimilable a una \u00e9poca. Esta atemporalidad no se puede definir, seg\u00fan Norberg Schulz, como una abstracta sensaci\u00f3n de no pertenecer a ning\u00fan periodo hist\u00f3rico sino como algo eterno que forma parte del lugar. Es Can Lis un magn\u00edfico ejemplo de arquitectura cl\u00e1sica, entendiendo el clasicismo no como una mera cuesti\u00f3n formal o de estilo sino como una voluntad de permanencia, de eternidad y que, en este caso, no proviene del natural viaje por las orillas del Mediterr\u00e1neo, entre el oriente de Grecia y la isla de Mallorca, sino que recorre Europa desde el renacimiento italiano y las villas de Palladio hasta la obra de sus maestros Erik Gunnar Asplund y Alvar Aalto.<\/p>\n

Can Lis surge como s\u00edntesis entre el paisaje y el modesto pero esencial sentido del habitar utzoniano, cuya voluntad de sincera sencillez se traslada al proceso constructivo. Al contrario que en la \u00d3pera de S\u00eddney y su laborioso proceso de proyecto y ejecuci\u00f3n de obra, en Mallorca Utzon acorta el tr\u00e1nsito entre la idea y su materializaci\u00f3n, entre el pensamiento y la obra. Se construye con lo justo y lo necesario desarroll\u00e1ndose simult\u00e1neamente proyecto y obra con un reducido n\u00famero de planos iniciales y maquetas a escala real. El arquitecto, con su familia, decid\u00eda en el lugar la disposici\u00f3n y altura de los muros, la forma de los huecos o el sitio apropiado para sentarse; todo esto se materializaba gracias a la estrecha colaboraci\u00f3n con un constructor local a qui\u00e9n Utzon explicaba en un bar, con terrones de az\u00facar, la forma del proyecto.<\/p>\n

Como hab\u00eda visto en sus viajes por M\u00e9xico o Marruecos, Utzon recupera en Can Lis una tradici\u00f3n constructiva en armon\u00eda con el lugar y sus materiales. Los muros y columnas de la casa son de una f\u00e1brica toscamente rejuntada de piedra de mar\u00e9s; con esta arenisca se ha construido en la isla de Mallorca desde la catedral de Palma hasta los caracter\u00edsticos marges<\/em>, muros de mamposter\u00eda seca que se utilizan en toda las isla tanto para delimitar propiedades como muros de contenci\u00f3n y abancalamientos. Los pavimentos y muros interiores son de piedra de Santany\u00ed, tambi\u00e9n una arenisca local pero m\u00e1s dura y oscura. La piedra se coloca sin tratamientos superficiales, seg\u00fan sale del proceso de corte: se pueden apreciar con claridad en toda la casa las marcas del aserrado en los sillares. Los forjados se realizan con viguetas prefabricadas sobre las que apoyan unas bovedillas cer\u00e1micas. Las cubiertas son planas y la teja \u00e1rabe se utiliza como remate de los muros, detalle que Utzon hab\u00eda incorporado de la arquitectura tradicional china.2<\/sup> Las carpinter\u00edas exteriores son de pino norte mallorqu\u00edn. En resumen, la procedencia de los materiales se puede rastrear en un radio de unos pocos kil\u00f3metros.<\/p>\n

\"Can-Lis-04-\u00a9-Jos\u00e9-Antonio-Sumay-Rey\"
Can Lis | Jos\u00e9 Antonio Sumay Rey<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Gracias a Can Lis y su construcci\u00f3n tradicional Utzon regresa de la odisea de S\u00eddney determinada por las pol\u00e9micas y las complejidades t\u00e9cnicas y econ\u00f3micas a esta \u00cdtaca mallorquina que con los a\u00f1os se convertir\u00eda en su hogar. Desde 1973 Can Lis fue la casa de vacaciones de J\u00f8rn Utzon y su familia y all\u00ed siguieron viviendo cuando aumentaron los per\u00edodos de estancia en la isla. Pero en 1983, al convertirse en residentes permanentes en Mallorca, reconsideran su idea inicial de construir una casa en el interior de la isla; ser\u00e1 su cuarta casa, Can Feliz.<\/p>\n

Can Feliz se localiza en una parcela que los Utzon hab\u00edan adquirido en Felanitx a su regreso de Australia. Las primeras propuestas son de 1972, pero problemas legales impiden finalmente su ejecuci\u00f3n y es entonces cuando se deciden a construir Can Lis. Finalizada en 1994, esta es una vivienda m\u00e1s grande con mayores servicios y comodidades pero tambi\u00e9n con una luminosidad y unas vistas m\u00e1s matizadas. A pesar de ser 20 a\u00f1os m\u00e1s moderna Utzon utiliza los mismos sistemas constructivos que en Can Lis con la excepci\u00f3n de la cubierta en la que opta por una soluci\u00f3n m\u00e1s tradicional de planos inclinados con teja \u00e1rabe.<\/p>\n

De las razones para el abandono de Can Lis quiz\u00e1s la m\u00e1s difundida es que debido a su f\u00e1cil acceso se ve\u00eda invadida con frecuencia por amantes de la arquitectura impidiendo de esta manera la debida privacidad del arquitecto y su familia. Pero, como reconocer\u00eda el propio Utzon, la arquitectura y el paisaje fueron las verdaderas causas de este abandono:<\/p>\n

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\u201cLa dejamos por la luz. La intensidad luminosa por el mar era demasiado fuerte<\/em>\u201d.3<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

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Can Lis | Jos\u00e9 Antonio Sumay Rey<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La presencia del mar y la luz es tan rotunda en Can Lis que uno entiende esta necesidad de buscar, con Can Feliz, la suavidad de los paisajes interiores de la isla y una menor exposici\u00f3n al sol del Mediterr\u00e1neo.<\/p>\n

Al construirse la nueva casa, Can Lis queda como residencia de verano para sus hijos y nietos. En la actualidad, la Fundaci\u00f3n Utzon es la propietaria de la vivienda y gestiona un programa de estancias y visitas que permiten, en determinados d\u00edas, su apertura al p\u00fablico. La restauraci\u00f3n de la casa realizada en el 2011 busc\u00f3 recuperar la idea original de Utzon en todos los espacios de la vivienda.<\/p>\n

Can Lis, en su modesta construcci\u00f3n, permanece sobre los acantilados de la isla de Mallorca como un canto a una arquitectura exacta y po\u00e9tica bajo el intenso sol del Mediterr\u00e1neo. Una visita a la obra de Utzon que, en estos tiempos de cambio y excesos, es m\u00e1s imprescindible que nunca.<\/p>\n

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Can Lis | Jos\u00e9 Antonio Sumay Rey<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Jos\u00e9 Antonio Sumay Rey. Doctor Arquitecto
\nJulio de 2016, A Coru\u00f1a<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup>. \u201cMe gusta ser absolutamente moderno y trabajar en el l\u00edmite de lo posible\u201d<\/em>. Declaraciones de Jorn Utzon en el programa Omnibus de la televisi\u00f3n australiana ABC.<\/p>\n

2<\/sup>. Norberg Schulz, Christian. \u00abJorn Utzon and the primordial\u00bb<\/em>. En Utzon Mallorca de Dirckimck-Holmfeld, Kim (ed.). Copenhagen: The danish architectural press, 1996<\/p>\n

3<\/sup>. Entrevista El Pa\u00eds<\/a><\/p>\n<\/div>\n

BIBLIOGRAF\u00cdA.<\/p>\n

Fromonot, Fran\u00e7oise<\/a>. Utzon Jorn, The Sydney Opera House<\/em><\/a>. Milan: Electa<\/a>, 2000<\/p>\n

Ferrer For\u00e9s, Jaime J<\/a>. Jorn utzon. Obras y proyectos<\/em><\/a>. Barcelona: Gustavo Gili, 2006<\/p>\n

Puente, Mois\u00e9s<\/a> (ed.). Jorn utzon. Conversaciones y otros escritos<\/em><\/a>. Barcelona: Gustavo Gili, 2010<\/p>\n

Keding, Martin (ed.). Utzon\u2019s own houses. <\/em>Copenhagen: The danish architectural press, 2004<\/p>\n

Dirckimck-Holmfeld, Kim (ed.). Utzon Mallorca. Copenhagen: The danish architectural press, 1996<\/p>\n

Norberg Schulz, Christian. \u00abJorn Utzon and the primordial\u00bb<\/em>. En Utzon Mallorca de Dirckimck-Holmfeld, Kim (ed.). Copenhagen: The danish architectural press, 1996<\/p>\n

 [:gl]<\/p>\n

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\"Can-Lis-01<\/p>\n

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\u201cTr\u00e1tese dunha casa, das estrelas ou do deserto, o que constit\u00fae a s\u00faa beleza \u00e9 invisible.<\/em>\u201d<\/p>\n

O principito<\/p>\n

Antoine de Saint-Exup\u00e9ry<\/p>\n<\/blockquote>\n

O ver\u00e1n pasado, acompa\u00f1ado da mi\u00f1a familia, puiden visitar Can Lis<\/a>, a casa que J\u00f8rn Utzon<\/a> constru\u00edu nos arredores \u00a0de Porto Petro, Mallorca. Can Lis \u00e9 una das catro casas proxectadas para el e a sua familia e que compo\u00f1en una marabillosa serie que expresa o sentido do habitar utzoniano en \u00e9pocas e lugares ben diferentes: desde a s\u00faa primeira casa en Helleb\u00e6k (Dinamarca, 1952) pasando polo seu proyecto de Bayview (Australia, 1964) ata as duas casas Mallorca,\u00a0 Can Lis<\/a> (1972) e Can Feliz (1994).<\/p>\n

Situada nun espectacular emprazamiento na beira do mar, Can Lis \u00e9 a mais po\u00e9tica e radical de todas elas e a s\u00faa raz\u00f3n de ser hai que buscala necesariamente en terras moi lonxanas. En 1957 aos 38 a\u00f1os de idade, Utzon conv\u00e9rtese nun arquitecto de fama mundial ao ga\u00f1ar o concurso internacional da \u00d3pera de S\u00eddney. Pero a construci\u00f3n da s\u00faa fermosa proposta para a ba\u00eda de S\u00eddney distou moito de ser un cami\u00f1o de rosas. As formas da \u00d3pera naceron da sua sensibilidade, imaxinaci\u00f3n e a sua grande intuici\u00f3n contrutiva; eran un desaf\u00edo \u00e1 convenci\u00f3n e a tecnolox\u00eda do seu momento. Utzon tivo que desenvolver unha xeometr\u00eda e una construci\u00f3n para facer realidade esta arquitectura que estaba concibida como un gran desaf\u00edo arquitect\u00f3nico.1<\/sup><\/sup> Pero unha campa\u00f1a pol\u00edtica populista, sustentada na cr\u00edtica ao car\u00e1cter experimental desta arquitectura e ao meticuloso proceso de investigaci\u00f3n de Utzon, forza a amarga renuncia do arquitecto dan\u00e9s que abandonar\u00eda Australia na primavera de 1966 para no volver nunca mais.<\/p>\n

En S\u00eddney, Utzon reforza a idea da arquitectura como una experiencia sensible e humana xurdida do \u00e1mbito da imaxinaci\u00f3n e a fantas\u00eda. Para el a misi\u00f3n do arquitecto debe ser encontrar a liberaci\u00f3n desas forzas creativas interiores; dominar a tecnolox\u00eda para constru\u00edr os seus so\u00f1os. O resultado \u00e9 a \u201carquitectura aditiva\u201d que pretende dar respostas \u00e1s necesidades humanas agrupando os elementos construtivos proporcionados pola industria en patr\u00f3ns de crecemento org\u00e1nico. A idea \u00e9 afastarse da casa como una caixa de tama\u00f1o predeterminado e compartimentada convencionalmente, ao contrario b\u00fascase unha combinaci\u00f3n de elementos ou pezas que respondan \u00e1s necesidades humanas. Baseada neste principio aditivo Utzon proxecta a s\u00faa vivenda en Bayview, preto de S\u00eddney, que finalmente no chegar\u00e1 a ser constru\u00edda.<\/p>\n

\"Can-Lis-02-\u00a9-Jos\u00e9-Antonio-Sumay-Rey\"<\/p>\n

Ao seu regreso de Australia, Utzon e a s\u00faa dona Lis, escultora, encontran unha magn\u00edfica parcela sobre os cant\u00eds da costa este de Mallorca. Encaixada entre o borde do mar e o cami\u00f1o posterior Can Lis \u00e9 unha casa que se disgrega en catro volumes articulados por medio de muros e patios. A primeira peza \u00e9 un gran patio porticado aberto ao mar para a vida o aire libre, o segundo volume \u00e9 un espazo para estar ao redor do lume e as vistas que penetran por unhas troneiras acristaladas. Os volumes terceiro e cuarto son os dormitorios que contan cuns pequenos soportais vinculados \u00e1s estancias. Estes catro elementos apenas te\u00f1en como uni\u00f3n o muro posterior que limita co cami\u00f1o e serve de gu\u00eda ao corredor ao aire libre que conecta todas as pezas. En continuidade cos proxectos precedentes, a idea do muro como elemento xerador da casa xa fora estudado por Utzon na s\u00faa primera casa en Helleb\u00e6k (Dinamarca, 1952) mentres que a fragmentaci\u00f3n volum\u00e9trica por usos e a modularidade construtiva desenvolverase no proxecto de Bayview (Australia, 1964).<\/p>\n

Can Lis proxectase coa paisaxe e a luz como elemento esencial. A presenza do mar \u00e9 tan rotunda que Utzon estima que non \u00e9 necesario engadirlle \u00e1 casa decoraci\u00f3n algunha e, como mobiliario, s\u00f3 dispon duns sinxelos bancos constru\u00eddos con pedra de mar\u00e9s e revestidos con azulexos locais. Ao visitar a casa un \u00e9 consciente da vontade de Utzon de facer unha arquitectura que sexa a xusta expresi\u00f3n das necesidades esenciais do home, tanto materiais como espirituais.<\/p>\n

Can Lis pertence \u00e1 escala humana, a s\u00faa monumentalidade responde mais \u00e1 pureza dos seus espazos que as s\u00faas proporci\u00f3ns e dimensi\u00f3ns. Can Lis \u00e9 a resposta a un sentido de habitar que entende a vida como un conxunto de pequenos actos: andar, estar de pe, sentarse, deitarse, desfrutar do sol e mais da auga. Ao visitala entendese o pouco que se necesita para habitala, apenas uns libros e alg\u00fan obxecto persoal.<\/p>\n

\"Can-Lis-03-\u00a9-Jos\u00e9-Antonio-Sumay-Rey\"<\/p>\n

\u00c9 nesta renuncia ao accesorio onde reside a atemporalidade de Can Lis; a cada paso uno ten a sensaci\u00f3n de pertencer a un espazo dificilmente asimilable a unha \u00e9poca. Esta atemporalidade non se pode definir, segundo Norberg Schulz, como unha abstracta sensaci\u00f3n de non pertencer a ning\u00fan per\u00edodo hist\u00f3rico sen\u00f3n como algo eterno que forma parte do lugar. \u00c9 Can Lis un magn\u00edfico exemplo de arquitectura cl\u00e1sica, entendendo o clasicismo non como unha mera cuesti\u00f3n formal ou de estilo sen\u00f3n como unha vontade de permanencia, de eternidade e que, neste caso, non provene da natural viaxe polas beiras do Mediterr\u00e1neo, entre o oriente de Grecia e a illa de Mallorca, sen\u00f3n que recorre Europa desde o renacemento italiano e as villas de Palladio ata a obra dos seus mestres Erik Gunnar Asplund e Alvar Aalto.<\/p>\n

Can Lis xurde como s\u00edntese entre a paisaxe e o modesto mais esencial sentido de habitar utzoniano, cuxa vontade de sincera simplicidade trasladase ao proceso construtivo. Ao contrario que na \u00d3pera de S\u00eddney,e o seu laborioso proceso de proxecto e execuci\u00f3n de obra, en Mallorca Utzon acorta o tr\u00e1nsito entre a idea e a s\u00faa materializaci\u00f3n, entre o pensamento e a obra. Constr\u00faese co xusto e o necesario desenvolv\u00e9ndose simultaneamente proxecto e obra cun reducido n\u00famero de planos iniciais e modelos a escala real. O arquitecto, coa s\u00faa \u00a0familia, decid\u00eda no lugar a disposici\u00f3n e altura dos muros, a forma dos ocos ou o sitio axeitado para sentarse; todo isto materializ\u00e1base grazas \u00e1 estreita colaboraci\u00f3n cun construtor local a quen Utzon explicaba nun bar, con terr\u00f3ns de azucre, a forma do proxecto.<\/p>\n

Como vira nas s\u00faas viaxes por M\u00e9xico o Marrocos, Utzon recupera en Can Lis unha tradici\u00f3n construtiva en harmon\u00eda co lugar e os seus materiais. Os muros e columnas da casa son dunha f\u00e1brica bastamente rexuntada de pedra do mar\u00e9s; con esta arenisca constru\u00edse na illa de Mallorca desde a catedral de Palma ata os caracter\u00edsticos marges<\/em>, muros de cachoter\u00eda seca que se utilizan en toda a illa tanto para delimitar propiedades como muros de contenci\u00f3n e socalcos. Os pavimentos e muros interiores son de pedra de Santany\u00ed, tam\u00e9n unha arenisca local pero mais dura e escura. A pedra colocase sen tratamentos superficiais, segundo sae do proceso de corte: p\u00f3dense apreciar con claridade en toda a casa as marcas do aserrado nos perpia\u00f1os. As placas real\u00edzanse con viguetas prefabricadas sobre as que apoian unhas bovedillas cer\u00e1micas. As cubertas son planas e a tella \u00e1rabe utilizase como remate dos muros, detalle que Utzon incorporara da arquitectura tradicional chinesa.2<\/sup> As carpinter\u00edas exteriores son de pi\u00f1eiro norte mallorquino. En resumo, a procedencia dos materiais p\u00f3dese atopar nun radio duns poucos quil\u00f3metros.<\/p>\n

\"Can-Lis-04-\u00a9-Jos\u00e9-Antonio-Sumay-Rey\"<\/p>\n

Grazs a Can Lis e a sua construci\u00f3n tradicional Utzon regresa da odisea de S\u00eddney determinada polas pol\u00e9micas e as complexidades t\u00e9cnicas y econ\u00f3micas a esta \u00cdtaca mallorquina que cos anos converter\u00edase no seu fogar. Desde 1973 Can Lis foi a casa de vacaci\u00f3ns de J\u00f8rn Utzon e a s\u00faa familia y al\u00ed seguiron vivindo cando aumentaron os per\u00edodos de estancia na illa. Pero en 1983, ao convert\u00e9rense en residentes permanentes en Mallorca, reconsideran a s\u00faa idea inicial de constru\u00edr unha casa no interior da illa; ser\u00e1 a s\u00faa cuarta casa, Can Feliz.<\/p>\n

Can Feliz localizase en una parcela que os Utzon adquiriran en Felanitx ao seu regreso de Australia. As primeiras propostas son de 1972, pero problemas legais impiden finalmente a s\u00faa execuci\u00f3n e \u00e9 ent\u00f3n cando se deciden a constru\u00edr Can Lis. Finalizada en 1994, esta \u00e9 unha vivenda mais grande con maiores servizos e comodidades pero tam\u00e9n cunha luminosidade e unhas vistas m\u00e1s matizadas. A pesar de ser 20 anos mais moderna, Utzon utiliza os mesmos sistemas construtivos que en Can Lis coa excepci\u00f3n da cuberta na que opta por una soluci\u00f3n mais tradicional de planos inclinados con tella \u00e1rabe.<\/p>\n

Das raz\u00f3ns para o abandono de Can Lis quiz\u00e1s a mais difundida \u00e9 que debido a s\u00faa f\u00e1cil acceso se v\u00eda invadida con frecuencia por amantes da arquitectura impedindo deste xeito a debida privacidade do arquitecto e a s\u00faa familia. Pero, como reco\u00f1ecer\u00eda o propio Utzon, a arquitectura e a paisaxe foron as verdadeiras causas deste abandono:<\/p>\n

\n

\u201cDeixamola polla luz. A intensidade luminosa polo mar era demasiado forte<\/em>\u201d<\/a>.3<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Can-Lis-05-\u00a9-Jos\u00e9-Antonio-Sumay-Rey\"<\/p>\n

A presenza do mar e a luz \u00e9 tan rotunda en Can Lis que un entende esta necesidade de buscar, con Can Feliz, a suavidade das paisaxes interiores da illa e unha menor exposici\u00f3n ao sol do Mediterr\u00e1neo.<\/p>\n

Ao constru\u00edrse a nova casa, Can Lis queda como residencia de verano para os seus fillos e netos.\u00a0 Na actualidade, a Fundaci\u00f3n Utzon \u00e9 a propietaria da vivenda e xestiona un programa de estancias e visitas que permiten, en determinados d\u00edas, a s\u00faa apertura ao p\u00fablico. A restauraci\u00f3n da casa realizada no 2011 buscou recuperar, con \u00e9xito ao meu parecer, a idea orixinal de Utzon en todos os espazos da vivenda.<\/p>\n

Can Lis, na s\u00faa modesta construci\u00f3n, permanece sobre os cant\u00eds da illa de Mallorca como un canto a unha arquitectura exacta e po\u00e9tica baixo o intenso sol do Mediterr\u00e1neo. Unha visita a obra de Utzon que, nestes tempos de mudanzas e excesos, \u00e9 mais imprescindible que nunca.<\/p>\n

\"Can-Lis-06-\u00a9-Jos\u00e9-Antonio-Sumay-Rey\"<\/p>\n

Jos\u00e9 Antonio Sumay Rey. Doutor Arquitecto
\nXullo de 2016, A Coru\u00f1a<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup> .\u201cG\u00fastame ser absolutamente moderno e traballar no l\u00edmite do posible\u201d<\/em>. Declaraci\u00f3ns de Jorn Utzon n programao Omnibus da televisi\u00f3n australiana ABC.<\/p>\n

2<\/sup>. Norberg Schulz, Christian. \u00abJorn Utzon and the primordial\u00bb<\/em>. En Utzon Mallorca de Dirckimck-Holmfeld, Kim (ed.). Copenhagen: The danish architectural press, 1996<\/p>\n

3<\/sup> . Entrevista El Pa\u00eds<\/a><\/p>\n<\/div>\n

BIBLIOGRAF\u00cdA.<\/p>\n

Fromonot, Fran\u00e7oise<\/a>. Utzon Jorn, The Sydney Opera House<\/em><\/a>. Milan: Electa<\/a>, 2000<\/p>\n

Ferrer For\u00e9s, Jaime J<\/a>. Jorn utzon. Obras y proyectos<\/em><\/a>. Barcelona: Gustavo Gili, 2006<\/p>\n

Puente, Mois\u00e9s<\/a> (ed.). Jorn utzon. Conversaciones y otros escritos<\/em><\/a>. Barcelona: Gustavo Gili, 2010<\/p>\n

Keding, Martin (ed.). Utzon\u2019s own houses. <\/em>Copenhagen: The danish architectural press, 2004<\/p>\n

Dirckimck-Holmfeld, Kim (ed.). Utzon Mallorca. Copenhagen: The danish architectural press, 1996<\/p>\n

Norberg Schulz, Christian. \u00abJorn Utzon and the primordial\u00bb<\/em>. En Utzon Mallorca de Dirckimck-Holmfeld, Kim (ed.). Copenhagen: The danish architectural press, 1996<\/p>\n

[:en]<\/p>\n

\n

\"Can-Lis-01<\/p>\n

\n

\u201cIt is a question of a house, of the stars or of the desert, which constitutes his beauty is invisible.<\/em>\u201d<\/p>\n

The little prince<\/p>\n

Antoine de Saint-Exup\u00e9ry<\/p>\n<\/blockquote>\n

Last summer accompanied of my family, I could visit Can Lis<\/a>, the house that J\u00f8rn Utzon<\/a> constructed himself in the surrounding areas of I Carry Petro, Majorca. Khan Lis is one of four houses projected for him and his family and that compose a wonderful series that expresses the sense of to live utzoniano in epochs and different well places: from his first house in Helleb\u00e6k (Denmark, 1952) happening for his Bayview’s project (Australia, 1964) up to two there marries of Majorca Can Lis<\/a> (1972) and Can Feliz (1994).<\/p>\n

Placed in a spectacular emplacement at the edge of the sea, Can Lis is the most poetical and radical of all of them and his raison d’\u00eatre it is necessary to look for her necessarily in very distant lands. Placed in a spectacular emplacement at the edge of the sea, Can Lis is the most poetical and radical of all of them and his raison d’\u00eatre it is necessary to look for her necessarily in very distant lands.\u00a0The forms of the Opera were born of his sensibility, imagination and his great constructive intuition; they were a challenge to the convention and to the technology of the moment. Utzon had to develop a geometry and a construction to make real this architecture that was\u00a0conceive as a great challenge architectonic.1<\/sup><\/sup> But a political populist campaign sustained in the critique to the experimental character of this architecture and to the meticulous process of Utzon’s investigation, it forces the bitter resignation of the Danish architect who would leave Australia in the spring of 1966 to never return.<\/p>\n

In S\u00eddney, Utzon reinforces the idea of the architecture as a sensitive and human experience arisen from the area of the imagination and the fantasy. For him the mission of the architect must be find the liberation of these creative interior forces; to dominate the technology to construct the dreams.\u00a0The result is the \u00abarchitecture aditiva\u00bb that tries to give response to the human needs grouping the constructive elements provided by the industry in bosses of organic growth. The idea is to move away from the house as a box of predetermined size and compartimentada conventional, on the contrary there is looked a combination of elements or pieces that answer to the human needs. Stocks on this beginning additive Utzon projects his housing in Bayview, near S\u00eddney, who finally will not manage to be constructed.<\/p>\n

\"Can-Lis-02-\u00a9-Jos\u00e9-Antonio-Sumay-Rey\"<\/p>\n

To his return of Australia, Utzon and his wife Lis, sculptress, they find a magnificent plot on the cliffs of the east coast of Majorca. Fitted between the edge of the sea and the later way Can Lis is a house that is disintegrated in four volumes articulated by means of walls and courts. The first piece is a great court porticado opened the sea for the life outdoors, the second volume is a space to be concerning the fire and the sights that penetrate for a few glazed loopholes. The volumes third and fourth are the bedrooms that possess a few small porches linked to the stays. These four elements scarcely take as an union the later wall that borders on the way and uses as guide to the corridor outdoors that connects all the pieces. In continuity with the previous projects, the idea of the wall like generating element of the house already had been studied by Utzon in his first house in Helleb\u00e6k (Denmark, 1952) whereas the volumetric fragmentation for uses and the constructive modularidad had developed in Bayview’s project (Australia, 1964).<\/p>\n

Can Lis is projected by the landscape and the light as essential element. The presence of the sea is so round that Utzon thinks that it is not necessary to add to the house any decoration and, as furniture, only he arranges a few simple banks constructed with stone of mar\u00e9s and redresses in local blue rollers. On having visited the house one is conscious of Utzon’s will to do an architecture that is the just expression of the essential needs of the man, both material and spiritual.<\/p>\n

Can Lis belongs to the human scale, his monumentalidad answers more to the purity of his spaces than to his proportions and dimensions. Khan Lis is the response to a sense of to live that he understands the life as a set of small acts: to walk, be standing up, to sit down, to lie down, to enjoy the Sun and the water. On having visited her it appreciates the little that it is necessary to live it, you upset a few books and some personal object.<\/p>\n

\"Can-Lis-03-\u00a9-Jos\u00e9-Antonio-Sumay-Rey\"<\/p>\n

It is in this resignation to the incidental thing where there resides the timelessness Can Lis; to every step one has the sensation of belonging to a difficultly assimilable space to an epoch. This atemporalidad cannot be defined, according to Norberg Schulz, as an abstract sensation of not belonging to any historical period but as anything eternal that forms a part of the place. He is A Khan Lis a magnificent example of classic architecture, understanding the classicism not as a mere formal question or of style but as a will of permanency, of eternity and that, in this case, does not come from the natural trip for the shores of the Mediterranean, between the east of Greece and the island of Majorca, but it crosses Europe from the Italian renaissance and Palladio’s villas up to the work of his teachers Erik Gunnar Asplund and Alvar Aalto.<\/p>\n

Can Lis arises as synthesis between the landscape and the modest but essential sense of to live utzoniano, whose will of sincere simplicity moves to the constructive process. Unlike in S\u00eddney’s Opera and his laborious process of project and execution of work, in Majorca Utzon it shortens the traffic between the idea and his materialization, between the thought and the work. It is constructed by the just thing and the necessary thing developing simultaneously I project and work with a limited number of initial planes and models to royal scale. The architect, with his family, was deciding about the place the disposition and height of the walls, the form of the hollows or the site adapted to sit down; all that was materializing thanks to the narrow collaboration with a local builder to whom Utzon was explaining in a bar, with lumps of sugar, the form of the project.<\/p>\n

Since it had seen in his trips for Mexico or Morocco, Utzon recovers in Khan Lis a constructive tradition in harmony with the place and his materials. The walls and columns of the house are of a factory coarsely re-joined of stone of mar\u00e9s; with this sandstone it has been constructed in the island of Majorca from the cathedral of Palm up to the characteristic marges, walls of masonry it dries that the isla are in use in everything so much for delimiting properties as walls of containment and abancalamientos. The pavements and interior walls are of Santany\u00ed’s stone, also a local but harder and dark sandstone. The stone is placed without superficial treatments, as it goes out of the process of court: they can appreciate with clarity in the whole house the brands of sawed in the ashlars. The wrought ones carry out with prefabricated joists on those who support a few ceramic roof spaces. The covers are flat and the Arabic tile is in use as auction of the walls, detail that Utzon had incorporated of the traditional architecture small stone.2<\/sup> The exterior carpentries they are of north Majorcan pine. In short, the origin of the materials can be traced in a radius of a few kilometres.<\/p>\n

\"Can-Lis-04-\u00a9-Jos\u00e9-Antonio-Sumay-Rey\"<\/p>\n

Thanks to Can Lis and his traditional construction Utzon it returns from S\u00eddney’s odyssey determined by the polemics and the technical and economic complexities to this Majorcan \u00cdtaca that with the years would turn into his home. From 1973 Can Lis was the house of J\u00f8rn Utzon’s vacations and his family and there they continued living when they increased the periods of stay in the island. But in 1983, on having turned into permanent residents into Majorca, they reconsider his initial idea of constructing a house inside the island; it will be his fourth house, Can Lis.<\/p>\n

Can Feliz is located in a plot that the Utzon had acquired in Felanitx to his return of Australia. The first offers are of 1972, but legal problems prevent finally his execution and there is at the time when they decide to construct Can Lis. Finished in 1994, this one is a bigger housing with major services and comforts but also with a luminosity and a few more variegated sights. In spite of being 20 years more modern Utzon it uses the same constructive systems that in Can Lis with the exception of the cover in the one that he chooses for a more traditional solution of planes inclined with Arabic tile.<\/p>\n

Of the reasons for the Khan’s abandon Lis probably the most spread it is that due to his easy access one saw invaded often for lovers of the architecture preventing hereby the due privacy of the architect and his family. But, as the own Utzon would recognize, the architecture and the landscape were the real reasons of this abandon:<\/p>\n

\n

\u201cWe leave her for the light. The luminous intensity for the sea was too strong\u201d.3<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Can-Lis-05-\u00a9-Jos\u00e9-Antonio-Sumay-Rey\"<\/p>\n

The presence of the sea and the light is so round in Can Lis that one understands this need to search, with Can Feliz, the smoothness of the interior landscapes of the island and a minor exhibition to the Sun of the Mediterranean.<\/p>\n

On the new house having be constructed, Can Lis stays as summer residence for his children and grandsons. At present, the Utzon Foundation is the owner of the housing and manages a program of stays and visits that allow, in the certain days, his opening to the public. The restoration of the house realized in 2011 sought to recover Utzon’s original idea in all the spaces of the housing.<\/p>\n

Can Lis, in his modest construction, it remains on the cliffs of the island of Majorca as a singing to an exact and poetical architecture under the intense Sun of the Mediterranean. A visit to Utzon’s work that, in these times of change and excesses, is more indispensable than never.<\/p>\n

\"Can-Lis-06-\u00a9-Jos\u00e9-Antonio-Sumay-Rey\"<\/p>\n

Jos\u00e9 Antonio Sumay Rey. PhD Architect
\nJuly 2016, A Coru\u00f1a<\/p>\n

Notes:<\/p>\n

1<\/sup> .\u201cI like to be absolutely modern and to be employed at the limit of the possible thing\u201d<\/em>. Jorn Utzon’s declarations in the program Bus of the Australian television ABC.<\/p>\n

2<\/sup>. Norberg Schulz, Christian. \u00abJorn Utzon and the primordial\u00bb<\/em>. In Utzon Mallorca de Dirckimck-Holmfeld, Kim (ed.). Copenhagen: The danish architectural press, 1996<\/p>\n

3<\/sup> . Interview El Pa\u00eds<\/a><\/p>\n<\/div>\n

BIBLIOGRAPHY.<\/p>\n

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Dirckimck-Holmfeld, Kim (ed.). Utzon Mallorca. Copenhagen: The danish architectural press, 1996<\/p>\n

Norberg Schulz, Christian. \u00abJorn Utzon and the primordial\u00bb<\/em>. En Utzon Mallorca de Dirckimck-Holmfeld, Kim (ed.). Copenhagen: The danish architectural press, 1996<\/p>\n

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[:es] \u201cSe trate de una casa, de las estrellas o del desierto, lo que constituye su belleza es invisible.\u201d El principito Antoine de Saint-Exup\u00e9ry El pasado verano, acompa\u00f1ado de mi familia, pude visitar Can Lis, la casa que J\u00f8rn Utzon se construy\u00f3 en las inmediaciones de Porto Petro, Mallorca. 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