{"id":60482,"date":"2016-06-17T00:30:44","date_gmt":"2016-06-16T22:30:44","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=60482"},"modified":"2022-09-30T15:50:10","modified_gmt":"2022-09-30T13:50:10","slug":"alvar-aalto-maestro-moderno-clasico-contemporaneo-anton-capitel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/alvar-aalto-maestro-moderno-clasico-contemporaneo-anton-capitel\/","title":{"rendered":"Alvar Aalto, un maestro moderno, cl\u00e1sico y contempor\u00e1neo | Ant\u00f3n Capitel"},"content":{"rendered":"

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Alvar Aalto<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Alvar Aalto<\/strong><\/a> (Kuortane, Finlandia, 1898; Helsinki, 1976) fue el gran maestro juvenil de la arquitectura moderna, muy posterior a Frank Lloyd Wright<\/strong>, pero tambi\u00e9n a Le Corbusier<\/strong> y a Mies van der Rohe<\/strong>, de edad semejante entre ellos e intermedia entre los dos primeros. Y podr\u00eda decirse as\u00ed, sin demasiada exageraci\u00f3n, que con las obras de estos cuatro nombres lograr\u00edamos sintetizar muy expresivamente lo que se ha considerado como m\u00e1s importante de la arquitectura de la revoluci\u00f3n moderna, que ellos inventaron como los protagonistas principales que fueron, sacando a la arquitectura del eclecticismo y el historicismo sistem\u00e1ticos y exacerbados que hab\u00edan caracterizado a la que fue propia del siglo XIX.<\/p>\n

Alvar Aalto fue, pues, el m\u00e1s joven de los reconocidos como \u00abgrandes maestros<\/strong>\u00ab, y tambi\u00e9n aqu\u00e9l que, sin abandonar la arquitectura moderna propiamente dicha, la enriqueci\u00f3 considerablemente. La modernidad hab\u00eda sido relativamente plural en su inicial consolidaci\u00f3n, en el per\u00edodo de entreguerras, pero triunf\u00f3 y se consolid\u00f3 definitivamente, no por medio de todas las tendencias, sino mediante la que fue realmente triunfante y que se conoci\u00f3 como \u00abracionalismo\u00bb, o, luego, \u00abEstilo Internacional\u00bb. (O bien \u00abfuncionalismo\u00bb, si se prefiere, y si pensamos en el modo de hablar com\u00fan en los ambientes menos profesionales). Esta tendencia vencedora puede definir muy bien tanto a la obra de Le Corbusier como a la de Mies van der Rohe, ambos campeones de dos de las modalidades de ella, pr\u00f3ximas pero distintas.<\/p>\n

Aalto estudi\u00f3 en Helsinki y fue alumno de arquitectos que representaban entonces lo que se conoci\u00f3 en los pa\u00edses n\u00f3rdicos como \u00abromanticismo nacional\u00bb. Pero al iniciar la profesi\u00f3n se incorpor\u00f3 al llamado \u00abnuevo clasicismo\u00bb, que se opon\u00eda a lo anterior, que capitaneaba el arquitecto sueco Erik Gunnar Asplund<\/strong>, y que practicaron todos los arquitectos n\u00f3rdicos y j\u00f3venes de aquel tiempo. Al llamado romanticismo opusieron, pues, un estilo de clasicismo simplificado y modernizado, bastante anacr\u00f3nico en realidad, aunque no exento de aciertos, y que los caracteriz\u00f3 durante alg\u00fan tiempo.<\/p>\n

Pero la arquitectura moderna se hab\u00eda iniciado en Europa casi en el mismo momento de esta pr\u00e1ctica, por lo que los j\u00f3venes n\u00f3rdicos la fueron abandonando para ejercer las tendencias nuevas. Alvar Aalto (con su mujer Aino Marsi<\/strong>, tambi\u00e9n arquitecto y ambos ayudantes de Erik Bryggman<\/strong> en Turku y en sus primeros a\u00f1os de profesi\u00f3n) fue de los primeros y de los m\u00e1s r\u00e1pidos en hacer este cambio y en practicar el racionalismo en obras ya bien significativas, como fueron el edificio para el peri\u00f3dico de Turku (1928) y el Sanatorio antituberculoso de Paimio (1929). Este \u00faltimo fue conocido ya entonces, al publicarse en algunas revistas europeas. Una arquitectura blanca, geom\u00e9trica, de formas relativamente simples pero de expresi\u00f3n funcional y estructural, variada, y pintoresca, de volumen exento y libre, hizo ingresar a los Aalto en la arquitectura moderna, casi oficialmente, podr\u00edamos decir. Y muy concretamente en lo que los estadounidenses llamar\u00edan, a\u00f1os adelante, el \u00abEstilo Internacional\u00bb.<\/p>\n

\"Aino
Aino Marsio-Aalto y Alvar Aalto en su estudio, Casa Aalto, Helsinki, 1940s | Aalto Family Collection.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Pero a los Aalto los caracteriz\u00f3 enseguida una arquitectura m\u00e1s compleja a\u00fan , en la que podr\u00eda decirse que las bases rom\u00e1nticas y clasicistas de su juventud no hab\u00edan desaparecido del todo, y a la que se incorporaron tambi\u00e9n recursos e ingredientes de lo que se llam\u00f3 el \u00aborganicismo\u00bb, entendido \u00e9ste, sobre todo, como aspiraci\u00f3n a seguir en el dise\u00f1o arquitect\u00f3nico algunos principios que se extra\u00edan fundamentalmente de las leyes de la naturaleza, biol\u00f3gica y tel\u00farica, e interpretadas por medio de analog\u00edas instrumentales. Todo ello sin que se perdieran tampoco los fundamentos racionalista y funcionalista en que se hab\u00edan basado para ser modernos, y obteniendo as\u00ed una arquitectura formal y espacialmente m\u00e1s rica y matizada, que se consider\u00f3 como portadora de un nuevo humanismo, y que fue enseguida muy admirada. Esta etapa puede considerarse representada por tres grandes obras maestras, muy celebradas y muy distintas, la Biblioteca de Viipuri (entonces en Finlandia y hoy llamada Viborg y en Rusia, 1930-35) la lujosa vivienda unifamiliar en el campo llamada \u00abVilla Mairea\u00bb (Pori, 1937) y el Pabell\u00f3n finland\u00e9s en la Exposici\u00f3n Internacional de Nueva York de 1939. Estas tres obras, todas ellas de la \u00e9poca inmediatamente anterior a la Segunda Guerra Mundial, han de considerarse como las que definen bien esta primera \u00abedad de oro\u00bb de la arquitectura aaltiana, quiz\u00e1 la mejor de todas, al menos en el juicio de algunos.<\/p>\n

Por causa del Pabell\u00f3n finland\u00e9s de Nueva York, extremadamente original y brillante, los Aalto fueron conocidos en Estados Unidos. Incluso el propio Frank Lloyd Wright, que no prodigaba los elogios, fue a visitarlo expresamente, y dicen que una vez dentro, exclam\u00f3 entusiasmado:<\/p>\n

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\u00abAlvar Aalto es un genio\u00bb.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Este conocimiento hizo que los estadounidenses, algo m\u00e1s adelante, le libraran a \u00e9l y a su familia de la segunda guerra ruso-finlandesa (una de las dos guerras simult\u00e1neas a la segunda mundial) y que se lo llevaran all\u00ed a dar clase, visita que se repiti\u00f3 despu\u00e9s de acabado el conflicto y que le vali\u00f3 el encargo del edificio de dormitorio para residentes mayores y de posgrado en el M.I.T, en Boston (1946-49). Este edificio, muy original y atractivo, compuesto mediante una planta en forma ondulada, fue tambi\u00e9n enseguida uno de sus iconos.<\/p>\n

\"Pabellon
Pabell\u00f3n de Finlandia, exposici\u00f3n universal de New York, 1939 | foto Ezra Stoller<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La arquitectura del \u00abEstilo Internacional\u00bb (el funcionalismo, a la postre) se convirti\u00f3 inmediatamente despu\u00e9s de la Segunda Guerra Mundial en el estilo de las democracias, aceptada por Estados Unido y por Gran Breta\u00f1a, y casi oficialmente proclamada para evitar as\u00ed la continuidad de una pr\u00e1ctica, la del clasicismo tard\u00edo, que hab\u00eda pasado a considerarse propia de sovi\u00e9ticos y de alemanes; es decir, de rojos y de nazis. Esto no era verdad, pues las arquitecturas oficiales de Estados Unidos y de Gran Breta\u00f1a hab\u00edan sido igualmente clasicistas hasta la guerra mundial, pero as\u00ed son las cosas, o as\u00ed se cuentan.<\/p>\n

El caso es que, simult\u00e1neamente con este triunfo oficial, la arquitectura racionalista fue revisada y contestada por algunos arquitectos y grupos significativos, entre los que se encontraban algunos de los pa\u00edses n\u00f3rdicos, y, muy concretamente Alvar Aalto, ya enormemente admirado y dotado de gran prestigio. Concentr\u00e1ndonos en \u00e9l, Aalto cre\u00eda que, al menos en algunas ocasiones y lugares, la arquitectura moderna, sin dejar de existir como tal, pod\u00eda y deb\u00eda admitir algunos recursos, instrumentos y elementos de la arquitectura tradicional o hist\u00f3rica, enriqueci\u00e9ndose as\u00ed con ello y adecu\u00e1ndose m\u00e1s a determinados usos y emplazamientos. Puede decirse que lo m\u00e1s representativo, conocido y celebrado de esta actitud fue el Ayuntamiento del pueblo de Sayn\u00e4ts\u00e4lo<\/a> (Finlandia, 1949-52), construido en un ambiente plenamente campestre, y concebido como un moderno palacete en torno a un patio; esto es, tan moderno como tradicional, edificado con ladrillo y piedra berroque\u00f1a y con cubiertas inclinadas. Es una obra muy atractiva y brillante, enormemente conocida y admirada desde entonces, y cuyo prestigio no ha deca\u00eddo. Ha de hacerse notar que esta tendencia y este edificio fueron especialmente importantes para los arquitectos espa\u00f1oles, sobre todo para un grupo significativo de arquitectos madrile\u00f1os, seguidores en buena medida de las posiciones aaltianas.<\/p>\n

Pero, dicho esto, ser\u00eda el momento de advertir que los Aalto fueron con todas estas obras los introductores de un moderno y consciente eclecticismo. Esto es, de una actitud que no est\u00e1 demasiado interesada en la fidelidad a un estilo definido, ni siquiera en la fidelidad a nada realmente estil\u00edstico, sino que busca, por el contrario, resolver los problemas planteados en cada edificio, identificando, mediante la atenci\u00f3n al programa, al necesario car\u00e1cter de cada instituci\u00f3n y a las caracter\u00edsticas del lugar, aqu\u00e9lla arquitectura, casi siempre compleja y matizada que cada caso concreto provoca y requiere. Esto es lo que explica, a la postre, las diferencias tan grandes entre las cinco obras maestras citadas y entre todas las dem\u00e1s.<\/p>\n

Tambi\u00e9n es importante distinguir al joven maestro moderno de los otros tres grandes en otro aspecto. Aalto no fue, ni se present\u00f3 nunca, como una suerte de demiurgo, de salvador de la humanidad mediante la arquitectura, y cosas semejantes, que s\u00ed podemos aplicar, en mayor o menor medida, a los otros tres. Aalto fue m\u00e1s un profesional puro, excepcionalmente dotado, pero m\u00e1s corriente, casi \u00abde provincias\u00bb, podr\u00edamos decir; en el sentido de que daba a las obras el tratamiento que cada una verdaderamente se merec\u00eda y que hizo as\u00ed muchas obras normales, ordinarias, sin gestos heroicos, y que solo en la observaci\u00f3n atenta se manifiestan como de muy alto nivel. Eso le ha convertido en algo m\u00e1s cercano para todos, y concretamente para sus compa\u00f1eros, aunque su virtuosismo y su brillante y asombrosa habilidad hiciera que no haya tenido, casi, disc\u00edpulos.<\/p>\n

\"Alvar
Alvar Aalto bautiz\u00f3 a su barco<\/a> (no sin cierta iron\u00eda) \u00abNadie es profeta en su tierra\u00bb.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Pero esto no debe hacernos creer en que se entregara a nada pr\u00f3ximo a lo vulgar. Aalto fue un arquitecto extremadamente preocupado por la reflexi\u00f3n acerca de la naturaleza de la arquitectura, por su significado social y cultural, por el valor intelectual de sus instrumentos,… y llev\u00f3 la reflexi\u00f3n a sus obras con eficacia y atractivo. Aalto pensaba en las leyes naturales como posible aplicaci\u00f3n a los edificios, as\u00ed como en el valor de la historia y el de las tradiciones. La reflexi\u00f3n acerca de la naturaleza le llev\u00f3 a no estimar los habituales mecanismos arquitect\u00f3nicos de la repetici\u00f3n y la igualdad, que en la naturaleza no se producen, y a utilizar la geometr\u00eda racional, desde luego, pero siempre sin abusos, evitando por ejemplo el paralelismo sistem\u00e1tico, o los esquematismos inherentes a las composiciones lineales, t\u00edpicas de la modernidad. Tuvo mucha estimaci\u00f3n por lo tel\u00farico y por lo topogr\u00e1fico: el hecho de que la tierra es discontinua, diferente en cada uno de sus puntos, se traslad\u00f3 a sus obras en l\u00facidas interpretaciones conceptuales y pl\u00e1sticas. Identific\u00f3 tambi\u00e9n algunas formas aprior\u00edsticas, para \u00e9l superiores a otras; pero, lejos de la estimaci\u00f3n de las figuras geom\u00e9tricas regulares, como ocurri\u00f3 con el renacimiento o en el caso de Le Corbusier, puso su aprecio, por el contrario, en figuras irregulares y naturalistas, como fueron las formas onduladas y las formas en abanico, que utiliz\u00f3 con gran profusi\u00f3n, habilidad y diversidad.<\/p>\n

Puede decirse que no hubo t\u00f3pico que evitara y combatiera, y de esos combates sac\u00f3 la mayor parte de sus valores. Aunque no ha de confundirse esto con el desprecio por las convenciones, pues como l\u00facido y sabio que era, respet\u00f3 el valor que en la arquitectura tienen. Y todo lo hizo con una extraordinaria habilidad para el dise\u00f1o de cualquiera que fuese el objetivo, lo que le llev\u00f3 tambi\u00e9n, como es bien sabido, y desde el principio de su carrera, a ser un atractivo dise\u00f1ador de muebles. (Lo eran ambos, su mujer y \u00e9l, colaboradores en todo; pero Aino muri\u00f3 prematuramente despu\u00e9s de la segunda guerra mundial. \u00c9l se volvi\u00f3 a casar, a\u00f1os despu\u00e9s, con Elisa, tambi\u00e9n arquitecto y empleada suya en el estudio).<\/p>\n

\"Alvar
Alvar y Elissa Aalto, 1950s, Autor Christian Leclerc | Alvar Aalto Museum<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Para dar una idea suficientemente completa de Aalto s\u00f3lo dos cosas faltar\u00edan por se\u00f1alar. La primera, la del reconocimiento de la discontinuidad que la arquitectura tiene. Para Aalto la naturaleza de la arquitectura no es siempre la misma, como se hab\u00eda dicho al hablar de su eclecticismo; y, as\u00ed puede cambiar incluso en un mismo edificio, como de hecho lo hizo en muchas de sus obras, que integran o compatibilizan dos modos diferentes, a menudo opuestos, de entender la forma arquitect\u00f3nica. Tantas obras (Casa de Cultura de Helsinki, Biblioteca de Sein\u00e4joky, Apartamentos en Bremen, \u00d3pera de Essen…) tienen como su principio fundamental ese acuerdo, o esa confrontaci\u00f3n, entre arquitecturas opuestas.<\/p>\n

La segunda es el haber sido, junto con algunos otros maestros, uno de los proyectistas que basaron su inspiraci\u00f3n en las formas ilusorias. Esto es, el haber elegido manifestaciones de lo imposible, de lo ilusorio, de lo maravilloso o lo m\u00e1gico, de lo real o materialmente inexistente, en fin, como pretexto f\u00e9rtil para inventar la nueva arquitectura. La representaci\u00f3n ilusoria de la naturaleza, la multiplicaci\u00f3n m\u00e1gica del sol, la desaparici\u00f3n de la gravedad,… son algunas de las muchas y atractivas ilusiones empleadas por Aalto para hacer su arquitectura. Esto es, para trasladar el lenguaje figurado, los tropos y las met\u00e1foras, a la concepci\u00f3n de los edificios, uniendo as\u00ed arquitectura y literatura, o arquitectura y lenguaje, en un ins\u00f3lito abrazo. Cierto es que Asplund o el mismo Le Corbusier tambi\u00e9n lo hicieron, y que ello habla por lo tanto de una interpretaci\u00f3n de la arquitectura moderna tan poco estudiada como verdaderamente importante.<\/p>\n

La obra de Aalto se ofrece, pues, como una de las m\u00e1s importantes y seductoras de la arquitectura moderna. Tanto es as\u00ed que su prestigio contin\u00faa inc\u00f3lume: le vemos como uno de los que son ya cl\u00e1sicos y m\u00e1s valiosos, pero tambi\u00e9n, y todav\u00eda, como uno de nuestros contempor\u00e1neos.<\/p>\n

Antonio Gonz\u00e1lez-Capitel Mart\u00ednez \u00b7 Doctor arquitecto \u00b7 catedr\u00e1tico en ETSAM
\nMadrid \u00b7 febrero 2016<\/p>\n

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Alvar Aalto (Kuortane, Finlandia, 1898; Helsinki, 1976) fue el gran maestro juvenil de la arquitectura moderna, muy posterior a Frank Lloyd Wright, pero tambi\u00e9n a Le Corbusier y a Mies van der Rohe, de edad semejante entre ellos e intermedia entre los dos primeros. 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