![\"Entrevista-con-Lippschitz\"](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/Entrevista-con-Lippschitz.jpg\")
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Siempre me hab\u00eda intrigado la figura del arquitecto alem\u00e1n Herbert Lippschitz -en realidad ni siquiera se sabe si era arquitecto-, que huyendo de los nazis, vino a Espa\u00f1a antes de la Guerra Civil con Max Nosseck<\/a>, a trabajar como escen\u00f3grafo cinematogr\u00e1fico y termin\u00f3 siendo productor. Ahora hay muchos m\u00e1s datos sobre \u00e9l, incluso una entrada en la Wikipedia<\/a> y se sabe que en Estados Unidos se hizo llamar Herbert O. Phillips<\/a>, pero sigue siendo un profesional interesante.<\/p>\n Hace unos d\u00edas he encontrado una entrevista que le hicieron en marzo de 1934 y que lleva como t\u00edtulo: \u00abLas originales ideas de Lippschitz, arquitecto cinematogr\u00e1fico de Do\u00f1a Francisquita<\/em>\u00bb, la entrevista es la siguiente:<\/p>\n \u00abHemos rogado a Lippsch\u00edtz que nos explique algunas de sus ideas sobre arquitectura cinematogr\u00e1fica. Por toda respuesta, nos ruega que le acompa\u00f1emos; se sit\u00faa ante el piano y, con agilidad y ritmo sorprendentes, empieza a tocar un vals vienes. Terminado \u00e9ste, nos pregunta:<\/em><\/p>\n \u2014\u00bfLes ha gustado?<\/em><\/p>\n Algo intranquilos respondemos:<\/em><\/p>\n \u2014S\u00ed, much\u00edsimo; pero… \u00bfy de arquitectura, nos puede decir algo?<\/em> Sus \u00e1giles dedos interpretan un estudio de Chopin.<\/em><\/p>\n Definitivamente inquietos, creemos incorrectamente que no quiere responder a nuestras preguntas. De repente, se levanta de la silla y nos dice:<\/em><\/p>\n \u2014\u00bfHa o\u00eddo usted lo que he tocado al piano? Pues bien: la \u00abarquitectura cinematogr\u00e1fica es a la vista lo que la m\u00fasica al o\u00eddo\u00bb. Un sal\u00f3n, una escalera, una iglesia, una calle, todo, todo necesita ser en el cine algo musical. Como no disponemos en el cine, hasta ahora, del color, hemos de dar ritmo a la forma, agilidad a la estructura, movimiento a las cosas est\u00e1ticas. El actor nos dice en dos palabras: <\/em>\u00abHoy estoy alegre\u00bb. Y necesariamente, la habitaci\u00f3n en que diga estas palabras debe tomar autom\u00e1ticamente el mismo tono del sentimiento del actor. Si estamos en plena tragedia, las palabras, las sillas, los objetos, las luces, todo debe ser tr\u00e1gico: es el ambiente que debe suplir a nuestra imaginaci\u00f3n y muchas veces ayudarla. Mire usted si no: En esta habitaci\u00f3n. un hombre debe reflejar en su persona un estado de interior satisfacci\u00f3n. Precisa, pues, que las paredes, las sillas, los objetos, todo respire bienestar: hasta el fuego de la chimenea debe, con sus chisporroteos, llegar a nuestro coraz\u00f3n y producimos interna alegr\u00eda. <\/em><\/p>\n La l\u00ednea, la forma, eso es cuesti\u00f3n de t\u00e9cnica; el ambiente es cuesti\u00f3n de gusto, de interpretaci\u00f3n, de sensibilidad. Aquel que logra con dos rosas colocadas en su sitio expresar las sensaciones de una persona., \u00e9se es un buen ayudante para el arte cinematogr\u00e1fico. <\/em><\/p>\n Aquel que construye magn\u00edficos decorados, espl\u00e9ndidas habitaciones y calles, sin que nuestra vista logre hallar un matiz en todo ello, \u00e9se puede ser un gran t\u00e9cnico, pero un <\/em>mal artista…\u00bb<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n Y \u00e9stas son, en resumen, las originales ideas de Lippschitz, el arquitecto que ha hecho de su profesi\u00f3n un arte.<\/p>\n Curioso modo de entender la escenograf\u00eda cinematogr\u00e1fica en una \u00e9poca en que no exist\u00eda el color, aunque s\u00ed la palabra…<\/p>\n Jorge Gorostiza, Doctor arquitecto. [:gl]<\/p>\n Sempre me hab\u00eda intrigado a figura do arquitecto alem\u00e1n Herbert Lippschitz -en realidade nin sequera s\u00e1bese se era arquitecto-, que fuxindo dos nazis, veu a Espa\u00f1a antes da Guerra Civil con Max Nosseck<\/a>, a traballar como escen\u00f3grafo cinematogr\u00e1fico e terminou sendo produtor. Agora hai moitos m\u00e1is datos sobre el, incluso unha entrada na Wikipedia<\/a> e s\u00e1bese que en Estados Unidos f\u00edxose chamar Herbert O. Phillips<\/a>, pero segue sendo un profesional interesante.<\/p>\n Hai uns d\u00edas atopei unha entrevista que lle fixeron en marzo de 1934 e que leva como t\u00edtulo: \u00abAs orixinais ideas de Lippschitz, arquitecto cinematogr\u00e1fico de Dona Francisquita\u00bb, a entrevista \u00e9 a seguinte:<\/p>\n \u00abRogamos a Lippsch\u00edtz que nos explique algunhas das s\u00faas ideas sobre arquitectura cinematogr\u00e1fica. Por toda resposta, r\u00f3ganos que lle acompa\u00f1emos; sit\u00faase ante o piano e, con axilidade e ritmo sorprendentes, empeza a tocar un vals v\u00e9s. Terminado este, preg\u00fantanos:<\/em><\/p>\n \u2014Gustoulles?<\/em><\/p>\n Algo intranquilos respondemos:<\/em><\/p>\n \u2014Si, moit\u00edsimo; pero… e de arquitectura, p\u00f3denos dicir algo?<\/em> Os seus \u00e1xiles dedos interpretan un estudo de Chopin.<\/em><\/p>\n \u2014O\u00edu vostede o que toquei ao piano? Pois ben: a \u00abarquitectura cinematogr\u00e1fica \u00e9 \u00e1 vista o que a m\u00fasica ao o\u00eddo\u00bb. Un sal\u00f3n, unha escaleira, unha igrexa, unha r\u00faa, todo, todo necesita ser no cinema algo musical. Como non dispo\u00f1emos no cinema, ata agora, da cor, habemos de dar ritmo \u00e1 forma, axilidade \u00e1 estrutura, movemento \u00e1s cousas est\u00e1ticas. O actor dinos en d\u00faas palabras:<\/em><\/p>\n \u00abHoxe estou alegre\u00bb. E necesariamente, a habitaci\u00f3n en que diga estas palabras debe tomar automaticamente o mesmo ton do sentimento do actor. Se estamos en plena traxedia, as palabras, as cadeiras, os obxectos, as luces, todo debe ser tr\u00e1xico: \u00e9 o ambiente que debe suplir \u00e1 nosa imaxinaci\u00f3n e moitas veces axudala. Mire vostede se non: Nesta habitaci\u00f3n. un home debe reflectir na s\u00faa persoa un estado de interior satisfacci\u00f3n. Precisa, pois, que as paredes, as cadeiras, os obxectos, todo respire benestar: ata o lume da cheminea debe, coas s\u00faas chisporroteos, chegar ao noso coraz\u00f3n e producimos interna alegr\u00eda.<\/em><\/p>\n A li\u00f1a, a forma, iso \u00e9 cuesti\u00f3n de t\u00e9cnica; o ambiente \u00e9 cuesti\u00f3n de gusto, de interpretaci\u00f3n, de sensibilidade. Aquel que logra con dous rosas colocadas no seu sitio expresar as sensaci\u00f3ns dunha persoa., ese \u00e9 un bo axudante para a arte cinematogr\u00e1fica.<\/em><\/p>\n Aquel que constr\u00fae magn\u00edficos decorados, espl\u00e9ndidas habitaci\u00f3ns e r\u00faas, sen que nosa vista logre achar un matiz en todo iso, ese pode ser un gran t\u00e9cnico, pero un mal artista…\u00bb Curioso modo de entender a escenograf\u00eda cinematogr\u00e1fica nunha \u00e9poca en que non exist\u00eda a cor, a\u00ednda que si a palabra…<\/p>\n Jorge Gorostiza, Doutor arquitecto. [:en]<\/p>\n Always there had puzzled the figure of the German architect Herbert Lippschitz – actually reality it is not even known if he was an architect-, that fleeing of the Nazi, it came to Spain before the Civil war with Max Nosseck<\/a>, to work as cinematographic set designer and ended up by being a producer. Now there is many more information on him, even an entry in the Wikipedia<\/a> and knows that in The United States one made call Herbert O. Phillips<\/a>, but he continues being an interesting professional.<\/p>\n A few days ago I have found an interview that they did to him in March, 1934 and that goes as title: \u00abThe original ideas of Lippschitz, cinematographic architect of Dona Francisquita\u00bb, the interview is the following one:<\/p>\n \u00abWe have asked Lippsch\u00edtz to explain to us some of his ideas on cinematographic architecture. For any response, it asks us to accompany him; it places before the piano and, with surprising agility and pace, starts touching a waltz you come. Finished this one, he asks us:<\/em><\/p>\n \u2014Have they liked it?<\/em><\/p>\n Slightly worried we answer:<\/em><\/p>\n \u2014Yes, very much; but … and of architecture, can it say something to us?<\/em> His agile fingers interpret Chopin’s study.<\/em><\/p>\n \u2014Have you heard what I have touched to the piano? So well: the \u00bb cinematographic architecture is at sight what the music to the ear \u00ab. A lounge, a stairs, a church, a street, everything, everything needs to be in the slightly musical cinema. Since we have not in the cinema, till now, the color, we have to give pace to the form, agility to the structure, movement to the static things. The actor says to us in two words: <\/em><\/p>\n \u00abToday I am happy\u00bb. And necessarily, the room in which he says these words must take automatically the same tone of the feeling of the actor. If we are in full tragedy, the words, the chairs, the objects, the lights, everything must be tragic: it is the environment that it must replace to our imagination and often her help. You look if not: In this room. A man must reflect in his person a condition of interior satisfaction. It needs, so, that the walls, the chairs, the objects, everything should breathe well-being: up to the fire of the chimney it has to, with his sputterings, come to our heart and we produce internal happiness. <\/em><\/p>\n The line, the form, it is a question of technology; the environment is a question of taste, of interpretation, of sensibility. That one that manages with two roses placed in his site to express the sensations of a person., that one is a good assistant for the cinematographic art.<\/em><\/p>\n That one that he constructs magnificent decorated, splendid rooms and streets, without our sight manages to find a shade in all this, that one can be a great technician, but an evil artist… \u00bb Curious way of understanding the cinematographic scenery in an epoch in which the color did not exist, though yes the word…<\/p>\n Jorge Gorostiza, PhD architect. [:]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" [:es] Siempre me hab\u00eda intrigado la figura del arquitecto alem\u00e1n Herbert Lippschitz -en realidad ni siquiera se sabe si era arquitecto-, que huyendo de los nazis, vino a Espa\u00f1a antes de la Guerra Civil con Max Nosseck, a trabajar como escen\u00f3grafo cinematogr\u00e1fico y termin\u00f3 siendo productor. 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\n \u2014\u00bfDe arquitectura? \u00a1Ah, s\u00ed! Un momento; oiga usted esto.<\/em><\/p>\n
\nSanta Cruz de Tenerife, abril 2016
\nAutor del blog Arquitectura+Cine+Ciudad<\/em><\/span><\/p>\n<\/p>\n\n
\n \u2014De arquitectura? Ah, si! Un momento; oia vostede isto.<\/em><\/p>\n Definitivamente inquietos, cremos incorrectamente que non quere responder as nosas preguntas. De s\u00fapeto, lev\u00e1ntase da cadeira e dinos:<\/em><\/div>\n
\n<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\nE estas son, en resumo, as orixinais ideas de Lippschitz, o arquitecto que fixo da s\u00faa profesi\u00f3n unha arte.<\/div>\n
\nSanta Cruz de Tenerife, abril 2016
\nAutor do blogue Arquitectura+Cine+Ciudad<\/em><\/span><\/p>\n<\/p>\n\n
\n \u2014About architecture? Ah, yes! A moment; you hear this.?<\/em><\/p>\n Definitively anxious, we think incorrectly that it does not want to answer to our questions. Suddenly, it gets up of the chair and says to us:<\/em><\/div>\n
\n<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\nAnd these are, in short, the original ideas of Lippschitz, the architect who has done of his profession an art.<\/div>\n
\nSanta Cruz de Tenerife, abril 2016
\nAuthor of the blog Arquitectura+Cine+Ciudad<\/em><\/span><\/p>\n