{"id":60053,"date":"2016-05-27T00:20:50","date_gmt":"2016-05-26T22:20:50","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=60053"},"modified":"2020-01-28T11:30:23","modified_gmt":"2020-01-28T10:30:23","slug":"estatus-igualitario-limite-ilusorio-sanaa-marcelo-gardinetti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/estatus-igualitario-limite-ilusorio-sanaa-marcelo-gardinetti\/","title":{"rendered":"Estatus igualitario y l\u00edmite ilusorio en SANAA | Marcelo Gardinetti"},"content":{"rendered":"

\"Centro
Centro Rolex \u00a9Rolex Learning Center<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Un rasgo distintivo de la obra de Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa es la valoraci\u00f3n a ultranza del espacio horizontal, entendiendo que consiente el movimiento natural del hombre y facilita su campo de visi\u00f3n de un modo que permite unir la arquitectura con el horizonte.<\/p>\n

Esta disposici\u00f3n, que tiene como referencia el concepto de planta libre arraigado en el movimiento moderno, se ajusta mediante diagramas que en cada caso proporcionan el sustento para resolver las m\u00faltiples condiciones de un programa. Pero adem\u00e1s, resulta de vital importancia para articular la idea embrionaria que los arquitectos japoneses utilizan como estructurantes en los edificios de uso p\u00fablico: el concepto de parque urbano. <\/em>Un espacio donde se produce naturalmente el intercambio social y donde pueden congregarse muchas personas en actividades comunitarias o individuales dentro de un estatus igualitario.<\/p>\n

\"Centro
Centro Rolex \u00a9Rolex Learning Center<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El esmero por la aplicaci\u00f3n de estos conceptos da como resultado edificios donde los usuarios entienden con rapidez la totalidad del paisaje construido, resultado de una narraci\u00f3n que hunde sus ra\u00edces en la obra de Mies Van Der Rohe, y se asiste de las nuevas tecnolog\u00edas para acentuar el car\u00e1cter et\u00e9reo de la arquitectura mediante el uso de elementos de sost\u00e9n extremadamente esbeltos. De esta forma, ofrece respuestas a las necesidades funcionales sin limitar la articulaci\u00f3n espacial y la cualidad lum\u00ednica y visual buscada.<\/p>\n

A partir de estas premisas, cada trabajo adquiere modalidades espec\u00edficas que se establecen a partir del peso del lugar, <\/em>noci\u00f3n que resulta determinante para componer la naturaleza de su arquitectura.<\/p>\n

\"Louvre
Louvre Lens | Fotograf\u00eda \u00a9Julien Lanoo<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Por ejemplo, el dise\u00f1o del Louvre Lens presenta una sucesi\u00f3n de cajas prism\u00e1ticas horizontales que siguen las ondulaciones del sitio. Entre estos vol\u00famenes se producen inflexiones que distorsionan el car\u00e1cter de los espacios interiores y evitan que una perspectiva libre dificulte el funcionamiento del museo. No existe un l\u00edmite f\u00edsico, pero los giros de las cajas limitan la visual al espacio que se visita.<\/p>\n

En el Centro R\u00f3lex se invierte el esquema y es el edificio el que asiente las ondulaciones sobre el terreno llano para limitar de manera f\u00edsica las diferentes \u00e1reas del centro sin entorpecer la continuidad visual. Las l\u00e1minas horizontales inferior y superior adquieren una din\u00e1mica que tipifica el singular car\u00e1cter del edificio. El l\u00edmite f\u00edsico es interrumpido por las ondulaciones, pero la visual es ilimitada.<\/p>\n

\"Louvre
Louvre Lens | Fotograf\u00eda \u00a9Julien Lanoo<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Las inflexiones del primero y las ondulaciones del segundo no distorsionan el car\u00e1cter de parque urbano<\/em>, pero articulan de diferentes maneras el l\u00edmite.<\/p>\n

En la ampliaci\u00f3n de la Serpentine Gallery y en la obra para la Granja Grace, las libertades que ofrece la implantaci\u00f3n permiten que las l\u00e1minas horizontales liberen su forma. Los contornos son dominados por una disposici\u00f3n de l\u00edneas libres que responden de manera diferente en cada edificio. El pabell\u00f3n flota entre los \u00e1rboles, y su car\u00e1cter reflectante permite que se fusione con el entorno y se transforme en una extensi\u00f3n protegida del parque.<\/em> En la Granja, el concepto se mantiene pero difieren las formas. La arquitectura recorre el terreno como el curso de un rio, fundi\u00e9ndose con la naturaleza hasta convertirse en un componente del paisaje natural. En ambos casos se maximiza el concepto de parque en sentido literal.<\/p>\n

\"Serpentine
Serpentine Galley | Fotograf\u00eda \u00a9Iwan Baan<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Cuando SANAA act\u00faa en espacios urbanos limitados, el concepto se resuelve mediante apilamientos que siguen privilegiando los espacios horizontales, pero indagan la manera de articularse en vertical. Los edificios mantienen el uso de pieles transparentes o trasl\u00facidas seg\u00fan el caso, para atenuar o extender los l\u00edmites visuales.<\/p>\n

En el museo de Arte Contempor\u00e1neo de Nueva York el dise\u00f1o busca minimizar la masa construida desplazando las cajas horizontales en altura, atendiendo una modalidad que acent\u00faa la ingravidez, pero a la vez que mejora las condiciones de iluminaci\u00f3n, direcciona las visuales y resuelve la autonom\u00eda funcional de las \u00e1reas del museo.<\/p>\n

\"Serpentine
Granja Grace | Fotograf\u00eda \u00a9Paul Clemence<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En el Campus para la Academia Bezalel, los planos horizontales se superponen irregularmente siguiendo la pendiente del terreno. Los parques se apilan y se conectan con rampas y escaleras para facilitar una conexi\u00f3n fluida entre los diferentes niveles. Los desplazamientos fomentan la formaci\u00f3n de vac\u00edos verticales que incentivan la conexi\u00f3n visual entre las \u00e1reas y terrazas, favoreciendo diferentes puntos vistas en el interior del edificio y hacia la ciudad.<\/p>\n

La compleja variedad del trabajo de SANAA libera su producci\u00f3n de encasillamientos estrictos, pero su obra inscribe lineamientos que de un modo u otro frecuentan met\u00f3dicamente. Aunque alterne el uso de geometr\u00edas estrictas o de figuras serpenteantes, ordenando apilamientos estrictos o irregulares, su arquitectura toma referencias del lugar y responde en ese sentido, sublimando el car\u00e1cter natural del espacio horizontal y alentando transparencias que incitan la visi\u00f3n total o fragmentada del espacio.<\/p>\n

\"Museo
Museo de arte contemporaneo de Nueva York | Fotograf\u00eda \u00a9Dean Kaufman<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En cada edificio, el programa progresa contenido en la din\u00e1mica de una mutaci\u00f3n espacial perspicaz que estimula el car\u00e1cter ingr\u00e1vido de la arquitectura. Un ejercicio que bajo cualquier circunstancia dogmatiza la idea del hombre integrado a la comprensi\u00f3n absoluta del espacio que habita.<\/p>\n

\"Campus
Campus de la Academia Bezalel \u00a9SANAA<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Marcelo Gardinetti. Arquitecto
\nLa Plata, Argentina. Mayo 2016<\/p>\n

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Un rasgo distintivo de la obra de Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa es la valoraci\u00f3n a ultranza del espacio horizontal, entendiendo que consiente el movimiento natural del hombre y facilita su campo de visi\u00f3n de un modo que permite unir la arquitectura con el horizonte. 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Arquitecto, - Universidad Nacional de La Plata, La Plata, 1985 - Editor responsable en Tecnne 2012 a la fecha. - Columnista de arquitectura en revistas y sitios web. 2012 a la fecha - Director en estudio de arquitectura, 1985 a la fecha. - Consultor Senior en Proyectos institucionales. 1995 a la fecha - Docente, Universidad Nacional de La Plata, 1985-1990 y 2011-2014 - Coordinador T\u00e9cnico en Universidad Nacional de Tres de Febrero, 2014 - 2019 - Director en Arquitectura Escolar, Provincia de Buenos Aires, 1991-1996 y 2001-2010 - Representante T\u00e9cnico, convenio UBA - FETINGRA, a\u00f1os 2020 a la fecha\",\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/marcelogardinetti.com\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/marcegardinetti\",\"https:\\\/\\\/www.instagram.com\\\/marcelogardinetti\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.linkedin.com\\\/in\\\/marcelogardinetti\\\/\",\"https:\\\/\\\/x.com\\\/https:\\\/\\\/twitter.com\\\/marcegardinetti\"],\"url\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/author\\\/marcelo-gardinetti\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"[:es]Estatus igualitario y l\u00edmite ilusorio en SANAA | Marcelo Gardinetti[:gl]Status igualitario e l\u00edmite ilusorio en SANAA | Marcelo Gardinetti[:en]Igalitarian status and illusory limit in SANAA | Marcelo Gardinetti[:] - 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