{"id":59976,"date":"2016-05-06T06:30:52","date_gmt":"2016-05-06T04:30:52","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=59976"},"modified":"2023-07-11T18:17:10","modified_gmt":"2023-07-11T16:17:10","slug":"la-arquitectura-moderna-fernando-freire-forga","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/la-arquitectura-moderna-fernando-freire-forga\/","title":{"rendered":"[:es]La arquitectura moderna | Fernando Freire Forga[:gl]A arquitectura moderna | Fernando Freire Forga[:en]The modern architecture | Fernando Freire Forga[:]"},"content":{"rendered":"

[:es]

\"Gerrit
Gerrit Rietveld. Casa Schr\u00f6eder en Utrecht, Pa\u00edses Bajos, 1924 | Fotograf\u00eda: Dave Mendelsohn<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Los trabajos desarrollados por fil\u00f3sofos y pensadores, desde finales del siglo XVIII han ido determinando lo que hoy conocemos como Era Moderna y sus derivaciones. Immanuel Kant (1724-1804) es considerado como el pensador m\u00e1s influyente de la Europa moderna, gracias a \u00e9l se tienen trabajos como \u201cCr\u00edtica del Juicio<\/a>\u201d (1790) que forman parte de la concepci\u00f3n que rige la evoluci\u00f3n en el arte de inicios del siglo XX (con las vanguardias art\u00edsticas) y la conformaci\u00f3n est\u00e9tica de la Arquitectura Moderna.<\/p>\n

A mediados del siglo XIX, la fotograf\u00eda obligar\u00e1 a los pintores a tomar nuevos rumbos en busca de una nueva representaci\u00f3n art\u00edstica, dando paso al surgimiento del impresionismo. Los cuestionamientos sobre los principios art\u00edsticos desarrollados por el impresionismo, en la segunda mitad del siglo XIX, tendr\u00e1n una influencia decisiva en la formaci\u00f3n del esp\u00edritu cr\u00edtico del siglo XX. De esta manera aparecer\u00e1n las vanguardias art\u00edsticas, donde el Fauvismo<\/a> (1905) es considerado como la primera vanguardia art\u00edstica reconocida a inicios del siglo XX, que marca el inicio de una revoluci\u00f3n est\u00e9tica que traer\u00e1 consigo una sucesi\u00f3n de movimientos radicales y de corta duraci\u00f3n, donde destacaron: el fauvismo, el expresionismo, el cubismo, el futurismo, el constructivismo, el neoplasticismo, el dada\u00edsmo, el surrealismo, el expresionismo abstracto, entre otros.<\/p>\n

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Gerrit Rietveld. Casa Schr\u00f6eder en Utrecht, Pa\u00edses Bajos, 1924<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Como aporte est\u00e9tico, las Vanguardias Art\u00edsticas sirvieron para influenciar formalmente la arquitectura que se construy\u00f3 a mediados de la d\u00e9cada de 1920. Es importante citar la Casa Schr\u00f6eder en Utrecht – Pa\u00edses Bajos, proyectada y construida por Gerrit Rietveld en 1924. Rietveld ya hab\u00eda dise\u00f1ado su famosa silla Roja y Azul en 1918, sin embargo consider\u00f3 que para una completa representaci\u00f3n de los principios formulados por el neoplasticismo1<\/sup>, era fundamental incursionar en el campo de la arquitectura.<\/p>\n

Sin embargo, es imposible determinar cual fue la primera obra de arquitectura moderna; tanto en los Estados Unidos como en Europa existen, en los primeros a\u00f1os del siglo pasado, referencias de construcciones que pueden ser consideradas modernas2 <\/sup>por su forma como por los materiales constructivos utilizados (concreto armado, acero y vidrio). No obstante, s\u00ed existen obras que por su calidad arquitect\u00f3nica son consideradas como obras cumbres que aluden un inicio de la Arquitectura Moderna, entre ellas es imprescindible mencionar la Villa Savoye en Poissy, Francia, de Le Corbusier y Pierre Jeanneret (1929-1931), y el Pabell\u00f3n Alem\u00e1n en la Exposici\u00f3n Universal de Barcelona de Mies van der Rohe (1929).<\/p>\n

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Le Corbusier y Pierre Jeanneret. Villa Savoye en Poissy \u2013 Francia, 1929 \u2013 1931. | Fotograf\u00edas: Arq. Jos\u00e9 Miguel Forga.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Hacia 1932, \u00e9poca en que se viv\u00eda la consolidaci\u00f3n de la arquitectura moderna a nivel mundial, el joven arquitecto Philip Johnson y el historiador Henry-Russell Hitchcock publicaron el libro: El Estilo Internacional, Arquitectura desde 1922<\/em><\/a>3<\/sup>. En este documento, Johnson y Hitchcock refieren unas interesantes disgregaciones de los elementos compositivos formales que h\u00e1bilmente encontraron en las obras de arquitectura moderna, las cuales exponen en el libro. Sin embargo el considerar la arquitectura moderna como un estilo va a generar confusi\u00f3n y divergencias para el entendimiento posterior de la arquitectura moderna. A\u00f1os despu\u00e9s y sin obtener los resultados esperados, Hitchcock intentar\u00e1 reparar la falsa estilizaci\u00f3n de la arquitectura moderna, con la finalidad de retirar \u201cla etiqueta\u201d de estilo internacional a una arquitectura concebida como consecuencia de un movimiento y no bajo los c\u00e1nones de un estilo.<\/p>\n

\n

\u201c\u2026 la forma, como dir\u00eda Mies van der Rohe, no era un objetivo sino un resultado de la arquitectura. En ese sentido de necesidad formal, la arquitectura moderna supone una absoluta negaci\u00f3n del estilo, negaci\u00f3n que se ve acentuada por su voluntaria instalaci\u00f3n en un vaci\u00f3 formal y por su insistente b\u00fasqueda de la universalidad. Y, aun cuando en 1925 Le Corbusier presentara con sus cinco puntos de la arquitectura moderna un germen de normativa formal que pudiera entenderse por muchos como no muy lejana a la idea de estilo, y efectivamente los pilotis, los techos jard\u00edn, la planta libre, la ventana corrida y la fachada libre no fueran simplemente ideas, sino formas. Lo cierto es que tales formas no podr\u00edan considerarse en ning\u00fan caso como opciones estil\u00edsticas, sino como lo que eran, las formas para la arquitectura moderna, formas absolutamente necesarias y determinadas desde unas condiciones ajenas a ellas misma\u201d…<\/em><\/p>\n

Extracto del pr\u00f3logo realizado por Mar\u00eda Teresa Mu\u00f1oz en 1982, <\/em>Para el libro: El Estilo Internacional, Arquitectura desde 1922<\/a><\/i>.<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n

Abundando en el tema, si la arquitectura moderna es un estilo o no, -a modo de ejercicio visual- a continuaci\u00f3n se exponen unas im\u00e1genes, como ejemplos, de viviendas que han influenciado el desarrollo de la arquitectura moderna a nivel mundial; con la finalidad de compararlas y obtener la conclusi\u00f3n de que no guardan un mismo estilo, y que por consiguiente resulta m\u00e1s acertado relacionarlas bajo principios de un movimiento.<\/p>\n

Para la d\u00e9cada de 1940 la arquitectura moderna se establece en Latinoam\u00e9rica, tanto en el campo constructivo como en el acad\u00e9mico. Dentro de los arquitectos modernos Latinoamericanos m\u00e1s destacados, por sus obras en las d\u00e9cadas posteriores tenemos a: Oscar Niemeyer en Brasil y Jos\u00e9 Villagr\u00e1n Garc\u00eda en M\u00e9xico.<\/p>\n

A inicios de la d\u00e9cada de 1960 el planeta entero era moderno y se pod\u00eda apreciar que las principales influencias arquitect\u00f3nicas eran de arquitectos como: Frank Lloyd Wright, Le Corbusier, Mies van der Rohe, Alvar Aalto, Richard Neutra, entre otros. Es justo a mediados de esta d\u00e9cada cuando las cr\u00edticas y desacuerdos con los dogmas modernos empiezan a tener mayor difusi\u00f3n, gener\u00e1ndose as\u00ed el inicio de lo que se ha llamado Arquitectura Postmoderna. El desarrollo de la arquitectura postmoderna se despliega propagando la idea de la revitalizaci\u00f3n del \u00abreferente hist\u00f3rico\u00bb, colocando expl\u00edcitamente en jaque los valores antihistoricistas del Movimiento Moderno y dejando en un segundo plano los principios que rigen a la Arquitectura Moderna: Universalidad, Econom\u00eda, Precisi\u00f3n y Rigurosidad.<\/p>\n

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\u201cA partir de los a\u00f1os sesenta, los arquitectos abandonaron los principios de la visualidad moderna, atra\u00eddos por las promesas de organicismos, realismos e historicismos de diversa \u00edndole, el vac\u00edo que dej\u00f3 la formalidad perdida trato de cubrirse con los efectos de la raz\u00f3n y de la sombra sensible de la imaginaci\u00f3n. As\u00ed, el objetivo de producir im\u00e1genes suplant\u00f3 al de construir formas; el empe\u00f1o en proponer apariencias remplaz\u00f3 al compromiso de construir estructuras visualmente ordenadas<\/em>\u201d<\/em>.<\/em><\/p>\n

Helio Pi\u00f1\u00f3n.<\/p>\n<\/blockquote>\n

AN\u00c1LISIS DE LA FORMA MODERNA<\/strong><\/h5>\n

En la actualidad, pensar en arquitectura es b\u00e1sicamente imaginar una escultura urbana con una aproximaci\u00f3n a posibilitar alg\u00fan uso humano determinado. Se deja en segundo plano el an\u00e1lisis exhaustivo de la funci\u00f3n espacial y prima por sobretodo el hecho visual y en las \u201csensaciones\u201d que este objeto arquitect\u00f3nico podr\u00eda producir en el espectador.<\/p>\n

En los \u00faltimos 40 a\u00f1os, el p\u00fablico en general ha sido llevado \u2013por los arquitectos postmodernos- a un campo de alucinaci\u00f3n donde la originalidad formal marca la pauta e indica cuan audaz ha sido el proyecto propuesto para determinado encargo arquitect\u00f3nico. No es raro ver que esto responde a modismos arquitect\u00f3nicos que van pasando de moda cada cierto tiempo (con intervalos de 10 a\u00f1os aproximadamente) y son remplazados por alguna propuesta de cambio que intente buscar una nueva opci\u00f3n formal.<\/p>\n

En nuestra contemporaneidad, cuando se intenta debatir sobre el tema de la Forma Moderna en arquitectura, s\u00f3lo se llegan a una serie de subjetividades que causan confusi\u00f3n, tanto en el profesional como en el usuario. Es por ello, que para entrar a visualizar la Forma Moderna hay que remontarse al origen de esta, a las propuestas filos\u00f3ficas que de alguna manera encaminaron, tanto a artistas como arquitectos, a sintetizar todo la modernidad en formas como sistemas de relaciones visuales y de sentido, caracter\u00edstico de la obra, en cuyo reconocimiento tiene un papel decisivo el sujeto de la experiencia a trav\u00e9s del juicio est\u00e9tico.4<\/sup><\/p>\n

Entre los principales pensadores que influencian el desarrollo del arte moderno tenemos a: Worringer, Hildebrant, W\u00f6lfflin, Herbart, Von Hildebrand, Fiedler, entre otros pensadores que suelen haber estado influenciados (directa o indirectamente) por las obras de Kant.<\/p>\n

Ahondando en lo relacionado a la Forma Moderna, como ya se ha citado, en el libro: El Estilo Internacional, Arquitectura desde 1922, a pesar de intentar estilizar a la arquitectura moderna, es una fuente substancial para entender la concepci\u00f3n de la forma en las construcciones que conforman esta arquitectura. Los conceptos \u2013algunos derivados del libro en menci\u00f3n- que ayudan a enfatizar el an\u00e1lisis de la forma en la arquitectura moderna son:<\/p>\n

ARQUITECTURA COMO VOLUMEN<\/strong><\/p>\n

LA REGULARIDAD<\/strong><\/p>\n

PLANTA Y EL FUNCIONALISMO<\/strong><\/p>\n

HORIZONTALIDAD<\/strong><\/p>\n

TRANSPARENCIA<\/strong><\/p>\n

AUSENCIA DE DECORACI\u00d3N APLICADA<\/strong><\/p>\n

\"Casa
Casa Gropius, Walter Gropius. Fuente: viaje2punto0.com<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
ARQUITECTURA COMO VOLUMEN<\/strong><\/h6>\n

Con la g\u00e9nesis de la Arquitectura Moderna, la producci\u00f3n de edificaciones como masa quedar\u00eda obsoleta. Los sistemas constructivos aporticados, de acero o de concreto armado, permiten que las nuevas edificaciones sean mucho m\u00e1s livianas y demanden menor material estructural. Es de esta manera que la arquitectura pierde su aspecto de masa para convertirse en un volumen.<\/p>\n

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\u201cEl pesado aspecto de solidez est\u00e1tica, que hasta inicios del siglo XX hab\u00eda sido la cualidad m\u00e1s importante de la Arquitectura ha desaparecido pr\u00e1cticamente; en su lugar hay una apariencia de volumen, o, m\u00e1s exactamente, de superficies planas que encierran un volumen. El principal s\u00edmbolo arquitect\u00f3nico no es ya el ladrillo macizo, sino la caja abierta. De hecho, la gran mayor\u00eda de los edificios son en realidad \u2013y en apariencia- simples planos que rodean un volumen\u201d.5<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Hay que tener en cuenta el material usado en las superficies de las edificaciones, un material liso (que permita una continuidad) mantendr\u00e1 el aspecto de volumen, mientras que si se usa un material rugoso se perder\u00e1 la visualizaci\u00f3n del mismo.<\/p>\n

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Le Corbusier y Pierre Jeanneret. Villa Savoye en Poissy \u2013 Francia, 1929 \u2013 1931. Fotograf\u00edas: Arq. Jos\u00e9 Miguel Forga.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
LA REGULARIDAD<\/strong><\/h6>\n

En busca de lograr soluciones econ\u00f3micas, la arquitectura moderna, desarrollar\u00e1 un orden estructural con determinada regularidad. La modulaci\u00f3n es un artificio que permite ordenar el proyecto y permite optimizar en la construcci\u00f3n de las estructuras (lo que genera un ahorro econ\u00f3mico); hecho que tambi\u00e9n favorecer\u00e1 a generar un volumen regular para la edificaci\u00f3n.
\n<\/i><\/p>\n

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\u201cLos pilares de las construcciones en ret\u00edcula suelen distar lo mismo entre s\u00ed, de manera que las cargas se reparten con uniformidad. As\u00ed, la mayor\u00eda de los edificios tienen un ritmo regular b\u00e1sico que puede observarse claramente antes que se coloquen los cerramientos externos. M\u00e1s aun, las consideraciones de tipo econ\u00f3mico favorecen la utilizaci\u00f3n de elementos estandarizados en toda la estructura. La buena arquitectura moderna expresa a trav\u00e9s del dise\u00f1o este ordenamiento caracter\u00edstico de la estructura y esta similitud de los elementos, logrados mediante una ordenaci\u00f3n est\u00e9tica que enfatiza la regularidad subyacente. El dise\u00f1o moderno malo contradice esta regularidad. No obstante, en arquitectura, la regularidad no es absoluta sino relativa\u201d.<\/i>6<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

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Mies van der Rohe. Pabell\u00f3n Alem\u00e1n en la Exposici\u00f3n Universal de Barcelona, Espa\u00f1a, 1929. Fotograf\u00edas: Arq. Fernando Freire Forga.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
PLANTA Y EL FUNCIONALISMO<\/strong><\/h6>\n

Como proceso de proyecci\u00f3n moderno, la soluci\u00f3n de la planta era uno de los principales puntos de partida para determinar las dimensiones espaciales y la modulaci\u00f3n de las estructuras, todo este proceso, delimitado por la funci\u00f3n determinada para el espacio a proyectar.<\/p>\n

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\u201cLos funcionalistas han hecho de la planta su fetiche particular. Suelen afirmar que nunca han estudiado o compuesto sus fachadas, sino que estas simplemente han ido form\u00e1ndose como el inevitable ropaje de la planta. Es cierto que la plena aplicaci\u00f3n del principio de regularidad a las plantas a las secciones trae consigo una coherencia en los alzados exteriores, pero no implica autom\u00e1ticamente un buen sistema de proporciones en las fachadas. Los arquitectos que buscan conseguir el car\u00e1cter m\u00e1s plenamente arquitect\u00f3nico en sus edificios, deber\u00e1n seguir estudiando los alzados en si mismos tanto como la planta y las secciones\u2026<\/em><\/p>\n

\u2026 La doctrina de los funcionalistas anti-est\u00e9ticos contempor\u00e1neos es mucho m\u00e1s estricta. Sus propuestas son de orden econ\u00f3mico y no \u00e9tico ni arqueol\u00f3gico. Hay importantes cr\u00edticos europeos, especialmente Siegfried Giedion, que sostienen, no sin cierta raz\u00f3n, que en el mundo moderno la arquitectura ha de resolver unos problemas pr\u00e1cticos tan enormes, est\u00e9ticas se han de relegar a un segundo plano en la cr\u00edtica arquitect\u00f3nica\u201d.<\/em>7<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Casa
Casa de la Cascada, Fran Lloyd W. Fuente: casasyfachadas.com<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
HORIZONTALIDAD<\/strong><\/h6>\n

La coherente colocaci\u00f3n de estructuras y su evidente regularidad, trae como consecuencia la horizontalidad de la edificaci\u00f3n. Un edificio o rascacielos no es m\u00e1s que la superposici\u00f3n de pisos horizontales, sin embargo este hecho no quita la posibilidad de colocar formas, que por su naturaleza han de ser verticales como las escaleras y ascensores.<\/em><\/p>\n

Nuestro entorno natural lo percibimos mediante registros visuales \u201chacia el horizonte\u201d (sobre todo en temas paisaj\u00edsticos), es por ello que la horizontalidad favorece tambi\u00e9n la relaci\u00f3n visual exterior\u2013interior por medio de ventanas o mamparas, continuando nuestra percepci\u00f3n natural sin interrupciones verticales superpuestas.
\n<\/em><\/p>\n

\n

\u201c\u2026La horizontalidad no es en s\u00ed misma un principio del estilo internacional. Cuando la funci\u00f3n requiere elementos verticales, tambi\u00e9n \u00e9stos son expresados. El principio de regularidad tiende a aumentar el efecto general de horizontalidad, a expensas de los elementos verticales, encargando a \u00e9stos s\u00f3lo un papel secundario en la mayor\u00eda de edificios\u201d <\/em>8<\/sup>\u2026<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Casa
Casa Farnsworth, Mies Van de Rohe. Fuente:<\/span> hogarismo.es<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

TRANSPARENCIA<\/strong><\/p>\n

Este punto no es tocado en el libro de Hitchcock y Johnson, sin embargo la transparencia juega un rol importante en la producci\u00f3n de arquitectura moderna, permitiendo una estrecha relaci\u00f3n exterior-interior.<\/p>\n

Dentro de un contexto geogr\u00e1fico, la transparencia \u2013a trav\u00e9s del vidrio- va ha permitir una nueva manera de emplazamiento, los reflejos originados por el vidrio permitir\u00e1n reflejar el exterior, logrando una aceptada integraci\u00f3n con el entorno, hecho que no se hab\u00eda practicado antes de la aparici\u00f3n de la arquitectura moderna.<\/p>\n

La transparencia en general, no s\u00f3lo ser\u00e1 un tema que comprenda a las visuales interior-exterior. Uno de los planteamientos desarrollado por Le Corbusier propone elevar la edificaci\u00f3n sobre columnas o \u201cpilotis\u201d, como consecuencia del estudio de transparencia. Donde lo que se buscaba, a trav\u00e9s de levantar los vol\u00famenes, era poder registrar y dominar visualmente el lugar sin tener mayor interrupci\u00f3n visual.<\/p>\n

\"Casa
Casa Currutchet<\/a><\/figcaption><\/figure>\n

AUSENCIA DE DECORACI\u00d3N APLICADA<\/strong><\/p>\n

Cualquier tipo de decoraci\u00f3n resulta innecesario para la buena producci\u00f3n de arquitectura moderna, la forma de la misma arquitectura y los materiales empleados son mas que suficiente.<\/p>\n

La decoraci\u00f3n desmerece el buen detalle constructivo que se requiere en un proyecto arquitect\u00f3nico, evidenciando una necesidad formal innecesaria a la cual se recurre para concluir un proyecto arquitect\u00f3nico.
\n<\/em><\/p>\n

\n

\u2026\u201dEl detalle arquitect\u00f3nico, tan necesitado por las estructuras modernas como lo fue por las del pasado, proporciona la decoraci\u00f3n de la arquitectura moderna. De hecho, la mayor parte de la decoraci\u00f3n de los m\u00e1s puros estilos del pasado, ten\u00eda su origen en requerimientos estructurales o en simbolismos de la estructura subyacente\u2026 Adem\u00e1s del detalle arquitect\u00f3nico, se han empleado obras de escultura y pintura para adornar con \u00e9xito edificios contempor\u00e1neos, sin caer en la simple decoraci\u00f3n aplicada\u201d.9<\/sup><\/em>
\n<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

Fernando Freire Forga \u00b7 Doctor Arquitecto
\nLima \u00b7 julio 2013
\nAutor del Blog La Forma Moderna en Latinoam\u00e9rica<\/em><\/span><\/p>\n

Fragmentos de la Investigaci\u00f3n \u201cLa Forma Moderna en la Vivienda Unifamiliar Peruana 1950 \u2013 1970\u201d<\/a> culminada en el a\u00f1o 2008.<\/em><\/p>\n

Notas:<\/strong><\/span><\/h6>\n

1<\/sup>. Neoplasticismo: corriente art\u00edstica promulgada por Piet Mondrian en 1917 que propon\u00eda despojar al arte de todo elemento accesorio en un intento de llegar a la esencia a trav\u00e9s de un lenguaje pl\u00e1stico objetivo y, como consecuencia, universal. Junto con Theo van Doesburg fund\u00f3 la revista De Stijl, principal \u00f3rgano de difusi\u00f3n del movimiento, en cuyo primer n\u00famero apareci\u00f3 publicado el manifiesto neoplasticista. Biblioteca de Consulta Microsoft \u00ae Encarta \u00ae 2005.<\/p>\n

2<\/sup>. Como ejemplos de obras modernas proyectadas durante el primer lustro del siglo pasado: En los Estados Unidos, el proyecto de Frank Lloyd Wright para el Club N\u00e1utico Yahara, Madison, Wisconsin de 1902 muestra una clara incursi\u00f3n arquitect\u00f3nica-formal en lo que a\u00f1os despu\u00e9s podr\u00eda ser llamado como arquitectura moderna. En Europa obras como las que realiz\u00f3 Eisenwerk Manchen AG para las Naves de la Margarete S\u00e9tif GMBH en Giengen\/Brenz, Aleman\u00eda en 1903 tambi\u00e9n vislumbran una clara proyecci\u00f3n moderna. (Las im\u00e1genes de los proyectos se encuentran en el anexo de este documento).<\/p>\n

3<\/sup>. El libro: El Estilo Internacional, Arquitectura desde 1922 <\/em><\/a>de Philip Johnson y H-R Hitchcock fue elaborado para La Exposici\u00f3n Internacional de la Arquitectura Moderna celebrada en el Museo de Arte Moderno de Nueva York, en 1932.<\/p>\n

4<\/sup>. PI\u00d1\u00d3N, Helio (1997); El sentido de la Arquitectura Moderna<\/a>; Ediciones UPC \u2013 Universidad Polit\u00e9cnica de Catalu\u00f1a, Espa\u00f1a<\/p>\n

5<\/sup>. HITCHCOK, Henry Russell \u2013 JOHNSON, Philip (1984); El Estilo Internacional:-Arquitectura desde 1922<\/a>; Artes Gr\u00e1ficas Soler, S.A., Espa\u00f1a.<\/p>\n

6<\/sup>. Ib\u00eddem<\/p>\n

7<\/sup>. Ib\u00eddem<\/p>\n

8<\/sup>. Ib\u00eddem<\/p>\n

9<\/sup>. Ib\u00eddem<\/p>\n

[:gl]

\"Gerrit
Gerrit Rietveld. Casa Schr\u00f6eder en Utrecht, Pa\u00edses Baixos, 1924 | Fotograf\u00eda: Dave Mendelsohn<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Os traballos desenvolvidos por fil\u00f3sofos e pensadores, desde finais do s\u00e9culo XVIII foron determinando o que hoxe co\u00f1ecemos como Era Moderna e as s\u00faas derivaci\u00f3ns. Immanuel Kant (1724-1804) \u00e9 considerado como o pensador m\u00e1is influente da Europa moderna, grazas a el t\u00e9\u00f1ense traballos como \u201cCr\u00edtica do Xu\u00edzo<\/a>\u201d ?Cr\u00edtica do Xu\u00edzo? (1790) que forman parte da concepci\u00f3n que rexe a evoluci\u00f3n na arte de inicios do s\u00e9culo XX (coas vangardas art\u00edsticas) e a conformaci\u00f3n est\u00e9tica da Arquitectura Moderna.<\/p>\n

A mediados do s\u00e9culo XIX, a fotograf\u00eda obrigar\u00e1 aos pintores para tomar novos rumbos en busca dunha nova representaci\u00f3n art\u00edstica, dando paso ao xurdimento do impresionismo. Os cuestionamientos sobre os principios art\u00edsticos desenvolvidos polo impresionismo, na segunda metade do s\u00e9culo XIX, ter\u00e1n unha influencia decisiva na formaci\u00f3n do esp\u00edrito cr\u00edtico do s\u00e9culo XX. Desta maneira aparecer\u00e1n as vangardas art\u00edsticas, onde o Fauvismo<\/a> (1905) \u00e9 considerado como a primeira vangarda art\u00edstica reco\u00f1ecida a inicios do s\u00e9culo XX, que marca o inicio dunha revoluci\u00f3n est\u00e9tica que traer\u00e1 consigo unha sucesi\u00f3n de movementos radicais e de curta duraci\u00f3n, onde destacaron: o fauvismo, o expresionismo, o cubismo, o futurismo, o constructivismo, o neoplasticismo, o dada\u00edsmo, o surrealismo, o expresionismo abstracto, entre outros.<\/p>\n

\"Gerrit
Gerrit Rietveld. Casa Schr\u00f6eder en Utrecht, Pa\u00edses Baixos, 1924<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Como achega est\u00e9tica, as Vangardas Art\u00edsticas serviron para influenciar formalmente a arquitectura que se constru\u00edu a mediados da d\u00e9cada de 1920. \u00c9 importante citar a Casa Schr\u00f6eder en Utrecht – Pa\u00edses Baixos, proxectada e constru\u00edda por Gerrit Rietveld en 1924. Rietveld xa dese\u00f1ara a s\u00faa famosa cadeira Vermella e Azul en 1918, con todo considerou que para unha completa representaci\u00f3n dos principios formulados polo neoplasticismo1<\/sup>, era fundamental incursionar no campo da arquitectura.<\/p>\n

Con todo, \u00e9 imposible determinar cal foi a primeira obra de arquitectura moderna; tanto nos Estados Unidos como en Europa existen, nos primeiros anos do s\u00e9culo pasado, referencias de construci\u00f3ns que poden ser consideradas modernas2 <\/sup> pola s\u00faa forma como polos materiais construtivos utilizados (concreto armado, aceiro e vidro). Con todo, si existen obras que pola s\u00faa calidade arquitect\u00f3nica son consideradas como obras cumes que aluden un inicio da Arquitectura Moderna, entre elas \u00e9 imprescindible mencionar a Vila Savoye en Poissy, Francia, de Le Corbusier e Pierre Jeanneret (1929-1931), e o Pavill\u00f3n Alem\u00e1n na Exposici\u00f3n Universal de Barcelona de Mies van der Rohe (1929).<\/p>\n

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Le Corbusier e Pierre Jeanneret. Villa Savoye en Poissy \u2013 Francia, 1929 \u2013 1931 | Fotograf\u00edas: Arq. Jos\u00e9 Miguel Forga<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Cara a 1932, \u00e9poca en que se viv\u00eda a consolidaci\u00f3n da arquitectura moderna a nivel mundial, o novo arquitecto Philip Johnson e o historiador Henry-Russell Hitchcock publicaron o libro: O Estilo Internacional, Arquitectura dende 1922<\/em><\/a>3<\/sup>. Neste documento, Johnson e Hitchcock refiren unhas interesantes disgregaci\u00f3ns dos elementos compositivos formais que h\u00e1bilmente atoparon nas obras de arquitectura moderna, as cales expo\u00f1en no libro. Con todo o considerar a arquitectura moderna como un estilo vai xerar confusi\u00f3n e diverxencias para o entendemento posterior da arquitectura moderna. Anos despois e sen obter os resultados esperados, Hitchcock tentar\u00e1 reparar a falsa estilizaci\u00f3n da arquitectura moderna, coa finalidade de retirar \u201ca etiqueta\u201d de estilo internacional a unha arquitectura concibida como consecuencia dun movemento e non baixo os canons dun estilo.<\/p>\n

\n

\u201c\u2026 a forma, como dir\u00eda Mies van der Rohe, non era un obxectivo sen\u00f3n un resultado da arquitectura. Nese sentido de necesidade formal, a arquitectura moderna sup\u00f3n unha absoluta negaci\u00f3n do estilo, negaci\u00f3n que se ve acentuada pola s\u00faa voluntaria instalaci\u00f3n nun baleirou formal e pola s\u00faa insistente procura da universalidade. E, a\u00ednda cando en 1925 Lle Corbusier presentase cos seus cinco puntos da arquitectura moderna un xerme de normativa formal que puidese entenderse por moitos como non moi afastada \u00e1 idea de estilo, e efectivamente os pilotis, os teitos xard\u00edn, a planta libre, a xanela corrida e a fachada libre non fosen simplemente ideas, sen\u00f3n formas. O certo \u00e9 que tales formas non poder\u00edan considerarse en ning\u00fan caso como opci\u00f3ns estil\u00edsticas, sen\u00f3n como o que eran, as formas para a arquitectura moderna, formas absolutamente necesarias e determinadas desde unhas condici\u00f3ns alleas a elas mesma\u201d…<\/em><\/p>\n

Extracto do pr\u00f3logo realizado por Mar\u00eda Teresa Mu\u00f1oz en 1982, <\/em>Para o libro: O Estilo Internacional, Arquitectura dende 1922<\/a><\/i>.<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n

Abundando no tema, se a arquitectura moderna \u00e9 un estilo ou non, -a modo de exercicio visual- a continuaci\u00f3n exp\u00f3\u00f1ense unhas imaxes, como exemplos, de vivendas que influenciaron o desenvolvemento da arquitectura moderna a nivel mundial; coa finalidade de comparalas e obter a conclusi\u00f3n de que non gardan un mesmo estilo, e que por conseguinte resulta m\u00e1is acertado relacionalas baixo principios dun movemento.<\/p>\n

Para a d\u00e9cada de 1940 a arquitectura moderna establ\u00e9cese en Latinoam\u00e9rica, tanto no campo construtivo como no acad\u00e9mico. Dentro dos arquitectos modernos Latinoamericanos m\u00e1is destacados, polas s\u00faas obras nas d\u00e9cadas posteriores temos a: \u00d3scar Niemeyer en Brasil e Jos\u00e9 Villagr\u00e1n Garc\u00eda en M\u00e9xico.<\/p>\n

A inicios da d\u00e9cada de 1960 o planeta enteiro era moderno e pod\u00edase apreciar que as principais influencias arquitect\u00f3nicas eran de arquitectos como: Frank Lloyd Wright, Lle Corbusier, Mies van der Rohe, Alvar Aalto, Richard Neutra, entre outros. \u00c9 xusto a mediados desta d\u00e9cada cando as cr\u00edticas e desacordos cos dogmas modernos empezan a ter maior difusi\u00f3n, xer\u00e1ndose as\u00ed o inicio do que se chamou Arquitectura Postmoderna. O desenvolvemento da arquitectura postmoderna despr\u00e9gase propagando a idea da revitalizaci\u00f3n do \u00abreferente hist\u00f3rico\u00bb, colocando explicitamente en xaque os valores antihistoricistas do Movemento Moderno e deixando nun segundo plano os principios que rexen \u00e1 Arquitectura Moderna: Universalidade, Econom\u00eda, Precisi\u00f3n e Rigorosidade.<\/p>\n

\n

\u201cA partir dos anos sesenta, os arquitectos abandonaron os principios da visualidad moderna, atra\u00eddos polas promesas de organicismos, realismos e historicismos de diversa \u00edndole, o baleiro que deixou a formalidade perdida trato de cubrirse cos efectos da raz\u00f3n e da sombra sensible da imaxinaci\u00f3n. As\u00ed, o obxectivo de producir imaxes suplant\u00f3 ao de constru\u00edr formas; o empe\u00f1o en propo\u00f1er aparencias remplaz\u00f3 ao compromiso de constru\u00edr estruturas visualmente ordenadas<\/em>\u201d<\/em>.<\/em><\/p>\n

Helio Pi\u00f1\u00f3n.<\/p>\n<\/blockquote>\n

AN\u00c1LISE DA FORMA MODERNA.<\/strong><\/p>\n

Na actualidade, pensar en arquitectura \u00e9 basicamente imaxinar unha escultura urbana cunha aproximaci\u00f3n para posibilitar alg\u00fan uso humano determinado. D\u00e9ixase en segundo plano a an\u00e1lise exhaustiva da funci\u00f3n espacial e curm\u00e1 por abrigo o feito visual e nas \u201csensaci\u00f3ns\u201d que este obxecto arquitect\u00f3nico poder\u00eda producir no espectador.<\/p>\n

Nos \u00faltimos 40 anos, o p\u00fablico en xeral foi levado -polos arquitectos postmodernos- a un campo de alucinaci\u00f3n onde a orixinalidade formal marca a pauta e indica cuan audaz foi o proxecto proposto para determinado encargo arquitect\u00f3nico. Non \u00e9 raro ver que isto responde a modismos arquitect\u00f3nicos que van pasando de moda cada certo tempo (con intervalos de 10 anos aproximadamente) e son remplazados por algunha proposta de cambio que tente buscar unha nova opci\u00f3n formal.<\/p>\n

Na nosa contemporaneidad, cando se tenta debater sobre o tema da Forma Moderna en arquitectura, s\u00f3 se chegan a unha serie de subxectividades que causan confusi\u00f3n, tanto no profesional como no usuario. \u00c9 por iso, que para entrar a visualizar a Forma Moderna hai que remontarse \u00e1 orixe desta, \u00e1s propostas filos\u00f3ficas que dalgunha maneira encami\u00f1aron, tanto a artistas como arquitectos, a sintetizar todo a modernidade en formas como sistemas de relaci\u00f3ns visuais e de sentido, caracter\u00edstico da obra, en cuxo reco\u00f1ecemento ten un papel decisivo o suxeito da experiencia a trav\u00e9s do xu\u00edzo est\u00e9tico.4<\/sup><\/p>\n

Entre os principais pensadores que influencian o desenvolvemento da arte moderno temos a: Worringer, Hildebrant, W\u00f6lfflin, Herbart, Von Hildebrand, Fiedler, entre outros pensadores que adoitan estar influenciados (directa ou indirectamente) polas obras de Kant.<\/p>\n

Profundando no relacionado \u00e1 Forma Moderna, como xa se citou, no libro: O Estilo Internacional, Arquitectura desde 1922, a pesar de tentar estilizar \u00e1 arquitectura moderna, \u00e9 unha fonte substancial para entender a concepci\u00f3n da forma nas construci\u00f3ns que conforman esta arquitectura. Os conceptos -alg\u00fans derivados do libro en menci\u00f3n- que axudan a salientar a an\u00e1lise da forma na arquitectura moderna son:<\/p>\n

ARQUITECTURA COMO VOLUMEN<\/strong><\/p>\n

A REGULARIDADE<\/strong><\/p>\n

PLANTA e o FUNCIONALISMO<\/strong><\/p>\n

HORIZONTALIDADE<\/strong><\/p>\n

TRANSPARENCIA<\/strong><\/p>\n

AUSENCIA DE DECORACI\u00d3N APLICADA<\/strong><\/p>\n

\"Casa
Casa Gropius, Walter Gropius. Fonte: viaje2punto0.com<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

ARQUITECTURA COMO VOLUMEN.<\/strong> Coa x\u00e9nese da Arquitectura Moderna, a produci\u00f3n de edificaci\u00f3ns como masa quedar\u00eda obsoleta. Os sistemas construtivos aporticados, de aceiro ou de concreto armado, permiten que as novas edificaci\u00f3ns sexan moito m\u00e1is livi\u00e1s e demanden menor material estrutural. \u00c9 desta maneira que a arquitectura perde o seu aspecto de masa para converterse nun volume.<\/p>\n

\n

\u201cO pesado aspecto de solidez est\u00e1tica, que ata inicios do s\u00e9culo XX fora a calidade m\u00e1is importante da Arquitectura desapareceu practicamente; no seu lugar hai unha aparencia de volume, ou, m\u00e1is exactamente, de superficies planas que encerran un volume. O principal s\u00edmbolo arquitect\u00f3nico non \u00e9 xa o ladrillo macizo, sen\u00f3n a caixa aberta. De feito, a gran maior\u00eda dos edificios son en realidade -e en aparencia- simples planos que rodean un volume\u201d.5<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Hai que ter en conta o material usado nas superficies das edificaci\u00f3ns, un material liso (que permita unha continuidade) manter\u00e1 o aspecto de volume, mentres que se se usa un material rugoso perderase a visualizaci\u00f3n do mesmo.<\/p>\n

\"
Le Corbusier y Pierre Jeanneret. Villa Savoye en Poissy \u2013 Francia, 1929 \u2013 1931. Fotograf\u00edas: Arq. Jos\u00e9 Miguel Forga.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

A REGULARIDADE.<\/strong> En busca de lograr soluci\u00f3ns econ\u00f3micas, a arquitectura moderna, desenvolver\u00e1 unha orde estrutural con determinada regularidade. A modulaci\u00f3n \u00e9 un artificio que permite ordenar o proxecto e permite optimizar na construci\u00f3n das estruturas (o que xera un aforro econ\u00f3mico); feito que tam\u00e9n favorecer\u00e1 a xerar un volume regular para a edificaci\u00f3n.
\n<\/i><\/p>\n

\n

\u201cOs alicerces das construci\u00f3ns en *ret\u00edcula adoitan distar o mesmo entre si, de maneira que as cargas rep\u00e1rtense con uniformidade. As\u00ed, a maior\u00eda dos edificios te\u00f1en un ritmo regular b\u00e1sico que pode observarse claramente antes que se coloquen os cerramentos externos. M\u00e1is a\u00ednda, as consideraci\u00f3ns de tipo econ\u00f3mico favorecen a utilizaci\u00f3n de elementos estandarizados en toda a estrutura. A boa arquitectura moderna expresa a trav\u00e9s do dese\u00f1o este ordenamento caracter\u00edstico da estrutura e esta similitude dos elementos, logrados mediante unha ordenaci\u00f3n est\u00e9tica que salienta a regularidade subxacente. O dese\u00f1o moderno malo contradi esta regularidade. Con todo, en arquitectura, a regularidade non \u00e9 absoluta sen\u00f3n relativa\u201d.<\/i>6<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"
Mies van der Rohe. Pavill\u00f3n Alem\u00e1n na Exposici\u00f3n Universal de Barcelona, Espa\u00f1a, 1929.vFotograf\u00edas: Arq. Fernando Freire Forga.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

PLANTA e o FUNCIONALISMO.<\/strong> Como proceso de proxecci\u00f3n moderno, a soluci\u00f3n da planta era un dos principais puntos de partida para determinar as dimensi\u00f3ns espaciais e a modulaci\u00f3n das estruturas, todo este proceso, delimitado pola funci\u00f3n determinada para o espazo para proxectar.<\/p>\n

\n

\u201cOs funcionalistas fixeron da planta o seu fetiche particular. Adoitan afirmar que nunca estudaron ou compuxeron as s\u00faas fachadas, sen\u00f3n que estas simplemente foron form\u00e1ndose como a inevitable roupaxe da planta. \u00c9 certo que a plena aplicaci\u00f3n do principio de regularidade \u00e1s plantas \u00e1s secci\u00f3ns trae consigo unha coherencia nos alzados exteriores, pero non implica automaticamente un bo sistema de proporci\u00f3ns nas fachadas. Os arquitectos que buscan conseguir o car\u00e1cter m\u00e1is plenamente arquitect\u00f3nico nos seus edificios, deber\u00e1n seguir estudando os alzados en se mesmos tanto como a planta e as secci\u00f3ns\u2026<\/em><\/p>\n

\u2026 A doutrina dos *funcionalistas *anti-est\u00e9ticos contempor\u00e1neos \u00e9 moito m\u00e1is estrita. As s\u00faas propostas son de orde econ\u00f3mica e non \u00e9tico nin arqueol\u00f3xico. Hai importantes cr\u00edticos europeos, especialmente Siegfried Giedion, que soste\u00f1en, non sen certa raz\u00f3n, que no mundo moderno a arquitectura ha de resolver uns problemas pr\u00e1cticos tan enormes, est\u00e9ticas hanse de relegar a un segundo plano na cr\u00edtica arquitect\u00f3nica\u201d.<\/em>7<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Casa
Casa da Fervenza, Frank Lloyd W. Fonte: casasyfachadas.com<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

HORIZONTALIDADE<\/strong>.<\/em> A coherente colocaci\u00f3n de estruturas e a s\u00faa evidente regularidade, trae como consecuencia a horizontalidade da edificaci\u00f3n. Un edificio ou ra\u00f1aceos non \u00e9 m\u00e1is que a *superposici\u00f3n de pisos horizontais, con todo este feito non quita a posibilidade de colocar formas, que pola s\u00faa natureza han de ser verticais como as escaleiras e ascensores.<\/p>\n

A nosa contorna natural percib\u00edmolo mediante rexistros visuais \u201ccara ao horizonte\u201d (sobre todo en temas paisax\u00edsticos), \u00e9 por iso que a horizontalidade favorece tam\u00e9n a relaci\u00f3n visual exterior?interior por medio de xanelas ou biombos, continuando a nosa percepci\u00f3n natural sen interrupci\u00f3ns verticais superpostas.<\/p>\n

\n

\u201c\u2026<\/em>A horizontalidade non \u00e9 en si mesma un principio do estilo internacional. Cando a funci\u00f3n require elementos verticais, tam\u00e9n estes son expresados. O principio de regularidade tende a aumentar o efecto xeral de *horizontalidad, a expensas dos elementos verticais, encargando a estes s\u00f3 un papel secundario na maior\u00eda de edificios\u201d <\/em>8<\/sup>\u2026<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Casa
Casa Farnsworth, Mies Van de Rohe. Fonte:<\/span> hogarismo.es<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

TRANSPARENCIA<\/strong>. Este punto non \u00e9 tocado no libro de Hitchcock e Johnson, con todo a transparencia xoga un rol importante na produci\u00f3n de arquitectura moderna, permitindo unha estreita relaci\u00f3n exterior-interior.<\/p>\n

Dentro dun contexto xeogr\u00e1fico, a transparencia -a trav\u00e9s do vidro- vai ha permitir unha nova maneira de emprazamento, os reflexos orixinados polo vidro permitir\u00e1n reflectir o exterior, logrando unha aceptada integraci\u00f3n coa contorna, feito que non se practicou antes da aparici\u00f3n da arquitectura moderna.<\/p>\n

A transparencia en xeral, non s\u00f3 ser\u00e1 un tema que comprenda \u00e1s visuais interior-exterior. Un das formulaci\u00f3ns desenvolvido por Le Corbusier prop\u00f3n elevar a edificaci\u00f3n sobre columnas ou \u201cpilotis\u201d, como consecuencia do estudo de transparencia. Onde o que se buscaba, a trav\u00e9s de levantar os volumes, era poder rexistrar e dominar visualmente o lugar sen ter maior interrupci\u00f3n visual.<\/p>\n

\"Casa
Casa Currutchet<\/a><\/figcaption><\/figure>\n

AUSENCIA DE DECORACI\u00d3N APLICADA<\/strong>. Calquera tipo de decoraci\u00f3n resulta innecesario para a boa produci\u00f3n de arquitectura moderna, a forma da mesma arquitectura e os materiais empregados son mais que suficiente.<\/p>\n

A decoraci\u00f3n desmerece o bo detalle construtivo que se require nun proxecto arquitect\u00f3nico, evidenciando unha necesidade formal innecesaria \u00e1 cal se recorre para conclu\u00edr un proxecto arquitect\u00f3nico.
\n<\/em><\/p>\n

\n

\u2026\u201dO detalle arquitect\u00f3nico, tan necesitado polas estruturas modernas como o foi polas do pasado, proporciona a decoraci\u00f3n da arquitectura moderna. De feito, a maior parte da decoraci\u00f3n dos m\u00e1is puros estilos do pasado, ti\u00f1a a s\u00faa orixe en requirimentos estruturais ou en simbolismos da estrutura subxacente… Ademais do detalle arquitect\u00f3nico, empreg\u00e1ronse obras de escultura e pintura para adornar con \u00e9xito edificios contempor\u00e1neos, sen caer na simple decoraci\u00f3n aplicada\u201d.9<\/sup><\/em>
\n<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

Fernando Freire Forga \u00b7 Doutor Arquitecto
\nLima \u00b7 xullo 2013
\nAutor do Blogue La Forma Moderna en Latinoam\u00e9rica<\/em><\/span><\/p>\n

Fragmentos da Investigaci\u00f3n \u201cA Forma Moderna na Vivenda Unifamiliar Peruana 1950 \u2013 1970\u201d<\/a> culminada no ano 2008.<\/em><\/p>\n

Notas:<\/strong><\/p>\n

1<\/sup>. Neoplasticismo: corrente art\u00edstica promulgada por Piet Mondrian en 1917 que propo\u00f1\u00eda desposu\u00edr \u00e1 arte de todo elemento accesorio nun intento de chegar \u00e1 esencia a trav\u00e9s dunha linguaxe pl\u00e1stica obxectivo e, como consecuencia, universal. Xunto con Theo van Doesburg fundou a revista De Stijl, principal \u00f3rgano de difusi\u00f3n do movemento, en cuxo primeiro n\u00famero apareceu publicado o manifesto neoplasticista. Biblioteca de Consulta Microsoft \u00ae Encarta \u00ae 2005.<\/p>\n

2<\/sup>. Como exemplos de obras modernas proxectadas durante o primeiro lustro do s\u00e9culo pasado: Nos Estados Unidos, o proxecto de Frank Lloyd Wright para o Club N\u00e1utico Yahara, Madison, Wisconsin de 1902 mostra unha clara incursi\u00f3n arquitect\u00f3nica-formal no que anos despois poder\u00eda ser chamado como arquitectura moderna. En Europa obras como as que realizou Eisenwerk Manchen AG para as Naves da Margarete S\u00e9tif GMBH en Giengen\/Brenz, Aleman\u00eda en 1903 tam\u00e9n albiscan unha clara proxecci\u00f3n moderna. (As imaxes dos proxectos at\u00f3panse no anexo deste documento).<\/p>\n

3<\/sup>. O libro: O Estilo Internacional, Arquitectura desde 1922 <\/em><\/a>de Philip Johnson e H-R Hitchcock foi elaborado para A Exposici\u00f3n Internacional de la Arquitectura Moderna celebrada no Museo de Arte Moderno de Nova Iork, en 1932.<\/p>\n

4<\/sup>. PI\u00d1\u00d3N, Helio (1997); El sentido de la Arquitectura Moderna<\/a>; Ediciones UPC \u2013 Universidade Polit\u00e9cnica de Catalu\u00f1a, Espa\u00f1a<\/p>\n

5<\/sup>. HITCHCOK, Henry Russell \u2013 JOHNSON, Philip (1984); O Estilo Internacional:-Arquitectura desde 1922<\/a>; Artes Gr\u00e1ficas Soler, S.A., Espa\u00f1a.<\/p>\n

6<\/sup>. Ibidem<\/p>\n

7<\/sup>. Ibidem<\/p>\n

8<\/sup>. Ibidem<\/p>\n

9<\/sup>. Ibidem<\/p>\n

[:en]

\"Gerrit
Gerrit Rietveld. Casa Schr\u00f6eder House in Utrecht, NetherlandsPa\u00edses Bajos, 1924 | Photography: Dave Mendelsohn<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

The works developed by philosophers and thinkers, from ends of the 18th century have been determining what today we know as Modern Age and his derivations. Immanuel Kant (1724-1804) is considered to be the most influential thinker of the modern Europe, thanks to him works are had as \u201cCritique of the Judgment<\/a>\u201d (1790) that form a part of the conception that governs the evolution in the art of beginnings of the 20th century (with the artistic forefronts) and the aesthetic conformation of the Modern Architecture.<\/p>\n

In the middle of the 19th century, the photography will force the painters to take new courses in search of a new artistic representation, giving I go on to the emergence of the impresionism. The questions by the artistic beginning developed by the impresionism, in the second half of the 19th century, will have a decisive influence in the formation of the critical spirit of the 20th century. Hereby the artistic forefronts will appear, where the Fauvism<\/a>(1905) is considered to be the first artistic forefront recognized to beginnings of the 20th century, which it marks the beginning of an aesthetic revolution that it will bring I obtain a succession of radical movements and of short duration, where they stood out: the fauvismo, the expressionism, the cubism, the futurism, the constructivismo, the neoplasticismo, the dada\u00edsmo, the surrealism, the abstract expressionism, between others.<\/p>\n

\"Gerrit
Gerrit Rietveld. Schr\u00f6eder House in Utrecht, Netherlands, 1924<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

As aesthetic contribution, the Artistic Forefronts served to influence formally the architecture that was constructed in the middle of the decade of 1920. It is important to mention the Schr\u00f6eder House in Utrecht – Netherlands, projected and constructed for Gerrit Rietveld in 1924. Rietveld already had designed his famous Red and Blue chair in 1918, nevertheless he considered that for a complete representation of the beginning formulated for neoplasticismo1, it was fundamental to penetrate into the field of the architecture.<\/p>\n

Nevertheless, it is impossible to determine which was the first work of modern architecture; both in the United States and in Europe there exist, in the first years of last century, references of constructions that can be considered moderns2<\/sup> by his form as by the constructive materials used (I make concrete armed, I steel and glass). Nevertheless, yes there exist works that by his architectural quality are considered to be works summits that allude a beginning of the Modern Architecture, between them it is indispensable to mention the Villa Savoye in Poissy, France, of Le Corbusier and Pierre Jeanneret (1929-1931), and the German Pavilion in the Universal Exhibition of Barcelona of Mies van der Rohe (1929).<\/p>\n

\"
Le Corbusier and Pierre Jeanneret. Ville Savoye in Poissy \u2013 Francia, 1929 \u2013 1931. | Photography: Arq. Jos\u00e9 Miguel Forga.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

About 1932, epoch in which there was lived the consolidation of the modern architecture worldwide, the young person architect Philip Johnson and the historian Henry-Russell Hitchcock published the book: The Internacional style, Architecture since 1922<\/em><\/a>3<\/sup>.In this document, Johnson and Hitchcock recount a few interesting disintegrations of the elements compositivos formal that skilfully found in the works of modern architecture, which exhibit in the book. Nevertheless to consider the modern architecture to be a style is going to generate confusion and differences for the later understanding of the modern architecture. Some years later and without obtaining the awaited results, Hitchcock will try to repair the false stylization of the modern architecture, with the purpose of withdrawing \u201cthe label\u201d of international style to an architecture concebida as consequence of a movement and not under the c\u00e1nones of a style.<\/p>\n

\n

\u201c\u2026 The form, as he would say Mies van der Rohe, it was not an aim but a result of the architecture. In this sense of formal need, the modern architecture supposes an absolute denial of the style, denial that meets accentuated by his voluntary installation in one it emptied formally and for his insistent search of the universality. And, even if in 1925 Le Corbusier was presenting with his five points of the modern architecture a germ of formal regulation that could be understood by many as not very distant to the idea of style, and really the pilotis, the ceilings garden, the free plant, the continuous window and the free front were not simply ideas, but forms. The certain thing is that such forms might not consider in any case as stylistic options, but as what they were, the forms for the modern architecture, forms absolutely necessary and determined from a few conditions foreign to they same\u201d…<\/em><\/p>\n

Extract of the prologue realized by Maria Teresa Mu\u00f1oz in 1982, for the book<\/em>:\u00a0<\/i>The Internacional style, Architecture since 1922<\/em><\/a>.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Abounding in the topic, if the modern architecture is a style or not, – like way of visual exercise – later a few images are exposed, as examples, of housings that have influenced the development of the modern architecture worldwide; with the purpose of they comparing and being obtained by the conclusion of which they do not guard the same style, and that consequently turns out to be more guessed right to relate them under beginning of a movement.<\/p>\n

For the decade of 1940 the modern architecture is established in Latin America, both in the constructive field and in the academician. Inside the most out-standing modern Latin-American architects, for his works in the later decades we have to: Oscar Niemeyer in Brazil and Jose Villagr\u00e1n Garc\u00eda in Mexico.<\/p>\n

To beginnings of the decade of 1960 the entire planet was modern and it was possible to estimate that the principal architectural influences belong to architects as: Frank Lloyd Wright, Le Corbusier, Mies van der Rohe, Alvar Aalto, Richard Neutra, between others. It is just in the middle of this decade when the critiques and disagreements with the modern dogmas start having major diffusion, being generated this way the beginning of what has been called A Postmodern Architecture. The development of the postmodern architecture despliega spreading the idea of the revitalizaci\u00f3n of the \u00abhistorical modal\u00bb, placing explicitly in check the antihistoricist values of the Modern Movement and leaving in a background the beginning that apply to the Modern Architecture: Universality, Economy, Precision and Rigor.<\/p>\n

\n

\u201cFrom the sixties, the architects left the beginning of the modern visualidad, attracted by the promises of organicismos, realisms and historicismos of diverse nature, the emptiness that left the lost formality it tries myself to cover with the effects of the reason and of the sensitive shade of the imagination. This way, the aim to produce images supplanted to of constructing forms; the determination in proposing appearances replaced to the commitment to construct visually tidy structures<\/em>\u201d<\/em>.<\/em><\/p>\n

Helio Pi\u00f1\u00f3n.<\/p>\n<\/blockquote>\n

ANALYSIS OF THE MODERN FORM.<\/strong><\/p>\n

At present, to think about architecture is basically to imagine an urban sculpture with an approximation to making some human certain use possible. There leaves itself on the second plane the exhaustive analysis of the spatial and prime function for overcoat the visual fact and in the \u00absensations\u00bb that this architectural object might produce in the spectator.<\/p>\n

In the last 40 years, the public in general has been taken – by the architects postmodernos – to a field of hallucination where the formal originality marks the guideline and indicates cuan boldly it has been the project proposed for certain architectural order. It is not rare to see that this answers to architectural idioms that are going out of fashion periodically (with intervals of 10 years approximately) and they are replaced by some offer of change that tries to look for a new formal option.<\/p>\n

In our contemporaneousness, when it is tried to debate on the topic of the Modern Form in architecture, only they come near to a series of subjectivities that cause confusion, both in the professional and in the user. It is for it, which to begin to visualize the Modern Form it is necessary to mend to the origin of this one, to the philosophical offers that somehow directed, to artists as architects, to synthesize so much quite the modernity in forms as systems of visual relations and of sense, typically of the work, in whose recognition has a decisive paper the subject of the experience across the judgment estetic ne) and they are replaced by some offer of change that tries to look for a new formal option.4<\/sup><\/p>\n

Between the principal thinkers who influence the development of the modern art we have to: Worringer, Hildebrant, W\u00f6lfflin, Herbart, Von Hildebrand, Fiedler, between other thinkers who are in the habit of having been influenced (direct or indirectly) for Kant’s works.<\/p>\n

Going deeply in related to the Modern Form, since already he has arranged an appointment, in the book: The International Style, Architecture from 1922, in spite of trying to stylize to the modern architecture, is a substantial source to understand the conception of the form in the constructions that shape this architecture. The concepts – some derivatives of the book in mention – that they help to emphasize the analysis of the form in the modern architecture are:<\/p>\n

ARCHITECTURE LIKE VOLUME<\/strong><\/p>\n

THE REGULARITY<\/strong><\/p>\n

PLANTS AND THE FUNCTION<\/strong><\/p>\n

HORIZONTAL<\/strong><\/p>\n

TRANSPARENCY<\/strong><\/p>\n

ABSENCE OF APPLIED DECORATION<\/strong><\/p>\n

\"Casa
Gropius House, Walter Gropius. Source: viaje2punto0.com<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

ARCHITECTURE LIKE VOLUME<\/strong>.\u00a0With the genesis of the Modern Architecture, the production of buildings like mass would remain obsolete. The constructive systems aporticados, of steel or of I make concrete armed, they allow that the new buildings should be much more frivolous and demand material structural minor. It is hereby that the architecture loses his aspect of mass to turn into a volume<\/p>\n

\n

\u201cThe heavy aspect of static solidity, which up to beginnings of the 20th century had been the most important quality of the Architecture has disappeared practically; in his place there is an appearance of volume, or, more exactly, of flat surfaces that enclose a volume. The principal architectural symbol is not already the massive brick, but the opened box. In fact, the great majority of the buildings are actually – and in appearance – simple planes that surround a volume\u201d.5<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

It is necessary to bear in mind the material used in the surfaces of the buildings, a smooth material (that allows a continuity) will support the aspect of volume, whereas if a rugose material is used the visualization of the same one will get lost.<\/p>\n

\"
Le Corbusier and Pierre Jeanneret. Ville Savoye in Poissy \u2013 Francia, 1929 \u2013 1931. Fotograf\u00edas: Arq. Jos\u00e9 Miguel Forga.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

THE REGULARITY.<\/strong> In search of achieving economic solutions, the modern architecture, it will develop a structural order with certain regularity. The modulation is an artifice that allows to arrange the project and to allow to optimize in the construction of the structures (what generates an economic saving); fact that also it will favor to generating a regular volume for the building.
\n<\/i><\/p>\n

\n

\u201cThe props of the constructions in reticle are in the habit of being far the same thing between yes, so that the loads distribute with uniformity. This way, the majority of the buildings have a regular basic pace that can observe clearly before that should place the external closings. More even, the considerations of economic type favor the utilization of elements standardized in the whole structure. The good modern express architecture across the design this classification typical of the structure and this similarity of the elements, achieved by means of an aesthetic arrangement that emphasizes the underlying regularity. The modern bad design contradicts this regularity. Nevertheless, in architecture, the regularity is not absolute but relative\u201d.<\/i>6<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"
Mies van der Rohe. German Pavilion in Universal Exhibition in Barcelona, Spain, 1929. Fotograf\u00edas: Arq. Fernando Freire Forga.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

PLANTS AND THE FUNCTION.<\/strong> As modern process of projection, the solution of the plant was one of the principal points of item to determine the spatial dimensions and the modulation of the structures, all I sue this one, delimited by the function determined for the space to projecting.<\/p>\n

\n

\u201cThe funcionalistas have done of the plant his particular fetish. They are in the habit of affirming that they have never studied or composed his fronts, but these simply have gone being formed as the inevitable apparel of the plant. It is true that the full application of the beginning of regularity to the plants to the sections brings I obtain a coherence in the exterior gatherings, but it does not involve automatically a good system of proportions in the fronts. The architects who seek to obtain the character fuller architectural in his buildings, will have to continue studying the gatherings in if same so much as the plant and the sections\u2026<\/em><\/p>\n

\u2026 The doctrine of the unaesthetic contemporary funcionalistas is much more strict. His offers are of economic and not ethical order not archaeological. There are important European critics, specially Siegfried Giedion, that they hold, not without certain reason, that in the modern world the architecture has to solve a few practical so enormous problems, aesthetics have to be relegated to a background in the architectural critique\u201d.<\/em>7<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Casa
Hauffman House, Frank Lloyd W. Source: casasyfachadas.com<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

HORIZONTAL<\/strong>.<\/em> The coherent placement of structures and his evident regularity, it brings as consequence the horizontalidad of the building. A building or skyscraper is not any more than the overlapping than horizontal floors, nevertheless this fact does not remove the possibility of placing forms, which for his nature have to be vertical as the stairs and elevators.<\/p>\n

Our natural environment we perceive it by means of visual records \u00abtowards the horizon\u00bb (especially in landscape topics), it is for it that the horizontalidad favors also the visual relation exterior – interior by means of windows or screens, continuing our natural perception without vertical superposed interruptions.<\/p>\n

\n

\u201c\u2026The horizontal is not in yes same a beginning of the international style. When the function needs vertical elements, also these are expressed. The beginning of regularity tends to increase the general effect of horizontalidad, at the expense of the vertical elements, entrusting to these only a secondary paper in the majority of buildings\u201d <\/em>8<\/sup>\u2026<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Casa
Farnsworth House, Mies Van de Rohe. Source:<\/span> hogarismo.es<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

TRANSPARENCY<\/strong>. This point is not touched in the book of Hitchcock and Johnson, nevertheless the transparency plays an important role in the production of modern architecture, allowing a narrow relation exterior – interior.<\/p>\n

Inside a geographical context, the transparency – across the slant of the glass – goes is necessary to allow a new way of emplacement, the reflections originated by the glass will allow to reflect the exterior, achieving an accepted integration with the environment, fact that had not been practised before the appearance of the modern architecture.<\/p>\n

The transparency in general, not only it will be a topic that understands to visual interior – exterior. One of the expositions developed for Le Corbusier proposes to raise the building on columns or \u00abpilotis\u00bb, as consequence of the study of transparency. Where what was looked, across raising the volumes, it was to be able to register and dominate visually the place without having major visual interruption.<\/p>\n

\"Casa
Casa Currutchet<\/a><\/figcaption><\/figure>\n

ABSENCE OF APPLIED DECORATION.<\/strong> Any type of decoration turns out to be unnecessary for the good production of modern architecture, the form of the same architecture and the used materials are mas that sufficient.<\/p>\n

The decoration is unworthy of the good constructive detail that is needed in an architectural project, demonstrating a formal unnecessary need to which it is appealed to conclude an architectural project.
\n<\/em><\/p>\n

\n

\u2026\u201dThe architectural detail so needed by the modern structures like it was for those of the past, it provides the decoration of the modern architecture. In fact, most of the decoration of the purest styles of the past, it had his origin in structural requirements or in symbolisms of the underlying structure \u2026 Besides The architectural detail, there have used works of sculpture and painting to adorn successfully contemporary buildings, without falling down in the simple applied decoration\u201d.9<\/sup><\/em>
\n<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

Fernando Freire Forga \u00b7 PhD Architect
\nLima \u00b7 july 2013
\nAuthor of the Blog La Forma Moderna en Latinoam\u00e9rica<\/em><\/span><\/p>\n

Fragments of the Investigation \u201cLa Forma Moderna en la Vivienda Unifamiliar Peruana 1950 \u2013 1970\u201d,<\/a> which reached in the year 2008.
\n<\/em><\/p>\n

Notes:<\/strong><\/p>\n

1<\/sup>. Neoplasticism: artistic current promulgated by Piet Mondrian in 1917 that it was proposing to clear to the art of any incidental element in an attempt of coming to the essence across a plastic objective language and, as consequence, universally. Together with Theo van Doesburg it founded Stijl’s magazine, principal organ of diffusion of the movement, in whose first number turned out to be published the manifest neoplasticista. Biblioteca de Consulta Microsoft \u00ae Encarta \u00ae 2005.<\/p>\n

2<\/sup>. As examples of modern works projected during the first period of last century: In the United States, Frank Lloyd Wright’s project for the Nautical Club Yahara, Madison, Wisconsin of 1902 shows a clear architectural – formal incursion in what some years later it might be called as modern architecture. In Europe you act as that it fulfilled Eisenwerk Manchen AG for the Ships of the Margarete S\u00e9tif GMBH in Giengen\/Brenz, Aleman\u00eda in 1903 also glimpses a clear modern projection. (The images of the projects are in the annexe of this document).<\/p>\n

3<\/sup>. The book: The Internacional Style, Architecture since 1922 <\/em><\/a>by Philip Johnson and H-R Hitchcock was elaborated for The International Exhibition of the Modern Architecture celebrated in the Museum of Modern Art of New York, in 1932.<\/p>\n

4<\/sup>. PI\u00d1\u00d3N, Helio (1997); El sentido de la Arquitectura Moderna<\/a>; Ediciones UPC \u2013 Universidad Polit\u00e9cnica de Catalu\u00f1a, Espa\u00f1a<\/p>\n

5<\/sup>. HITCHCOK, Henry Russell \u2013 JOHNSON, Philip (1984); El Estilo Internacional:-Arquitectura desde 1922<\/a>; Artes Gr\u00e1ficas Soler, S.A., Espa\u00f1a.<\/p>\n

6<\/sup>. Ibidem<\/p>\n

7<\/sup>. Ibidem<\/p>\n

8<\/sup>. Ibidem<\/p>\n

9<\/sup>. Ibidem<\/p>\n

[:]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[:es] Los trabajos desarrollados por fil\u00f3sofos y pensadores, desde finales del siglo XVIII han ido determinando lo que hoy conocemos como Era Moderna y sus derivaciones. Immanuel Kant (1724-1804) es considerado como el pensador m\u00e1s influyente de la Europa moderna, gracias a \u00e9l se tienen trabajos como \u201cCr\u00edtica del Juicio\u201d (1790) que forman parte de […]<\/p>\n","protected":false},"author":30,"featured_media":60021,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[568,5951],"tags":[102,6553,5864,6893,7089,6734,147,9132,6863,6949,393,8746,12485,580,605,5777,9357,10164,668,8030,701,785,815,865,898,3243,3109,4390,2432,4373,4444,4654,1335],"class_list":["post-59976","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-faro","category-slider-principal","tag-alvar-aalto","tag-arquitectura-alemana","tag-arquitectura-brasilena","tag-arquitectura-finlandesa","tag-arquitectura-francesa","tag-arquitectura-mexicana","tag-arquitectura-moderna","tag-arquitectura-norteamericana","tag-arquitectura-postmoderna","tag-arquitectura-suiza","tag-critica","tag-estilo-internacional","tag-fauvismo","tag-filosofia","tag-frank-lloyd-wright","tag-gerrit-t-rietveld","tag-helio-pinon","tag-henry-russell-hitchcock","tag-historia","tag-immanuel-kant","tag-impresionismo","tag-le-corbusier","tag-maestro","tag-mies-van-der-rohe","tag-movimiento-moderno","tag-oscar-niemeyer","tag-philip-johnson","tag-piet-mondrian","tag-richard-neutra","tag-s-xix","tag-s-xx","tag-theo-van-doesburg","tag-vanguardia"],"yoast_head":"\n[:es]La arquitectura moderna | Fernando Freire Forga[:gl]A arquitectura moderna | Fernando Freire Forga[:en]The modern architecture | Fernando Freire Forga[:] - 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Entre los a\u00f1os 1994 y 2000 realiza estudios de arquitectura en la Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas en la misma ciudad. En 1999 obtiene el primer premio en el Concurso a nivel nacional organizado por PROCOBRE-PER\u00da con la tesis: Edificio Automatizado de Oficinas: \u201cUsos del Cobre en la Arquitectura\u201d. Ha realizado estudios de Doctorado sobre Arquitectura Moderna en la ETSAB, Escuela T\u00e9cnica Superior de Arquitectura de Barcelona en la Universidad Polit\u00e9cnica de Catalu\u00f1a, Espa\u00f1a. Actualmente , se encuentra inmerso en el desarrollo de trabajos de recopilaci\u00f3n e investigaci\u00f3n de Arquitectura Moderna en el Per\u00fa. 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