{"id":59976,"date":"2016-05-06T06:30:52","date_gmt":"2016-05-06T04:30:52","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=59976"},"modified":"2023-07-11T18:17:10","modified_gmt":"2023-07-11T16:17:10","slug":"la-arquitectura-moderna-fernando-freire-forga","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/la-arquitectura-moderna-fernando-freire-forga\/","title":{"rendered":"La arquitectura moderna | Fernando Freire Forga"},"content":{"rendered":"

\"Gerrit
Gerrit Rietveld. Casa Schr\u00f6eder en Utrecht, Pa\u00edses Bajos, 1924 | Fotograf\u00eda: Dave Mendelsohn<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Los trabajos desarrollados por fil\u00f3sofos y pensadores, desde finales del siglo XVIII han ido determinando lo que hoy conocemos como Era Moderna y sus derivaciones. Immanuel Kant (1724-1804) es considerado como el pensador m\u00e1s influyente de la Europa moderna, gracias a \u00e9l se tienen trabajos como \u201cCr\u00edtica del Juicio<\/a>\u201d (1790) que forman parte de la concepci\u00f3n que rige la evoluci\u00f3n en el arte de inicios del siglo XX (con las vanguardias art\u00edsticas) y la conformaci\u00f3n est\u00e9tica de la Arquitectura Moderna.<\/p>\n

A mediados del siglo XIX, la fotograf\u00eda obligar\u00e1 a los pintores a tomar nuevos rumbos en busca de una nueva representaci\u00f3n art\u00edstica, dando paso al surgimiento del impresionismo. Los cuestionamientos sobre los principios art\u00edsticos desarrollados por el impresionismo, en la segunda mitad del siglo XIX, tendr\u00e1n una influencia decisiva en la formaci\u00f3n del esp\u00edritu cr\u00edtico del siglo XX. De esta manera aparecer\u00e1n las vanguardias art\u00edsticas, donde el Fauvismo<\/a> (1905) es considerado como la primera vanguardia art\u00edstica reconocida a inicios del siglo XX, que marca el inicio de una revoluci\u00f3n est\u00e9tica que traer\u00e1 consigo una sucesi\u00f3n de movimientos radicales y de corta duraci\u00f3n, donde destacaron: el fauvismo, el expresionismo, el cubismo, el futurismo, el constructivismo, el neoplasticismo, el dada\u00edsmo, el surrealismo, el expresionismo abstracto, entre otros.<\/p>\n

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Gerrit Rietveld. Casa Schr\u00f6eder en Utrecht, Pa\u00edses Bajos, 1924<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Como aporte est\u00e9tico, las Vanguardias Art\u00edsticas sirvieron para influenciar formalmente la arquitectura que se construy\u00f3 a mediados de la d\u00e9cada de 1920. Es importante citar la Casa Schr\u00f6eder en Utrecht – Pa\u00edses Bajos, proyectada y construida por Gerrit Rietveld en 1924. Rietveld ya hab\u00eda dise\u00f1ado su famosa silla Roja y Azul en 1918, sin embargo consider\u00f3 que para una completa representaci\u00f3n de los principios formulados por el neoplasticismo1<\/sup>, era fundamental incursionar en el campo de la arquitectura.<\/p>\n

Sin embargo, es imposible determinar cual fue la primera obra de arquitectura moderna; tanto en los Estados Unidos como en Europa existen, en los primeros a\u00f1os del siglo pasado, referencias de construcciones que pueden ser consideradas modernas2 <\/sup>por su forma como por los materiales constructivos utilizados (concreto armado, acero y vidrio). No obstante, s\u00ed existen obras que por su calidad arquitect\u00f3nica son consideradas como obras cumbres que aluden un inicio de la Arquitectura Moderna, entre ellas es imprescindible mencionar la Villa Savoye en Poissy, Francia, de Le Corbusier y Pierre Jeanneret (1929-1931), y el Pabell\u00f3n Alem\u00e1n en la Exposici\u00f3n Universal de Barcelona de Mies van der Rohe (1929).<\/p>\n

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Le Corbusier y Pierre Jeanneret. Villa Savoye en Poissy \u2013 Francia, 1929 \u2013 1931. | Fotograf\u00edas: Arq. Jos\u00e9 Miguel Forga.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Hacia 1932, \u00e9poca en que se viv\u00eda la consolidaci\u00f3n de la arquitectura moderna a nivel mundial, el joven arquitecto Philip Johnson y el historiador Henry-Russell Hitchcock publicaron el libro: El Estilo Internacional, Arquitectura desde 1922<\/em><\/a>3<\/sup>. En este documento, Johnson y Hitchcock refieren unas interesantes disgregaciones de los elementos compositivos formales que h\u00e1bilmente encontraron en las obras de arquitectura moderna, las cuales exponen en el libro. Sin embargo el considerar la arquitectura moderna como un estilo va a generar confusi\u00f3n y divergencias para el entendimiento posterior de la arquitectura moderna. A\u00f1os despu\u00e9s y sin obtener los resultados esperados, Hitchcock intentar\u00e1 reparar la falsa estilizaci\u00f3n de la arquitectura moderna, con la finalidad de retirar \u201cla etiqueta\u201d de estilo internacional a una arquitectura concebida como consecuencia de un movimiento y no bajo los c\u00e1nones de un estilo.<\/p>\n

\n

\u201c\u2026 la forma, como dir\u00eda Mies van der Rohe, no era un objetivo sino un resultado de la arquitectura. En ese sentido de necesidad formal, la arquitectura moderna supone una absoluta negaci\u00f3n del estilo, negaci\u00f3n que se ve acentuada por su voluntaria instalaci\u00f3n en un vaci\u00f3 formal y por su insistente b\u00fasqueda de la universalidad. Y, aun cuando en 1925 Le Corbusier presentara con sus cinco puntos de la arquitectura moderna un germen de normativa formal que pudiera entenderse por muchos como no muy lejana a la idea de estilo, y efectivamente los pilotis, los techos jard\u00edn, la planta libre, la ventana corrida y la fachada libre no fueran simplemente ideas, sino formas. Lo cierto es que tales formas no podr\u00edan considerarse en ning\u00fan caso como opciones estil\u00edsticas, sino como lo que eran, las formas para la arquitectura moderna, formas absolutamente necesarias y determinadas desde unas condiciones ajenas a ellas misma\u201d…<\/em><\/p>\n

Extracto del pr\u00f3logo realizado por Mar\u00eda Teresa Mu\u00f1oz en 1982, <\/em>Para el libro: El Estilo Internacional, Arquitectura desde 1922<\/a><\/i>.<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n

Abundando en el tema, si la arquitectura moderna es un estilo o no, -a modo de ejercicio visual- a continuaci\u00f3n se exponen unas im\u00e1genes, como ejemplos, de viviendas que han influenciado el desarrollo de la arquitectura moderna a nivel mundial; con la finalidad de compararlas y obtener la conclusi\u00f3n de que no guardan un mismo estilo, y que por consiguiente resulta m\u00e1s acertado relacionarlas bajo principios de un movimiento.<\/p>\n

Para la d\u00e9cada de 1940 la arquitectura moderna se establece en Latinoam\u00e9rica, tanto en el campo constructivo como en el acad\u00e9mico. Dentro de los arquitectos modernos Latinoamericanos m\u00e1s destacados, por sus obras en las d\u00e9cadas posteriores tenemos a: Oscar Niemeyer en Brasil y Jos\u00e9 Villagr\u00e1n Garc\u00eda en M\u00e9xico.<\/p>\n

A inicios de la d\u00e9cada de 1960 el planeta entero era moderno y se pod\u00eda apreciar que las principales influencias arquitect\u00f3nicas eran de arquitectos como: Frank Lloyd Wright, Le Corbusier, Mies van der Rohe, Alvar Aalto, Richard Neutra, entre otros. Es justo a mediados de esta d\u00e9cada cuando las cr\u00edticas y desacuerdos con los dogmas modernos empiezan a tener mayor difusi\u00f3n, gener\u00e1ndose as\u00ed el inicio de lo que se ha llamado Arquitectura Postmoderna. El desarrollo de la arquitectura postmoderna se despliega propagando la idea de la revitalizaci\u00f3n del \u00abreferente hist\u00f3rico\u00bb, colocando expl\u00edcitamente en jaque los valores antihistoricistas del Movimiento Moderno y dejando en un segundo plano los principios que rigen a la Arquitectura Moderna: Universalidad, Econom\u00eda, Precisi\u00f3n y Rigurosidad.<\/p>\n

\n

\u201cA partir de los a\u00f1os sesenta, los arquitectos abandonaron los principios de la visualidad moderna, atra\u00eddos por las promesas de organicismos, realismos e historicismos de diversa \u00edndole, el vac\u00edo que dej\u00f3 la formalidad perdida trato de cubrirse con los efectos de la raz\u00f3n y de la sombra sensible de la imaginaci\u00f3n. As\u00ed, el objetivo de producir im\u00e1genes suplant\u00f3 al de construir formas; el empe\u00f1o en proponer apariencias remplaz\u00f3 al compromiso de construir estructuras visualmente ordenadas<\/em>\u201d<\/em>.<\/em><\/p>\n

Helio Pi\u00f1\u00f3n.<\/p>\n<\/blockquote>\n

AN\u00c1LISIS DE LA FORMA MODERNA<\/strong><\/h5>\n

En la actualidad, pensar en arquitectura es b\u00e1sicamente imaginar una escultura urbana con una aproximaci\u00f3n a posibilitar alg\u00fan uso humano determinado. Se deja en segundo plano el an\u00e1lisis exhaustivo de la funci\u00f3n espacial y prima por sobretodo el hecho visual y en las \u201csensaciones\u201d que este objeto arquitect\u00f3nico podr\u00eda producir en el espectador.<\/p>\n

En los \u00faltimos 40 a\u00f1os, el p\u00fablico en general ha sido llevado \u2013por los arquitectos postmodernos- a un campo de alucinaci\u00f3n donde la originalidad formal marca la pauta e indica cuan audaz ha sido el proyecto propuesto para determinado encargo arquitect\u00f3nico. No es raro ver que esto responde a modismos arquitect\u00f3nicos que van pasando de moda cada cierto tiempo (con intervalos de 10 a\u00f1os aproximadamente) y son remplazados por alguna propuesta de cambio que intente buscar una nueva opci\u00f3n formal.<\/p>\n

En nuestra contemporaneidad, cuando se intenta debatir sobre el tema de la Forma Moderna en arquitectura, s\u00f3lo se llegan a una serie de subjetividades que causan confusi\u00f3n, tanto en el profesional como en el usuario. Es por ello, que para entrar a visualizar la Forma Moderna hay que remontarse al origen de esta, a las propuestas filos\u00f3ficas que de alguna manera encaminaron, tanto a artistas como arquitectos, a sintetizar todo la modernidad en formas como sistemas de relaciones visuales y de sentido, caracter\u00edstico de la obra, en cuyo reconocimiento tiene un papel decisivo el sujeto de la experiencia a trav\u00e9s del juicio est\u00e9tico.4<\/sup><\/p>\n

Entre los principales pensadores que influencian el desarrollo del arte moderno tenemos a: Worringer, Hildebrant, W\u00f6lfflin, Herbart, Von Hildebrand, Fiedler, entre otros pensadores que suelen haber estado influenciados (directa o indirectamente) por las obras de Kant.<\/p>\n

Ahondando en lo relacionado a la Forma Moderna, como ya se ha citado, en el libro: El Estilo Internacional, Arquitectura desde 1922, a pesar de intentar estilizar a la arquitectura moderna, es una fuente substancial para entender la concepci\u00f3n de la forma en las construcciones que conforman esta arquitectura. Los conceptos \u2013algunos derivados del libro en menci\u00f3n- que ayudan a enfatizar el an\u00e1lisis de la forma en la arquitectura moderna son:<\/p>\n

ARQUITECTURA COMO VOLUMEN<\/strong><\/p>\n

LA REGULARIDAD<\/strong><\/p>\n

PLANTA Y EL FUNCIONALISMO<\/strong><\/p>\n

HORIZONTALIDAD<\/strong><\/p>\n

TRANSPARENCIA<\/strong><\/p>\n

AUSENCIA DE DECORACI\u00d3N APLICADA<\/strong><\/p>\n

\"Casa
Casa Gropius, Walter Gropius. Fuente: viaje2punto0.com<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
ARQUITECTURA COMO VOLUMEN<\/strong><\/h6>\n

Con la g\u00e9nesis de la Arquitectura Moderna, la producci\u00f3n de edificaciones como masa quedar\u00eda obsoleta. Los sistemas constructivos aporticados, de acero o de concreto armado, permiten que las nuevas edificaciones sean mucho m\u00e1s livianas y demanden menor material estructural. Es de esta manera que la arquitectura pierde su aspecto de masa para convertirse en un volumen.<\/p>\n

\n

\u201cEl pesado aspecto de solidez est\u00e1tica, que hasta inicios del siglo XX hab\u00eda sido la cualidad m\u00e1s importante de la Arquitectura ha desaparecido pr\u00e1cticamente; en su lugar hay una apariencia de volumen, o, m\u00e1s exactamente, de superficies planas que encierran un volumen. El principal s\u00edmbolo arquitect\u00f3nico no es ya el ladrillo macizo, sino la caja abierta. De hecho, la gran mayor\u00eda de los edificios son en realidad \u2013y en apariencia- simples planos que rodean un volumen\u201d.5<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Hay que tener en cuenta el material usado en las superficies de las edificaciones, un material liso (que permita una continuidad) mantendr\u00e1 el aspecto de volumen, mientras que si se usa un material rugoso se perder\u00e1 la visualizaci\u00f3n del mismo.<\/p>\n

\"
Le Corbusier y Pierre Jeanneret. Villa Savoye en Poissy \u2013 Francia, 1929 \u2013 1931. Fotograf\u00edas: Arq. Jos\u00e9 Miguel Forga.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
LA REGULARIDAD<\/strong><\/h6>\n

En busca de lograr soluciones econ\u00f3micas, la arquitectura moderna, desarrollar\u00e1 un orden estructural con determinada regularidad. La modulaci\u00f3n es un artificio que permite ordenar el proyecto y permite optimizar en la construcci\u00f3n de las estructuras (lo que genera un ahorro econ\u00f3mico); hecho que tambi\u00e9n favorecer\u00e1 a generar un volumen regular para la edificaci\u00f3n.
\n<\/i><\/p>\n

\n

\u201cLos pilares de las construcciones en ret\u00edcula suelen distar lo mismo entre s\u00ed, de manera que las cargas se reparten con uniformidad. As\u00ed, la mayor\u00eda de los edificios tienen un ritmo regular b\u00e1sico que puede observarse claramente antes que se coloquen los cerramientos externos. M\u00e1s aun, las consideraciones de tipo econ\u00f3mico favorecen la utilizaci\u00f3n de elementos estandarizados en toda la estructura. La buena arquitectura moderna expresa a trav\u00e9s del dise\u00f1o este ordenamiento caracter\u00edstico de la estructura y esta similitud de los elementos, logrados mediante una ordenaci\u00f3n est\u00e9tica que enfatiza la regularidad subyacente. El dise\u00f1o moderno malo contradice esta regularidad. No obstante, en arquitectura, la regularidad no es absoluta sino relativa\u201d.<\/i>6<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"
Mies van der Rohe. Pabell\u00f3n Alem\u00e1n en la Exposici\u00f3n Universal de Barcelona, Espa\u00f1a, 1929. Fotograf\u00edas: Arq. Fernando Freire Forga.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
PLANTA Y EL FUNCIONALISMO<\/strong><\/h6>\n

Como proceso de proyecci\u00f3n moderno, la soluci\u00f3n de la planta era uno de los principales puntos de partida para determinar las dimensiones espaciales y la modulaci\u00f3n de las estructuras, todo este proceso, delimitado por la funci\u00f3n determinada para el espacio a proyectar.<\/p>\n

\n

\u201cLos funcionalistas han hecho de la planta su fetiche particular. Suelen afirmar que nunca han estudiado o compuesto sus fachadas, sino que estas simplemente han ido form\u00e1ndose como el inevitable ropaje de la planta. Es cierto que la plena aplicaci\u00f3n del principio de regularidad a las plantas a las secciones trae consigo una coherencia en los alzados exteriores, pero no implica autom\u00e1ticamente un buen sistema de proporciones en las fachadas. Los arquitectos que buscan conseguir el car\u00e1cter m\u00e1s plenamente arquitect\u00f3nico en sus edificios, deber\u00e1n seguir estudiando los alzados en si mismos tanto como la planta y las secciones\u2026<\/em><\/p>\n

\u2026 La doctrina de los funcionalistas anti-est\u00e9ticos contempor\u00e1neos es mucho m\u00e1s estricta. Sus propuestas son de orden econ\u00f3mico y no \u00e9tico ni arqueol\u00f3gico. Hay importantes cr\u00edticos europeos, especialmente Siegfried Giedion, que sostienen, no sin cierta raz\u00f3n, que en el mundo moderno la arquitectura ha de resolver unos problemas pr\u00e1cticos tan enormes, est\u00e9ticas se han de relegar a un segundo plano en la cr\u00edtica arquitect\u00f3nica\u201d.<\/em>7<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Casa
Casa de la Cascada, Fran Lloyd W. Fuente: casasyfachadas.com<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
HORIZONTALIDAD<\/strong><\/h6>\n

La coherente colocaci\u00f3n de estructuras y su evidente regularidad, trae como consecuencia la horizontalidad de la edificaci\u00f3n. Un edificio o rascacielos no es m\u00e1s que la superposici\u00f3n de pisos horizontales, sin embargo este hecho no quita la posibilidad de colocar formas, que por su naturaleza han de ser verticales como las escaleras y ascensores.<\/em><\/p>\n

Nuestro entorno natural lo percibimos mediante registros visuales \u201chacia el horizonte\u201d (sobre todo en temas paisaj\u00edsticos), es por ello que la horizontalidad favorece tambi\u00e9n la relaci\u00f3n visual exterior\u2013interior por medio de ventanas o mamparas, continuando nuestra percepci\u00f3n natural sin interrupciones verticales superpuestas.
\n<\/em><\/p>\n

\n

\u201c\u2026La horizontalidad no es en s\u00ed misma un principio del estilo internacional. Cuando la funci\u00f3n requiere elementos verticales, tambi\u00e9n \u00e9stos son expresados. El principio de regularidad tiende a aumentar el efecto general de horizontalidad, a expensas de los elementos verticales, encargando a \u00e9stos s\u00f3lo un papel secundario en la mayor\u00eda de edificios\u201d <\/em>8<\/sup>\u2026<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Casa
Casa Farnsworth, Mies Van de Rohe. Fuente:<\/span> hogarismo.es<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

TRANSPARENCIA<\/strong><\/p>\n

Este punto no es tocado en el libro de Hitchcock y Johnson, sin embargo la transparencia juega un rol importante en la producci\u00f3n de arquitectura moderna, permitiendo una estrecha relaci\u00f3n exterior-interior.<\/p>\n

Dentro de un contexto geogr\u00e1fico, la transparencia \u2013a trav\u00e9s del vidrio- va ha permitir una nueva manera de emplazamiento, los reflejos originados por el vidrio permitir\u00e1n reflejar el exterior, logrando una aceptada integraci\u00f3n con el entorno, hecho que no se hab\u00eda practicado antes de la aparici\u00f3n de la arquitectura moderna.<\/p>\n

La transparencia en general, no s\u00f3lo ser\u00e1 un tema que comprenda a las visuales interior-exterior. Uno de los planteamientos desarrollado por Le Corbusier propone elevar la edificaci\u00f3n sobre columnas o \u201cpilotis\u201d, como consecuencia del estudio de transparencia. Donde lo que se buscaba, a trav\u00e9s de levantar los vol\u00famenes, era poder registrar y dominar visualmente el lugar sin tener mayor interrupci\u00f3n visual.<\/p>\n

\"Casa
Casa Currutchet<\/a><\/figcaption><\/figure>\n

AUSENCIA DE DECORACI\u00d3N APLICADA<\/strong><\/p>\n

Cualquier tipo de decoraci\u00f3n resulta innecesario para la buena producci\u00f3n de arquitectura moderna, la forma de la misma arquitectura y los materiales empleados son mas que suficiente.<\/p>\n

La decoraci\u00f3n desmerece el buen detalle constructivo que se requiere en un proyecto arquitect\u00f3nico, evidenciando una necesidad formal innecesaria a la cual se recurre para concluir un proyecto arquitect\u00f3nico.
\n<\/em><\/p>\n

\n

\u2026\u201dEl detalle arquitect\u00f3nico, tan necesitado por las estructuras modernas como lo fue por las del pasado, proporciona la decoraci\u00f3n de la arquitectura moderna. De hecho, la mayor parte de la decoraci\u00f3n de los m\u00e1s puros estilos del pasado, ten\u00eda su origen en requerimientos estructurales o en simbolismos de la estructura subyacente\u2026 Adem\u00e1s del detalle arquitect\u00f3nico, se han empleado obras de escultura y pintura para adornar con \u00e9xito edificios contempor\u00e1neos, sin caer en la simple decoraci\u00f3n aplicada\u201d.9<\/sup><\/em>
\n<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

Fernando Freire Forga \u00b7 Doctor Arquitecto
\nLima \u00b7 julio 2013
\nAutor del Blog La Forma Moderna en Latinoam\u00e9rica<\/em><\/span><\/p>\n

Fragmentos de la Investigaci\u00f3n \u201cLa Forma Moderna en la Vivienda Unifamiliar Peruana 1950 \u2013 1970\u201d<\/a> culminada en el a\u00f1o 2008.<\/em><\/p>\n

Notas:<\/strong><\/span><\/h6>\n

1<\/sup>. Neoplasticismo: corriente art\u00edstica promulgada por Piet Mondrian en 1917 que propon\u00eda despojar al arte de todo elemento accesorio en un intento de llegar a la esencia a trav\u00e9s de un lenguaje pl\u00e1stico objetivo y, como consecuencia, universal. Junto con Theo van Doesburg fund\u00f3 la revista De Stijl, principal \u00f3rgano de difusi\u00f3n del movimiento, en cuyo primer n\u00famero apareci\u00f3 publicado el manifiesto neoplasticista. Biblioteca de Consulta Microsoft \u00ae Encarta \u00ae 2005.<\/p>\n

2<\/sup>. Como ejemplos de obras modernas proyectadas durante el primer lustro del siglo pasado: En los Estados Unidos, el proyecto de Frank Lloyd Wright para el Club N\u00e1utico Yahara, Madison, Wisconsin de 1902 muestra una clara incursi\u00f3n arquitect\u00f3nica-formal en lo que a\u00f1os despu\u00e9s podr\u00eda ser llamado como arquitectura moderna. En Europa obras como las que realiz\u00f3 Eisenwerk Manchen AG para las Naves de la Margarete S\u00e9tif GMBH en Giengen\/Brenz, Aleman\u00eda en 1903 tambi\u00e9n vislumbran una clara proyecci\u00f3n moderna. (Las im\u00e1genes de los proyectos se encuentran en el anexo de este documento).<\/p>\n

3<\/sup>. El libro: El Estilo Internacional, Arquitectura desde 1922 <\/em><\/a>de Philip Johnson y H-R Hitchcock fue elaborado para La Exposici\u00f3n Internacional de la Arquitectura Moderna celebrada en el Museo de Arte Moderno de Nueva York, en 1932.<\/p>\n

4<\/sup>. PI\u00d1\u00d3N, Helio (1997); El sentido de la Arquitectura Moderna<\/a>; Ediciones UPC \u2013 Universidad Polit\u00e9cnica de Catalu\u00f1a, Espa\u00f1a<\/p>\n

5<\/sup>. HITCHCOK, Henry Russell \u2013 JOHNSON, Philip (1984); El Estilo Internacional:-Arquitectura desde 1922<\/a>; Artes Gr\u00e1ficas Soler, S.A., Espa\u00f1a.<\/p>\n

6<\/sup>. Ib\u00eddem<\/p>\n

7<\/sup>. Ib\u00eddem<\/p>\n

8<\/sup>. Ib\u00eddem<\/p>\n

9<\/sup>. Ib\u00eddem<\/p>\n

<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Los trabajos desarrollados por fil\u00f3sofos y pensadores, desde finales del siglo XVIII han ido determinando lo que hoy conocemos como Era Moderna y sus derivaciones. Immanuel Kant (1724-1804) es considerado como el pensador m\u00e1s influyente de la Europa moderna, gracias a \u00e9l se tienen trabajos como \u201cCr\u00edtica del Juicio\u201d (1790) que forman parte de la […]<\/p>\n","protected":false},"author":30,"featured_media":60021,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[568,5951],"tags":[102,6553,5864,6893,7089,6734,147,9132,6863,6949,393,8746,12485,580,605,5777,9357,10164,668,8030,701,785,815,865,898,3243,3109,4390,2432,4373,4444,4654,1335],"class_list":{"0":"post-59976","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-faro","8":"category-slider-principal","9":"tag-alvar-aalto","10":"tag-arquitectura-alemana","11":"tag-arquitectura-brasilena","12":"tag-arquitectura-finlandesa","13":"tag-arquitectura-francesa","14":"tag-arquitectura-mexicana","15":"tag-arquitectura-moderna","16":"tag-arquitectura-norteamericana","17":"tag-arquitectura-postmoderna","18":"tag-arquitectura-suiza","19":"tag-critica","20":"tag-estilo-internacional","21":"tag-fauvismo","22":"tag-filosofia","23":"tag-frank-lloyd-wright","24":"tag-gerrit-t-rietveld","25":"tag-helio-pinon","26":"tag-henry-russell-hitchcock","27":"tag-historia","28":"tag-immanuel-kant","29":"tag-impresionismo","30":"tag-le-corbusier","31":"tag-maestro","32":"tag-mies-van-der-rohe","33":"tag-movimiento-moderno","34":"tag-oscar-niemeyer","35":"tag-philip-johnson","36":"tag-piet-mondrian","37":"tag-richard-neutra","38":"tag-s-xix","39":"tag-s-xx","40":"tag-theo-van-doesburg","41":"tag-vanguardia"},"yoast_head":"\nLa arquitectura moderna | Fernando Freire Forga - 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