{"id":58447,"date":"2015-12-04T06:06:57","date_gmt":"2015-12-04T05:06:57","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=58447"},"modified":"2023-02-09T04:01:34","modified_gmt":"2023-02-09T03:01:34","slug":"el-hito-yugoslavo-silvia-blanco-agueira","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-hito-yugoslavo-silvia-blanco-agueira\/","title":{"rendered":"El hito yugoslavo | Silvia Blanco Ag\u00fceira"},"content":{"rendered":"

\"Vjenceslav<\/a>
Vjenceslav Richter y Emil Weber. Lateral del pabell\u00f3n yugoslavo en la Expo58, con vanguardistas realizaciones pl\u00e1sticas sobre sus paramentos. Al fondo, se puede apreciar la estructura que serv\u00eda de reclamo visual, un hito conformado por seis arcos met\u00e1licos, uno por cada rep\u00fablica: Eslovenia, Bosnia-Herzegovina, Croacia, Serbia, Macedonia y Montenegro.<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

El pabell\u00f3n yugoslavo de la Exposici\u00f3n Universal de Bruselas de 1958 es una de esas obras en las que el flechazo resulta instant\u00e1neo. Su elegante dise\u00f1o y su cuidada escenograf\u00eda interior ten\u00edan como indisimulado objetivo epatar, subyugar al espectador. Solo as\u00ed se comprende el rocambolesco desarrollo de la propuesta desde sus or\u00edgenes hasta su concreci\u00f3n final. Solo as\u00ed se entiende que fuera necesaria la convocatoria de dos concursos de ideas para elegir el dise\u00f1o definitivo.<\/p>\n

\"Maqueta<\/a>
Maqueta de Diksi 2<\/em>, la propuesta ganadora en la segunda convocatoria del concurso | Fuente: Galjer, Jasna. Expo 58 and the Yugoslav pavilion by Vjenceslav Richter<\/em>. Croatia: Horetzky, 2009.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Un comit\u00e9 preparatorio anunci\u00f3 en mayo de 1956 un concurso abierto y an\u00f3nimo en la Rep\u00fablica Federativa Socialista de Yugoslavia para la redacci\u00f3n del edificio que se iba a levantar en la capital belga dos a\u00f1os despu\u00e9s. Aunque fueron premiados tres proyectos, ninguno de ellos convenci\u00f3 realmente al jurado, bien porque no reun\u00edan suficiente calidad para representar al pa\u00eds, bien porque sus autores no pose\u00edan una trayectoria destacada en la configuraci\u00f3n de espacios expositivos1<\/sup>. Hab\u00eda una excepci\u00f3n a este \u00faltimo aspecto, el arquitecto tras la propuesta denominada Diksi<\/em>, ganadora de uno de los dos segundos premios otorgados: Vjenceslav Richter2<\/sup>, un proyectista croata conocido por su trabajo en el \u00e1mbito de la pintura y las artes gr\u00e1ficas que se hab\u00eda presentado al concurso en colaboraci\u00f3n con Emil Weber, un dise\u00f1ador de interiores.<\/p>\n

Dado que no result\u00f3 seleccionado ning\u00fan proyecto para ser ejecutado, el comit\u00e9 preparatorio resolvi\u00f3 invitar a cuatro reconocidos estudios del estado socialista a tomar parte en la segunda ronda del concurso, convocada tan solo tres meses despu\u00e9s, y en la que tambi\u00e9n se inclu\u00eda a los tres premiados en la primera convocatoria. En esta ocasi\u00f3n, la propuesta escogida fue la aparatosa Diksi 2<\/em>, una variaci\u00f3n de la originalmente presentada por los mencionados Richter y Weber. Tal era el grado de complejidad del dise\u00f1o, que fue necesaria una evaluaci\u00f3n adicional para determinar su factibilidad, algo puesto en duda por los miembros del jurado.<\/p>\n

El proyecto, atrevido, casi marciano, con cuatro cables que sosten\u00edan un cub\u00edculo de unos cuarenta metros de lado, caus\u00f3 serios dolores de cabeza a la comisi\u00f3n. Y aunque se consult\u00f3 a expertos, se consider\u00f3 que el viento podr\u00eda convertirse en un verdadero inconveniente, ya que har\u00eda girar el pabell\u00f3n sobre el m\u00e1stil central de setenta metros de altura, de manera que la estructura se volviese incontrolable.<\/p>\n

Despu\u00e9s de numerosos debates y consultas, en los que incluso intervinieron destacados pol\u00edticos, se decidi\u00f3 finalmente colocar el edificio sobre pilares de acero, adoptando un sistema de apoyos m\u00e1s convencional. La innovaci\u00f3n y la audacia iniciales fueron pues abandonadas, aunque se mantuvieron la est\u00e9tica de los lucernarios, la planta baja abierta y las l\u00e1minas de agua presentes en la misma.<\/p>\n

\"Espacio<\/a>
Espacio expositivo interior, con los lucernarios de la cubierta, presentes en casi todas las versiones del proyecto.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La realizaci\u00f3n yugoslava qued\u00f3 situada entre los pabellones de Suiza y Portugal, algo oculta tras ellos, en una zona boscosa y con fuerte pendiente en su entorno. De ah\u00ed que los balc\u00e1nicos intentasen solventar este inconveniente, tanto desde el inicio mismo del dise\u00f1o como posteriormente, con la inclusi\u00f3n de una fascinante estructura de 45 metros y medio de altura que actuaba como reclamo de su propuesta3<\/sup>.<\/p>\n

Con todo, la reacci\u00f3n del p\u00fablico no fue la deseada, y hubo de celebrarse poco antes de su clausura una folcl\u00f3rica exposici\u00f3n de mu\u00f1ecas vestidas con trajes tradicionales, en un \u00faltimo intento a la desesperada por mejorar las cifras de visitantes4<\/sup>. Un reclamo que entraba en aparente contradicci\u00f3n con la esencia de lo ideado: un pa\u00eds completamente orientado hacia lo moderno, incluso en su arquitectura. De hecho, la funcionalidad de los espacios presentados se convirti\u00f3 en un aspecto muy \u00fatil al terminar el evento.<\/p>\n

Una vez finalizada la Expo58, el pabell\u00f3n fue desmontado, trasladado e instalado de nuevo en la ciudad belga de Wevelgem para ser empleado como escuela cat\u00f3lica, la Sint-Pauluscollege. En esa localidad es posible visitar hoy en d\u00eda el antiguo edificio, albergando un programa para el cual no fue originalmente dise\u00f1ado: el docente.<\/p>\n

La arquitectura moderna, con sus trazados as\u00e9pticos y ausencia de referentes nacionales, se adapt\u00f3 perfectamente a dicho objetivo.<\/p>\n

\"Sint-Pauluscollege,<\/a>
Sint-Pauluscollege<\/em>, Wevelgem (B\u00e9lgica). Segunda vida para el pabell\u00f3n yugoslavo como equipamiento docente.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Silvia Blanco Ag\u00fceira, doctora arquitecta
\nViveiro, diciembre 2015<\/p>\n

1 <\/sup>El jurado, compuesto por Branislav Koji\u0107, Drago Ibler, Oto Bihalji-Merin y Milorad Pantovi\u0107, concluy\u00f3 que el concurso no hab\u00eda brindado resultados satisfactorios. Y eso a pesar de que el primer premio fue otorgado a la propuesta 30556 <\/em>de la que eran autores Vladimir Bjelikov, Branislav Simonovi\u0107 y Smilja Kana\u010dki. Y en vez de un segundo y tercer premio, se otorgaron dos premios compartidos a la propuesta con el lema Kubus<\/em>, de Milan Pali\u0161a\u0161ki, Slobodan Janji\u0107, Zoran Petrovi\u0107 y Oskar Hrabovski, y al dise\u00f1o Diksi<\/em>, de Vjenceslav Richter y Emil Weber. Galjer, Jasna<\/a>, Expo 58 and the Yugoslav pavilion by Vjenceslav Richter<\/em> (Croatia: Horetzky, 2009), 288.<\/p>\n

2 <\/sup>Vjenceslav Richter (1917\/2002) fue uno de los fundadores del grupo de arte abstracto EXAT 51, conformado por arquitectos y pintores que abogaban por la s\u00edntesis creativa. Con una s\u00f3lida reputaci\u00f3n pol\u00edtica, debida a su vinculaci\u00f3n con los partisanos de Yugoslavia, hab\u00eda organizado diversas exposiciones tanto dentro como fuera del pa\u00eds desde 1947, entre ellas, la primera Trienal de Zagreb<\/a>, en 1955. Zimmermann, Tanja, Balkan Memories: Media Constructions of National and Transnational History<\/a><\/em> (Bielefeld: transcript Verlag, 2014), 131-133.<\/p>\n

3<\/sup> Zvonko Springer, calculista de la estructura del pabell\u00f3n y del hito situado delante del mismo, narr\u00f3 esta experiencia en \u00abWorld Exposition in\u00a0Brussels\u00a01958. The Yugoslav Pavilion\u00bb, disponible en el siguiente enlace<\/a>.<\/p>\n

4<\/sup> Kuli\u0107, Vladimir, \u00abAn Avant-Garde Architecture for an Avant-Garde Socialism: Yugoslavia at EXPO\u201958<\/a>\u00ab, Journal of Contemporary History <\/em>47 (2012): 161\u2013184.<\/p>\n

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El pabell\u00f3n yugoslavo de la Exposici\u00f3n Universal de Bruselas de 1958 es una de esas obras en las que el flechazo resulta instant\u00e1neo. Su elegante dise\u00f1o y su cuidada escenograf\u00eda interior ten\u00edan como indisimulado objetivo epatar, subyugar al espectador. 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