{"id":58191,"date":"2015-12-11T06:15:50","date_gmt":"2015-12-11T05:15:50","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=58191"},"modified":"2024-04-02T09:43:06","modified_gmt":"2024-04-02T07:43:06","slug":"de-la-arquitectura-al-museo-huellas-maria-gonzalez-juanjo-lopez-de-la-cruz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/de-la-arquitectura-al-museo-huellas-maria-gonzalez-juanjo-lopez-de-la-cruz\/","title":{"rendered":"De la arquitectura al museo. Huellas | Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz"},"content":{"rendered":"<p><\/p>\n<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"muivPMHrvi\"><p><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/de-la-arquitectura-al-museo-cofres-maria-gonzalez-juanjo-lopez-de-la-cruz\/\">De la arquitectura al museo. Cofres | Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe loading=\"lazy\" class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px);\" title=\"\u00abDe la arquitectura al museo. Cofres | Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz\u00bb \u2014 veredes, arquitectura y divulgaci\u00f3n\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/de-la-arquitectura-al-museo-cofres-maria-gonzalez-juanjo-lopez-de-la-cruz\/embed\/#?secret=RJxybC232W#?secret=muivPMHrvi\" data-secret=\"muivPMHrvi\" width=\"600\" height=\"338\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En las fotograf\u00edas que Candida H\u00f6fer llev\u00f3 a cabo del Museo Nacional de Arte, Arquitectura y Dise\u00f1o de Noruega, en Oslo, no aparecen personas. Es sabido que en el trabajo de la artista alemana \u00e9sta no es una situaci\u00f3n ins\u00f3lita, su pertenencia a la Escuela de D\u00fcsseldorf la alinea con la fotograf\u00eda taxon\u00f3mica de sus maestros Bernd y Hilla Becher, m\u00e1s preocupada por la serie y el tipo que por el libre albedr\u00edo que la vida impone a la arquitectura, al menos eso pudiera parecer.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Las im\u00e1genes de H\u00f6fer aparecen en el cat\u00e1logo donde se recog\u00eda la muestra con la que se inaugur\u00f3 dicho museo en 2008, dedicada al arquitecto autor del proyecto, el noruego <a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/tag\/sverre-fehn\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Sverre Fehn<\/a>. En una de sus p\u00e1ginas podemos ver una misteriosa foto de un recipiente, en ella, una varilla met\u00e1lica surge de la pared encalada y se cruza con otra que se introduce a su vez en una tinaja de vidrio verde; el utensilio, de forma esf\u00e9rica y con poco cuello, est\u00e1 abrigado por una malla de cuerda atada de modo que configura paralelas y diagonales.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Todo descansa sobre una chapa de acero que suspende la pieza en el espacio. A trav\u00e9s del vidrio verde de la tinaja se filtra la luz que entra por la ventana e inflama la escena. Se trata de uno de los objetos expuestos en el Museo de Hamar en el condado de Hedmark en Noruega, que entre 1967 y 1979 proyect\u00f3 Sverre Fehn en una antigua granja donde hoy se exponen los enseres cuya vida transcurri\u00f3 entre esos mismos muros. Como si a partir de un fragmento pudi\u00e9ramos explicar la complejidad del todo, podr\u00edamos decir que en la vasija aparecida en el cat\u00e1logo se encuentra toda la arquitectura del museo de Hamar.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Sverre Fehn proyect\u00f3 una veintena de museos durante su vida, sin embargo nadie dir\u00eda de \u00e9l que fue un especialista, acaso todos aquellos proyectos s\u00f3lo tendr\u00edan en com\u00fan la \u00edntima relaci\u00f3n que el arquitecto despliega entre el visitante, los objetos expuestos y el espacio arquitect\u00f3nico.<\/p>\n<figure id=\"attachment_58193\" aria-describedby=\"caption-attachment-58193\" style=\"width: 750px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Museo-arzobispal-de-Hamar-1967-1979.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-58193\" title=\"Sverre Fehn, Museo arzobispal de Hamar, 1967-1979.\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Museo-arzobispal-de-Hamar-1967-1979.jpg\" alt=\"Sverre Fehn, Museo arzobispal de Hamar, 1967-1979.\" width=\"750\" height=\"448\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Museo-arzobispal-de-Hamar-1967-1979.jpg 625w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Museo-arzobispal-de-Hamar-1967-1979-300x180.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 750px) 100vw, 750px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-58193\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #808080;\">Sverre Fehn, Museo arzobispal de Hamar, 1967-1979.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">En el museo de Hamar, los restos de la antigua granja son la envolvente arquitect\u00f3nica pero tambi\u00e9n el testimonio del tiempo, existe una narraci\u00f3n de la historia de aquel lugar que no proviene de los objetos expuestos, sino de la propia ocupaci\u00f3n del espacio que no pretende curar las heridas que los siglos han dejado en la construcci\u00f3n sino mostrarlos como una huella.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Tampoco se trata de una intervenci\u00f3n que intente congelar el estado en el que se encontraba aquel complejo sin alterarlo; al rastro de la erosi\u00f3n que atestigua el tiempo, el arquitecto superpone otro m\u00e1s, aquel producido por el movimiento del hombre en el espacio. Irrumpiendo en el cobijo que ofrecen los viejos muros medievales, Sverre Fehn introduce un paseo por el vac\u00edo, elevado y zigzagueante, que surge desde el exterior y te lanza al interior de las naves de piedra.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Se trata de una exploraci\u00f3n del espacio que como un garabato de hormig\u00f3n solidifica la huella de la trayectoria descrita por el visitante, como si el movimiento hubiera sucedido previo a la construcci\u00f3n. La densidad del tiempo y el espacio de aquel lugar se materializa a trav\u00e9s del rastro de la degradaci\u00f3n y el movimiento. En la tinaja verde all\u00ed expuesta, tiempo y espacio se reconocen del mismo modo; \u00e9sta se expone seg\u00fan se encontraba cuando era un objeto \u00fatil, sin envoltorios ni vitrinas, su posici\u00f3n sin embargo supone una alteraci\u00f3n an\u00f3mala del espacio al quedar flotando en medio del profundo muro que la acoge.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Por fin, todo el conjunto de objetos expuestos, tambi\u00e9n la garrafa, acaban por plasmar la \u00faltima marca, aquella que da muestras de la vida de este lugar. Sosten\u00eda Walter Benjamin que vivir es dejar huella, as\u00ed, en el Museo de Hamar, Sverre Fehn rescata los objetos como rastros de la vida. Al colocarlos en el espacio de un modo sorprendente parecen recobrar su vitalidad, cada instrumento, trineos, carrillos, hoces y azadas, danzan por el vac\u00edo del museo recreando la algarab\u00eda que debi\u00f3 suceder en aquel lugar. Al tiempo, su extra\u00f1a posici\u00f3n los vac\u00eda de significado, asemej\u00e1ndolos por momentos a vastas moles de piedra, retales de acero o burbujas de vidrio que olvidan su origen utilitario adquiriendo nuevos valores formales.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">No ha de extra\u00f1ar entonces que para ilustrar el cat\u00e1logo de la inauguraci\u00f3n del Museo de Oslo y la retrospectiva dedicada al arquitecto noruego se recurriese al trabajo de H\u00f6fer. Al igual que en el Museo de Hamar, en las fotograf\u00edas de la artista alemana existe una presencia invisible s\u00f3lo reconocible por las marcas que provoca en la arquitectura: es la vida de las personas que en cada gesto y exploraci\u00f3n del espacio dejan una huella reconocible de su paso. Si Sophie Calle registraba la desaparici\u00f3n de las obras de arte en <em>Ausencia<\/em> y Mies van der Rohe borraba la arquitectura en su propuesta de Museo para una peque\u00f1a ciudad, Candida H\u00f6fer rapta el tercer v\u00e9rtice de un espacio expositivo: la gente ha desaparecido de sus im\u00e1genes.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">A diferencia de sus maestros Bernd y Hilla Becher, a H\u00f6fer no le interesa el di\u00e1logo que la arquitectura tiene consigo misma, son los objetos que ocupan el lugar, como en la obra de Fehn, los que anuncian la presencia de las personas en el espacio y es el rastro del desgaste en la arquitectura lo que nos permite seguir la traza del tiempo. El trabajo de la fot\u00f3grafa y el del arquitecto en Hamar se construye a trav\u00e9s de las huellas del tiempo, el espacio y la vida. Imaginada as\u00ed, la arquitectura se convierte en un recipiente cuyo mayor valor es el cobijo que ofrece, seg\u00fan muestra el maestro noruego en uno de sus m\u00e1s c\u00e9lebres dibujos, es como aquella vasija de Lao-Tse que contiene y da forma a la vida, donde el hombre deja su huella al transitar por el tiempo y el espacio.<\/p>\n<figure id=\"attachment_58194\" aria-describedby=\"caption-attachment-58194\" style=\"width: 750px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Hombre-explorando-el-espacio-de-una-tinaja.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-58194\" title=\"Sverre Fehn, Hombre explorando el espacio de una tinaja.\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Hombre-explorando-el-espacio-de-una-tinaja.jpg\" alt=\"Sverre Fehn, Hombre explorando el espacio de una tinaja.\" width=\"750\" height=\"545\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Hombre-explorando-el-espacio-de-una-tinaja.jpg 625w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Hombre-explorando-el-espacio-de-una-tinaja-300x218.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 750px) 100vw, 750px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-58194\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #808080;\">Sverre Fehn, <em>Hombre explorando el espacio de una tinaja.<\/em><\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"color: #999999;\">Nota: <em>De la arquitectura al museo. Huellas,<\/em> es la tercera de tres partes de un texto publicado originalmente en el n\u00ba6 de la revista de arte contempor\u00e1neo <em>La raya verde<\/em> en abril de 2013, titulado <em>De la arquitectura al museo. Ausencias, cofres y huellas.<\/em><\/span><\/p>\n<p><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En las fotograf\u00edas que Candida H\u00f6fer llev\u00f3 a cabo del Museo Nacional de Arte, Arquitectura y Dise\u00f1o de Noruega, en Oslo, no aparecen personas. 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