{"id":58191,"date":"2015-12-11T06:15:50","date_gmt":"2015-12-11T05:15:50","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=58191"},"modified":"2024-04-02T09:43:06","modified_gmt":"2024-04-02T07:43:06","slug":"de-la-arquitectura-al-museo-huellas-maria-gonzalez-juanjo-lopez-de-la-cruz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/de-la-arquitectura-al-museo-huellas-maria-gonzalez-juanjo-lopez-de-la-cruz\/","title":{"rendered":"[:es]De la arquitectura al museo. Huellas | Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz[:en]From the architecture to the museum. Fingerprints | Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz[:gl]Da arquitectura o museo. Pegadas | Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz[:]"},"content":{"rendered":"<p>[:es]<\/p>\n<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"muivPMHrvi\"><p><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/de-la-arquitectura-al-museo-cofres-maria-gonzalez-juanjo-lopez-de-la-cruz\/\">[:es]De la arquitectura al museo. Cofres | Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz[:en]From the architecture to the museum. Chests | Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz[:gl]Da arquitectura o museo. Cofres | Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz[:]<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe loading=\"lazy\" class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px);\" title=\"\u00ab[:es]De la arquitectura al museo. Cofres | Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz[:en]From the architecture to the museum. Chests | Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz[:gl]Da arquitectura o museo. Cofres | Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz[:]\u00bb \u2014 veredes, arquitectura y divulgaci\u00f3n\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/de-la-arquitectura-al-museo-cofres-maria-gonzalez-juanjo-lopez-de-la-cruz\/embed\/#?secret=RJxybC232W#?secret=muivPMHrvi\" data-secret=\"muivPMHrvi\" width=\"600\" height=\"338\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En las fotograf\u00edas que Candida H\u00f6fer llev\u00f3 a cabo del Museo Nacional de Arte, Arquitectura y Dise\u00f1o de Noruega, en Oslo, no aparecen personas. Es sabido que en el trabajo de la artista alemana \u00e9sta no es una situaci\u00f3n ins\u00f3lita, su pertenencia a la Escuela de D\u00fcsseldorf la alinea con la fotograf\u00eda taxon\u00f3mica de sus maestros Bernd y Hilla Becher, m\u00e1s preocupada por la serie y el tipo que por el libre albedr\u00edo que la vida impone a la arquitectura, al menos eso pudiera parecer.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Las im\u00e1genes de H\u00f6fer aparecen en el cat\u00e1logo donde se recog\u00eda la muestra con la que se inaugur\u00f3 dicho museo en 2008, dedicada al arquitecto autor del proyecto, el noruego <a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/tag\/sverre-fehn\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Sverre Fehn<\/a>. En una de sus p\u00e1ginas podemos ver una misteriosa foto de un recipiente, en ella, una varilla met\u00e1lica surge de la pared encalada y se cruza con otra que se introduce a su vez en una tinaja de vidrio verde; el utensilio, de forma esf\u00e9rica y con poco cuello, est\u00e1 abrigado por una malla de cuerda atada de modo que configura paralelas y diagonales.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Todo descansa sobre una chapa de acero que suspende la pieza en el espacio. A trav\u00e9s del vidrio verde de la tinaja se filtra la luz que entra por la ventana e inflama la escena. Se trata de uno de los objetos expuestos en el Museo de Hamar en el condado de Hedmark en Noruega, que entre 1967 y 1979 proyect\u00f3 Sverre Fehn en una antigua granja donde hoy se exponen los enseres cuya vida transcurri\u00f3 entre esos mismos muros. Como si a partir de un fragmento pudi\u00e9ramos explicar la complejidad del todo, podr\u00edamos decir que en la vasija aparecida en el cat\u00e1logo se encuentra toda la arquitectura del museo de Hamar.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Sverre Fehn proyect\u00f3 una veintena de museos durante su vida, sin embargo nadie dir\u00eda de \u00e9l que fue un especialista, acaso todos aquellos proyectos s\u00f3lo tendr\u00edan en com\u00fan la \u00edntima relaci\u00f3n que el arquitecto despliega entre el visitante, los objetos expuestos y el espacio arquitect\u00f3nico.<\/p>\n<figure id=\"attachment_58193\" aria-describedby=\"caption-attachment-58193\" style=\"width: 750px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Museo-arzobispal-de-Hamar-1967-1979.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-58193\" title=\"Sverre Fehn, Museo arzobispal de Hamar, 1967-1979.\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Museo-arzobispal-de-Hamar-1967-1979.jpg\" alt=\"Sverre Fehn, Museo arzobispal de Hamar, 1967-1979.\" width=\"750\" height=\"448\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Museo-arzobispal-de-Hamar-1967-1979.jpg 625w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Museo-arzobispal-de-Hamar-1967-1979-300x180.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 750px) 100vw, 750px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-58193\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #808080;\">Sverre Fehn, Museo arzobispal de Hamar, 1967-1979.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">En el museo de Hamar, los restos de la antigua granja son la envolvente arquitect\u00f3nica pero tambi\u00e9n el testimonio del tiempo, existe una narraci\u00f3n de la historia de aquel lugar que no proviene de los objetos expuestos, sino de la propia ocupaci\u00f3n del espacio que no pretende curar las heridas que los siglos han dejado en la construcci\u00f3n sino mostrarlos como una huella.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Tampoco se trata de una intervenci\u00f3n que intente congelar el estado en el que se encontraba aquel complejo sin alterarlo; al rastro de la erosi\u00f3n que atestigua el tiempo, el arquitecto superpone otro m\u00e1s, aquel producido por el movimiento del hombre en el espacio. Irrumpiendo en el cobijo que ofrecen los viejos muros medievales, Sverre Fehn introduce un paseo por el vac\u00edo, elevado y zigzagueante, que surge desde el exterior y te lanza al interior de las naves de piedra.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Se trata de una exploraci\u00f3n del espacio que como un garabato de hormig\u00f3n solidifica la huella de la trayectoria descrita por el visitante, como si el movimiento hubiera sucedido previo a la construcci\u00f3n. La densidad del tiempo y el espacio de aquel lugar se materializa a trav\u00e9s del rastro de la degradaci\u00f3n y el movimiento. En la tinaja verde all\u00ed expuesta, tiempo y espacio se reconocen del mismo modo; \u00e9sta se expone seg\u00fan se encontraba cuando era un objeto \u00fatil, sin envoltorios ni vitrinas, su posici\u00f3n sin embargo supone una alteraci\u00f3n an\u00f3mala del espacio al quedar flotando en medio del profundo muro que la acoge.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Por fin, todo el conjunto de objetos expuestos, tambi\u00e9n la garrafa, acaban por plasmar la \u00faltima marca, aquella que da muestras de la vida de este lugar. Sosten\u00eda Walter Benjamin que vivir es dejar huella, as\u00ed, en el Museo de Hamar, Sverre Fehn rescata los objetos como rastros de la vida. Al colocarlos en el espacio de un modo sorprendente parecen recobrar su vitalidad, cada instrumento, trineos, carrillos, hoces y azadas, danzan por el vac\u00edo del museo recreando la algarab\u00eda que debi\u00f3 suceder en aquel lugar. Al tiempo, su extra\u00f1a posici\u00f3n los vac\u00eda de significado, asemej\u00e1ndolos por momentos a vastas moles de piedra, retales de acero o burbujas de vidrio que olvidan su origen utilitario adquiriendo nuevos valores formales.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">No ha de extra\u00f1ar entonces que para ilustrar el cat\u00e1logo de la inauguraci\u00f3n del Museo de Oslo y la retrospectiva dedicada al arquitecto noruego se recurriese al trabajo de H\u00f6fer. Al igual que en el Museo de Hamar, en las fotograf\u00edas de la artista alemana existe una presencia invisible s\u00f3lo reconocible por las marcas que provoca en la arquitectura: es la vida de las personas que en cada gesto y exploraci\u00f3n del espacio dejan una huella reconocible de su paso. Si Sophie Calle registraba la desaparici\u00f3n de las obras de arte en <em>Ausencia<\/em> y Mies van der Rohe borraba la arquitectura en su propuesta de Museo para una peque\u00f1a ciudad, Candida H\u00f6fer rapta el tercer v\u00e9rtice de un espacio expositivo: la gente ha desaparecido de sus im\u00e1genes.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">A diferencia de sus maestros Bernd y Hilla Becher, a H\u00f6fer no le interesa el di\u00e1logo que la arquitectura tiene consigo misma, son los objetos que ocupan el lugar, como en la obra de Fehn, los que anuncian la presencia de las personas en el espacio y es el rastro del desgaste en la arquitectura lo que nos permite seguir la traza del tiempo. El trabajo de la fot\u00f3grafa y el del arquitecto en Hamar se construye a trav\u00e9s de las huellas del tiempo, el espacio y la vida. Imaginada as\u00ed, la arquitectura se convierte en un recipiente cuyo mayor valor es el cobijo que ofrece, seg\u00fan muestra el maestro noruego en uno de sus m\u00e1s c\u00e9lebres dibujos, es como aquella vasija de Lao-Tse que contiene y da forma a la vida, donde el hombre deja su huella al transitar por el tiempo y el espacio.<\/p>\n<figure id=\"attachment_58194\" aria-describedby=\"caption-attachment-58194\" style=\"width: 750px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Hombre-explorando-el-espacio-de-una-tinaja.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-58194\" title=\"Sverre Fehn, Hombre explorando el espacio de una tinaja.\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Hombre-explorando-el-espacio-de-una-tinaja.jpg\" alt=\"Sverre Fehn, Hombre explorando el espacio de una tinaja.\" width=\"750\" height=\"545\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Hombre-explorando-el-espacio-de-una-tinaja.jpg 625w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Hombre-explorando-el-espacio-de-una-tinaja-300x218.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 750px) 100vw, 750px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-58194\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #808080;\">Sverre Fehn, <em>Hombre explorando el espacio de una tinaja.<\/em><\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"color: #999999;\">Nota: <em>De la arquitectura al museo. Huellas,<\/em> es la tercera de tres partes de un texto publicado originalmente en el n\u00ba6 de la revista de arte contempor\u00e1neo <em>La raya verde<\/em> en abril de 2013, titulado <em>De la arquitectura al museo. Ausencias, cofres y huellas.<\/em><\/span><\/p>\n<p>[:en]<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">In the photographies that Candida H\u00f6fer carried out of the National Museum of Art, Architecture and Design of Norway, in Oslo, they do not appear you present. It is known that in the work of the German artist this one is not an unusual situation, his belonging to D\u00fcsseldorf&#8217;s School aligns her with the photography taxon\u00f3mica of his teachers Bernd and Hilla Becher more worried by the series and the type that for the free will that the life imposes to the architecture, at least it could seem. H\u00f6fer&#8217;s images appear in the catalogue where there was gathered the sample with which the above mentioned museum was inaugurated in 2008, dedicated to the architect author of the project, the Norwegian Sverre Fehn. In one of his pages we can see a mysterious photo of a container, in her, a metallic rod arises from the whitewashed wall and crosses with other one that gets in turn in a vat of green glass; the utensil, of spherical form and with little neck, is sheltered by a mesh of tied rope so that it forms parallel bars and diagonals.\u00a0Everything rests on a sheet of steel that suspends the piece in the space. Across the green glass of the vat there filters the light that enters the window and inflames the scene. It is a question as one of the objects exposed in Hamar&#8217;s Museum in Hedmark&#8217;s county in Norway, that between 1967 and 1979 it projected Sverre Fehn in a former farm where today there are exposed the chattels which life passed between the same walls. As if from a fragment we could explain the complexity completely, we might say that in the jar appeared in the catalogue one finds the whole architecture of Hamar&#8217;s museum. Sverre Fehn projected a score of museums during his life, nevertheless nobody would say of him that he was a specialist, chance all those projects only would have jointly the intimate relation that the architect despliega between the visitor, the exposed objects and the architectural space.<\/p>\n<figure id=\"attachment_58193\" aria-describedby=\"caption-attachment-58193\" style=\"width: 625px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Museo-arzobispal-de-Hamar-1967-1979.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-58193 size-full\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Museo-arzobispal-de-Hamar-1967-1979.jpg\" alt=\"Sverre Fehn, Museo arzobispal de Hamar, 1967-1979.\" width=\"625\" height=\"373\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Museo-arzobispal-de-Hamar-1967-1979.jpg 625w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Museo-arzobispal-de-Hamar-1967-1979-300x180.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 625px) 100vw, 625px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-58193\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #808080;\">Sverre Fehn, Hamar&#8217;s archepiscopal museum, 1967-1979.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">In Hamar&#8217;s museum, the remains of the former farm are the surrounding architectural one but also the testimony of the time, there exists a story of the history of that place that does not come from the exposed objects, but of the own occupation of the space that it does not try to treat the wounds that the centuries have left in the construction but to show them as a fingerprint. Neither it is a question of an intervention that it tries to freeze the condition in the one that was that complex without altering it; to the track of the erosion that it testifies the time, the architect superposes another, that one produced by the movement of the man in the space. Irrumpiendo in the cover that the old medieval walls offer, Sverre Fehn introduces a walk along the emptiness, high and zigzagueante, that arises from the exterior and throws you to the interior of the ships of stone. It is a question of an exploration of the space that as a scrawl of concrete it hardens the fingerprint of the path described by the visitor, as if the movement had happened before the construction. The density of the time and the space of that place materializes across the track of the degradation and the movement. In the green vat there exposed, time and space they are recognized in the same way; this one is exposed as he was when it was a useful object, without bundles or showcases, his position nevertheless supposes an anomalous alteration of the space on having continued floating in the middle of the deep wall that receives her.\u00a0Finally, the whole set of exposed objects, also the carafe, finish for forming the last brand, that one that gives samples of the life of this place. It was supporting Walter Benjamin who to live is to leave fingerprint, this way, in the Museum of Hamar, Sverre Fehn rescues the objects as tracks of the life. On having placed them in the space of a surprising way they seem to recover his vitality, every instrument, bobsleds, pulleys, sickles and hoes, dance for the emptiness of the museum recreating the gabble that should have happened in that place. To the time, his strange position empties them of meaning, making alike them for moments to vast masses of stone, remnants of steel or glass bubbles that forget his utilitarian origin acquiring new formal values.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">It does not have to surprise then that to illustrate the catalogue of the inauguration of the Museum of Oslo and the retrospective dedicated to the Norwegian architect one was appealing to H\u00f6fer&#8217;s work. As in Hamar&#8217;s Museum, in the photographies of the German artist an invisible presence exists only recognizable for the brands that it provokes in the architecture: it is the life of the persons who in every gesture and exploration of the space leave a recognizable fingerprint of his step. If Sophie Calle was registering the <em>disappearance<\/em> of the works of art in Absence and Mies van der Rohe was erasing the architecture in his offer of Museum for a small city, Candida H\u00f6fer kidnaps the third vertex of an explanatory space: the people have disappeared of his images. Unlike his teachers Bernd and Hilla Becher, to H\u00f6fer it does not interest the dialog that the architecture has with it same, they are the objects that occupy the place, since in Fehn&#8217;s work, which announce the presence of the persons in the space and it is the track of the wear in the architecture what allows us to follow the trace of the time.\u00a0The work of the photographer and that of the architect in Hamar is constructed across the fingerprints of the time, the space and the life. Imagined this way, the architecture turns into a container which major value is the cover that offers, as he proves to be the Norwegian teacher in one of his more famous drawings, is like that Lao-Tse&#8217;s jar that contains and gives form to the life, where the man leaves his fingerprint on having passed along the time and the space.<\/p>\n<figure id=\"attachment_58194\" aria-describedby=\"caption-attachment-58194\" style=\"width: 625px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Hombre-explorando-el-espacio-de-una-tinaja.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-58194 size-full\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Hombre-explorando-el-espacio-de-una-tinaja.jpg\" alt=\"Sverre Fehn, Hombre explorando el espacio de una tinaja.\" width=\"625\" height=\"454\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Hombre-explorando-el-espacio-de-una-tinaja.jpg 625w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Hombre-explorando-el-espacio-de-una-tinaja-300x218.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 625px) 100vw, 625px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-58194\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #808080;\">Sverre Fehn, <em>Man exploring the space of a vat.<\/em><\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: left;\"><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/sellosol89.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft wp-image-48946\" style=\"float: left; height: 72px; width: 72px;\" title=\"sellosol89\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/sellosol89.png\" alt=\"\" width=\"96\" height=\"96\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/sellosol89.png 146w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/sellosol89-120x120.png 120w\" sizes=\"auto, (max-width: 96px) 100vw, 96px\" \/><\/a>Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz<br \/>\narchitects and teachers<br \/>\nSevilla, december 2015<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Note: <em>From the architecture to the museum. Fingerprints,<\/em> it is the third one of three parts of a text published originally in n\u00ba6 of the magazine of contemporary art <em>The green stripe<\/em> in April, 2013, graduate <em>De the architecture to the museum. Absences, chests and fingerprints.<\/em><\/p>\n<p>[:gl]<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Nas fotograf\u00edas que Candida H\u00f6fer levou a cabo do Museo Nacional de Arte, Arquitectura e Dese\u00f1o de Noruega, en Oslo, non aparecen persoas. \u00c9 sabido que no traballo da artista alem\u00e1 esta non \u00e9 unha situaci\u00f3n ins\u00f3lita, a s\u00faa pertenencia \u00e1 Escola de D\u00fcsseldorf a alinea coa fotograf\u00eda taxon\u00f3mica dos seus mestres Bernd e Hilla Becher, m\u00e1is preocupada pola serie e o tipo que polo libre albedr\u00edo que a vida imp\u00f3n \u00e1 arquitectura, polo menos iso puidese parecer. As imaxes de H\u00f6fer aparecen no cat\u00e1logo onde se recoll\u00eda a mostra coa que se inaugurou devandito museo en 2008, dedicada ao arquitecto autor do proxecto, o noruego Sverre Fehn. Nunha das s\u00faas p\u00e1xinas podemos ver unha misteriosa foto dun recipiente, nela, unha varilla met\u00e1lica xorde da parede encalada e cr\u00fazase con outra que se introduce \u00e1 s\u00faa vez nunha tinaja de vidro verde; o utensilio, de forma esf\u00e9rica e con pouco pescozo, est\u00e1 abrigado por unha malla de cordo atada de modo que configura paralelas e diagonales. Todo descansa sobre unha chapa de aceiro que suspende a peza no espazo. A trav\u00e9s do vidro verde da tinalla f\u00edltrase a luz que entra pola fiestra e inflama a escena. Tr\u00e1tase dun dos obxectos expostos no Museo de Hamar no condado de Hedmark en Noruega, que entre 1967 e 1979 proxectou Sverre Fehn nunha antiga granxa onde hoxe exp\u00f3\u00f1ense os enseres cuxa vida transcorreu entre eses mesmos muros. Coma se a partir dun fragmento puid\u00e9semos explicar a complexjidade do todo, poderiamos dicir que na vasixa aparecida no cat\u00e1logo at\u00f3pase toda a arquitectura do museo de Hamar. Sverre Fehn proxectou unha veintena de museos durante a s\u00faa vida, con todo ningu\u00e9n dir\u00eda do que foi un especialista, seica todos aqueles proxectos s\u00f3 ter\u00edan en com\u00fan a \u00edntima relaci\u00f3n que o arquitecto desprega entre o visitante, os obxectos expostos e o espazo arquitect\u00f3nico.<\/p>\n<figure id=\"attachment_58193\" aria-describedby=\"caption-attachment-58193\" style=\"width: 625px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Museo-arzobispal-de-Hamar-1967-1979.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-58193\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Museo-arzobispal-de-Hamar-1967-1979.jpg\" alt=\"Sverre Fehn, Museo arzobispal de Hamar, 1967-1979.\" width=\"625\" height=\"373\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Museo-arzobispal-de-Hamar-1967-1979.jpg 625w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Museo-arzobispal-de-Hamar-1967-1979-300x180.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 625px) 100vw, 625px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-58193\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #808080;\">Sverre Fehn, Museo arzobispal de Hamar, 1967-1979.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">No museo de Hamar, os restos da antiga granja son a envolvente arquitect\u00f3nica pero tam\u00e9n o testemu\u00f1o do tempo, existe unha narraci\u00f3n da historia daquel lugar que non prov\u00e9n dos obxectos expostos, sen\u00f3n da propia ocupaci\u00f3n do espazo que non pretende curar as feridas que os s\u00e9culos deixaron na construci\u00f3n sen\u00f3n mostralos como unha pegada. Tampouco se trata dunha intervenci\u00f3n que intente conxelar o estado no que se atopaba aquel complexo sen alteralo; ao rastro da erosi\u00f3n que testemu\u00f1a o tempo, o arquitecto superpone outro m\u00e1is, aquel producido polo movemento do home no espazo. Irrompendo no acubillo que ofrecen os vellos muros medievais, Sverre Fehn introduce un paseo polo baleiro, elevado e zigzagueante, que xorde desde o exterior e l\u00e1nzache ao interior das naves de pedra. Tr\u00e1tase dunha exploraci\u00f3n do espazo que como un garabato de hormig\u00f3n solidifica a pegada da traxectoria descrita polo visitante, coma se o movemento sucedese previo \u00e1 construci\u00f3n. A densidade do tempo e o espazo daquel lugar material\u00edzase a trav\u00e9s do rastro da degradaci\u00f3n e o movemento. Na tinalla verde al\u00ed exposta, tempo e espazo reco\u00f1\u00e9cense do mesmo xeito; esta exponse segundo atop\u00e1base cando era un obxecto \u00fatil, sen envoltorios nin vitrinas, a s\u00faa posici\u00f3n con todo sup\u00f3n unha alteraci\u00f3n an\u00f3mala do espazo ao quedar flotando no medio do profundo muro que a acolle. Por fin, todo o conxunto de obxectos expostos, tam\u00e9n a garrafa, acaban por plasmar a \u00faltima marca, aquela que d\u00e1 mostras da vida deste lugar. Sosti\u00f1a Walter Benjamin que vivir \u00e9 deixar pegada, as\u00ed, no Museo de Hamar, Sverre Fehn rescata os obxectos como rastros da vida. Ao colocalos no espazo dun modo sorprendente parecen recobrar a s\u00faa vitalidade, cada instrumento, trineos, carrillos, hoces e azadas, danzan polo baleiro do museo recreando a algarab\u00eda que debeu suceder naquel lugar. Ao tempo, a s\u00faa estra\u00f1a posici\u00f3n bal\u00e9iraos de significado, asemell\u00e1ndoos por momentos a vastas moles de pedra, retales de aceiro ou burbullas de vidro que esquecen a s\u00faa orixe utilitario adquirindo novos valores formais.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Non ha de estra\u00f1ar ent\u00f3n que para ilustrar o cat\u00e1logo da inauguraci\u00f3n do Museo de Oslo e a retrospectiva adicada ao arquitecto noruego recorr\u00e9sese ao traballo de H\u00f6fer. Do mesmo xeito que no Museo de Hamar, nas fotograf\u00edas da artista alem\u00e1 existe unha presenza invisible s\u00f3 reconocible polas marcas que provoca na arquitectura: \u00e9 a vida das persoas que en cada xesto e exploraci\u00f3n do espazo deixan unha pegada reconocible do seu paso. Si Sophie R\u00faa rexistraba a desaparici\u00f3n das obras de arte en Ausencia e Mies van der Rohe borraba a arquitectura na s\u00faa proposta de Museo para unha pequena cidade, Candida H\u00f6fer rapta o terceiro v\u00e9rtice dun espazo expositivo: a xente desapareceu das s\u00faas imaxes. A diferenza dos seus mestres Bernd e Hilla Becher, a H\u00f6fer non lle interesa o di\u00e1logo que a arquitectura ten consigo mesma, son os obxectos que ocupan o lugar, como na obra de Fehn, os que anuncian a presenza das persoas no espazo e \u00e9 o rastro do desgastar na arquitectura o que nos permite seguir tr\u00e1zaa do tempo. O traballo da fot\u00f3grafa e o do arquitecto en Hamar constr\u00faese a trav\u00e9s das pegadas do tempo, o espazo e a vida. Imaxinada as\u00ed, a arquitectura conv\u00e9rtese nun recipiente cuxo maior valor \u00e9 o acubillo que ofrece, segundo mostra o mestre noruego nun dos seus m\u00e1is soados debuxos, \u00e9 como aquela vasixa de Lao-Tse que cont\u00e9n e d\u00e1 forma \u00e1 vida, onde o home deixa a s\u00faa pegada ao transitar polo tempo e o espazo.<\/p>\n<figure id=\"attachment_58194\" aria-describedby=\"caption-attachment-58194\" style=\"width: 625px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Hombre-explorando-el-espacio-de-una-tinaja.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-58194\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Hombre-explorando-el-espacio-de-una-tinaja.jpg\" alt=\"Sverre Fehn, Hombre explorando el espacio de una tinaja.\" width=\"625\" height=\"454\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Hombre-explorando-el-espacio-de-una-tinaja.jpg 625w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Sverre-Fehn-Hombre-explorando-el-espacio-de-una-tinaja-300x218.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 625px) 100vw, 625px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-58194\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #808080;\">Sverre Fehn, <em>Hombre explorando el espacio de una tinaja.<\/em><\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: left;\"><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/sellosol89.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft wp-image-48946\" style=\"float: left; height: 72px; width: 72px;\" title=\"sellosol89\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/sellosol89.png\" alt=\"\" width=\"96\" height=\"96\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/sellosol89.png 146w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/sellosol89-120x120.png 120w\" sizes=\"auto, (max-width: 96px) 100vw, 96px\" \/><\/a>Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz<br \/>\narquitectos e docentes<br \/>\nSevilla, decembro 2015<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Nota: <em>Da arquitectura o museo. Pegadas,<\/em> \u00e9 a terceira de tres partes dun texto publicado orixinalmente no n\u00ba6 da revista de arte contempor\u00e1neo <em>A raia verde<\/em> en abril de 2013, titulado <em>Da arquitectura o museo. Ausencias, cofres e pegadas.<\/em><\/p>\n<p>[:]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>[:es] En las fotograf\u00edas que Candida H\u00f6fer llev\u00f3 a cabo del Museo Nacional de Arte, Arquitectura y Dise\u00f1o de Noruega, en Oslo, no aparecen personas. 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Despu\u00e9s de un a\u00f1o de estudios becados en L\u00b4\u00c9cole d\u00b4Architecture de Paris-la Seine en Francia, trabajan con los arquitectos Javier Terrados y Guillermo V\u00e1zquez Consuegra, tras lo cual fundan SOL89, un estudio desde el que intentan conciliar investigaci\u00f3n, docencia y profesi\u00f3n. Durante estos a\u00f1os han podido desarrollar y construir proyectos desde los que indagar en los espacios intermedios de la ciudad y la reutilizaci\u00f3n de estructuras obsoletas, trabajo habitualmente difundido por publicaciones especializadas de \u00e1mbito nacional e internacional y que ha obtenido m\u00faltiples premios, como el Primer Premio de Arquitectura de los Colegios de Arquitectos de Sevilla y Huelva en diversas categor\u00edas (2006, 2015 y 2016), la Medalla de Plata del Premio Fassa Bortolo (Italia, 2013), Primer Premio Wiener Berger (Austria, 2014), Medalla de plata del Premio Fritz-H\u00f6ger (Alemania, 2014), Primer Grand Prix Europ\u00e9en d\u00b4architecture Philippe Rotthier (B\u00e9lgica, 2014), Primer Premio Enor de Arquitectura Joven (Espa\u00f1a, 2014) y el Premio 40under40 para j\u00f3venes arquitectos europeos del Chicago Athenaeum (EEUU, 2015). Son finalistas de los premios FAD en 2013 y 2015, finalistas de la Bienal Espa\u00f1ola de Arquitectura y Urbanismo en 2014 y premiados en la de 2016, nominados al premio europeo Mies van der Rohe en 2015 y elegidos para formar parte del Pabell\u00f3n espa\u00f1ol en la XV Bienal de Venecia en 2016, galardonado con el Le\u00f3n de Oro. Son profesores asociados del Departamento de Proyectos de la Escuela de Arquitectura de Sevilla desde 2005 y m\u00e1sters en Arquitectura y ciudades sostenibles por la misma Universidad en 2008. Su labor profesional y docente se extiende a la difusi\u00f3n del pensamiento arquitect\u00f3nico mediante la colaboraci\u00f3n habitual con escritos en publicaciones especializadas y la organizaci\u00f3n y direcci\u00f3n de diversos encuentros y seminarios junto a \u00c1ngel Mart\u00ednez Garc\u00eda-Posada (Sevilla, 1976), como el Congreso Internacional dedicado a J\u00f8rn Utzon en la Universidad Internacional de Andaluc\u00eda en 2009 y el seminario Acciones Comunes sobre arte y arquitectura de la Universidad Internacional Men\u00e9ndez Pelayo en las ediciones de 2013, 2016 y 2017. Son editores de Cuaderno Rojo (Universidad de Sevilla, 2010) y Acciones Comunes (Universidad Internacional Men\u00e9ndez Pelayo, 2014), y autores de Proyectos Encontrados (Recolectores Urbanos, 2012) y El dibujo del mundo (Lampreave, 2014), libros en los que reflexionan en torno a la reutilizaci\u00f3n en la cultura arquitect\u00f3nica y sobre los dibujos y la obra del arquitecto noruego Sverre Fehn.\",\"sameAs\":[\"http:\\\/\\\/sol89.sol89.com\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/SOL89-Mara-Gonzlez-y-Juanjo-Lpez-de-la-Cruz-250010081686138\",\"https:\\\/\\\/www.instagram.com\\\/sol89arq\\\/\",\"https:\\\/\\\/x.com\\\/https:\\\/\\\/twitter.com\\\/Sol89arq\"],\"url\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/author\\\/maria-gonzalez-juanjo-lopez-de-la-cruz\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"De la arquitectura al museo. Huellas | Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz","description":"De la arquitectura al museo. 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