{"id":58182,"date":"2015-11-13T06:15:35","date_gmt":"2015-11-13T05:15:35","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=58182"},"modified":"2024-04-02T09:31:13","modified_gmt":"2024-04-02T07:31:13","slug":"de-la-arquitectura-al-museo-cofres-maria-gonzalez-juanjo-lopez-de-la-cruz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/de-la-arquitectura-al-museo-cofres-maria-gonzalez-juanjo-lopez-de-la-cruz\/","title":{"rendered":"[:es]De la arquitectura al museo. Cofres | Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz[:en]From the architecture to the museum. Chests | Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz[:gl]Da arquitectura o museo. Cofres | Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz[:]"},"content":{"rendered":"<p>[:es]<\/p>\n<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"orKJ3HFupG\"><p><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/de-la-arquitectura-al-museo-ausencias-maria-gonzalez-juanjo-lopez-de-la-cruz\/\">[:es]De la arquitectura al museo. Ausencias | Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz[:en]From the architecture to the museum. Absences | Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz[:gl]Da arquitectura o museo. Ausencias | Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz[:]<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe loading=\"lazy\" class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px);\" title=\"\u00ab[:es]De la arquitectura al museo. Ausencias | Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz[:en]From the architecture to the museum. Absences | Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz[:gl]Da arquitectura o museo. Ausencias | Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz[:]\u00bb \u2014 veredes, arquitectura y divulgaci\u00f3n\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/de-la-arquitectura-al-museo-ausencias-maria-gonzalez-juanjo-lopez-de-la-cruz\/embed\/#?secret=q7iAfenAaa#?secret=orKJ3HFupG\" data-secret=\"orKJ3HFupG\" width=\"600\" height=\"338\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Toda una vida de fotograf\u00edas encerrada en un cobertizo de madera, un cofre dec\u00eda \u00e9l. Como si fueran obras robadas, en aquel lugar se escond\u00edan buena parte de las mejores im\u00e1genes de la arquitectura del siglo XX.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/tag\/julius-shulman\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Julius Shulman<\/a> retrat\u00f3 durante la segunda mitad del siglo pasado lo mejor de la arquitectura moderna de la costa oeste americana, desde que el arquitecto austr\u00edaco emigrado a California, Richard Neutra, le iniciase en la contemplaci\u00f3n de la arquitectura, Shulman no par\u00f3 de fotografiar obras de Wright, Mies, Ellwood, los Eames o Koenig; la claridad y optimismo con los que retrat\u00f3 cada una de las casas de Hollywood construyen ic\u00f3nicamente la imagen que poseemos de la arquitectura residencial de la dulce posguerra americana. Aquel a\u00f1o pudimos hablar con \u00e9l y compartir un t\u00e9 helado, a nuestra espalda, en un recodo del jard\u00edn de su casa angelina dise\u00f1ada por Raphael Soriano, se encontraba el cobertizo repleto de clich\u00e9s, pel\u00edculas y placas fotogr\u00e1ficas, un resumen de la modernidad de la arquitectura americana recluida entre tablones, la propia caba\u00f1a, herm\u00e9tica y de madera ajada por la intemperie, parec\u00eda en s\u00ed misma una obra de arte puesta en el jard\u00edn.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En el interior de aquel tinglado se almacenaban miles de fotograf\u00edas ordenadas en cajas de pl\u00e1stico etiquetadas o acumuladas en montones indescifrables. S\u00f3lo la danza acompasada que Shulman comenz\u00f3 a interpretar cuando entramos en \u00e9l, localizando aqu\u00ed y all\u00e1 cada una de las im\u00e1genes que nos quer\u00eda mostrar, nos convenci\u00f3 de que aquel era el mejor de los museos imaginables para aquel acopio de estampas. Al fin y al cabo, qu\u00e9 edificio podr\u00eda albergar medio siglo de la mejor arquitectura americana del siglo XX sin salir mal parado en la comparaci\u00f3n.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Aprovechando algo de luz en la oscuridad, el fot\u00f3grafo desvelaba h\u00e1bilmente la imagen deseada, cuando alguna de aquellas placas era atravesada por el haz luminoso el espacio parec\u00eda inflamarse, el habit\u00e1culo se convert\u00eda entonces en el \u00fanico lugar posible para aquella colecci\u00f3n, una c\u00e1mara oscura encendida por la exposici\u00f3n a la luz de las im\u00e1genes. Shulman nos confes\u00f3 su temor a un incendio, aunque sin perder la sonrisa, sab\u00eda que su obra hac\u00eda tiempo que hab\u00eda escapado de aquel museo dom\u00e9stico.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Tres meses despu\u00e9s de la muerte de Shulman, el 18 de octubre de 2009, ardi\u00f3 un barrac\u00f3n con la obra de toda una vida. No fue en Los Angeles, sucedi\u00f3 en la zona sur de Rio de Janeiro y en este cobertizo se encontraban dos mil obras de Helio Oiticica, entre pinturas, material audiovisual, instalaciones, libros, proyectos y anotaciones del artista, todo ello valorado en unos 200 millones de d\u00f3lares, seg\u00fan estimaciones de la familia. Como una premonici\u00f3n, entre las obras calcinadas se encontraban algunas de sus <a href=\"https:\/\/mam.rio\/obras-de-arte\/bolides-1963-1979\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><em>Bolas de Fuego<\/em> o <em>B\u00f3lides<\/em><\/a>, un conjunto de objetos que Oiticica denominaba \u201cTrans-objetos\u201d en los que el color de aquellos estaba aparentemente \u201cinflamado\u201d por la luz, al decir del artista.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Estos <em>B\u00f3lides<\/em> inclu\u00edan una serie de cajones o paneles que al retirarse revelaban su contenido (tierra cruda, pigmento en polvo, c\u00e1scaras\u2026) o los diferentes colores con los que estaban pintados. No es dif\u00edcil imaginar en los B\u00f3lides de Oiticica la arquitectura de un museo: un cofre herm\u00e9tico que al desplegarse y descubrir sus compartimentos nos permite observar texturas y colores que se inflaman bajo la luz. Como si la escala no existiera, no hay diferencia esencial entre un <em>B\u00f3lide<\/em>, el cobertizo de im\u00e1genes encendidas de Shulman y algunos de los mejores cofres de la modernidad como el Museo Whitney del arquitecto Marcel Breuer en Nueva York, los tres esconden materia <em>te\u00f1ida del aliento de la emoci\u00f3n<\/em> que espera ser descubierta.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Acumulamos cosas en cofres porque tenemos esperanza de futuro, porque aspiramos a contemplarlas en adelante bajo una nueva luz, el museo, entendido como arca que encierra un repertorio preciado, al contrario de lo que cabr\u00eda pensar, no rememora un pasado ni recrea un presente sino que se convierte en un artefacto para transportarnos al futuro, para enviar un mensaje a aquellos que nos aguardan en adelante.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Al fin y al cabo, qu\u00e9 pretend\u00eda Duchamp al idear la <em>B\u00f4ite en Valise<\/em> m\u00e1s que empaquetar el presente para que pudiera ser transportado hacia un futuro, o qu\u00e9 son las <em>Cajas <\/em>de Joseph Cornell sino un modo de dotar de un ma\u00f1ana a los recuerdos encontrados del pasado, una suerte de sonda Voyager que retornara a nosotros mismos en tiempos venideros para contarnos qui\u00e9nes fuimos.<\/p>\n<figure id=\"attachment_58185\" aria-describedby=\"caption-attachment-58185\" style=\"width: 750px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/Helio-Oiticica-B11-BOx-B\u00f3lide-09-1964.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-58185\" title=\"Helio Oiticica, B11 BOx B\u00f3lide 09, 1964 | Marcel Duchamp, B\u00f4ite en Valise cerrada, 1936-1941 y 1968.\" src=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/Helio-Oiticica-B11-BOx-B\u00f3lide-09-1964.jpg\" alt=\"Helio Oiticica, B11 BOx B\u00f3lide 09, 1964 | Marcel Duchamp, B\u00f4ite en Valise cerrada, 1936-1941 y 1968.\" width=\"750\" height=\"370\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/Helio-Oiticica-B11-BOx-B\u00f3lide-09-1964.jpg 625w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/Helio-Oiticica-B11-BOx-B\u00f3lide-09-1964-300x148.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 750px) 100vw, 750px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-58185\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #808080;\">Helio Oiticica, B11 BOx B\u00f3lide 09, 1964 | Marcel Duchamp, B\u00f4ite en Valise cerrada, 1936-1941 y 1968.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">A unas manzanas del cofre de Marcel Breuer en Nueva York, en el Bowery, los arquitectos japoneses del estudio <a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/tag\/sanaa\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">SANAA<\/a> apilaron varios cajones donde guardan objetos. En el fr\u00e1gil equilibrio fingido del Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Nueva York, unas cajas blancas se desplazan respecto a otras permitiendo la entrada de la luz y el encuentro con la ciudad.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Desde las lejanas perspectivas de la calle Prince, al fondo, se divisa el conjunto de cofres acopiados y herm\u00e9ticos que contradicen la escala de la ciudad y parecen guardar sus reliquias. En el lugar de trabajo de estos arquitectos se acumulan maquetas de este proyecto que se confunden con su propio almac\u00e9n, son montones de cajas de cart\u00f3n amontonadas que en su materialidad humilde remiten a su fin \u00faltimo: acoger objetos que guardar para un futuro.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El tama\u00f1o vuelve a no importar, Shulman, Oiticica, Cornell y Duchamp, junto a los arquitectos japoneses Sejima y Nishizawa, comparten fascinaci\u00f3n por aquellos lugares opacos e impredecibles que esconden un tesoro. El origen de cada uno de los cofres aqu\u00ed reunidos es dispar, el motivo que empuj\u00f3 a Duchamp a encerrar su obra, nunca conocido del todo, apenas tiene que ver con el de los <em>B\u00f3lides<\/em> de Oiticica o el apilamiento de cajas de SANAA, sin embargo, existe una raz\u00f3n arquitect\u00f3nica com\u00fan a todas ellas, que tambi\u00e9n resid\u00eda primigenia en el menudo museo de fotograf\u00edas de Shulman, es el misterio del espacio oculto e impenetrable, el lugar denso que espera ser descubierto en un ma\u00f1ana para inflamarse bajo la luz.<\/p>\n<figure id=\"attachment_58186\" aria-describedby=\"caption-attachment-58186\" style=\"width: 750px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/SANAA-Maquetas-del-Museo-de-Arte-Contempor\u00e1neo-de-Nueva-York-2003.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-58186\" title=\"SANAA, Maquetas del Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Nueva York, 2003 | Fotograf\u00eda: Eduardo Arriaga\" src=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/SANAA-Maquetas-del-Museo-de-Arte-Contempor\u00e1neo-de-Nueva-York-2003.jpg\" alt=\"SANAA, Maquetas del Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Nueva York, 2003 | Fotograf\u00eda: Eduardo Arriaga\" width=\"750\" height=\"563\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/SANAA-Maquetas-del-Museo-de-Arte-Contempor\u00e1neo-de-Nueva-York-2003.jpg 625w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/SANAA-Maquetas-del-Museo-de-Arte-Contempor\u00e1neo-de-Nueva-York-2003-300x225.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 750px) 100vw, 750px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-58186\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #808080;\">SANAA, Maquetas del Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Nueva York, 2003 | Fotograf\u00eda: Eduardo Arriaga<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"WhdrbAl11a\"><p><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/de-la-arquitectura-al-museo-huellas-maria-gonzalez-juanjo-lopez-de-la-cruz\/\">[:es]De la arquitectura al museo. Huellas | Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz[:en]From the architecture to the museum. Fingerprints | Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz[:gl]Da arquitectura o museo. Pegadas | Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz[:]<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe loading=\"lazy\" class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px);\" title=\"\u00ab[:es]De la arquitectura al museo. Huellas | Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz[:en]From the architecture to the museum. Fingerprints | Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz[:gl]Da arquitectura o museo. Pegadas | Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz[:]\u00bb \u2014 veredes, arquitectura y divulgaci\u00f3n\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/de-la-arquitectura-al-museo-huellas-maria-gonzalez-juanjo-lopez-de-la-cruz\/embed\/#?secret=2XQA4LaZFJ#?secret=WhdrbAl11a\" data-secret=\"WhdrbAl11a\" width=\"600\" height=\"338\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"color: #999999;\">Nota: <em>De la arquitectura al museo. Cofres,<\/em> es la segunda de tres partes de un texto publicado originalmente en el n\u00ba6 de la revista de arte contempor\u00e1neo <em>La raya verde<\/em> en abril de 2013, titulado <em>De la arquitectura al museo. Ausencias, cofres y huellas.<\/em><\/span><\/p>\n<p>[:en]<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">The whole life of photographies enclosed in a shed of wood, a chest he was saying. As if they were stolen works, in that place they were hiding good part of the best images of the architecture of the 20th century. Julius Shulman portrayed during the second half of last century the better of the modern architecture of the coast west American, since the Austrian architect emigrated to California, Richard Neutra, was initiating him in the contemplation of the architecture, Shulman did not stop photographing Wright&#8217;s works, Grain, Ellwood, the Eames or Koenig; the clarity and optimism with that each of the houses portrayed of Hollywood construct ic\u00f3nicamente the image that we possess of the residential architecture of the sweet American postwar period. That year we could speak with him and to share a frozen tea, to our back, in a bend of the garden of his house angelina designed by Raphael Soriano, one was finding the shed replete with cliches, movies and photographic plates, a summary of the modernity of the American architecture imprisoned between planks, the own cabin, hermetic and of wood ruffled by the outdoors, there seemed in yes the same work of art put in the garden. Inside that shed there were stored thousands of photographies arranged in boxes of plastic labelled or accumulated in undecipherable heaps. Only the rhythmic dance that Shulman began to interpret when we enter him, locating here and there each of the images that wanted to show us, convinced us that that one was the best of the imaginable museums for that collection of prints. In the end, what building it might shelter half a century of the best American architecture of the 20th century without evil stopped in the comparison goes out.\u00a0Taking advantage of something of light in the darkness, the photographer was revealing skilfully the wished image, when someone of those plates it was crossed by the light beam the space it seemed to catch fire, the cockpit was turning then into the only possible place for that collection, a dark chamber ignited by the exhibition in the light of the images. Shulman confessed his fear of a fire to us, though without losing the smile, it knew that his work was doing time that had escaped of that domestic museum.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Three months after Shulman&#8217;s death, October 18, 2009, it burned a big hut with the work of the whole life. It was not in The Angels, happened in the south zone of Rio of Janeiro and in this shed they were finding Helio Oiticica,\u00b4s two thousand works, between paintings, audio-visual material, facilities, books, projects and annotations of the artist, all this valued for approximately 200 million dollars, according to estimations of the family. As a premonition, between the calcined works they were finding some of his <em>Bolas de Fuego<\/em> or <em>B\u00f3lides<\/em>, a set of objects that Oiticica was naming \u201cTrans-objetos\u201d in which the color of those was seemingly\u00a0 \u201cinflamed\u201d by the light, according to the artist. These <em>B\u00f3lides<\/em> were including a series of booths or panels that on having moved back were revealing his content (raw land, pigment in powder, rinds \u2026) or the different colors with those who were identical.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">It is not difficult to imagine in the Oiticica\u00b4s <em>B\u00f3lides<\/em> the architecture of a museum: a hermetic chest that on his compartments having opened and to be discovered allows us to observe textures and colors that catch fire under the light. As if the scale did not exist, there is no essential difference between a <em>B\u00f3lide<\/em>, the shed of Shulman&#8217;s flushed images and any of the best chests of the modernity as the Museum Whitney of the architect Marcel Breuer in New York, the three hide<em> matter dyed of the breath of the emotion<\/em> that expects to be for a tart.\u00a0We accumulate things in chests because we have hope of future, because we aspire to contemplate them in forward under a new light, the museum understood as ark that encloses a valued digest, unlike what it would be necessary to think, he neither recalls a past nor recreates a present but it turns into an appliance to transport ourselves to the future, to send a message to those that wait for us in forward. In the end, what was claiming Duchamp on having designed the<em> B\u00f4ite en Valise<\/em> more that to pack the present in order that it could be transported towards a future, or what sound Joseph Cornell&#8217;s <em>Boxes<\/em> but a way of providing of one tomorrow to the opposing recollections of the past, a luck of probe Voyager that was returning us themselves in future times tell us those who we were.<\/p>\n<figure id=\"attachment_58185\" aria-describedby=\"caption-attachment-58185\" style=\"width: 625px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/Helio-Oiticica-B11-BOx-B\u00f3lide-09-1964.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-58185\" src=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/Helio-Oiticica-B11-BOx-B\u00f3lide-09-1964.jpg\" alt=\"Helio Oiticica, B11 BOx B\u00f3lide 09, 1964 | Marcel Duchamp, B\u00f4ite en Valise cerrada, 1936-1941 y 1968.\" width=\"625\" height=\"308\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/Helio-Oiticica-B11-BOx-B\u00f3lide-09-1964.jpg 625w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/Helio-Oiticica-B11-BOx-B\u00f3lide-09-1964-300x148.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 625px) 100vw, 625px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-58185\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #808080;\">Helio Oiticica, B11 BOx B\u00f3lide 09, 1964 | Marcel Duchamp, B\u00f4ite en Valise closed, 1936-1941 y 1968.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">To a few apples of Marcel Breuer&#8217;s chest in New York, in the Bowery, the Japanese architects of the study SANAA piled up several booths where they guard objects. In the fragile feigned balance of the Museum of Contemporary Art of New York, a few white boxes move with regard to others allowing the entry of the light and the meeting with the city. From the distant perspectives of the Prince street, to the bottom, there is spied the set of gathered and hermetic chests that contradict the scale of the city and seem to guard his relics. In the place of work of these architects there are accumulated models of this project that get confused with his own store, are heaps of accumulated boxes of carton that in his humble materiality they send to his last end: to receive objects that to guard for a future. The size returns not to matter, Shulman, Oiticica, Cornell and Duchamp, together with the Japanese architects Sejima and Nishizawa, they share fascination for those opaque and unpredictable places that hide an exchequer. The origin of each one of the chests here assembled is unlike, the motive that never pushed Duchamp to enclose his work, known completely, scarcely it has to see with that of the <em>B\u00f3lides<\/em> de Oiticica or the apilamiento of SANAA&#8217;s boxes, nevertheless, exists an architectural common reason to all of them, which also there was residing original in tiny museum of Shulman&#8217;s photographies, is the mystery of the secret and impenetrable space, the dense place that expects to be discovered in one tomorrow to catch fire under the light.<\/p>\n<figure id=\"attachment_58186\" aria-describedby=\"caption-attachment-58186\" style=\"width: 625px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/SANAA-Maquetas-del-Museo-de-Arte-Contempor\u00e1neo-de-Nueva-York-2003.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-58186 size-full\" src=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/SANAA-Maquetas-del-Museo-de-Arte-Contempor\u00e1neo-de-Nueva-York-2003.jpg\" alt=\"SANAA, Maquetas del Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Nueva York, 2003 | Fotograf\u00eda: Eduardo Arriaga\" width=\"625\" height=\"469\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/SANAA-Maquetas-del-Museo-de-Arte-Contempor\u00e1neo-de-Nueva-York-2003.jpg 625w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/SANAA-Maquetas-del-Museo-de-Arte-Contempor\u00e1neo-de-Nueva-York-2003-300x225.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 625px) 100vw, 625px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-58186\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #808080;\">SANAA, Models of the Museum of Contemporary Art of New York, 2003 | Photography: Eduardo Arriaga<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: left;\"><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/sellosol89.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft wp-image-48946\" style=\"float: left; height: 72px; width: 72px;\" title=\"sellosol89\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/sellosol89.png\" alt=\"\" width=\"96\" height=\"96\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/sellosol89.png 146w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/sellosol89-120x120.png 120w\" sizes=\"auto, (max-width: 96px) 100vw, 96px\" \/><\/a>Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz<br \/>\narchitects and teachers<br \/>\nSevilla, november 2015<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Note: <em>From the architecture to the museum. Chets,<\/em> it is the second one of three parts of a text published originally in n\u00ba6 of the magazine of contemporary art <em>The green stripe<\/em> in April, 2013, graduate <em>De the architecture to the museum. Absences, chests and fingerprints.<\/em><\/p>\n<p>[:gl]<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Toda unha vida de fotograf\u00edas pechadas nun cobertizo de madeira, un cofre dic\u00eda el. Coma se fosen obras roubadas, naquel lugar escond\u00edanse boa parte das mellores imaxes da arquitectura do s\u00e9culo XX. Julius Shulman retratou durante a segunda metade do s\u00e9culo pasado o mellor da arquitectura moderna da costa oeste americana, dende que o arquitecto austr\u00edaco emigrado a California, Richard Neutra, inici\u00e1selle na contemplaci\u00f3n da arquitectura, Shulman non parou de fotografar obras de Wright, Mies, Ellwood, os Eames ou Koenig; a claridade e optimismo cos que retratou cada unha das casas de Hollywood constr\u00faen ic\u00f3nicamente a imaxe que posu\u00edmos da arquitectura residencial da doce posguerra americana. Aquel ano puidemos falar con el e compartir un t\u00e9 xeado, \u00e1s nosas costas, nun recodo do xard\u00edn da s\u00faa casa anxelina dese\u00f1ada por Raphael Soriano, atop\u00e1base o cobertizo repleto de clich\u00e9s, pel\u00edculas e placas fotogr\u00e1ficas, un resumo da modernidade da arquitectura americana reclu\u00edda entre taboleiros, a propia cabana, herm\u00e9tica e de madeira axada pola intemperie, parec\u00eda en si mesma unha obra de arte posta no xard\u00edn. No interior daquel tinglado almacen\u00e1banse miles de fotograf\u00edas ordenadas en caixas de pl\u00e1stico etiquetadas ou acumuladas en cheas indescifrables. S\u00f3 a danza compasada que Shulman comezou a interpretar cando entramos nel, localizando aqu\u00ed e al\u00e1 cada unha das imaxes que nos quer\u00eda mostrar, convenceunos de que aquel era o millor dos museos imaxinables para aquela provisi\u00f3n de estampas. \u00c1 fin e ao cabo, que edificio poder\u00eda albergar medio s\u00e9culo da mellor arquitectura americana do s\u00e9culo XX sen sa\u00edr mal parado na comparaci\u00f3n. Aproveitando algo de luz na escuridade, o fot\u00f3grafo desvelaba h\u00e1bilmente a imaxe desexada, cando algunha daquelas placas era atravesada polo raio luminoso o espazo parec\u00eda inflamarse, o habit\u00e1culo convert\u00edase ent\u00f3n no \u00fanico lugar posible para aquela colecci\u00f3n, unha c\u00e1mara escura acesa pola exposici\u00f3n \u00e1 luz das imaxes. Shulman confesounos o seu temor a un incendio, a\u00ednda que sen perder o sorriso, sab\u00eda que a s\u00faa obra fac\u00eda tempo que escapara daquel museo dom\u00e9stico.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Tres meses logo da morte de Shulman, o 18 de outubro de 2009, ardeu un barrac\u00f3n coa obra de toda unha vida. Non foi nos \u00c1nxeles, sucedeu na zona sur de Rio de Xaneiro e neste cobertizo atop\u00e1banse dous mil obras de Helio Oiticica, entre pinturas, material audiovisual, instalaci\u00f3ns, libros, proxectos e anotaci\u00f3ns do artista, todo iso valorado nuns 200 mill\u00f3ns de d\u00f3lares, segundo estimaci\u00f3ns da familia. Como unha premonici\u00f3n, entre as obras calcinadas atop\u00e1banse algunhas das s\u00faas <em>B\u00f3las de Lume ou B\u00f3lides<\/em>, un conxunto de obxectos que Oiticica denominaba \u201cTrans-obxectos\u201d nos que a cor daqueles estaba aparentemente \u201cinflamado\u201d pola luz, ao dicir do artista. Estes <em>B\u00f3lides<\/em> inclu\u00edan unha serie de caix\u00f3ns ou paneles que ao retirarse revelaban o seu contido (terra cr\u00faa, pigmento en po, cascas&#8230;) ou as diferentes cores cos que estaban pintados. Non \u00e9 dif\u00edcil imaxinar nos <em>B\u00f3lides de Oiticica<\/em> a arquitectura dun museo: un cofre herm\u00e9tico que ao despregarse e descubrir os seus compartimentos perm\u00edtenos observar texturas e cores que se inflaman baixo a luz. Coma se a escala non existise, non hai diferenza esencial entre un <em>B\u00f3lide<\/em>, o cobertizo de imaxes acesas de Shulman e alg\u00fans dos mellores cofres da modernidade como o Museo Whitney do arquitecto Marcel Breuer en Nova York, os tres esconden materia tinguida do alento da emoci\u00f3n que espera ser descuberta. Acumulamos cousas en cofres porque temos esperanza de futuro, porque aspiramos a contemplalas en diante baixo unha nova luz, o museo, entendido como arca que agocha un repertorio preciado, ao contrario do que caber\u00eda pensar, non rememora un pasado nin recrea un presente sen\u00f3n que se converte nun artefacto para transportarnos ao futuro, para enviar unha mensaxe a aqueles que nos agardan en diante. \u00c1 fin e ao cabo, que pretend\u00eda Duchamp ao idear a <em>B\u00f4ite en Valise<\/em> m\u00e1is que empaquetar o presente para que puidese ser transportado cara a un futuro, ou que son as Caixas de Joseph Cornell sen\u00f3n un modo de dotar dun ma\u00f1\u00e1 aos recordos atopados do pasado, unha sorte de sonda Voyager que retornase a n\u00f3s mesmos en tempos venideros para contarnos quen fumos.<\/p>\n<figure id=\"attachment_58185\" aria-describedby=\"caption-attachment-58185\" style=\"width: 625px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/Helio-Oiticica-B11-BOx-B\u00f3lide-09-1964.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-58185\" src=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/Helio-Oiticica-B11-BOx-B\u00f3lide-09-1964.jpg\" alt=\"Helio Oiticica, B11 BOx B\u00f3lide 09, 1964 | Marcel Duchamp, B\u00f4ite en Valise cerrada, 1936-1941 y 1968.\" width=\"625\" height=\"308\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/Helio-Oiticica-B11-BOx-B\u00f3lide-09-1964.jpg 625w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/Helio-Oiticica-B11-BOx-B\u00f3lide-09-1964-300x148.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 625px) 100vw, 625px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-58185\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #808080;\">Helio Oiticica, B11 BOx B\u00f3lide 09, 1964 | Marcel Duchamp, B\u00f4ite en Valise pechada, 1936-1941 y 1968.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">A unhas maz\u00e1s do cofre de Marcel Breuer en Nova York, no Bowery, os arquitectos xaponeses do estudo SANAA apilaron varios caix\u00f3ns onde gardan obxectos. No fr\u00e1xil equilibrio finxido do Museo de Arte Contempor\u00e1nea de Nova York, unhas caixas brancas despr\u00e1zanse respecto de outras permitindo a entrada da luz e o encontro coa cidade. Desde as afastadas perspectivas da r\u00faa Prince, ao fondo, div\u00edsase o conxunto de cofres amoreados e herm\u00e9ticos que contradin a escala da cidade e parecen gardar as s\u00faas reliquias. No lugar de traballo destes arquitectos acum\u00falanse maquetas deste proxecto que se confunden co seu propio almac\u00e9n, son cheas de caixas de cart\u00f3n amontoadas que na s\u00faa materialidade humilde remiten ao seu fin \u00faltimo: acoller obxectos que gardar para un futuro. O tama\u00f1o volve a non importar, Shulman, Oiticica, Cornell e Duchamp, xunto aos arquitectos xaponeses Sejima e Nishizawa, comparten fascinaci\u00f3n por aqueles lugares opacos e impredicibles que esconden un tesouro. A orixe de cada un dos cofres aqu\u00ed reunidos \u00e9 dispar, o motivo que empuxou a Duchamp a pechar a s\u00faa obra, nunca co\u00f1ecido do todo, apenas ten que ver co dos <em>B\u00f3lides<\/em> de Oiticica ou o apilamiento de caixas de SANAA, con todo, existe unha raz\u00f3n arquitect\u00f3nica com\u00fan a todas elas, que tam\u00e9n resid\u00eda primixenia no mi\u00fado museo de fotograf\u00edas de Shulman, \u00e9 o misterio do espazo oculto e impenetrable, o lugar denso que espera ser descuberto nun ma\u00f1\u00e1 para inflamarse baixo a luz.<\/p>\n<figure id=\"attachment_58186\" aria-describedby=\"caption-attachment-58186\" style=\"width: 625px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/SANAA-Maquetas-del-Museo-de-Arte-Contempor\u00e1neo-de-Nueva-York-2003.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-58186\" src=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/SANAA-Maquetas-del-Museo-de-Arte-Contempor\u00e1neo-de-Nueva-York-2003.jpg\" alt=\"SANAA, Maquetas del Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Nueva York, 2003 | Fotograf\u00eda: Eduardo Arriaga\" width=\"625\" height=\"469\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/SANAA-Maquetas-del-Museo-de-Arte-Contempor\u00e1neo-de-Nueva-York-2003.jpg 625w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/SANAA-Maquetas-del-Museo-de-Arte-Contempor\u00e1neo-de-Nueva-York-2003-300x225.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 625px) 100vw, 625px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-58186\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #808080;\">SANAA, Maquetas do Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Nova York, 2003 | Fotograf\u00eda: Eduardo Arriaga<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: left;\"><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/sellosol89.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft wp-image-48946\" style=\"float: left; height: 72px; width: 72px;\" title=\"sellosol89\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/sellosol89.png\" alt=\"\" width=\"96\" height=\"96\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/sellosol89.png 146w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/sellosol89-120x120.png 120w\" sizes=\"auto, (max-width: 96px) 100vw, 96px\" \/><\/a>Mar\u00eda Gonz\u00e1lez-Juanjo L\u00f3pez de la Cruz<br \/>\narquitectos e docentes<br \/>\nSevilla, novembro 2015<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>Nota: <em>Da arquitectura ao museo. Cofres<\/em>, \u00e9 a segunda das tres partes dun texto publicado originalmente no n\u00ba6 da revista de arte contempor\u00e1nea <em>A raia verde<\/em> en abril de 2013, titulado <em>Da arquitectura ao museo. Ausencias, cofres e pegadas.<\/em><\/em><\/p>\n<p>[:]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>[:es] Toda una vida de fotograf\u00edas encerrada en un cobertizo de madera, un cofre dec\u00eda \u00e9l. Como si fueran obras robadas, en aquel lugar se escond\u00edan buena parte de las mejores im\u00e1genes de la arquitectura del siglo XX. 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