{"id":55181,"date":"2015-06-05T05:53:51","date_gmt":"2015-06-05T03:53:51","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=55181"},"modified":"2020-03-13T11:32:32","modified_gmt":"2020-03-13T10:32:32","slug":"objet-trouve-04-sostres-y-el-radiador-de-la-casa-mmi-rodrigo-almonacid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/objet-trouve-04-sostres-y-el-radiador-de-la-casa-mmi-rodrigo-almonacid\/","title":{"rendered":"Objet trouv\u00e9 [04] : Sostres y el radiador de la casa \u201cMMI\u201d | Rodrigo AlmonacidObjet trouv\u00e9 [04] : Sostres e o radiador de laa casa \u201cMMI\u201d | Rodrigo AlmonacidObjet trouv\u00e9 [04] : Sostres and the radiator of the \u201cMMI\u201d House | Rodrigo Almonacid"},"content":{"rendered":"

\"SOSTRES-casa-MMI-vista-int.-patio-desde-sal\u00f3n-foto-by-F.Catal\u00e1-Roca_1956\"<\/a>
Patio Interior de la casa Moratiel de J.M.Sostres (Barcelona, 19556-57). Fotograf\u00eda: F. Catal\u00e1-Roca<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

A mediados de los 50 del siglo XX, el arquitecto catal\u00e1n Josep Maria Sostres (1915-84) abandona el entorno pirenaico de su localidad natal de la Seo de Urgel para dar comienzo a su etapa m\u00e1s brillante vinculada al litoral mediterr\u00e1neo. En menos de una d\u00e9cada es capaz de proyectar una serie de obras que reflejan una gran sabidur\u00eda y un oficio disciplinado, que tienen (como conjunto) la cualidad de ser eslabones excepcionales dentro de una cadena sin principio ni fin<\/strong>. Me refiero principalmente a la casa Agust\u00ed en Sitges, a la hilera de cuatro casas unifamiliares en Torredembarra, a la casa Iranzo y a la casa Moratiel (conocida por las siglas \u201cMMI\u201d de su propietario).<\/p>\n

Es quiz\u00e1 esta \u00faltima, la casa MMI<\/strong>, la m\u00e1s rica y a la vez la m\u00e1s compleja de todas ellas, debido a sus numerosas referencias a la cultura arquitect\u00f3nica moderna. Tiene un punto de \u201cinacabada\u201d (si es que una obra arquitect\u00f3nica puede acaso serlo), de \u201cwork-in-progress\u201d<\/em> como dir\u00edan algunos hoy. La colisi\u00f3n <\/strong>de formas, detalles y sensaciones es tal que parecer\u00eda que su autor tuvo que detener el proceso del proyecto arquitect\u00f3nico en un momento imprevisto para no demorar m\u00e1s el comienzo de su construcci\u00f3n. O quiz\u00e1 no, y esto es solo la manera en la que uno querr\u00eda entenderla, como si fuera un fotograma fijo dentro de una secuencia en permanente evoluci\u00f3n. As\u00ed lo revelan los bocetos de este fatigoso proyecto, verdadera pugna entre dos versiones antag\u00f3nicas de la idea de casa: la \u201ccasa-belvedere\u201d y la \u201ccasa-patio\u201d<\/strong>. Dicho de otro modo, se podr\u00eda afirmar que la casa MMI finalmente construida sedimenta las miradas extrovertida e introspectiva, cual ejercicio estr\u00e1bico deliberado, intentando explorar una conciliaci\u00f3n de opuestos de imposible reconciliaci\u00f3n como todos sabemos1<\/sup><\/sup>.<\/p>\n

Con justicia, la MMI es una casa bastante conocida, estudiada y publicada2<\/sup><\/sup>. Sin embargo, quiero reivindicar en este texto la importancia de lo imprevisto en una obra, de aquellos rincones donde (parafraseando a Goya) \u201cel sue\u00f1o de la raz\u00f3n produce monstruos\u201d<\/em>, pero \u201cmonstruos\u201d (eso s\u00ed) de los buenos. A lo largo de este proyecto la imaginaci\u00f3n de Sostres lleg\u00f3 casi a desdibujar su met\u00f3dica y racional forma de abordar el proyecto de arquitectura. Su actitud es enteramente moderna, por cuanto est\u00e1 interesado en el experimento en s\u00ed que en el resultado definitivo<\/strong>. Y si as\u00ed se aprecia al seguir el devenir del proyecto, cuando nos aproximamos a la obra de nuevo infringe sus propias reglas para introducir cambios inesperados, soluciones in\u00e9ditas que sorprenden pero sin las cuales esta obra no ser\u00eda tan brillante.<\/p>\n

La composici\u00f3n original de la planta contemplaba un patio abierto al cielo con un \u00e1rbol plantado en su centro. Dicho patio ser\u00eda visible desde el dormitorio principal a trav\u00e9s de una pared totalmente acristalada en su lado norte, lo cual daba sentido a la disposici\u00f3n de una mampara de madera que se deslizar\u00eda en paralelo a la cristalera para aislar la pieza del living junto a la chimenea y se\u00f1alar una idea de pasillo hacia el cuerpo de dormitorios. Este tema transversal se induc\u00eda situando un mueble estanter\u00eda en el sal\u00f3n que imped\u00eda el avance del visitante por el eje principal de la casa al llegar al centro de gravedad de la casa.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Planta del proyecto de ejecuci\u00f3n y vista Interior de la casa Moratiel de J.M.Sostres (Barcelona, 19556-57). Fotograf\u00eda: F. Catal\u00e1-Roca<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Al dirigir la obra, el \u201ccompositor\u201d Sostres alter\u00f3 decisivamente la fisonom\u00eda del patio central de la casa MMI, vi\u00e9ndose afectados sus espacios adyacentes. Sorprendentemente, el patio le volvi\u00f3 la espalda al dormitorio principal, neg\u00e1ndole sus vistas. El \u00e1rbol desapareci\u00f3 y con \u00e9l, la vista del cielo, sustituida por una celos\u00eda de lamas que actuaban como una suerte de gnomon sobre el pavimento y los muros pintados. Las correderas, tapado ya el dormitorio, no hallaron raz\u00f3n de ser, y la pared del living se unific\u00f3 con una misma pintura en toda su extensi\u00f3n, desterrando la idea inicial de revestir su tramo interior con un panelado de madera noble. Por si eso no era poco, la estanter\u00eda del sal\u00f3n fue sustituida por un inesperado radiador de elementos de fundici\u00f3n, verdadero \u201cobjet trouv\u00e9\u201d<\/em> de la vivienda. Su posici\u00f3n exenta en medio del espacio principal, su geometr\u00eda de l\u00edneas verticales vistas a contraluz como otra celos\u00eda de sombras m\u00e1s, y su altura coincidiendo con el nivel del montante horizontal de la cristalera sur del sal\u00f3n, nos indican que la nueva escena dom\u00e9stica fue tomando cuerpo al ser construida y experimentada con los sentidos<\/strong>.<\/p>\n

En la casa MMI se dir\u00eda que el habitual papel de Sostres como \u201cmaestro compositor\u201d pas\u00f3 a un lugar secundario cuando el autor se convirti\u00f3 en \u201cdirector de orquesta\u201d, insuflando vida propia a aquellos elementos inermes dispuestos sobre el plano. La incomodidad y abstracci\u00f3n de la soluci\u00f3n final es, sin embargo, una lecci\u00f3n de arquitectura dise\u00f1ada para ser percibida con los sentidos, que trasciende a una mera composici\u00f3n formal por brillante que esta sea. Aunque, a veces, como en gran parte de las obras m\u00e1s interesantes de Sostres, solo sea cuesti\u00f3n de pasar el tiempo mirando el movimiento de unas sombras…3<\/sup><\/sup><\/p>\n

Rodrigo Almonacid [r-arquitectura<\/a>] \u00b7 doctor arquitecto
\nvalladolid. junio 2015<\/p>\n

Notas:
\n1<\/sup><\/sup> La conciliaci\u00f3n de contrarios es un tema fundamental en la obra de Sostres, como describe Carlos Mart\u00ed Ar\u00eds en su texto titulado: \u201cEl pensamiento arquitect\u00f3nico de Sostres\u201d, en: ARMESTO, A. y MART\u00cd, C. (eds.): Sostres. Arquitecto. Architect<\/a>. Barcelona: Ministerio de Fomento de Espa\u00f1a, Col\u00b7legi Oficial d\u2019Arquitectes de Catalunya, Centre de Documentaci\u00f3, 1999.
\n2<\/sup><\/sup> Un estudio detallado sobre la casa MMI (y su hermana, la casa Iranzo) es la monograf\u00eda: Cfr. ARMESTO, A. y LIBERATORE, C.: \u201cIranzo y Moratiel<\/a>\u201d, en VV.AA.: Jos\u00e9 Mar\u00eda Sostres. Casas Iranzo y MMI. (Barcelona 1956 y 1957). T6 ediciones, Pamplona, 2006.
\n3<\/sup><\/sup> El arquitecto mallorqu\u00edn Guillermo Sagrera explica su personal percepci\u00f3n de la importancia de las sombras y del radiador de la casa MMI en una carta dirigida a J.Quetglas, publicada \u00edntegramente en la revista Arquitectura del COAM, n\u00ba 263<\/a>, de noviembre-diciembre de 1986, pp. 66-70.<\/p>\n

\"SOSTRES-casa-MMI-vista-int.-patio-desde-sal\u00f3n-foto-by-F.Catal\u00e1-Roca_1956\"<\/a>
Interior court of the house Moratiel de J.M.Sostres (Barcelona, 19556-57). Photography: F. Catal\u00e1-Roca<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

In the middle of the 50 of the 20th century, the Catalan architect Josep Maria Sostres (1915-84) leaves the environment pirenaico of his natal locality of Urgel’s Cathedral to give beginning to his more brilliant stage linked to the Mediterranean littoral. In less than one decade it is capable of projecting a series of works that reflect a great wisdom and a disciplined trade, which they have (as set) the quality of being exceptional links inside a chain without beginning or end<\/strong>. I refer principally to the house Agust\u00ed in Sitges, to the row of four one-family houses in Torredembarra, to the house Iranzo and to the house Moratiel (known by the initials\u00a0\u201cMMI\u201d of his owner).<\/p>\n

It is probably the latter, the MMI house<\/strong>, the richest and simultaneously the most complex of all of them, due to his numerous references to the architectural modern culture. It has a point of \u00abunfinished\u00bb (if it is that an architectural work it can be perhaps), of\u00a0\u201cwork-in-progress\u201d<\/em> as they would say some today. The collision<\/strong> of forms, details and sensations is such that would seem that his author had to detain the process of the architectural project in an unforeseen moment not to delay any more the beginning of his construction. Or probably not, and this is alone the way in which one would like to understand it, as if it was a fixed still inside a sequence in permanent evolution. This way it is revealed by the sketches of this tiring project, real struggle between two antagonistic versions of the idea of house: the \u201c<\/strong>house – belvedere\u201d and the \u201c<\/strong>house – court\u201d<\/strong><\/strong>. Said differently, it might affirm that the house finally constructed MMI settles the looks extrovert and introspective, which exercise estr\u00e1bico deliberate, trying to explore a conciliation of objected of impossible reconciliation as all we know1<\/sup><\/sup>.<\/p>\n

Fairly, the MMI is a house known enough, studied and published2<\/sup><\/sup>. Nevertheless, I want to claim in this text the importance of the unforeseen thing in a work, of those corners where (paraphrasing Goya)\u00a0\u201c<\/em>the dream of the reason produces monsters<\/em>\u201d<\/em>, but \u00abmonsters\u00bb (it yes) of the good ones. Along this project Sostres’s imagination managed to blur almost his methodical and rational way of approaching the project of architecture. His attitude is entirely modern, since it is interested in the experiment in yes that in the definitive result<\/strong>. And if this way it is estimated on having continued to develop of the project, when we come closer the work again it infringes his own rules to introduce unexpected changes, unpublished solutions that surprise but without which this one acts it would not be so brilliant.<\/p>\n

The original composition of the plant was contemplating a court opened for the sky with a tree reached on his center. The above mentioned court would be visible from the principal bedroom across a totally glazed wall in his north side, which was giving sense to the disposition of a screen of wood that would slip in parallel to the window to isolate the piece of the living close to the chimney and to indicate an idea of corridor towards the body of bedrooms. This transverse topic was induced placing a furniture rack in the lounge that was preventing the advance of the visitor for the principal axis of the house on having come to the gravit center of the house.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Plant of the project of execution and Interior sight of the house Moratiel de J.M.Sostres (Barcelona, 19556-57). Photography: F. Catal\u00e1-Roca<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

On having directed the work, the \u201ccomposer\u201d Sostres altered decisively the physiognomy of the central court of the MMI house, meeting affected his adjacent spaces. Surprisingly, the court turned the back to the principal bedroom, denying his conference to him. The tree disappeared and with him, the sight of the sky, replaced with a lattice of muds that were acting as a luck of gnomon on the pavement and the identical walls. The sliding panels, covered already the bedroom, did not find raison d’\u00eatre, and the wall of the living was unified by the same painting in all his extension, exiling the initial idea of re-dressing his interior section in a panelado of noble wood. For if it was not small, the rack of the lounge was replaced with an unexpected radiator of elements of smelting, real\u00a0\u201cobjet trouv\u00e9\u201d<\/em> of the housing. His position exempts in the middle of the principal space, his geometry of vertical lines dress to cross-light as another lattice of shades more, and his height coinciding with the level of the horizontal amount of the south window of the lounge, they indicate us that the new domestic scene was taking shape on having been constructed and experienced by the senses.<\/strong><\/p>\n

In the house MMI it would be said that Sostres’s habitual paper like \u201cmain composer\u201d went on to a secondary place when the author turned into \u201cconductor\u201d, blowing own life to those unarmed elements arranged on the plane. The inconvenience and abstraction of the final solution is, nevertheless, a lesson of architecture designed to be perceived by the senses, that it comes out of a mere formal composition for brilliant that this one is. Though, sometimes, like largely of the Sostres’s most interesting works, only it is a question of happening the time looking at the movement of a few shades…3<\/sup><\/sup><\/p>\n

Rodrigo Almonacid [r-arquitectura<\/a>] \u00b7 doctor architect<\/p>\n

valladolid. juny 2015<\/p>\n

Notes:<\/p>\n

1<\/sup><\/sup>\u00a0The conciliation of opposite is a fundamental topic in Sostres’s work, since Carlos Mart\u00ed Ar\u00eds describes in his qualified text: \u201cSostres’s architectural thought\u201d, en: ARMESTO, A. y MART\u00cd, C. (eds.): Sostres. Arquitecto. Architect<\/a>. Barcelona: Ministerio de Fomento de Espa\u00f1a, Col\u00b7legi Oficial d\u2019Arquitectes de Catalunya, Centre de Documentaci\u00f3, 1999.<\/p>\n

2<\/sup><\/sup> A study detailed on the house MMI (and his sister, the house Iranzo) is the monograph: Cfr. ARMESTO, A. y LIBERATORE, C.: \u201cIranzo y Moratiel<\/a>\u201d, en VV.AA.: Jos\u00e9 Mar\u00eda Sostres. Casas Iranzo y MMI. (Barcelona 1956 y 1957). T6 ediciones, Pamplona, 2006.<\/p>\n

3<\/sup><\/sup>\u00a0The Majorcan architect Guillermo Sagrera explains his personal perception of the importance of the shades and of the radiator of the house MMI in a letter directed J.Quetglas, published entirely in Arquitectura del COAM Magazine, n\u00ba 263<\/a>, at november-december in 1986, pp. 66-70.<\/p>\n

\"SOSTRES-casa-MMI-vista-int.-patio-desde-sal\u00f3n-foto-by-F.Catal\u00e1-Roca_1956\"<\/a>
Patio Interior da casa Moratiel de J.M.Sostres (Barcelona, 19556-57). Fotograf\u00eda: F. Catal\u00e1-Roca<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

A mediados dos 50 do s\u00e9culo XX, o arquitecto catal\u00e1n Josep Maria Sostres (1915-84) abandona o \u00e1mbito pirenaico da s\u00faa localidade natal da Seo de Urgel para dar comezo \u00e1 s\u00faa etapa m\u00e1is brillante vinculada ao litoral mediterr\u00e1neo. En menos dunha d\u00e9cada \u00e9 capaz de proxectar unha serie de obras que reflicten unha gran sabedor\u00eda e un oficio disciplinado, que te\u00f1en (como conxunto) a calidade de selos excepcionais dentro dunha cadea sen principio nin fin<\/strong>. Ref\u00edrome principalmente \u00e1 casa Agust\u00ed en Sitges, \u00e1 fileira de catro casas unifamiliares en Torredembarra, \u00e1 casa Iranzo e \u00e1 casa Moratiel (co\u00f1ecida polas siglas\u00a0\u201cMMI\u201d do seu propietario).<\/p>\n

\u00c9 quizais esta \u00faltima, a casa MMI<\/strong>, a m\u00e1is rica e \u00e1 vez a m\u00e1is complexa de todas elas, debido \u00e1s s\u00faas numerosas referencias \u00e1 cultura arquitect\u00f3nica moderna. Ten un punto de \u201cinacabada\u201d (se \u00e9 que unha obra arquitect\u00f3nica pode acaso selo), de \u201cwork-in-progress\u201d<\/em>como dir\u00edan alg\u00fans hoxe. A colisi\u00f3n de formas, detalles e sensaci\u00f3ns \u00e9 tal que parecer\u00eda que o seu autor tivo que deter o proceso do proxecto arquitect\u00f3nico nun momento imprevisto para non demorar m\u00e1is o comezo da s\u00faa construci\u00f3n. O quizais non, e isto \u00e9 s\u00f3 o xeito no que un querer\u00eda entendela, coma se fose un fotograma fixo dentro dunha secuencia en permanente evoluci\u00f3n. As\u00ed o revelan os bosquexos deste fatigoso proxecto, verdadeira pugna entre d\u00faas versi\u00f3ns antag\u00f3nicas da idea de casa: a<\/strong> \u201ccasa-belvedere\u201d e a \u201ccasa-patio\u201d. Dito doutro modo, poder\u00edase afirmar que a casa MMI finalmente constru\u00edda sedimenta as miradas extrovertida e introspectiva, cual exercicio estr\u00e1bico deliberado, intentando explorar unha conciliaci\u00f3n de opostos de imposible reconciliaci\u00f3n como todos sabemos1<\/sup><\/sup>.<\/p>\n

Con xustiza, a MMI \u00e9 unha casa bastante co\u00f1ecida, estudada e publicada2<\/sup><\/sup>. Non obstante, quero reivindicar neste texto a importancia do imprevisto nunha obra, daqueles cantos onde (parafraseando a Goya)\u00a0\u201c<\/em>o sono da raz\u00f3n produce monstros<\/em>\u201d<\/em>, pero \u00abmonstros\u00bb (iso si) dos bos. Ao longo deste proxecto a imaxinaci\u00f3n de Sostres chegou case a esvaecer a s\u00faa met\u00f3dica e racional forma de abordar o proxecto de arquitectura. A s\u00faa actitude \u00e9 enteiramente moderna, por canto est\u00e1 interesado no experimento en si que no resultado definitivo<\/strong>. E se as\u00ed se aprecia ao seguir o devir do proxecto, cando nos aproximamos \u00e1 obra de novo infrinxe as s\u00faas propias regras para introducir cambios inesperados, soluci\u00f3ns in\u00e9ditas que sorprenden pero sen as cales esta obra non ser\u00eda tan brillante.<\/p>\n

A composici\u00f3n orixinal da planta contemplaba un patio aberto ao ceo cunha \u00e1rbore plantada no seu centro. O devandito patio ser\u00eda visible dende o dormitorio principal a trav\u00e9s dunha parede totalmente acritalar no seu lado norte, o cal daba sentido \u00e1 disposici\u00f3n dun biombo de madeira que se deslizar\u00eda en paralelo \u00e1 cristaleira para illar a peza do living xunto \u00e1 cheminea e sinalar unha idea de corredor cara ao corpo de dormitorios. Este tema transversal induc\u00edase situando un moble estante no sal\u00f3n que imped\u00eda o avance do visitante polo eixe principal da casa ao chegar ao centro de gravidade da casa.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Planta do proxecto de execuci\u00f3n e vista Interior da casa Moratiel de J.M.Sostres (Barcelona, 19556-57). Fotograf\u00eda: F. Catal\u00e1-Roca<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Ao dirixir a obra, o \u201ccompositor\u201d Sostres alterou decisivamente a fisionom\u00eda do patio central da casa MMI, v\u00e9ndose afectados os seus espazos adxacentes. Sorprendentemente, o patio volveulle as costas ao dormitorio principal, neg\u00e1ndolle as s\u00faas vistas. A \u00e1rbore desapareceu e con el, a vista do ceo, substitu\u00edda por unha celos\u00eda de lamas que actuaban como unha sorte de gnomon sobre o pavimento e os muros pintados. As corred\u00edas, tapado xa o dormitorio, non acharon raz\u00f3n de ser, e a parede do living unificouse cunha mesma pintura en toda a s\u00faa extensi\u00f3n, desterrando a idea inicial de revestir o seu tramo interior cun panelado de madeira nobre. Por se iso non era pouco, o estante do sal\u00f3n foi substitu\u00eddo por un inesperado radiador de elementos de fundici\u00f3n, verdadeiro\u00a0\u201cobjet trouv\u00e9\u201d<\/em> da vivenda. A s\u00faa posici\u00f3n exenta no medio do espazo principal, a s\u00faa xeometr\u00eda de li\u00f1as verticais vistas a contraluz como outra celos\u00eda de sombras m\u00e1is, e a s\u00faa altura coincidindo co nivel do montante horizontal da cristaleira sur do sal\u00f3n, ind\u00edcannos que a nova escena dom\u00e9stica foi tomando corpo ao ser constru\u00edda e experimentada cos sentidos.<\/strong><\/p>\n

Na casa MMI dir\u00edase que o habitual papel de Sostres como \u201cmestre compositor\u201d pasou a un lugar secundario cando o autor se converteu en \u201cdirector de orquestra\u201d, insuflando vida propia a aqueles elementos inermes dispostos sobre o plano. A incomodidade e abstracci\u00f3n da soluci\u00f3n final \u00e9, non obstante, unha lecci\u00f3n de arquitectura dese\u00f1ada para ser percibida cos sentidos, que transcende a unha mera composici\u00f3n formal por brillante que esta sexa. A\u00ednda Que, \u00e1s veces, como en gran parte das obras m\u00e1is interesantes de Sostres, s\u00f3 sexa cuesti\u00f3n de pasar o tempo mirando o movemento dunhas sombras…3<\/sup><\/sup><\/p>\n

Rodrigo Almonacid [r-arquitectura<\/a>] \u00b7 doytor arquitecto<\/p>\n

valladolid. xu\u00f1o 2015<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup><\/sup> A conciliaci\u00f3n de contrarios \u00e9 un tema fundamental na obra de Sostres, como describe Carlos Mart\u00ed Ar\u00eds no seu texto titulado: \u201cO pensamento arquitect\u00f3nico de Sostres\u201d, en: ARMESTO, A. y MART\u00cd, C. (eds.): Sostres. Arquitecto. Architect<\/a>. Barcelona: Ministerio de Fomento de Espa\u00f1a, Col\u00b7legi Oficial d\u2019Arquitectes de Catalunya, Centre de Documentaci\u00f3, 1999.<\/p>\n

2<\/sup><\/sup> Un estudo detallado sobre a casa MMI (e a s\u00faa irm\u00e1, a casa Iranzo) \u00e9 a monograf\u00eda: Cfr. ARMESTO, A. e LIBERATORE, C.: \u201cIranzo y Moratiel<\/a>\u201d, en VV.AA.: Jos\u00e9 Mar\u00eda Sostres. Casas Iranzo e MMI. (Barcelona 1956 e 1957). T6 edici\u00f3ns, Pamplona, 2006.<\/p>\n

3<\/sup><\/sup> O arquitecto mallorqu\u00edn Guillermo Sagrera explica a s\u00faa persoal percepci\u00f3n da importancia das sombras e do radiador da casa MMI nunha carta dirigida a J.Quetglas, publicada \u00edntegramentena revista Arquitectura do COAM, n\u00ba 263<\/a>, de novembro-decembro de 1986, pp. 66-70.<\/p>\n

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A mediados de los 50 del siglo XX, el arquitecto catal\u00e1n Josep Maria Sostres (1915-84) abandona el entorno pirenaico de su localidad natal de la Seo de Urgel para dar comienzo a su etapa m\u00e1s brillante vinculada al litoral mediterr\u00e1neo. 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