{"id":55181,"date":"2015-06-05T05:53:51","date_gmt":"2015-06-05T03:53:51","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=55181"},"modified":"2020-03-13T11:32:32","modified_gmt":"2020-03-13T10:32:32","slug":"objet-trouve-04-sostres-y-el-radiador-de-la-casa-mmi-rodrigo-almonacid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/objet-trouve-04-sostres-y-el-radiador-de-la-casa-mmi-rodrigo-almonacid\/","title":{"rendered":"Objet trouv\u00e9 [04] : Sostres y el radiador de la casa \u201cMMI\u201d | Rodrigo Almonacid"},"content":{"rendered":"

\"SOSTRES-casa-MMI-vista-int.-patio-desde-sal\u00f3n-foto-by-F.Catal\u00e1-Roca_1956\"<\/a>
Patio Interior de la casa Moratiel de J.M.Sostres (Barcelona, 19556-57). Fotograf\u00eda: F. Catal\u00e1-Roca<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

A mediados de los 50 del siglo XX, el arquitecto catal\u00e1n Josep Maria Sostres (1915-84) abandona el entorno pirenaico de su localidad natal de la Seo de Urgel para dar comienzo a su etapa m\u00e1s brillante vinculada al litoral mediterr\u00e1neo. En menos de una d\u00e9cada es capaz de proyectar una serie de obras que reflejan una gran sabidur\u00eda y un oficio disciplinado, que tienen (como conjunto) la cualidad de ser eslabones excepcionales dentro de una cadena sin principio ni fin<\/strong>. Me refiero principalmente a la casa Agust\u00ed en Sitges, a la hilera de cuatro casas unifamiliares en Torredembarra, a la casa Iranzo y a la casa Moratiel (conocida por las siglas \u201cMMI\u201d de su propietario).<\/p>\n

Es quiz\u00e1 esta \u00faltima, la casa MMI<\/strong>, la m\u00e1s rica y a la vez la m\u00e1s compleja de todas ellas, debido a sus numerosas referencias a la cultura arquitect\u00f3nica moderna. Tiene un punto de \u201cinacabada\u201d (si es que una obra arquitect\u00f3nica puede acaso serlo), de \u201cwork-in-progress\u201d<\/em> como dir\u00edan algunos hoy. La colisi\u00f3n <\/strong>de formas, detalles y sensaciones es tal que parecer\u00eda que su autor tuvo que detener el proceso del proyecto arquitect\u00f3nico en un momento imprevisto para no demorar m\u00e1s el comienzo de su construcci\u00f3n. O quiz\u00e1 no, y esto es solo la manera en la que uno querr\u00eda entenderla, como si fuera un fotograma fijo dentro de una secuencia en permanente evoluci\u00f3n. As\u00ed lo revelan los bocetos de este fatigoso proyecto, verdadera pugna entre dos versiones antag\u00f3nicas de la idea de casa: la \u201ccasa-belvedere\u201d y la \u201ccasa-patio\u201d<\/strong>. Dicho de otro modo, se podr\u00eda afirmar que la casa MMI finalmente construida sedimenta las miradas extrovertida e introspectiva, cual ejercicio estr\u00e1bico deliberado, intentando explorar una conciliaci\u00f3n de opuestos de imposible reconciliaci\u00f3n como todos sabemos1<\/sup><\/sup>.<\/p>\n

Con justicia, la MMI es una casa bastante conocida, estudiada y publicada2<\/sup><\/sup>. Sin embargo, quiero reivindicar en este texto la importancia de lo imprevisto en una obra, de aquellos rincones donde (parafraseando a Goya) \u201cel sue\u00f1o de la raz\u00f3n produce monstruos\u201d<\/em>, pero \u201cmonstruos\u201d (eso s\u00ed) de los buenos. A lo largo de este proyecto la imaginaci\u00f3n de Sostres lleg\u00f3 casi a desdibujar su met\u00f3dica y racional forma de abordar el proyecto de arquitectura. Su actitud es enteramente moderna, por cuanto est\u00e1 interesado en el experimento en s\u00ed que en el resultado definitivo<\/strong>. Y si as\u00ed se aprecia al seguir el devenir del proyecto, cuando nos aproximamos a la obra de nuevo infringe sus propias reglas para introducir cambios inesperados, soluciones in\u00e9ditas que sorprenden pero sin las cuales esta obra no ser\u00eda tan brillante.<\/p>\n

La composici\u00f3n original de la planta contemplaba un patio abierto al cielo con un \u00e1rbol plantado en su centro. Dicho patio ser\u00eda visible desde el dormitorio principal a trav\u00e9s de una pared totalmente acristalada en su lado norte, lo cual daba sentido a la disposici\u00f3n de una mampara de madera que se deslizar\u00eda en paralelo a la cristalera para aislar la pieza del living junto a la chimenea y se\u00f1alar una idea de pasillo hacia el cuerpo de dormitorios. Este tema transversal se induc\u00eda situando un mueble estanter\u00eda en el sal\u00f3n que imped\u00eda el avance del visitante por el eje principal de la casa al llegar al centro de gravedad de la casa.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Planta del proyecto de ejecuci\u00f3n y vista Interior de la casa Moratiel de J.M.Sostres (Barcelona, 19556-57). Fotograf\u00eda: F. Catal\u00e1-Roca<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Al dirigir la obra, el \u201ccompositor\u201d Sostres alter\u00f3 decisivamente la fisonom\u00eda del patio central de la casa MMI, vi\u00e9ndose afectados sus espacios adyacentes. Sorprendentemente, el patio le volvi\u00f3 la espalda al dormitorio principal, neg\u00e1ndole sus vistas. El \u00e1rbol desapareci\u00f3 y con \u00e9l, la vista del cielo, sustituida por una celos\u00eda de lamas que actuaban como una suerte de gnomon sobre el pavimento y los muros pintados. Las correderas, tapado ya el dormitorio, no hallaron raz\u00f3n de ser, y la pared del living se unific\u00f3 con una misma pintura en toda su extensi\u00f3n, desterrando la idea inicial de revestir su tramo interior con un panelado de madera noble. Por si eso no era poco, la estanter\u00eda del sal\u00f3n fue sustituida por un inesperado radiador de elementos de fundici\u00f3n, verdadero \u201cobjet trouv\u00e9\u201d<\/em> de la vivienda. Su posici\u00f3n exenta en medio del espacio principal, su geometr\u00eda de l\u00edneas verticales vistas a contraluz como otra celos\u00eda de sombras m\u00e1s, y su altura coincidiendo con el nivel del montante horizontal de la cristalera sur del sal\u00f3n, nos indican que la nueva escena dom\u00e9stica fue tomando cuerpo al ser construida y experimentada con los sentidos<\/strong>.<\/p>\n

En la casa MMI se dir\u00eda que el habitual papel de Sostres como \u201cmaestro compositor\u201d pas\u00f3 a un lugar secundario cuando el autor se convirti\u00f3 en \u201cdirector de orquesta\u201d, insuflando vida propia a aquellos elementos inermes dispuestos sobre el plano. La incomodidad y abstracci\u00f3n de la soluci\u00f3n final es, sin embargo, una lecci\u00f3n de arquitectura dise\u00f1ada para ser percibida con los sentidos, que trasciende a una mera composici\u00f3n formal por brillante que esta sea. Aunque, a veces, como en gran parte de las obras m\u00e1s interesantes de Sostres, solo sea cuesti\u00f3n de pasar el tiempo mirando el movimiento de unas sombras…3<\/sup><\/sup><\/p>\n

Rodrigo Almonacid [r-arquitectura<\/a>] \u00b7 doctor arquitecto
\nvalladolid. junio 2015<\/p>\n

Notas:
\n1<\/sup><\/sup> La conciliaci\u00f3n de contrarios es un tema fundamental en la obra de Sostres, como describe Carlos Mart\u00ed Ar\u00eds en su texto titulado: \u201cEl pensamiento arquitect\u00f3nico de Sostres\u201d, en: ARMESTO, A. y MART\u00cd, C. (eds.): Sostres. Arquitecto. Architect<\/a>. Barcelona: Ministerio de Fomento de Espa\u00f1a, Col\u00b7legi Oficial d\u2019Arquitectes de Catalunya, Centre de Documentaci\u00f3, 1999.
\n2<\/sup><\/sup> Un estudio detallado sobre la casa MMI (y su hermana, la casa Iranzo) es la monograf\u00eda: Cfr. ARMESTO, A. y LIBERATORE, C.: \u201cIranzo y Moratiel<\/a>\u201d, en VV.AA.: Jos\u00e9 Mar\u00eda Sostres. Casas Iranzo y MMI. (Barcelona 1956 y 1957). T6 ediciones, Pamplona, 2006.
\n3<\/sup><\/sup> El arquitecto mallorqu\u00edn Guillermo Sagrera explica su personal percepci\u00f3n de la importancia de las sombras y del radiador de la casa MMI en una carta dirigida a J.Quetglas, publicada \u00edntegramente en la revista Arquitectura del COAM, n\u00ba 263<\/a>, de noviembre-diciembre de 1986, pp. 66-70.<\/p>\n

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A mediados de los 50 del siglo XX, el arquitecto catal\u00e1n Josep Maria Sostres (1915-84) abandona el entorno pirenaico de su localidad natal de la Seo de Urgel para dar comienzo a su etapa m\u00e1s brillante vinculada al litoral mediterr\u00e1neo. 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