{"id":55110,"date":"2015-05-22T06:34:38","date_gmt":"2015-05-22T06:34:38","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=55110"},"modified":"2020-11-02T08:51:29","modified_gmt":"2020-11-02T07:51:29","slug":"un-premio-de-obra-luis-gilcristina-nieto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/un-premio-de-obra-luis-gilcristina-nieto\/","title":{"rendered":"[:es]Un premio de obra | Luis Gil Pita – Cristina Nieto Pe\u00f1amar\u00eda[:gl]Un premio de obra | Luis Gil Pita – Cristina Nieto Pe\u00f1amar\u00eda[:en]A prize of work | Luis Gil Pita – Cristina Nieto Pe\u00f1amar\u00eda[:]"},"content":{"rendered":"

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\u201cS\/T\u201d 2002. Fotograf\u00eda color. Rub\u00e9n Ramos Balsa.<\/span> Colecci\u00f3n Purificaci\u00f3n Garc\u00eda<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Un premio de obra. Apuntes sobre la Praza do Curro en Noia. <\/strong>
\nSalgado y Li\u00f1ares arquitectos<\/strong><\/p>\n

Hablar de arquitectura es dif\u00edcil, mucho, hacerla todav\u00eda m\u00e1s, por eso vamos a intentar ser breves y no entorpecer con palabras innecesarias el acercamiento a los excepcionales y renovadores valores que la obra de Praza do Curro en Noia de Salgado y Li\u00f1ares<\/a>, aportan al entendimiento de las intervenciones sobre el espacio p\u00fablico hist\u00f3rico actual.<\/p>\n

Existe la lectura aceptada de que gran parte de las actuaciones que versan sobre la rehabilitaci\u00f3n y el acondicionamiento de espacios urbanos, hist\u00f3ricos o de nueva planta, no son arquitectura sensu stricto<\/em>, como si el trabajo y la acci\u00f3n sobre poco m\u00e1s que un plano de pavimentaci\u00f3n tuviese escasas oportunidades de alterar nada m\u00e1s all\u00e1 que esa piel de cota cero. Seguramente el ejemplo de Praza do Curro en Noia es, al contrario, la prueba de que el trabajo sobre la superficie de la pisada tiene, cuando se trata con sinceridad y honestidad, una capacidad irrefutable de activar y\/o regenerar la espacialidad de un lugar.<\/p>\n

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Praza do Curro en Noia de Salgado y Li\u00f1ares | Fotograf\u00eda: H\u00e9ctor Santos-D\u00edez<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Esta obra, adem\u00e1s de cumplir con todas las expectativas del rigor constructivo y la conciencia del saberse trabajar en un espacio p\u00fablico, tiene un compromiso tanto con el tiempo pasado que es la historia y la memoria de la ciudad, como con el tiempo contempor\u00e1neo en el que se sit\u00faa la nueva propuesta y los usos actuales demandados. Es una obra que nace en el vac\u00edo p\u00fablico de un hueco com\u00fan, como decimos lleno de historia y uso, el locus de un mercado al aire libre, una plaza de abastos sin cubierta, que hab\u00eda perdido todo car\u00e1cter hasta llegar a nuestros d\u00edas con una clara desagregaci\u00f3n entre el plano horizontal de paso y la escena urbana de tr\u00e1nsito que lo cierra. Si el conjunto se hab\u00eda desconfigurado por el paso del tiempo y muy especialmente por los usos y arquitecturas desnaturalizadas de la segunda mitad del s.XX, uno de los grandes valores que aporta esta soluci\u00f3n es la de haber sabido traer de nuevo al emplazamiento la naturaleza de un significante, de una forma-lenguaje contempor\u00e1nea, que permite volver a leer a partir de la horizontalidad del suelo, la totalidad del lugar. En este punto no podemos menos que remitirnos metaf\u00f3ricamente a la obra fotogr\u00e1fica del artista Rub\u00e9n Ramos Balsa (S\/T 2002 en la colecci\u00f3n Purificaci\u00f3n Garc\u00eda) como ejemplo claro de lo que puede llegar a ser y significar la transformaci\u00f3n de un espacio a trav\u00e9s de la recomposici\u00f3n de la superficie densa del suelo. Actitud propositiva que redefiniendo ese plano bajo los pies deja claro que podemos alterar la percepci\u00f3n del todo, subvirtiendo y negando la lectura m\u00e1s simple y derrotista que tiende a asumir que las estereotom\u00edas de lo que caminamos s\u00f3lo tienen importancia para el horizonte visual de cota cero. Sucede as\u00ed tanto en la Praza do Curro de Noia, como en la obra de Rub\u00e9n Ramos Balsa, que mediante la intensificaci\u00f3n de la consciencia del suelo, le es devuelto el ser y el valor al entramado espacial que se habita m\u00e1s arriba. As\u00ed el lugar, puede nuevamente adquirir unidad e importancia gracias a la reformulaci\u00f3n de una parte del mundo de la arquitectura que habitualmente se ve condenada a la marginalidad -el pavimento- uno de sus fundamentales agentes modeladores junto con la cerca que marca el recinto del dominio y m\u00e1s tarde la cubierta.<\/p>\n

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Praza do Curro en Noia de Salgado y Li\u00f1ares | Croquis de los arquitectos<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Despu\u00e9s de ese tomar consciencia y de repensar, como si fuese la primera vez, qu\u00e9 es lo que corre bajo de los pies -por s\u00ed mismo y en relaci\u00f3n a lo que est\u00e1 alrededor en el resto de planos de la escena urbana- no hay mucho m\u00e1s, un casi nada que decir\u2026 Un casi nada que permite orquestar y organizar -como dicen Salgado y Li\u00f1ares- sus l\u00edneas de fuerza en relaci\u00f3n a lo que ya est\u00e1, los flujos, los recorridos, el acceso y la presencia de cada uno de los edificios que merecen diversos estatus o reconocimientos en el encuentro del vac\u00edo com\u00fan. Una revisi\u00f3n, punto a punto, para observar qu\u00e9 elemento necesita un p\u00f3dium que lo aposente o un rehundido que lo acerque, un remarcar en qu\u00e9 referencia apoyarse o a cual dejar volar, aligerarse. Finalmente saber por d\u00f3nde hacer correr el agua de lluvia y en donde recogerla cuidadosamente, canales o sumideros, de manera similar, a como la buena arquitectura remata siempre su trabajo, con el saber hacer guiar las manos por las barandillas, poniendo el m\u00e1ximo \u00e9nfasis en su dise\u00f1o como \u00faltima muestra de lo intenso. Una aproximaci\u00f3n al cuidado de lo sutil, la del tacto en la barandilla, que a esta altura, la de suelo, ya no es necesario y cuya preocupaci\u00f3n por el agarrarse tiene que ver no con las manos sino con los ojos, una gu\u00eda que sujete la mirada en las l\u00edneas de fuerza que son tambi\u00e9n las de borde de canaleta, ese ingenio de antibordillo para la recogida del agua que sirve adem\u00e1s para organizar las necesarias juntas de hormigonado\u2026<\/p>\n

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Praza do Curro en Noia de Salgado y Li\u00f1ares | Fotograf\u00eda: H\u00e9ctor Santos-D\u00edez<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Finalizamos pensando que este ejercicio de arquitectura en el espacio urbano pod\u00eda haber transitado simplemente por los derroteros del oficio, de los caminos trillados y aceptados por las convenciones contempor\u00e1neas de intervenci\u00f3n en el espacio p\u00fablico, sobre todo, teniendo tan cerca ejemplos de marcado car\u00e1cter oficialista, no exentos de valor, en la cercana ciudad Santiago de Compostela. Pero contrariamente a esto, a Salgado y Li\u00f1ares se les ha ocurrido como al masajista de Robert Walser1 <\/sup> traspasar la frontera de sus obligaciones, las normas de su profesi\u00f3n y, propas\u00e1ndose, llegar a donde no est\u00e1 permitido, al lugar de partida de quienes \u201cact\u00faan con la frescura de una primera vez\u201d (nada m\u00e1s lejos de la realidad, sus premiados trabajos en Mui\u00f1os de Pedrachan, A Chainza<\/a> y en el acceso desde Praza de Raxoi a la del Obradoiro en Santiago de Compostela atestiguan el conocimiento profundo de las altas exigencias del arreglo hist\u00f3rico, bien sea en los contextos tradicional o urbano), demostrando el valor que proponen los amateur<\/em>, no como ingenuos sino como amadores de lo suyo. Esp\u00edritu amador que sabe trabajar desde la imposibilidad econ\u00f3mica, y m\u00e1s all\u00e1 de las convenciones y pautas del protocolo aceptado de la actual rutina arquitect\u00f3nica, para subvertir y repensar qu\u00e9 es o puede ser de nuevo una estereotom\u00eda, un reparto o zonificaci\u00f3n del material en relaci\u00f3n a uno de sus h\u00e1bitats inmediatos, el suelo, y c\u00f3mo desde all\u00ed abajo se puede remodelar el espacio hasta el cielo de la cornisa continua que compone la suma de la individualidad edilicia. Con esa actitud inconformista e inquieta, no es pues de extra\u00f1ar que cuando algunos jurados de concursos de arquitectura valoran obras de esta sinceridad y riesgo (ver premio COAG 2015), se le pasen completamente desapercibidas sus cualidades, como el perfume pasa desapercibido al perro de Baudelaire, que s\u00f3lo tiene su olfato programado para otros menesteres…<\/p>\n

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Praza do Curro en Noia de Salgado y Li\u00f1ares | Fotograf\u00eda: H\u00e9ctor Santos-D\u00edez<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Rara vez una obra es un premio. No, no una obra con premio, sino un premio de obra, m\u00e1s a\u00fan cuando se trata de un trabajo en el plano del suelo, donde todo se densifica debido a la gravedad, y por donde la mayor parte de los ciudadanos corre sin apercibirse de la suerte que es tener un espacio com\u00fan y compartido para pisar. Qu\u00e9 suerte poder adentrarnos, como ciudadanos, como arquitectos, en este suelo-espacio de Salgado y Li\u00f1ares, en esta inmensa-intensa rayuela y poder recibir este gran premio.<\/p>\n

Luis Gil+Cristina Nieto. arquitectos
\nsantiago de compostela. mayo 2015<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

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1 <\/sup>\u201cA m\u00ed, dicho sea de paso, me preocupa la pregunta casi aventurada, la trivial y sin embargo importante cuesti\u00f3n de palpitante actualidad de si le est\u00e1 permitido a un masajista besar a la mujer a la que tiene que frotar, casi modelar, con el objeto de hacer surgir por ensalmo la belleza. \u00bfNo podr\u00eda suscitar esto sorpresas, escenas teatrales, contrariedades de primer orden? , podr\u00edan decirle a un artista del cuerpo al que se le ocurriese traspasar la frontera de sus obligaciones, las normas de su profesi\u00f3n.\u201d<\/em> Walser, Robert. Extracto de El cuadro de Brueghel<\/em> en Ante la pintura<\/em><\/strong><\/a>. Narraciones y poemas<\/em><\/strong>. Edici\u00f3n de Bernhard Echte de Siruela Edt, Madrid 2009<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n