‘Invenciones: Nueva York vs. Rem Koolhaas, Bernard Tschumi, Piranesi<\/a>‘<\/strong> es el nuevo libro de Jos\u00e9 Juan Barba, un ensayo que indaga en las invenciones, dibujos, textos e ideas de Rem Koolhaas, Bernard Tschumi y el fant\u00e1stico grabador italiano Giovanni Battista Piranesi, en busca de nuevas perspectivas que ampl\u00eden nuestra manera de ver, pensar y hacer arquitectura.<\/p>\n<\/div>\n En ‘Invenciones: Nueva York vs. Rem Koolhaas, Bernard Tschumi, Piranesi’\u00a0Jos\u00e9 Juan Barba establece un discurso metaling\u00fc\u00edstico que explora la relaci\u00f3n entre la obra y dibujos de G.B. Piranesi y la obra gr\u00e1fica de dos de los m\u00e1ximos referentes de la arquitectura de nuestro tiempo, Rem Koolhaas y Bernard Tschumi.<\/p>\n Frente a las visiones puristas o cient\u00edficas excluyentes, el autor busca presentar visiones contempor\u00e1neas, a veces retroactivas, y siempre m\u00e1s reales, complejas e integradoras de la Arquitectura, en las que se incluya a los espectadores, a los usuarios. En palabras del propio autor, este ensayo supone \u00abla presentaci\u00f3n de los lugares de la arquitectura frente a la arquitectura de los vol\u00famenes\u00bb.<\/p>\n El arquitecto, catedr\u00e1tico y acad\u00e9mico Luis Fern\u00e1ndez-Galiano prologa el libro con el ensayo \u00abCerebros negros\u00bb, una interesante reflexi\u00f3n que parte del t\u00edtulo de un ensayo de Marguerite Yourcenar, \u00abLe cerveau noir de Piran\u00e8se\u00bb, y que ayuda al lector a situarse en el complejo contexto en el que se enmarca la tesis. \u00abMarguerite Yourcenar – la misma que describi\u00f3 a Piranesi como un \u2018cerveau noir\u2019 – replicar\u00eda que \u2018l\u2019oeuvre au noir\u2019 no es sino la f\u00f3rmula alqu\u00edmica que permite perseguir la \u2018Gran Obra\u2019, y que esa \u2018opus nigrum\u2019 representa las pruebas que debe superar el esp\u00edritu en su proceso de liberaci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n \u00abEstos acordes finales de los a\u00f1os setenta fueron en efecto a\u00f1os de tr\u00e1nsito, y a\u00f1os en los cuales es posible imaginar una tensi\u00f3n entre la postmodernidad luminosa y liberal que extrae de Nolli sus herramientas formales de an\u00e1lisis, y que muchos abreviar\u00edan en la filiaci\u00f3n te\u00f3rica de Wittkower, Rowe y Eisenman; y una postmodernidad sombr\u00eda y radical, fascinada por las Carceri de Piranesi tanto como por el surrealismo o los constructivistas, y que tendr\u00eda en Koolhaas a su representante m\u00e1s articulado, y en Tschumi al mejor introductor del universo situacionista\u00bb.<\/em><\/p>\n Extracto del pr\u00f3logo de Luis Fern\u00e1ndez-Galiano.<\/p>\n<\/blockquote>\n Tambi\u00e9n la arquitecta Carmen D\u00edez Medina introduce el libro con un pr\u00f3logo que lleva por t\u00edtulo \u00abCreaci\u00f3n de lugares\u00bb: \u00abPor vez primera se publican conjuntamente las pocas l\u00e1minas que Piranesi redibuj\u00f3 sobre las Carceri (1749 y 1761) junto con los dibujos preparatorios que las precedieron. Esta secuencia aproximativa en tres fases es intencionadamente utilizada por Jos\u00e9 Juan Barba, no tanto para presentar la interpretaci\u00f3n del espacio desde el punto de vista del observador \u2013o no solo\u2013 sino m\u00e1s bien para reivindicar el valor de la interpretaci\u00f3n y cr\u00edtica metaling\u00fc\u00edsticas a partir de la representaci\u00f3n de las condiciones espaciales en las que viven los individuos privados de libertad\u00bb.<\/p>\n \u00abEspecialmente interesante resulta la aportaci\u00f3n de materiales in\u00e9ditos procedentes del MoMA y de la Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a, todos ellos debidamente referenciados en los cap\u00edtulos correspondientes. Su publicaci\u00f3n conjunta, junto a otros documentos hasta ahora dispersos, materializa este ambicioso intento por relacionar tres discursos que se presentan como tres metalenguajes. Con ello, el autor pretende superar los instrumentos m\u00e1s frecuentemente empleados para hablar de arquitectura hasta la d\u00e9cada de los a\u00f1os ochenta y ofrecer una lectura personal, conceptual, compleja y caleidosc\u00f3pica de la arquitectura contempor\u00e1nea\u00bb.<\/em><\/p>\n Extracto del pr\u00f3logo de Carmen D\u00edez Medina.<\/p>\n<\/blockquote>\n ‘Invenciones’<\/strong> fue el t\u00edtulo de una exposici\u00f3n celebrada en Hannover en 1981, donde se aglutinaban, en torno a la obra de G. B. Piranesi, la obra gr\u00e1fica de arquitectos cuyos dibujos no ten\u00edan la intenci\u00f3n de reflejar la fase previa a la construcci\u00f3n sino la de establecer un discurso metaling\u00fc\u00edstico. La exposici\u00f3n pretend\u00eda identificar, en un momento de crisis, narrativas no textuales tan potentes como las del arquitecto veneciano, que fuesen capaces de plantear nuevas visiones de arquitectura.<\/p>\n Tres a\u00f1os antes de la exposici\u00f3n de Hannover, en 1978, se celebr\u00f3 el bicentenario de la muerte de Piranesi mostr\u00e1ndose dos formas diferenciadas de interpretar su obra: la meramente estil\u00edstica y la que es m\u00e1s interesante, la metaling\u00fc\u00edstica. En esos tres a\u00f1os es cuando se produce la publicaci\u00f3n de dos obras que reflejan nuestra contemporaneidad: \u00abDelirious New York<\/a>\u00bb de Rem Koolhaas y \u00abThe Manhattan Transcripts<\/a>\u00bb de Bernard Tschumi.<\/p>\n Al igual que lo hiciese Piranesi traslad\u00e1ndose de Venecia a Roma, estos dos arquitectos europeos se trasladaron desde Londres hacia la Roma de su tiempo, Nueva York, para desarrollar, exponer y presentar una nueva forma de entender la arquitectura contempor\u00e1nea en un periodo de crisis e incertidumbre.<\/p>\n En Arquitectura cuando se han planteado miradas o discursos sobre lo ocurrido en esta d\u00e9cada, en general se han presentado como procesos negativos, el final de la Modernidad o la consolidaci\u00f3n de la desintegraci\u00f3n estil\u00edstica que da paso a los ‘post’. Este libro pretende presentar una v\u00eda diferente, alejada de pr\u00edstinas visiones,o visiones cient\u00edficas excluyentes para presentar visiones contempor\u00e1neas, aveces retroactivas y siempre m\u00e1s reales, complejas e integradoras, visiones de la Arquitectura que incluyen a los espectadores, a los usuarios. La presentaci\u00f3n de los lugares de la arquitectura frente a la arquitectura de los vol\u00famenes.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/metalocus_invenciones-josejuanbarba_06_700.jpg\" "\\"metalocus_invenciones-josejuanbarba_06_700\\"")
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