{"id":54978,"date":"2015-05-15T06:53:35","date_gmt":"2015-05-15T06:53:35","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=54978"},"modified":"2018-04-24T09:09:03","modified_gmt":"2018-04-24T07:09:03","slug":"gil-parrondo-entrevista-de-1971-jorge-gorostiza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/gil-parrondo-entrevista-de-1971-jorge-gorostiza\/","title":{"rendered":"Gil Parrondo, entrevista de 1971 | Jorge Gorostiza"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
Gil Parrondo<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Hace poco navegando por la red encontr\u00e9 una entrevista que le hicieron en 1971 a Gil Parrondo<\/a>, un gran maestro de la escenograf\u00eda (aunque\u00a0\u00e9l prefiere llamarla decoraci\u00f3n) cinematogr\u00e1fica,\u00a0del que ya he hablado en este blog<\/a>. Esta entrevista est\u00e1 firmada por Heras Lobato y\u00a0la reproduzco a continuaci\u00f3n:<\/p>\n

Ha conseguido para Espa\u00f1a el primer Oscar de la historia. Uno de los siete que se han otorgado a la pel\u00edcula Patton<\/a><\/em>, el de direcci\u00f3n art\u00edstica o decoraci\u00f3n, que es lo mismo, ha sido para Gil Parrondo. Es para \u00e9l la culminaci\u00f3n de una carrera. Y para el cine espa\u00f1ol, un gran honor. Porque Gil Parrondo se siente tan espa\u00f1ol, que nunca ha aceptado trabajar en una pel\u00edcula que no fuera encargada en Espa\u00f1a. Lleva cerca de treinta a\u00f1os en el tajo; se ha formado aqu\u00ed. Es de la generaci\u00f3n<\/p>\n

\n

\u00abde aquellos rom\u00e1nticos que ve\u00edamos el cine como una misi\u00f3n superior, m\u00edstica casi, y luch\u00e1bamos por hacer las cosas sin dinero, que trabaj\u00e1bamos en tres o cuatro pel\u00edculas a la vez\u00bb.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Fue el decorador, entre otras muchas cintas, de Jerom\u00edn<\/a><\/em>, por aquellos tiempos. M\u00e1s tarde, de La ca\u00edda del Imperio romano<\/em><\/a>, del Ca\u00f1\u00f3n<\/a><\/em>, de Doctor Zhivago<\/a><\/em>…<\/p>\n

-\u00bfHan tenido que unirse a los extranjeros para hacer grandes cosas? \u00bfHemos tenido que esperar que Espa\u00f1a se hiciera un poco la sucursal de un Hollywood decadente?<\/strong><\/p>\n

-Nosotros hicimos un cine v\u00e1lido para la \u00e9poca en que se produc\u00eda. Y hoy mismo, digan lo que digan, el cine espa\u00f1ol no est\u00e1 tan mal. \u00bfC\u00f3mo puede vituperarse completamente un cine que ha producido pel\u00edculas como La t\u00eda Tula<\/a><\/em>, por ejemplo? Hay un plantel de directores j\u00f3venes que tiene mucho que decir y que, de hecho, est\u00e1n haciendo muchas cosas.<\/p>\n

-Pero \u00bfles dejan?<\/strong><\/p>\n

-Ese ya es otro problema. Pero nuestro cine no est\u00e1 tan mal, <\/em>ni mucho menos.<\/p>\n

-Los americanos \u00bfse est\u00e1n aprovechando de los t\u00e9cnicos espa\u00f1oles?<\/strong><\/p>\n

-Nosotros nos estamos aprovechando de ellos y ellos se est\u00e1n aprovechando de nosotros. Es una correspondencia. Yo puedo asegurarle que los t\u00e9cnicos espa\u00f1oles son insuperables. Y los trabajadores, los que hacen lo que los decoradores pensamos y dise\u00f1amos, son, sin discusi\u00f3n, los mejores del mundo. Lo digo porque he visto trabajar a los de otros pa\u00edses y porque as\u00ed lo han reconocido directora de aut\u00e9ntica talla. Trabajan con una perfecci\u00f3n y con una rapidez verdaderamente admirables. Por eso, entre otras razones, se ruedan ahora tantas pel\u00edculas en Espa\u00f1a. Luego est\u00e1 el problema de los impuestos y, sobre todo, la riqueza geogr\u00e1fica de nuestro pa\u00eds, que a muy pocos kil\u00f3metros de distancia tiene paisajes tan diferentes como el de Galicia y el de Castilla o como el de Almer\u00eda<\/p>\n

Nunca me ha gustado el cine b\u00e9lico.<\/p>\n

Y me cuenta que cuando iban a rodar Patton<\/em> -el trabajo de los decoradores dur\u00f3 casi un a\u00f1o- encontraron una llanura en Almer\u00eda que era mejor a\u00fan que el propio escenario de la c\u00e9lebre batalla de El Guettar. Y lo mismo sucedi\u00f3 para rodar las escenas que en la vida real sucedieron en Sicilia, y con Segovia para las de las Ardenas y con Navarra para las de Normand\u00eda.<\/p>\n

-\u00bfCu\u00e1nto cuesta hacer los decorados de una pel\u00edcula as\u00ed?<\/strong><\/p>\n

-No se lo puedo decir exactamente, pero mucho dinero. Se reproduce todo con una absoluta fidelidad, porque, adem\u00e1s, en las grandes pel\u00edculas americanas se cuenta con una incre\u00edble documentaci\u00f3n. Hasta los n\u00fameros que iban pintados en los tanques eran los verdaderos.<\/p>\n

-Y usted, \u00bfCu\u00e1nto gana?<\/strong><\/p>\n

-Tampoco se puede decir, porque eso depende de las condiciones del contrato. Pero este trabajo est\u00e1 muy bien pagado.<\/p>\n

Calla un instante. Piensa. Habla del Oscar y dice:<\/strong><\/p>\n

-Es curioso. Nunca me ha gustado hacer cine b\u00e9lico. Voy a tener que ir cambiando de idea.<\/p>\n

-\u00bfQu\u00e9 \u00e9poca es la m\u00e1s dif\u00edcil de reproducir?<\/strong><\/p>\n

-Para m\u00ed, la actual. Las antiguas ofrecen, creo, menos dificultad, porque hay documentaci\u00f3n y son m\u00e1s lucidas. La presente… Es dif\u00edcil, por ejemplo, pararse a pensar qu\u00e9 es lo que pondr\u00eda en su casa, de acuerdo con su car\u00e1cter, el protagonista.<\/p>\n

\u00a1Don \u00ab\u00d3scar\u00bb Gil!<\/em><\/p>\n

Llegan unos amigos, compa\u00f1eros de los estudios. Le dan la enhorabuena. Gil Parrondo acababa de llegar de Barcelona, de rodar Nicol\u00e1s y Alejandra<\/a>, y le llaman en broma Don \u00abOscar\u00bb Gil.<\/em><\/p>\n

-\u00bfUsted sufre la crisis de las grandes Compa\u00f1\u00edas cinematogr\u00e1ficas americanas?<\/strong><\/p>\n

-Yo personalmente no. A m\u00ed me sobra, por fortuna, trabajo. Pero esa crisis, evidentemente, existe. De todas formas, el cine americano es una cosa muy rara. Se quiere no creer en \u00e9l, se dice que est\u00e1 acabado, que Hollywood est\u00e1 muerto… Por cierto, estuve hace no mucho tiempo all\u00ed. Para m\u00ed era como visitar el no va m\u00e1s. VI cosas nuevas: los grandes solares de las Compa\u00f1\u00edas, que hab\u00edan sido vendidos para edificar hoteles. Lo que m\u00e1s me emocion\u00f3 fue la peque\u00f1a casita de Tom Mix. Era como volver a mis tiempos del cine. A mis h\u00e9roes m\u00e1s queridos. De verdad que estuve a punto de llorar. Vi tambi\u00e9n c\u00f3mo se estaban vendiendo los vestidos que us\u00f3 Greta Garbo… S\u00ed; Hollywood, el cine americano, decae, y los europeos han demostrado con pel\u00edculas como La Strada<\/a><\/em> -para m\u00ed la mejor de la historia del cine- que no hay que gastar mucho dinero para hacer una gran pel\u00edcula. Pero los americanos siguen haciendo cine como nadie y cuando dicen \u00abVamos a hacer una pel\u00edcula\u00bb, lanzan una en la que todo es perfecto: la direcci\u00f3n, la interpretaci\u00f3n, la m\u00fasica, los decorados. Porque, ya le digo, hacen cine como quieren. En Hollywood, adem\u00e1s, hay algo raro, una especie de misticismo, de magia, que no se puede producir, que no existe en o\u00edros lugares. Y cuando todo el mundo dice \u00abest\u00e1n acabados\u00bb surge el genio. Como una Barbra Streisand, por ejemplo. Que es hasta fea, que no tiene una cara bonita, pero que es genial…<\/p>\n

Jorge Gorostiza, arquitecto.
\nAutor del blog Arquitectura+Cine+Ciudad<\/em><\/span>
\nSanta Cruz de Tenerife, marzo 2015<\/p>\n

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Hace poco navegando por la red encontr\u00e9 una entrevista que le hicieron en 1971 a Gil Parrondo, un gran maestro de la escenograf\u00eda (aunque\u00a0\u00e9l prefiere llamarla decoraci\u00f3n) cinematogr\u00e1fica,\u00a0del que ya he hablado en este blog. 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