{"id":54481,"date":"2015-06-08T05:23:26","date_gmt":"2015-06-08T03:23:26","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=54481"},"modified":"2022-02-15T09:36:40","modified_gmt":"2022-02-15T08:36:40","slug":"la-vacuidad-de-la-critica-oscar-tenreiro-degwitz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/la-vacuidad-de-la-critica-oscar-tenreiro-degwitz\/","title":{"rendered":"La vacuidad de la cr\u00edtica | \u00d3scar Tenreiro Degwitz"},"content":{"rendered":"<p><figure id=\"attachment_54483\" aria-describedby=\"caption-attachment-54483\" style=\"width: 750px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/Un-espectacular-con-peso-propio-Rem-Koolhas.-Aqu\u00ed-el-conjunto-De-Rotterdam-160.000-m2-inaugurado-recientemente.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-54483\" title=\"Un espectacular con peso propio Rem Koolhas. Aqu\u00ed el conjunto De Rotterdam (160.000 m2) inaugurado recientemente\" src=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/Un-espectacular-con-peso-propio-Rem-Koolhas.-Aqu\u00ed-el-conjunto-De-Rotterdam-160.000-m2-inaugurado-recientemente.jpg\" alt=\"\" width=\"750\" height=\"1125\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/Un-espectacular-con-peso-propio-Rem-Koolhas.-Aqu\u00ed-el-conjunto-De-Rotterdam-160.000-m2-inaugurado-recientemente.jpg 620w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/Un-espectacular-con-peso-propio-Rem-Koolhas.-Aqu\u00ed-el-conjunto-De-Rotterdam-160.000-m2-inaugurado-recientemente-200x300.jpg 200w\" sizes=\"auto, (max-width: 750px) 100vw, 750px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-54483\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #888888;\">Un espectacular con peso propio: Rem Koolhas. Aqu\u00ed el conjunto De Rotterdam (160.000 m2) inaugurado recientemente | Fotograf\u00eda: OSSIP VAN DUIVENBODE | Fuente: <a href=\"https:\/\/elpais.com\/cultura\/2013\/11\/21\/actualidad\/1385062498_809388.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">elpa\u00eds.com<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Todos los arquitectos que nombr\u00e9 la semana pasada y los que me falt\u00f3 nombrar por razones de espacio son hijos del Movimiento Moderno pese a que sus desarrollos individuales, sus trayectos personales, puedan ser incluidos en categor\u00edas creadas ad-hoc por alg\u00fan respetado historiador con la idea de destacar la especificidad de su obra. Categor\u00edas por cierto que muchas veces dependen de las ra\u00edces culturales, locales (un pa\u00eds, una tradici\u00f3n) que los nutren, y que por ello mismo tienen un car\u00e1cter relativo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Es innecesario decir pero lo hago, que todos somos hijos de nuestro tiempo hist\u00f3rico, y para quienes se acercaron a la arquitectura en las primeras d\u00e9cadas del siglo veinte los valores llevados a la conciencia por el Movimiento Moderno estaban all\u00ed mostr\u00e1ndose y marcando la sensibilidad de cada quien, independientemente de los caminos que habr\u00edan de seguir. No necesitamos que alg\u00fan autor por ilustre que sea nos autorice a considerarlos as\u00ed y tampoco tiene sentido que se nos llame a ser correctos en el uso de t\u00e9rminos que en definitiva tienen m\u00faltiples significados. Porque habr\u00eda entonces que escribirle pidi\u00e9ndoles correcci\u00f3n a las decenas de cr\u00edticos norteamericanos que usan el t\u00e9rmino modernista para referirse espec\u00edficamente a los arquitectos cultores del \u201cestilo\u201d moderno. Y para ser m\u00e1s preciso invito a buscar en el New York Times los siguientes art\u00edculos, todos escritos a prop\u00f3sito del Arq. Paul Rudolph (1918-1997), los cuales seleccion\u00e9 porque me fue sencillo llegar a ellos, aclarando que para ilustrar mi punto de vista hay decenas de ejemplos. El <a href=\"https:\/\/www.nytimes.com\/1997\/08\/09\/arts\/paul-rudolph-is-dead-at-78-modernist-architect-of-the-60-s.html?module=Search&amp;mabReward=relbias%3Ar&amp;gwh=37739A8D8F07FC633E4403E0570BDCF4&amp;gwt=pay\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">primero<\/a>, fue escrito por Herbert Muschamp al morir Paul Rudolph en 1997; <a href=\"https:\/\/www.nytimes.com\/2008\/08\/28\/arts\/design\/28yale.html?_r=1&amp;\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">otro<\/a> del 27 de Agosto de 2008 del cr\u00edtico de arquitectura Nicolai Ouroussoff sobre el edificio de Rudolph para la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Yale, un tercero acerca de un edificio educacional de Rudolph en Florida que iba a ser demolido; y por <a href=\"https:\/\/www.nytimes.com\/2014\/07\/07\/arts\/design\/rethinking-an-orphan-landmark.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">\u00faltimo<\/a> el de Robin Pogrebin, de Febrero 11 del 2013 sobre un edificio cercano a Nueva York que un socio de la firma Gwathmey-Siegel (de los New York Five de los ochenta) propone rescatar. En todos esos art\u00edculos y constantemente en la cr\u00edtica period\u00edstica de los Estados Unidos se usa el t\u00e9rmino \u201cmodernista\u201d para aislar a los arquitectos que no calzan en las corrientes a la moda.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Creo que la \u201cCr\u00edtica-que-filosofa\u201d, tal como lo digo en la nota de hoy, es un tipo de discurso de raigambre sobre todo acad\u00e9mica con muy poca pertinencia respecto a las realidades del ejercicio de la arquitectura. Es en cierto modo un vestigio de usos filos\u00f3ficos superados que se siguen practicando por aquello del \u201cembrujo del lenguaje\u201d, t\u00e9rmino que nos dej\u00f3 un gran fil\u00f3sofo y que describe muy bien la eterna tentaci\u00f3n de ir m\u00e1s all\u00e1 de lo que puede decirse. Tampoco creo que aportan nada significativo sus ramificaciones y entre ellas particularmente la cr\u00edtica ideol\u00f3gico-pol\u00edtica, que ha proliferado enormemente en Latinoam\u00e9rica gracias a que por estos lados del mundo seguimos aferrados a unas cuantas cosas del pasado. Es un modo de pensar la arquitectura que inevitablemente lleva a darle demasiado valor a las justificaciones morales o moralistas de la obra en su dimensi\u00f3n socio-pol\u00edtica, oscureciendo o desde\u00f1ando los m\u00e9ritos disciplinares y la trascendencia cultural de la experiencia de construir. Es el tipo de cr\u00edtica que inspir\u00f3 por muchos a\u00f1os los debates de los Seminarios de Arquitectura Latinoamericana (SAL). Tal vez los sigue inspirando, pero no tengo informaci\u00f3n a mano para aseverarlo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En Venezuela ese sesgo cr\u00edtico tuvo excesiva vigencia durante un buen n\u00famero de a\u00f1os y a\u00fan hoy pareciera que se niega a morir si nos atenemos a lo que se ha dicho en relaci\u00f3n a la arquitectura p\u00fablica durante la etapa pol\u00edtica que estamos viviendo. Sobre la cual se ha escrito, lo quise hacer notar en un acto reciente en el Colegio de Arquitectos, principalmente desde una perspectiva cuantitativa (cifras y porcentajes en el caso por ejemplo de la Misi\u00f3n Vivienda) o haciendo alusi\u00f3n a las manipulaciones que se hacen desde el Poder. Habr\u00e1 que esperar una maduraci\u00f3n cultural que nos ayude a superar la resistencia a hablar de la arquitectura en t\u00e9rminos propios de la disciplina.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Aclaro finalmente que me interesa el discurso cr\u00edtico basado en la descripci\u00f3n o en la cr\u00f3nica y por supuesto el que lanza una mirada desde la historia.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Aunque en este \u00faltimo caso debo acotar que los historiadores cometen con frecuencia el error de pedirnos apego a sus puntos de vista. No soy historiador, tampoco cr\u00edtico; soy un arquitecto que quiere construir, piensa la arquitectura y escribe sobre ello.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00d3scar Tenreiro Degwitz, Arquitecto.<br \/>\nVenezuela, agosto 2014,<br \/>\n<em>Entre lo Cierto y lo Verdadero<\/em><\/p>\n<p><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Todos los arquitectos que nombr\u00e9 la semana pasada y los que me falt\u00f3 nombrar por razones de espacio son hijos del Movimiento Moderno pese a que sus desarrollos individuales, sus trayectos personales, puedan ser incluidos en categor\u00edas creadas ad-hoc por alg\u00fan respetado historiador con la idea de destacar la especificidad de su obra. 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Tenreiro practica as\u00ed lo que el llama el \u201cpensamiento desde y hacia la arquitectura\u201d, insistiendo en que lo hace como arquitecto en ejercicio, para escapar de los estereotipos y cautelas propios de la \u201ccr\u00edtica arquitect\u00f3nica\u201d. Respecto a la cual no oculta su desconfianza, que explica recurriendo al aforismo de Nietzsche sobre el cr\u00edtico de arte \u201cque ve el arte desde cerca sin llegar a tocarlo nunca\u201d.\",\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/oscartenreiro.com\\\/\"],\"url\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/author\\\/oscar-tenreiro-degwitz\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"La vacuidad de la cr\u00edtica | \u00d3scar Tenreiro Degwitz","description":"La vacuidad de la cr\u00edtica","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/veredes.es\/blog\/la-vacuidad-de-la-critica-oscar-tenreiro-degwitz\/","og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"La vacuidad de la cr\u00edtica | \u00d3scar Tenreiro Degwitz","og_description":"La vacuidad de la 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