{"id":50090,"date":"2015-02-13T06:06:31","date_gmt":"2015-02-13T06:06:31","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=50090"},"modified":"2022-04-29T17:15:07","modified_gmt":"2022-04-29T15:15:07","slug":"habitar-una-memoria-fragil-solo-vivible-desde-el-interior-antonio-giraldez-lopez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/habitar-una-memoria-fragil-solo-vivible-desde-el-interior-antonio-giraldez-lopez\/","title":{"rendered":"\u201cHabitar una memoria fr\u00e1gil, s\u00f3lo vivible desde el interior\u201d | Antonio Gir\u00e1ldez L\u00f3pez"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
Carlos Cerulla, Sin t\u00edtulo<\/em>, 2010<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

\u201cHabitar una memoria fr\u00e1gil, s\u00f3lo vivible desde el interior\u201d1<\/sup><\/sup> <\/strong><\/p>\n

\n

\u201c<\/em>La vivienda define el espacio privado mientras al espacio de los dem\u00e1s; es un recinto de privacidad, un espacio de acontecimientos personales. Sus l\u00edmites, que definen ese mundo donde va acumul\u00e1ndose nuestra experiencia, son fronteras complejas, tensas y ricas e situaciones y pueden ser desde membranas hasta espacios habitables en s\u00ed mismos\u201d<\/em>.2<\/sup><\/sup>
\n<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

La construcci\u00f3n de la propia vivienda, del refugio para s\u00ed mismo, ha sido un tema muy f\u00e9rtil (tambi\u00e9n muy pol\u00e9mico) a lo largo de la historia de la Arquitectura. Se entiende esta acci\u00f3n como una ocasi\u00f3n de experimentar y materializar las obsesiones m\u00e1s \u00edntimas y personales de cada uno; convirtiendo su refugio3<\/sup><\/sup>, su hogar, en un laboratorio de pruebas y conceptos extrapolables a otros proyectos \u2013\u201cPor lo general se trata de extrapolar la experiencia de un proyecto realizado a una cierta escala e imaginar lo que podr\u00eda ocurrir al aplicar su estrategia a una escala mayor. Es decir, el uso de prototipos\u201d 4<\/sup><\/sup>-.<\/em>Tambi\u00e9n supone una plasmaci\u00f3n de un sentido propio del habitar, intentando articular mediante elementos arquitect\u00f3nicos su modo de relacionarse con el mundo y con los suyos que a trav\u00e9s de la lectura de estas trazas f\u00edsicas, inertes, podremos comprender y vislumbrar. Tal vez Smiljan Radic haya sido especialmente prol\u00edfico en este campo,\u00a0 construyendo una y otra vez el mismo refugio, en diferentes tiempos y lugares; por ello, a trav\u00e9s de la Casa Habitaci\u00f3n, podremos ir detectando todas estas ideas que conforman el imaginario y producci\u00f3n arquitect\u00f3nica del arquitecto chileno.<\/p>\n

\n

1.<\/em><\/strong><\/p>\n

\n

\u201cCuando un habitante de la isla de Chilo\u00e9 quer\u00eda mover su casa, la arrojaba con bueyes al mar y la hac\u00eda flotar tirada por botes hasta la otra orilla de la isla\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

En el archipi\u00e9lago de Chilo\u00e9, en Chile, perviven todav\u00eda una serie de l\u00f3gicas de sentido comunitario, de festejos y momentos de reuni\u00f3n en torno a tareas que, por su\u00a0 magnitud, requieren a todas las personas de una\u00a0 poblaci\u00f3n. La minga, la m\u00e1s conocida de estas labores comunitarias (hoy ya casi un reclamo tur\u00edstico), consiste en el transporte de casas de una isla a otra por medio de embarcaciones. Las construcciones de madera, vaciadas y arriostradas, son dispuestas encima de flotadores y remolcadas de un punto a otro del lago, desplazando las viviendas entre las diferentes islas. Una vez all\u00ed, mediante yuntas de bueyes, son transportadas sobre troncos de \u00e1rboles hasta su nueva ubicaci\u00f3n. Una acci\u00f3n que no deja trazas f\u00edsicas en el territorio en el que se realiza, pero que carga no s\u00f3lo la memoria del edificio trasladado sino tambi\u00e9n de las personas implicadas en su desplazamiento, sean propietarios de ella o no.<\/p>\n

No es casual que Smiljan Radic emplee los barcos y los bueyes para hacer llegar hasta el claro del bosque donde se ubica la casa los materiales que conformar\u00e1n el refugio, madera\u00a0 y vidrio principalmente. Ni es casual la elecci\u00f3n de una estructura de madera con ensambles \u201ca media ca\u00f1a\u201d sin utilizaci\u00f3n de piezas met\u00e1licas como las viviendas de pescadores de esa costa chilena; estructura que aparte, por la excepcional condici\u00f3n s\u00edsmica de Chile, permite por su propia materialidad y disposici\u00f3n, dar la respuesta m\u00e1s eficiente ante un terremoto. Tampoco podemos obviar otro aspecto , finalmente no materializado por imposibilidad de transporte hasta el lugar, la cimentaci\u00f3n sobre grandes bolones de roca, queriendo fundar su hogar del mismo modo que las iglesias de ese territorio (rasgo recurrente a lo largo de su obra, que veremos en el Restaurante Mestizo o en el pabell\u00f3n de la Serpentine Gallery ). Resulta m\u00e1s literal otro aspecto de la vivienda, de la modificaci\u00f3n del a\u00f1o 2007, consistente en una cerramiento textil que a modo de tienda de campa\u00f1a corona la vivienda generando un segundo piso; pues deja de ser una relaci\u00f3n sutil, estructural5<\/sup><\/sup>, de la arquitectura popular de Chilo\u00e9, para pasar a poder ser le\u00edda como una respuesta formal, tal vez demasiado inmediata, de las cubiertas met\u00e1licas de la misma.<\/p>\n

La Casa Habitaci\u00f3n lleva incorporada en su memoria, en la de los materiales que la componen y su disposici\u00f3n, el territorio de Chilo\u00e9 y sus particulares condiciones, incluso la humedad adquirida por la madera durante su transporte. Esto consigue arraigar, de la misma forma que la minga hac\u00eda, una arquitectura a un paisaje y a las personas involucradas en el proceso. Y viceversa, llevar el territorio (tanto el f\u00edsico como el intelectual) incorporado en el ADN de cada uno de los aspectos, materiales y soluciones t\u00e9cnicas que han definido la respuesta arquitect\u00f3nica. Por lo tanto, una vez entendidas todas estas l\u00f3gicas que subyacen en este refugio, comprendemos mucho mejor la siguiente frase:<\/p>\n

\n

\u201cAparentemente, esas casas no tiene que ver con un lugar espec\u00edfico, con una vista o un paisaje, sino con el reconocimiento de todo un territorio en el que una casa se puede mover, o si se quiere puede flotar con facilidad. La arquitectura no necesita muchas veces de un sitio, necesita de un territorio\u201d<\/em>.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\n
\"\"<\/a>
Gonzalo Puga, sin t\u00edtulo.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
2.<\/em><\/strong><\/div>\n
\n
\n

\u201cEl tiempo que pasa (mi Historia) deposita residuos que van apil\u00e1ndose: fotos, dibujos, carcasas de bol\u00edgrafos-rotuladores ya secos, desde hace tiempo, carpetas, vasos perdidos y vasos no devueltos, envolturas de puros, cajas, gomas, postales, libros, polvo y chucher\u00edas: lo que yo llamo mi fortuna<\/em>\u201d<\/em>. 6<\/sup><\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Tal vez el aspecto m\u00e1s interesante de este refugio sea su relaci\u00f3n con el paisaje, lejano y pr\u00f3ximo, propio y ajeno. As\u00ed, el sistema constructivo del que habl\u00e1bamos antes, unas cruj\u00edas separadas 56,5 cent\u00edmetros, permiten conformar una visi\u00f3n is\u00f3tropa del interior, la de un pa\u00f1o de estanter\u00edas continuo en todo el per\u00edmetro (a excepci\u00f3n de la puerta) que sirve de intermediario, de protecci\u00f3n y l\u00edmite ante el exterior \u2013\u201cLa habitaci\u00f3n, como todo refugio intenta preservar un alejamiento. El velo de vidrio de sus fachadas posee el aura de transparencia que justamente en nuestra civilizaci\u00f3n nos hace desaparecer\u201d<\/em>. Sin embargo esa isotrop\u00eda est\u00e1 destinada a ser modificada, a ser intervenida una y otra vez por los propios objetos que hacen vivible la casa. Las pertenencias de la familia Radic ir\u00e1n colonizando, tupiendo y acumul\u00e1ndose en esos huecos; sustituyendo la naturaleza exterior por un nuevo paisaje formado por sus tesoros, sus deshechos, por su Historia, buscando que sea \u00e9sta la que se convierta en el verdadero paisaje (memoria):<\/p>\n

\n

\u201cEsta estructura trata de solucionar con un sistema constructivo toda una habitaci\u00f3n y todo lo que ella puede sostener. No s\u00f3lo las cargas de la propia construcci\u00f3n, sino los vestigios y los recuerdos que en ella se pueden acumular. De esta manera, se pretende que con el tiempo las caras de esta caja se llenen de restos los cuales \u00abcompondr\u00e1n\u00bb finalmente sus fachadas\u201d<\/em>.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

De alguna forma, ese territorio de doble naturaleza al que se refer\u00eda Radic est\u00e1 evidenciado en el espesor del sistema constructivo de la Casa Habitaci\u00f3n; donde en un mismo plano visual, que podr\u00edamos entender casi como la representaci\u00f3n de un paisaje, son capaces de establecerse\u00a0 cuatro niveles de relaci\u00f3n: con el entorno inmediato (visi\u00f3n del exterior), con Chilo\u00e9 (la materialidad y memoria de la vivienda), con su pasado (las pertenencias que han ido atesorando) y su presente.<\/p>\n

Ser\u00e1 precisamente esta superposici\u00f3n de niveles, la multitud de \u201cdatos blandos\u201d7<\/sup> de ideas potenciales, depositados en apenas cincuenta o sesenta cent\u00edmetros de espesor de cerramiento lo que haga posible establecer la Casa Habitaci\u00f3n como un proyecto germinal y paradigm\u00e1tico dentro de la trayectoria del arquitecto chileno.<\/p>\n

Un aut\u00e9ntico laboratorio de pruebas, un registro fidedigno de sus obsesiones personales que podremos ver reflejadas, impregnando el resto de sus proyectos.<\/p>\n

Antonio Gir\u00e1ldez L\u00f3pez
\nArquitecto y vago
\nMadrid \u00b7 enero 2015<\/p>\n<\/div>\n

Notas:
\n1<\/sup><\/sup> Extracto de la producci\u00f3n audiovisual \u201cUn ruido naranjo\u201d de Smiljan Radic.<\/strong>
\n2<\/sup><\/sup>\u00a0Gallego, M.<\/strong> Anotaciones al Margen.
\n3<\/sup><\/sup> T\u00e9rmino empleado por el propio Radic para denominar una serie de proyectos de viviendas realizadas para s\u00ed mismo y Marcela Correa (recogido en la entrevista realizada por El Croquis).
\n4<\/sup><\/sup> Las citas de Smiljan Radic han sido extra\u00eddas de El Croquis a no ser que , expl\u00edcitamente, se indique lo contrario.
\n5<\/sup><\/sup> T\u00e9rmino que no hace referencia al aspecto tect\u00f3nico, sino que debe entenderse en el sentido filol\u00f3gico del t\u00e9rmino.
\n6<\/sup><\/sup> Georges Perec. Especies de espacios<\/em>. Libro al que hace referencia en la memoria del proyecto recogida en Arquitecturas de Autor 27<\/strong>.
\n7<\/sup><\/sup> En varias ocasiones Smiljan Radic emplea este t\u00e9rmino para referirse a aquellas ideas, que de forma inconsciente condicionan y formalizan el proyecto arquitect\u00f3nico. Concretamente aparece en la conferencia Biarch<\/a>. Un ruido Naranjo.<\/p>\n<\/div>\n

Bibliograf\u00eda:<\/strong>
\nEl Croquis n\u00ba 167<\/a>. (2013) Madrid: El Croquis Ed.
\nVV.AA.(2003) Arquitecturas de Autor<\/em><\/a>. N\u00ba27. Smiljan Radic. Pamplona: T6 Ediciones.
\nRadic, S. Un ruido naranjo<\/em> <\/a>(producci\u00f3n audiovisual).
\nPerec, G. (1974) Especies de espacios<\/a>.<\/em>
\nGallego, M. (2007) Anotaciones al margen<\/em><\/a>. Barcelona: Gustavo Gili.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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